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    文學(xué)理論教材編寫之淺見

    2016-12-27 11:44:26馮韻
    中國校外教育(下旬) 2016年11期
    關(guān)鍵詞:教材編寫

    馮韻

    摘要:教材是理論建設(shè)成果的最好展示,文學(xué)理論教材就是文學(xué)理論建設(shè)成果的最好展示。一本好的教材應(yīng)該兼顧教、學(xué)二者,因?yàn)榻滩木帉懙闹饕康氖枪W(xué)生學(xué)習(xí),同時(shí)也當(dāng)利于教師教學(xué)。因此,無論是對(duì)學(xué)生而言還是對(duì)教師來說,一本好的教材都有著極其重要的意義和作用。本文主要以《文學(xué)散步》和《文學(xué)理論基礎(chǔ)》兩本文學(xué)理論教材為例簡要談?wù)劰P者的一點(diǎn)看法。

    關(guān)鍵詞:文學(xué)理論教材 教材編寫 《文學(xué)散步》

    文學(xué)理論課程是我國高校漢語言文學(xué)專業(yè)的一門基礎(chǔ)理論課程,它一般在大一的下學(xué)期或是大二的上學(xué)期開設(shè)。該課程的開設(shè)主要是為了鍛煉和提高學(xué)生的理論思維能力,然而目前該課程卻面臨著這樣的困境:學(xué)生不愿學(xué),上課常常做著跟課程無關(guān)的事情,教材成了擺設(shè);而教師也不愿教,往往覺得很難把教材中的理論很好地傳授給學(xué)生。下面,筆者就以《文學(xué)散步》和《文學(xué)理論基礎(chǔ)》兩本教材為例,談?wù)劚救说囊稽c(diǎn)看法。

    《文學(xué)散步》由臺(tái)灣學(xué)者龔鵬程所著。這本教材的編寫方式不同于我們傳統(tǒng)所見的文學(xué)理論教材,它別開生面,令人眼前一亮,原來文學(xué)理論教材可以這樣寫。教材取名“散步”,仿宗白華《美學(xué)散步》而成。溫儒敏給予該書很高的評(píng)價(jià),稱該書“突破了一般‘概論的藩籬,富于才情的新鮮見解處處呈現(xiàn),成就了一本很有學(xué)術(shù)分量、卻又相當(dāng)‘好玩的書?!辈⒅赋隽嗽摃莫?dú)特之處,即“擺脫了一般文學(xué)概論從理論到理論的套路,采取的不是高頭講章,而是問題探討,從讀者關(guān)心又有趣的一個(gè)個(gè)問題入手,一步步深入梳理文學(xué)的知識(shí)系統(tǒng)。”由此可見,該書有著強(qiáng)烈的“問題”意識(shí),此類例子在書中隨處可見,如:何謂作品?何謂文學(xué)?為什么替文學(xué)下個(gè)定義是不可能的?文學(xué)果真需要科學(xué)來撐腰嗎?何謂欣賞?美在何處?為什么要欣賞文學(xué)作品?如何培養(yǎng)美感能力?文學(xué)知識(shí)的性質(zhì)究竟如何?與其他知識(shí)的關(guān)系究竟如何?形式與內(nèi)容之間的問題如何解決?文學(xué)現(xiàn)實(shí)或傳達(dá)了什么意義?文學(xué)史的編寫是否可能?為什么哲學(xué)著作可以變成文學(xué)作品?等等。在書中雖然這些問題都是以作者的口吻提出的,但事實(shí)上都是文學(xué)理論學(xué)習(xí)者或研究者所關(guān)心的實(shí)際問題。作者完全站在讀者的立場上去思考文學(xué)的基本問題,并做深入淺出的分析,在分析的過程中給出了答案。

    全書分為十九章,前四章就“欣賞文學(xué)作品”作了不同層面的解讀,五、六、七三章主要探討“如何欣賞文學(xué)作品”,八、九、十、十一四章分別論述了“文學(xué)的形式”“文學(xué)的意義”相關(guān)問題,十二、十三兩章對(duì)“文學(xué)的功能”進(jìn)行思考,隨后的六章就文學(xué)“與社會(huì)、與真實(shí)、與道德、與歷史、與哲學(xué)”的關(guān)系進(jìn)行考察分析。由此可見,該教材關(guān)注的不是文學(xué)的本質(zhì)、定義、起源而是文學(xué)的語言特質(zhì)、文學(xué)的欣賞、功能和意義,談的不是意識(shí)形態(tài)而是文學(xué)與社會(huì)、道德、歷史、哲學(xué)的關(guān)系。而且認(rèn)為創(chuàng)作方法、文體及文體流變、文藝思潮等這些內(nèi)容應(yīng)該交給文學(xué)史去處理才是,“那些自然主義、寫實(shí)主義、象征主義之流派興衰云云,亦不該混入其中,當(dāng)交由批評(píng)史敘說?!痹诖耍嗫梢钥闯?,作者嚴(yán)格區(qū)分了文學(xué)概論教材和文學(xué)史、文學(xué)批評(píng)史的教材,換而言之,文學(xué)概論教材的主體內(nèi)容應(yīng)是文學(xué)內(nèi)在的知識(shí)論規(guī)律和方法學(xué)基礎(chǔ)的問題,雖然在講到某一理論問題的時(shí)候,會(huì)涉及到它的發(fā)展演變史,但這也不過起的是輔助作用。

    由南帆等學(xué)者所編寫的《文學(xué)理論基礎(chǔ)》是新時(shí)期以來極具特色的三本教材之一,它“在繼承了《文學(xué)理論新讀本》(浙江文藝出版社2002年版)開放性的文化研究視野的基本上,對(duì)大量的文學(xué)事實(shí)、文學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了新的概括”。

    按編者在《后記》中所言的“對(duì)文學(xué)理論的了解需要循序漸進(jìn)”的觀念,該教材將文學(xué)理論的講解分為了兩個(gè)階段:第一,文學(xué)是什么;第二,如何研究文學(xué)。這樣也就構(gòu)成了全書的結(jié)構(gòu)模式。全書共由四部分二十四章組成,其中,上編第一部分是“文學(xué)的構(gòu)成”,討論的是文學(xué)本身的諸多要素,屬于文學(xué)的內(nèi)部研究;第二部分是“文學(xué)與文化”,將文學(xué)置于與歷史、宗教、民族、地域、道德、性別等文化關(guān)系背景中去考察,屬于文學(xué)的外部研究。下編第一部分是“文學(xué)史與文學(xué)理論”,主要考證了文學(xué)史上重要文學(xué)思潮的流變過程;第二部分是“批評(píng)與闡釋”,主要涉及文學(xué)批評(píng)的內(nèi)容。這種處理不同于傳統(tǒng)文論教材五大塊(本質(zhì)論、創(chuàng)作論、作品論、接受論和發(fā)展論)的框架模式,而是各部分主旨明確,脈絡(luò)清晰,“這種結(jié)構(gòu)模式有利于讀者打破常式,以新的角度和思路看待問題。”

    我們知道,一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之文學(xué),同樣,一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之文學(xué)理論,進(jìn)而也會(huì)影響到一個(gè)時(shí)代的文學(xué)理論教材的編寫。正如上文所說,文學(xué)理論教材反映的是文學(xué)理論的建設(shè)成果。相比現(xiàn)實(shí)的文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r,文學(xué)理論教材往往稍顯滯后性。所以當(dāng)我們打開很多文學(xué)理論教材時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的觀點(diǎn)和例子都很陳舊,不能將新的文學(xué)問題、文學(xué)現(xiàn)象納入其中,這樣就很難吸引學(xué)生。不過,也不是說文學(xué)發(fā)展過程中出現(xiàn)的所有新問題都應(yīng)被寫入理論教材,那么,面對(duì)眾多新興文學(xué)現(xiàn)象,究竟哪些可以成為文學(xué)基本問題而被納入文學(xué)理論教材呢?這就給教材編寫者們提出了一大挑戰(zhàn),即必須適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,關(guān)注文學(xué)的轉(zhuǎn)型,將文學(xué)熱點(diǎn)問題納入文學(xué)理論教材中去考察?,F(xiàn)如今,傳播媒介發(fā)生了很大的變化,由傳統(tǒng)的紙質(zhì)文本到了如今的電子文本,傳統(tǒng)文學(xué)也面臨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前所未有的挑戰(zhàn)。再比如像“日常生活審美化”“文學(xué)邊緣化”“文化產(chǎn)業(yè)和文化消費(fèi)”“經(jīng)典文學(xué)作品的改編”諸如此類的問題,筆者以為都應(yīng)當(dāng)成為文學(xué)理論的基本問題??上驳氖?,已經(jīng)有不少學(xué)者意識(shí)到了這一點(diǎn)并有所行動(dòng)。由南帆等編寫的教材中就設(shè)專章來討論此類問題:如第八章論述了“傳播媒介”,第十四章論述“文學(xué)與性別”以及第十六章論述了“文學(xué)史與大眾文學(xué)”,具有較強(qiáng)的時(shí)代意識(shí)。這樣的教材可謂是與時(shí)俱進(jìn),能夠以敏銳的眼光關(guān)注現(xiàn)實(shí)文學(xué)發(fā)展中的新問題,并有所思考,將最新研究成果納入教材中。這在一定程度上能夠激起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,畢竟這些問題也是他們?cè)谌粘I钪性庥龊屠Щ蟮?,也是他們感興趣的一些話題。

    上文提到的“傳播媒介”“性別”“大眾文學(xué)”等都屬于文化語境中的內(nèi)容,也是文學(xué)研究的文化轉(zhuǎn)向的研究成果。在此基礎(chǔ)上,南帆提出了“關(guān)系主義”的理論研究范式,“即認(rèn)為文學(xué)必須置于多重文化關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之中加以研究,文學(xué)性質(zhì)、典型性格、文學(xué)理論史之上的一些著名概念包括文學(xué)經(jīng)典問題都必須在復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中得到多重解釋,而不是力圖將結(jié)論還原到某一種單一的‘本質(zhì)?!钡拇_,在教材中,他們很好地貫徹了這一范式,如在第二部分“文學(xué)與文化”中,將文學(xué)置于復(fù)雜的文化關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行考察。這種范式還說明了另外兩個(gè)特征:跨文化研究、反本質(zhì)主義??缥幕芯渴潜窘滩淖畲蟮奶攸c(diǎn),“它是對(duì)自律文論的反駁,也是對(duì)舊的中國式文學(xué)與政治關(guān)聯(lián)之理論范式的突破”。這可謂是本教材的最大特色,也體現(xiàn)了南帆等人作為當(dāng)代文藝?yán)碚搶W(xué)人的學(xué)術(shù)敏銳視角。另外,教材也沒有專章來論述“文學(xué)是什么”這樣的本質(zhì)問題,而是認(rèn)為本質(zhì)主義是形而上的,無法闡釋活的文學(xué),它拋棄了具體,忽視了歷史,提出“對(duì)文學(xué)與本質(zhì)的考察遠(yuǎn)不如對(duì)文學(xué)與歷史的考察重要。”“總之,要回到具體、回到歷史也就是考察多重因果關(guān)系交織之間的文學(xué),而不是期待找到一把獨(dú)一無二的鑰匙打開文學(xué)之門?!?

    以上是對(duì)兩本教材編寫特點(diǎn)的一個(gè)主要梳理。兩本教材寫于不同的時(shí)代和語境:《文學(xué)散步》寫于20世紀(jì)80年代的臺(tái)灣,而《文學(xué)理論基礎(chǔ)》寫于21世紀(jì)的大陸。兩本教材對(duì)待中西文論的觀點(diǎn)也不一樣?!段膶W(xué)散步》提到的文學(xué)例證、文學(xué)經(jīng)驗(yàn)大多是中國本土的。黎湘萍在《跋:“狐貍”文論》中談到了該書在當(dāng)時(shí)的貢獻(xiàn):“第一,它是臺(tái)灣中文系年輕學(xué)人中最有意識(shí)地運(yùn)用中外美學(xué)方法來討論‘文學(xué)內(nèi)在的‘知識(shí)論規(guī)律與‘方法學(xué)基礎(chǔ)問題的,這對(duì)向來重視傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)的臺(tái)灣中文系不啻是一大躍進(jìn);第二,它是最具生命意識(shí)的文論。他有意識(shí)地吸納了中國哲學(xué)(特別是新儒學(xué))中強(qiáng)調(diào)生命和心性的思想,由此而上接中國傳統(tǒng)的精神史,是他的文論雖然看似具有非本質(zhì)主義的特性,實(shí)際上卻奠定在生命美學(xué)的基礎(chǔ)上,而在表層上,則是回歸文學(xué)本身最基本的語言層面進(jìn)行分析?!痹倬汀段膶W(xué)理論基礎(chǔ)》而言,正因?yàn)榭缥幕芯渴瞧涮攸c(diǎn),它也就特別重視西方文論,視西方文論語境為圭臬,而忽視了中國傳統(tǒng)文論資源。

    雖然文學(xué)理論教材的編寫沒有固定模式,但彼此仍是可以借鑒學(xué)習(xí)的。比如,《文學(xué)散步》就值得我們的教材編寫者們借鑒,倒不是說也要學(xué)它那種“散步”的方式,而是說像它那樣要有問題意識(shí),重視中西文論的融合而不致中國文論“失語”,要有相當(dāng)?shù)膬r(jià)值取向及生命關(guān)懷。

    如今的文學(xué)理論課程面臨著前所未有的危機(jī)和挑戰(zhàn),而如何把一本正經(jīng)的枯燥深?yuàn)W的理論講得有趣“好玩”是對(duì)教材編寫者的一大挑戰(zhàn)。在筆者看來,教材編寫者在編寫時(shí)既要突出教材的理論性也要注意語言的使用以及事例的選擇。教材編寫者們首先要有課程意識(shí),就是讓教材利于教學(xué)。不能把理論架空,就理論談理論,談到最后只能是云里霧里,不知所云。而應(yīng)當(dāng)理論結(jié)合實(shí)踐,要有具體可操作性。雖然理論來源于實(shí)踐,又指導(dǎo)實(shí)踐,但是反過去它又要接受實(shí)踐的檢驗(yàn)。首先,就文學(xué)理論來講,文學(xué)理論是對(duì)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)、文學(xué)現(xiàn)象的總結(jié)概括,它要接受文學(xué)實(shí)踐的檢驗(yàn)。其次,要清楚它的使用對(duì)象,它面對(duì)的主要是大一大二的學(xué)生,是文學(xué)領(lǐng)域的初學(xué)者,而不是一般的學(xué)術(shù)研究者。本質(zhì)主義也好,反本質(zhì)主義也罷,它都應(yīng)當(dāng)從中外文學(xué)經(jīng)典、中外文論資源中總結(jié)出具有相對(duì)普遍性和完備的理論框架、基本觀念和研究方法,為學(xué)生進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域、解決文學(xué)問題提供理論的支持。當(dāng)然,也可以把最新的理論成果適當(dāng)?shù)募{入教材中去,使教材與時(shí)俱進(jìn),而不至于出現(xiàn)一本教材用幾代人的現(xiàn)象,或是用所學(xué)理論無法解釋新的文學(xué)現(xiàn)象的尷尬局面。

    參考文獻(xiàn):

    [1]龔鵬程.文學(xué)散步[M].北京:世界圖書出版公司北京公司,2006.

    [2]胡友峰.跨文化語境下文學(xué)理論的書寫困境[J].當(dāng)代文壇,2012,(06).

    [3]張玲.對(duì)新時(shí)期以來文學(xué)理論教材的一種考察——以體例框架的建構(gòu)為中心[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào),2012,(02).

    [4]南帆,劉小新,練暑生.文學(xué)理論基礎(chǔ)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008.

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