淺析水彩風(fēng)景畫的選景與構(gòu)圖

何力　唐子威

【摘 要】水彩風(fēng)景寫生能深入生活，以獨(dú)特的水彩韻味來描繪大自然的美，充分表達(dá)人與自然的關(guān)系。在水彩風(fēng)景畫中選景可為畫面構(gòu)圖提供好的素材，同時(shí)掌握了構(gòu)圖的方法和規(guī)律又對選景起到指導(dǎo)作用，所以要畫好一幅風(fēng)景畫選景和構(gòu)圖至關(guān)重要，同時(shí)也需要在寫生實(shí)踐中反復(fù)觀察和推敲。本文主要對風(fēng)景寫生過程中如何選景、在寫生過程中的如何尋找構(gòu)圖規(guī)律、怎樣提高選景與構(gòu)圖能力提出進(jìn)一步的闡述。

【關(guān)鍵詞】水彩風(fēng)景畫；選景；構(gòu)圖

1 風(fēng)景寫生過程中如何選景

通常在水彩風(fēng)景寫生的過程中，第一個(gè)需要解決的問題就是怎樣選景。選擇好的景對于寫生過程中是有著舉足輕重的作用。在大自然廣闊而繁雜的視野當(dāng)中，怎樣去截取那點(diǎn)睛的片段而使之成為一張畫的畫面，這就需要知道怎樣取景。選景能力的提高也是繪畫能力的提高，對于一些初次寫生的繪畫者來說可能首先只是直觀感受到當(dāng)前景象是都是人畫的，但常常出現(xiàn)很多狀況，例如有些只著眼于當(dāng)前某一個(gè)主體物而忽視了背景和周圍陪襯景物，沒有進(jìn)一步的進(jìn)行取舍分析，還有只追求場面宏大，看到的很多描繪的也很多但沒有主體沒有中心，反倒略顯的很平庸。在寫生過程中還要注意水彩畫有一定的特殊性，天氣的變化對取景的有一定的影響，還有水彩本身特有的材質(zhì)也對取景有一定影響。

一些初次戶外寫生往往抓不住當(dāng)前的景色，不知道如何選則眼前的景色，不知如何取景，在取景角度上時(shí)常會(huì)遇到“顧此失彼”的情況，不知道怎樣合理的運(yùn)用。在風(fēng)景寫生當(dāng)中作畫者一般取景模式是遠(yuǎn)景、中景、近景三種。遠(yuǎn)景一般是作畫者離景物要遠(yuǎn)些則視野范圍大些，所需描繪的景物也多一些；近景則是取景范圍較小些所需描繪的景物也要大些；中景則介于兩者之間。這三種模式都是有層次變化的，在畫面中有這三種模式的體現(xiàn)對畫面空間的營造起很大作用。在取景過程中也是需要仔細(xì)觀察要使景物的對比關(guān)系更加豐富，這樣才能使畫作更有層次感。選景的角度也是十分重要的，不同的角度有著一樣的效果，這需要多方面觀察不同角度的對比，例如一些建筑物在一定周圍環(huán)境不同角度有不同的畫面效果，在取景應(yīng)盡量學(xué)案較經(jīng)典跟周圍景物相襯的角度。

2 水彩風(fēng)景畫中的構(gòu)圖規(guī)律

構(gòu)圖是在水彩風(fēng)景寫生中的很重要的一部部分，甚至是一幅好的風(fēng)景畫作品的成敗的關(guān)鍵。通常來說水彩風(fēng)景畫屬于視覺范疇，構(gòu)圖就是將你所看的景物合理有序的安排在畫面當(dāng)中。在構(gòu)圖中，我們要學(xué)會(huì)分清楚主次關(guān)系，使得主次得當(dāng)，這樣才能使畫面更加生動(dòng)，而不是次要景物太多反正影響到主體所占有的位置。其實(shí)在構(gòu)圖過程中也是思維和多方位觀察的過程，在觀察景物時(shí)，我們需要通過大腦的思考，因?yàn)榇笞匀坏脑S多景象并不是為我們事先都準(zhǔn)備好了直接照搬到畫面當(dāng)中去，而是我們需要從大自然的景象中找到構(gòu)圖的規(guī)律。風(fēng)景寫生的構(gòu)圖跟攝影中構(gòu)圖有些相似，怎樣使相片拍得好看，我們需要通過不同的角度分析主體物的位置，主體物與周邊環(huán)境的關(guān)系，怎樣虛化周邊來襯托主體。通過多次在不同角度的觀察找出秩序，有時(shí)還需要把大量散亂的構(gòu)圖因素構(gòu)建成一個(gè)理想的整體，這樣才能使畫面更加生動(dòng)。

構(gòu)圖其實(shí)是在選好景的基礎(chǔ)上，對主體與周圍陪襯景物進(jìn)行取舍和移動(dòng)，使之畫面更加理想、生動(dòng)完美。許多藝術(shù)家在寫生的作品比看到的現(xiàn)實(shí)景象更加生動(dòng)，其實(shí)是藝術(shù)家們能夠通過不同的構(gòu)圖手法，使之作品表現(xiàn)出有時(shí)是平靜的，有時(shí)是富有生命力的，有時(shí)是流動(dòng)性的，可以給人一種興奮、崇敬、甚至能走進(jìn)欣賞者的靈魂深處的藝術(shù)感受。例如黃鐵山、白統(tǒng)緒、一些優(yōu)秀的水彩藝術(shù)家們在構(gòu)圖方式采用較多有“S”形構(gòu)圖、水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、放射式構(gòu)圖與均衡式構(gòu)圖。這些構(gòu)圖方式在水彩風(fēng)景作畫中都是?？蛇\(yùn)用到的，根據(jù)取景的大小角度取景的內(nèi)容不同，那么所運(yùn)用的構(gòu)圖方式也會(huì)不同。例如在畫大場面有幾座山有房屋有水的景色可以選擇水平式構(gòu)圖，如選一些道路河流的景時(shí)可以使用“S”形構(gòu)圖，這樣使畫面更有延伸感。

3 如何提高選景構(gòu)圖能力

3.1 了解水彩風(fēng)景畫中的選景構(gòu)圖“規(guī)則”

在寫生風(fēng)景畫當(dāng)中好的選景是為構(gòu)圖畫面服務(wù)的，可以說沒有好的選景素材構(gòu)圖怎么好畫面不會(huì)顯得有內(nèi)容有韻味，當(dāng)然有了好的選景而在構(gòu)圖時(shí)沒能好的表現(xiàn)那么這張作品也少了層次感和穩(wěn)定性。在選景過程中就可通過對原景的取舍、移景、概括來重新組織畫面，保證不破壞在原景的基礎(chǔ)上，形成一個(gè)興趣中心，圍繞這個(gè)興趣中心進(jìn)行對周邊景物進(jìn)行篩選、重組來完善畫面。比如某一處的景色很美，但并非每個(gè)角度都好，必須要取其精華，去其糟粕，這就需要深入觀察和推敲，然后從某一最佳角度選景，這樣就能為接下來的構(gòu)圖打下良好的基礎(chǔ)。在選取構(gòu)圖時(shí)我們要抓住興趣中心，興趣中心是畫面最重要最引人矚目的焦點(diǎn)，興趣中心就畫面的主體物，周邊區(qū)域應(yīng)處于從屬地位。良好的興趣中心需要遵循的主要內(nèi)容是在構(gòu)圖時(shí)主體物不要放在畫面的最中央，做好采取三分法。其次是不要把興趣中心封閉起來，這樣會(huì)減弱它的重要性。要做到突出主體的需要做到有強(qiáng)烈的反差感，占據(jù)較好的畫面位置；還需興趣中心周邊的次要元素要能將觀眾的注意力引向興趣中心。

3.2 欣賞畫作研讀名著，提高藝術(shù)修養(yǎng)

我們在學(xué)習(xí)水彩風(fēng)景畫選景與構(gòu)圖方法的過程中不能僅限于老師所傳授的范圍，否則，長此以往，就會(huì)形成固定的審美標(biāo)準(zhǔn)。我們應(yīng)該多閱讀一些有關(guān)風(fēng)景繪本或大型的畫展，還要涉及一些攝影與藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的書籍。首先要閱讀有關(guān)繪畫選景與構(gòu)圖的理論書籍，明確一些選景構(gòu)圖的基本原則，從而使自己在繪畫中少走彎路。例如《繪畫構(gòu)圖學(xué)》這本書從繪畫構(gòu)圖的發(fā)展、要素與繪畫構(gòu)圖原理以及構(gòu)圖的基本形式、基本原則等幾個(gè)方面詳細(xì)介紹了畫面構(gòu)圖的各種知識(shí)，能為作畫提供理論依據(jù)。還有通過大量的名畫欣賞提高自己藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞水平，掌握和分析名畫著作當(dāng)中選景和構(gòu)圖的形式，這些都對寫生創(chuàng)作起著很大的幫助。

3.3 深入觀察生活，尋找自然之美

藝術(shù)總是直接、間接的折射生活，只有通過到生活中實(shí)踐多觀察生活中的美景，只有熱愛生活才能保證作品的立足點(diǎn)，熟悉生活才能保證作品的內(nèi)容，思考生活才能保證作品的藝術(shù)層次。通過不斷的寫生實(shí)踐和觀察來發(fā)現(xiàn)生活中的美，提取當(dāng)中的素材來提高作品的層次和內(nèi)涵。我們不應(yīng)該過分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)和藝術(shù)家自身的意義，而是我們需深入觀察生活，在生活中尋求自然之美對其多層次多方位的挖掘，然后通過藝術(shù)思維去表達(dá)正確的觀點(diǎn)創(chuàng)造出有思想有內(nèi)涵的作品。

4 結(jié)語

水彩風(fēng)景畫是深入自然提取自然的美，以它獨(dú)特清晰、透亮、明快韻味來表現(xiàn)自然。在畫好一幅水彩畫的關(guān)鍵在于選景與構(gòu)圖。選景與構(gòu)圖是處于最前端的并且是緊密聯(lián)系在一起的，通過正確的選景構(gòu)圖方法，多欣賞名家作品，提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，深入觀察，尋找自然當(dāng)中美景，創(chuàng)造更加有內(nèi)涵有層次的作品，是我們學(xué)習(xí)水彩風(fēng)景畫的重要內(nèi)容。

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[責(zé)任編輯：朱麗娜]