《彩虹艷盡半邊天》對黑人女性的社會(huì)認(rèn)同

李小楓

[摘要]電影《彩虹艷盡半邊天》改編自黑人女劇作家尼托扎克·尚吉的戲劇，是好萊塢電影中反映黑人女性問題的經(jīng)典作品之一。影片描寫了美國紐約哈萊頓區(qū)一所公寓中的黑人女性們在面對家暴、背叛、喪子、墮落、墮胎、強(qiáng)奸等社會(huì)問題時(shí)，如何尋求自我社會(huì)身份認(rèn)同的途徑。影片的創(chuàng)新在于打破常規(guī)，在影片中女人們沒有選擇妥協(xié)和沉默，而是勇敢地與命運(yùn)反抗，尋求社會(huì)身份認(rèn)同。最后，影片解讀出黑人女性真正能夠獲得獨(dú)立和解放的途徑——團(tuán)結(jié)。

[關(guān)鍵詞]《彩虹艷盡半邊天》；黑人女性；社會(huì)認(rèn)同

作為文學(xué)作品中不可缺少的一種，戲劇為電影創(chuàng)作提供了很多靈感。由好萊塢導(dǎo)演泰勒·派瑞執(zhí)導(dǎo)的影片《彩虹艷盡半邊天》改編自黑人女劇作家尼托扎克·尚吉的一部戲劇。該戲劇創(chuàng)作于1975年，并于同年在美國加州上映。之后，該劇在百老匯頻繁上演，一年間風(fēng)靡全國。1978年，該劇獲得托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)提名。戲劇通過講述七位性格各異的有色女孩的愛恨情仇來反映黑人女性在社會(huì)中不斷尋求社會(huì)認(rèn)同感的問題。在原劇中，七位女孩沒有真實(shí)的姓名，用彩虹的七種顏色區(qū)分。在電影中，七位女主人公有了簡單的名字，影片巧妙地用七位女孩的穿著配飾保留了原著中“彩虹”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

影片將故事場景設(shè)定在紐約哈萊頓區(qū)的一幢公寓樓中。公寓里住著形形色色的女人們，她們各自有各自的故事，各自有各自的職業(yè)，各自有各自的愛恨情仇。然而，她們卻有著一個(gè)無法改變的共同點(diǎn)——有色女孩。處于社會(huì)最底層的黑人女性們在不斷地通過自己的方式尋求著自身的社會(huì)身份認(rèn)同。面對種族歧視和性別歧視的雙重壓迫，大多數(shù)黑人女性選擇沉默和接受。因而大多數(shù)以黑人女性主義為題材的影片傾向于通過描寫黑人女性的沉默與覺醒來反映黑人女性的社會(huì)問題。然而，與以往電影不同的是，電影《彩虹艷盡半邊天》中的女人們沒有選擇妥協(xié)和沉默，而是勇敢地與命運(yùn)反抗，尋求社會(huì)身份認(rèn)同。七位女主人公面對身份歧視的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題時(shí)，并沒有選擇沉默和接受，而是表現(xiàn)出對命運(yùn)的反抗。然而在這一過程中，女人們也付出了慘痛的代價(jià)。

一、黑人女性的社會(huì)認(rèn)同與反抗

影片《彩虹艷盡半邊天》以美國紐約哈萊頓區(qū)的一所公寓為中心，講述了與這個(gè)公寓女相關(guān)的七位完全不同的女性。她們穿著七彩的衣服，卻有著同樣的社會(huì)屬性——黑人女性。面對生活，面對社會(huì)，她們有著自己完全不同的故事。在面對各自的生活情感和社會(huì)認(rèn)同問題時(shí)，她們有著同樣的信條——拒絕沉默，勇敢反抗。

胡安妮塔小姐是社區(qū)里的情感專家，是社區(qū)黑人女性的知心大姐。胡安妮塔小姐熱衷于公益事業(yè)，免費(fèi)為社區(qū)的青年們做社會(huì)福利工作。她性格潑辣，做事麻利，雷厲風(fēng)行。為了能夠?yàn)樯鐓^(qū)兒童爭取更多的福利資助，胡安妮塔小姐可以在中產(chǎn)階級白領(lǐng)喬的辦公室門口等上一個(gè)多小時(shí)。當(dāng)面對喬的傲慢和粗魯?shù)膶Υ?，胡安妮塔小姐可以破口大罵，呵斥喬的冷酷和無情，諷刺黑人白領(lǐng)喬對待黑人女性群體的漠不關(guān)心。當(dāng)克里斯托弗的孩子意外慘死，胡安妮塔小姐也是最先出面，陪伴在克里斯托弗的身邊，幫助其重新振作。在外人的面前，胡安妮塔小姐是積極樂觀、充滿力量的，然而誰都不能想到，專門幫助別人解決情感問題的胡安妮塔小姐卻愛上了一個(gè)想來就來、想走就走的男人。她深愛男友弗蘭克，用各種方式表達(dá)自己對弗蘭克的愛。然而，弗蘭克卻是一個(gè)靠不住的男人。每一次弗蘭克來到胡安妮塔小姐的家中，甜言蜜語一段時(shí)間后，便會(huì)帶走胡安妮塔小姐家中所有值錢的東西，拿去變賣，換取金錢，然后投入別的女人的懷抱。一段時(shí)間后，弗蘭克又重新回到胡安妮塔小姐的身邊，花言巧語取得胡安妮塔小姐的信任，周而復(fù)始。從某種程度上說，弗蘭克對胡安妮塔小姐的做法是不尊重黑人女性的表現(xiàn)，在男人的心里，女人是招之即來揮之即去的。胡安妮塔小姐一直在對這個(gè)男人反抗著，也一直在和自己的內(nèi)心斗爭著，卻一次次表現(xiàn)出女性的柔軟和妥協(xié)。在不斷的反抗和斗爭中，她終于戰(zhàn)勝了自己，戰(zhàn)勝了男性對女性的歧視。面對弗蘭克的花言巧語，胡安妮塔小姐終于找到了深埋內(nèi)心的反抗力量，完成了自我的救贖，實(shí)現(xiàn)了自我的身份認(rèn)同。

克里斯托弗是整部影片中劇情波動(dòng)最大的角色。她是黑人中產(chǎn)階級喬的得力助手。面對一位嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐纤荆死锼雇懈ピ诠ぷ髦行枰冻霰葎e人更多的努力。然而，回到家中克里斯托弗卻要面對心理病態(tài)的男友比奧。戰(zhàn)爭毀了這位退伍的老兵，他在社會(huì)中找不到合適的工作，成天靠酗酒度日。酗酒后便會(huì)對克里斯托弗和一雙兒女施加暴力。整日頹廢的比奧，內(nèi)心扭曲，用盡各種殘忍手段虐待克里斯托弗，甚至變態(tài)到用刀割下克里斯托弗的乳頭。比奧一直想要通過折磨克里斯托弗來逼迫其嫁給自己，然而面對殘暴的比奧，克里斯托弗選擇了拒絕。面對如此凄慘的生活，克里斯托弗卻不愿承認(rèn)自己的悲劇，反而選擇用工作麻醉自己，甚至拒絕社會(huì)福利中心的工作人員對自己的救助。她選擇用麻痹自己的方式和自己的內(nèi)心做斗爭。然而她的逃避和退縮終于造成了悲劇。這一天，因工作原因克里斯托弗的老板喬來到克里斯托弗的家中。酗酒后的比奧堅(jiān)持認(rèn)為克里斯托弗的老板是男人，認(rèn)為克里斯托弗欺騙背叛了他。于是，比奧又一次強(qiáng)迫克里斯托弗嫁給自己。而這一次，比奧采用了極其殘暴的方法。比奧扭曲地認(rèn)為克里斯托弗的兩個(gè)孩子是女友與老板的私生子，于是將一雙兒女生生從五樓扔了下去。面對孩子的死，選擇用工作麻痹自己來尋找社會(huì)認(rèn)同感的克里斯托弗終于崩潰，選擇了自殺。被救下的克里斯托弗從鄰居那里得知，自己未能拯救自己的孩子，但是卻可以勇敢地幫助別的處于危險(xiǎn)中的孩子?？死锼雇懈ソK于醒悟，從痛苦中走出，決心幫助像她一樣的黑人女性重新獲得自我的社會(huì)身份認(rèn)同感。

坦吉是電影中看似最為瀟灑的女孩。在酒吧工作的坦吉熱情奔放，美麗動(dòng)人，喜歡與各種男人交往，換男人如換衣服，在性愛過程中尋找自己的社會(huì)存在感。然而坦吉卻不能和這些男人長期交往，不能擁有一份真正的愛情。從表面上看，坦吉是一個(gè)生活放蕩的女人。然而，坦吉只有用這樣的方式才能夠感受到自己作為一名黑人女性的社會(huì)存在價(jià)值。坦吉的母親愛麗絲是一位宗教狂熱者，沉迷于宗教的母親在行為上甚至病態(tài)到坦吉無法忍受的地步。坦吉的悲哀來源于童年時(shí)期的悲慘遭遇，年幼時(shí)的坦吉被自己的外公強(qiáng)奸，并且懷孕、墮胎。此時(shí)的母親不但沒有幫助坦吉走出陰影，給予其幫助，反而沉浸在宗教活動(dòng)中，逼迫坦吉打掉肚中這個(gè)上帝無法接受的孩子。母親帶著坦吉來到黑人社區(qū)的一個(gè)地下診所，墮胎后的坦吉失去了生育能力。面對整日沉迷宗教的母親，強(qiáng)暴自己的外公，處處都比自己優(yōu)秀的妹妹，坦吉最終選擇逃離家中。只有在一次次與不同男人交往的過程中，坦吉才能感受到自己是被需要的，通過這樣極端的方式，坦吉才能夠?qū)ふ业阶约旱纳鐣?huì)身份，感受到自己作為一名黑人女性所存在的社會(huì)價(jià)值。雖然看上去這個(gè)方式過于極端，然而這卻是坦吉反抗自己的母親，反抗自己童年的悲慘記憶，尋求自我社會(huì)認(rèn)同的方式和手段。

萊娜，坦吉的妹妹。與姐姐相比，萊娜從小成績優(yōu)異，在舞蹈隊(duì)也是佼佼者。沉迷于宗教的母親無法控制墮落的大女兒坦吉，就將所有的精力都傾注在萊娜身上。萊娜的人生正蒸蒸日上地發(fā)展著，萊娜憧憬美好浪漫的愛情，卻被男友玩弄拋棄。萊娜無力反抗，尋求母親和姐姐幫助無果后，自己來到黑人社區(qū)。墮胎后萊娜暈倒在地，被社區(qū)工作人員發(fā)現(xiàn)，憤怒的母親怒斥萊娜的不純潔。此時(shí)的萊娜終于醒悟，不再做母親的傀儡，而是表達(dá)自己內(nèi)心對自由的渴望。在這所公寓中，唯一看上去還算陽光開朗的舞蹈老師雅斯敏熱衷于公益，可最終還是在社會(huì)身份認(rèn)同問題上出了狀況。雅斯敏美麗大方，鐘愛舞蹈，散發(fā)出迷人的氣質(zhì)?？墒茄潘姑魠s遇到一個(gè)只想著占有她的男人。以為遇到真愛的雅斯敏在自己的家中被這個(gè)男人強(qiáng)暴。雅斯敏試圖反抗，卻因力量懸殊，最終被強(qiáng)暴。報(bào)警后，雅斯敏卻發(fā)現(xiàn)因?yàn)榕c對方相識且是自己主動(dòng)邀請對方來到家中，自己無法控告這個(gè)男人強(qiáng)奸罪。雅斯敏內(nèi)心痛苦糾結(jié)反抗著，直到這個(gè)男人因?yàn)樵噲D強(qiáng)奸別人被刺死，雅斯敏終于又找到了自我的認(rèn)同感。雅斯敏將所有的憤怒、無奈、反抗寄托在自己的舞蹈中，試圖在舞蹈中尋求自我身份的社會(huì)認(rèn)同。

整部影片中唯一擁有一定社會(huì)地位的黑人女性便是克里斯托弗的老板喬。與公寓里的女人們不同，喬和丈夫住在富人區(qū)一個(gè)寬敞明亮的大房子里。工作中喬呼風(fēng)喚雨，生活中自己的事業(yè)發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過丈夫。但是處于中產(chǎn)階級的喬卻對黑人女性的境遇表現(xiàn)出極其冷淡的態(tài)度，表面光鮮的喬內(nèi)心卻有著不可抹去的痛苦。生活中，喬漸漸發(fā)現(xiàn)丈夫是個(gè)同性戀的事實(shí)。雖然丈夫僅僅停留在身體出軌的層面上，可是喬不能忍受丈夫的背叛。當(dāng)喬親眼目睹克里斯托弗的兩個(gè)孩子被比奧扔下樓，崩潰的克里斯托弗想要用自殺結(jié)束自己的痛苦，喬終于意識到自己的問題。喬開始關(guān)注和她一樣的有色女孩，不再對社會(huì)底層階級的黑人女性心存歧視，開始關(guān)心那些同她一樣尋求社會(huì)認(rèn)同的黑人女性們。

二、黑人女性獨(dú)立與解放的途徑——團(tuán)結(jié)

影片《彩虹艷盡半邊天》講述了七位黑人女性在各自的生活中不斷地反抗和尋求自我身份社會(huì)認(rèn)同感的故事。家暴、背叛、喪子、墮落、墮胎、強(qiáng)奸等社會(huì)問題真真切切地發(fā)生在黑人女性的日常生活中。影片通過剖析七位不同女性的故事來影射整個(gè)社會(huì)中，黑人女性真正面臨的困難和挑戰(zhàn)。除此之外，影片也通過表現(xiàn)不同的主人公如何面對自我的迷失，努力反抗并試圖尋求社會(huì)身份認(rèn)同的途徑，來表現(xiàn)美國社會(huì)中大多數(shù)黑人女性的處境與愿望。然而，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，影片并沒有交代這些黑人女性是否成功地走出自己人生的陰影。

克里斯托弗試圖通過工作尋找自己的社會(huì)認(rèn)同感，卻遭遇喪子之痛；美麗大方的酒吧服務(wù)員坦吉在男人中間游刃有余，卻無法填補(bǔ)內(nèi)心的空虛；幫助別人解決情感問題的胡安妮塔小姐自己的感情生活卻一團(tuán)亂麻；熱情陽光、熱衷于舞蹈事業(yè)的舞蹈老師雅斯敏憧憬愛情卻遭到強(qiáng)暴；即將步入大學(xué)，各方面出色的萊娜卻遭受被拋棄、墮胎的痛苦；內(nèi)心喜愛孩子的社區(qū)工作者凱利卻因早年的痛苦經(jīng)歷無法懷孕；表面光鮮的女上司喬卻無法原諒?fù)詰僬煞虻谋撑?。面對生活中的不幸，黑人女性們努力掙扎，尋求社?huì)身份認(rèn)同的途徑，但是結(jié)果卻不盡如人意。影片《彩虹艷盡半邊天》試圖解釋為何黑人女性的反抗無法成功——缺乏團(tuán)結(jié)。影片中的黑人女性一直在自己的生活中獨(dú)自掙扎著，卻忽略了團(tuán)結(jié)的力量。中產(chǎn)階級喬對于社會(huì)底層的黑人女性漠不關(guān)心；坦吉放縱自己卻不在意母親愛麗絲和妹妹萊娜的心情；克里斯托弗面對家暴卻拒絕社會(huì)工作者凱利的幫助。女人們在各自的生活中掙扎著，卻忘記只有團(tuán)結(jié)才能更有力地解決社會(huì)對黑人女性歧視的深層問題。影片結(jié)尾，內(nèi)心充滿創(chuàng)傷的七位黑人女性在萊娜的升學(xué)派對上終于聚在一起。在天臺上女人們終于敞開心扉，袒露自己最真實(shí)的想法。影片定格在七位女孩相互依偎的畫面上，闡述了影片對于黑人女性尋求社會(huì)認(rèn)同的共同途徑的觀點(diǎn)——只有團(tuán)結(jié)，才可以得到彼此的關(guān)心與慰藉；只有團(tuán)結(jié)，才可以擁有更大的力量反抗社會(huì)對黑人女性的壓迫。

三、結(jié)語

影片《彩虹艷盡半邊天》改編自黑人女劇作家尼托扎克·尚吉的一部戲劇，講述了住在美國紐約哈萊頓區(qū)的七位性格各異的黑人女性如何在面對家暴、背叛、喪子、墮落、墮胎、強(qiáng)奸等社會(huì)問題上尋求社會(huì)認(rèn)同途徑的故事。影片通過對原戲劇的改編，反映出黑人女性尋求獨(dú)立和解放的有效途徑——團(tuán)結(jié)。只有團(tuán)結(jié)在一起，相互關(guān)心慰藉，黑人女性們才能真正擁有力量與社會(huì)大環(huán)境斗爭。