審美投入在電視專題片制作中的運(yùn)用

盧　明甘肅省臨夏州廣播電視臺(tái)，甘肅臨夏　731100

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審美投入在電視專題片制作中的運(yùn)用

盧明
甘肅省臨夏州廣播電視臺(tái)，甘肅臨夏731100

摘要對(duì)于電視影片的構(gòu)成而言，需要針對(duì)成像效果等進(jìn)行評(píng)估審議，而這個(gè)環(huán)節(jié)需要進(jìn)行的不僅是在拍攝前期就應(yīng)當(dāng)開(kāi)展的稿件撰寫(xiě)和技藝操作，而是囊括到后期的成品剪輯，畫(huà)面配音，背景音樂(lè)，劇情起伏的飽滿與張弛有度上。這篇文章就是通過(guò)對(duì)這幾個(gè)環(huán)節(jié)的探索來(lái)闡述電視審美投入的制作運(yùn)用。

關(guān)鍵詞畫(huà)面；平衡；審美投入

呈現(xiàn)給觀眾以藝術(shù)享受或娛樂(lè)觀賞作用的電視劇播放，依賴有關(guān)從業(yè)者的努力制作和審美投入，其主導(dǎo)著一部?jī)?yōu)秀影視劇的靈魂，同時(shí)也作為電視工作者的價(jià)值成果。

藝術(shù)評(píng)判能力和構(gòu)想能力會(huì)影響到一部電視作品的成品好壞，加之充分的藝術(shù)渲染滲透才能讓電視劇的創(chuàng)作過(guò)程具有更高的活性。所以很多時(shí)候，制片人或者編導(dǎo)等制作團(tuán)隊(duì)，會(huì)進(jìn)行各種活動(dòng)的探索和了解，以觸碰到能夠啟迪作品成效的可能。不同審美角度，不同的意識(shí)觀感，都能夠在電視主體中體現(xiàn)出來(lái)，良好的精神價(jià)值觀，劇中人的情感表達(dá)，都應(yīng)該以高興是高興，哭泣是哭泣，旨在環(huán)境氛圍下，承托出主人公的情感表述。恰如其分的藝術(shù)揣摩，對(duì)于各種復(fù)雜情感的投放，依賴傳作者的扎實(shí)功底來(lái)承托起來(lái)，轉(zhuǎn)化成穩(wěn)定和諧的心路變化和劇情發(fā)展。無(wú)論是微妙的，意識(shí)流的，濃烈抑或淺淡的審美觀念，相互融和在一部作品當(dāng)中，造就其出眾的成品面世，同時(shí)也是體現(xiàn)電視影片創(chuàng)作審美投入的關(guān)鍵。

1　進(jìn)行劇情銜接編輯過(guò)程的感官表現(xiàn)

利用人們的雙眼，可以讓我們直觀的感受到外界紛繁的精彩。而電視劇作品很好的以其獨(dú)特的載體形式，將這一藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)給大眾。

一部好的電視劇成品，在其初期一定承載著無(wú)數(shù)電視人的期望。透過(guò)那些筆觸透力寫(xiě)下的字句來(lái)拉開(kāi)一出戲劇的開(kāi)端，那意味著通過(guò)多種元素構(gòu)成的又一部影片的即將誕生。

成像顯示，畫(huà)面表達(dá)，攝影師的個(gè)人技藝程度，都很好的在后期的剪輯工作中表現(xiàn)出來(lái)。而相對(duì)而言，創(chuàng)作一部戲劇作品，不光依賴前期人員的投入，而更加需要后勤工作者對(duì)資料元素的融合能力，以一種主觀形態(tài)去審視量度制作。

基本架構(gòu)完整的剪輯作品，可以說(shuō)已經(jīng)具備了創(chuàng)作者的大量心血結(jié)晶，然而盡管畫(huà)面成效顯得無(wú)暇，但是也仍然需要‘雞蛋里面挑骨頭’。只有這樣才能在剪輯素材當(dāng)中，篩選掉那些累贅的，無(wú)用的構(gòu)成，將最核心的情感影像，最動(dòng)人的對(duì)話情節(jié)保留下來(lái)，并帶入主體當(dāng)中去，完成剪輯環(huán)節(jié)的工作。

于廣義角度來(lái)看，對(duì)影片成像的剪輯篩選可以借喻成‘淘寶’，而之于拍片的體裁審議，則是一種更加重要的工作。因場(chǎng)地的不同，以及現(xiàn)實(shí)的局限性，進(jìn)行影片拍攝一些時(shí)候不得不重復(fù)利用某一背景，而為了讓后期呈現(xiàn)不至于重復(fù)混亂，就依靠審美調(diào)控能力的運(yùn)用了，不同的個(gè)人感官，以多元的構(gòu)思將同一事物賦予新的內(nèi)涵。不過(guò)，這種做法的呈現(xiàn)，也并不標(biāo)示著作品核心的轉(zhuǎn)變。有能力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，通常致力于將一部影片在后期工作中發(fā)現(xiàn)的疏漏去掉，確保整出作品的體現(xiàn)精神是貼合主心情感的，不會(huì)背離主創(chuàng)精神的，以最完美的姿態(tài)投放在觀看人員的眼前。

但是，遺憾是無(wú)可避免的，盡管充分融入了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的全部心力，但是仍然不可避免的達(dá)不到所有觀眾的需求。然而也正是這種不滿足的匱缺感，才能更好的在每一部作品來(lái)臨之際，激勵(lì)著從業(yè)者們創(chuàng)作出更為迎合審美價(jià)值體現(xiàn)的作品，也為其帶來(lái)充分的成就感。

2　影片配音過(guò)程中的藝術(shù)價(jià)值融合

隨著時(shí)代的推移，娛樂(lè)載體的呈現(xiàn)顯得多彩而飽滿，電視劇的傳播并不是單純的圖像投放，而是旨在劇情推進(jìn)下，音像一體性的呈現(xiàn)方式，這一方式的指標(biāo)，比之上述的圖像編輯來(lái)說(shuō)，顯得更為深沉。聲音是可以詮釋出主人翁情感表達(dá)的載體，同時(shí)也作為劇情進(jìn)展過(guò)程的補(bǔ)充銜接。對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的電視劇成品來(lái)說(shuō)，配音環(huán)節(jié)是尤為重要的，一方面可以通過(guò)精煉的語(yǔ)段填補(bǔ)劇情當(dāng)中的空缺，輔以其新的意義；而另一方面，也可以起到承上啟下的作用，鋪墊好劇情的暗線。好的創(chuàng)造有時(shí)候還能貼近觀眾的需求，達(dá)到戲里戲外一致的理解滿足。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的審美投放借以這種配音階段的調(diào)和，能夠更為豐富作品的完整性。配音工作的開(kāi)展，并沒(méi)想象中簡(jiǎn)單，同一詞匯，同個(gè)句子，語(yǔ)氣起伏的高低，情感的把握等等，都會(huì)左右其實(shí)際的呈現(xiàn)。由此就要求配音人員要具備良好的職能素養(yǎng)和藝術(shù)技巧，善于揣摩度量語(yǔ)句的含義，懂得張弛有度的運(yùn)用感情在表述當(dāng)中。

到了這一階段，可以說(shuō)一部電視影片的成長(zhǎng)已經(jīng)基本完成了，包含了主創(chuàng)人員的情感投入，審美投放，經(jīng)歷了艱辛的初期制作構(gòu)思，中期的發(fā)展和不斷的糾正完善，最終迎來(lái)了收獲的一刻。就好比那些樹(shù)上的青果，歷經(jīng)風(fēng)霜，喝足雨露，最終迎來(lái)朝陽(yáng)初升，一樹(shù)紅果，亟待被采摘。

3　背景音樂(lè)在電視劇編排中的重要性體現(xiàn)

電視配樂(lè)就好比一部電視劇的點(diǎn)睛所在，能夠灌輸給影片以更高深的靈魂和反饋。對(duì)于優(yōu)秀的影片來(lái)說(shuō)，

既離不開(kāi)好的素材劇本，也脫離不了背景音樂(lè)的加持，就如同鮮花也需綠葉扶持一樣，電視劇劇情不可能一味研讀臺(tái)詞而空乏靈魂依托，悲情時(shí)以傷感的樂(lè)曲，演繹幸福時(shí)承托輕快的音調(diào)。適當(dāng)?shù)呐錁?lè)能為作品的畫(huà)面感飽和潤(rùn)色，而又更加渲染情感體味。創(chuàng)作者的人物落筆必定有他的劇情安排，而音樂(lè)調(diào)和則也是其增色的重要一環(huán)，缺之不可，濫用不能。

電視劇專題制作環(huán)環(huán)相扣，背景音樂(lè)的融入則是對(duì)劇情與人物增色起到重要作用，對(duì)于不同狀態(tài)運(yùn)用何種音樂(lè)，都是以藝術(shù)的呈現(xiàn)形式流于大眾視野與聽(tīng)覺(jué)當(dāng)中。

4　影片劇情起伏的調(diào)節(jié)和闡述表現(xiàn)

人們好像從初臨這個(gè)世界就已經(jīng)具備了感知節(jié)奏的先天能力，對(duì)于每件事物的感官直覺(jué)，都有其獨(dú)特的認(rèn)知，所以很難統(tǒng)一界定，何為節(jié)奏這個(gè)名詞的深層含義。而對(duì)于電視劇專題制作中，影片的起伏節(jié)奏把握來(lái)說(shuō)，就需要依賴創(chuàng)作者的個(gè)人恒定意識(shí)了，這是無(wú)法輕易指靠某一外物的。

不過(guò)，我們可以想象的是，其實(shí)劇情起伏的走向，就仿佛心跳，會(huì)依隨個(gè)人的情感轉(zhuǎn)化而跟著時(shí)緩時(shí)快的跳動(dòng)。當(dāng)劇情開(kāi)初，不緊不慢的行進(jìn)，就演示著故事的節(jié)奏并未邁向核心階段，而當(dāng)劇情和人物情感到了爆發(fā)的臨界點(diǎn)，則表明影片的節(jié)奏到達(dá)了高潮階段，而這些畫(huà)面呈現(xiàn)，都旨在通過(guò)創(chuàng)作人員的主觀意識(shí)的交融，以及客觀拍攝的配合構(gòu)成起來(lái)的。無(wú)論是人物的出場(chǎng)，配音的語(yǔ)段抒發(fā)，抑或是背景音樂(lè)的急促低緩，都是以貼合劇情節(jié)奏為基準(zhǔn)的。為了統(tǒng)合一整部戲劇的需要，必須以相互適應(yīng)，互相融合的，彼此交聯(lián)的形式來(lái)進(jìn)行“互助互愛(ài)”。

最終，通過(guò)上述的幾個(gè)過(guò)程，構(gòu)成了完整的一部影視劇作品。而借以這一系列的發(fā)展，也讓我們了解到，盡管是相同的目標(biāo)，但是由于個(gè)體感官表達(dá)和人生閱歷的差異，也會(huì)對(duì)作品表達(dá)有所不同。對(duì)于構(gòu)想一個(gè)劇情，融入一首樂(lè)曲，就某一環(huán)節(jié)加入配音解說(shuō)和背景音樂(lè)，都有其相應(yīng)的安排。不同的審美評(píng)析，卻又和諧的組合成了一個(gè)又一個(gè)的圓弧，并且逐步形成一個(gè)飽滿的圓形。從電視劇審美投入方面，我們既可以看到從業(yè)者的作品風(fēng)格，又能夠直觀反映出其對(duì)業(yè)界領(lǐng)域的把握程度。假設(shè)缺乏成熟的審美觀感，就意味著無(wú)法誕生出優(yōu)秀的電視劇。

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中圖分類號(hào)G2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)1674-6708（2016）165-0033-01