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    禪宗美學對現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計審美的影響

    2016-11-29 11:01:29姚丹
    藝術(shù)評鑒 2016年15期
    關(guān)鍵詞:審美

    姚丹

    摘要:現(xiàn)代人對室內(nèi)裝飾設(shè)計審美標準日益多樣化,蘊含豐富哲學和智慧的禪宗美學思想為室內(nèi)裝飾設(shè)計理念注入了新鮮血液,給予設(shè)計師新的啟示。設(shè)計師以禪宗美學思想為靈感來源,采用以簡單代繁復,以自然代奢華造作的設(shè)計方法,賦予室內(nèi)裝飾設(shè)計一種新的審美境界,在作品中呈現(xiàn)出的自然、樸素、空靈之美,滿足了現(xiàn)代人對室內(nèi)裝飾設(shè)計多樣化的審美要求。

    關(guān)鍵詞:禪宗美學思想 現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計 審美

    中圖分類號:J59 文獻標識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)15-0174-02

    一、禪宗美學與設(shè)計理念的交融

    禪宗美學源于印度佛教美學和中國美學,是佛教文化與本土儒、釋、道思想文化精髓的融合,是漢文化對佛教的接納、改造和創(chuàng)新。禪宗美學作為一種審美思想,在中國幾千年來的文化積累與沉淀中,已滲透到文化生活的各個方面,它的理念與精神內(nèi)涵在現(xiàn)代社會具有十分重要的意義。禪宗美學崇尚自然,崇尚空靈美與樸素美,尊重人性,反對給人的心靈套上各種枷鎖,注重事物內(nèi)在本質(zhì),反對浪費與浮夸,這些思想與設(shè)計方法、設(shè)計理念中的審美追求有極為相似的地方。由于環(huán)境的改變,生活節(jié)奏加快,人們渴望在工作之余有一處身心棲息之所,“自然、簡素、清凈”的禪宗美學理念越來越受都市人歡迎,因此,這些理念無疑也對現(xiàn)代設(shè)計起到了積極的引導作用??梢姡U宗美學潛移默化的影響了審美,也影響了人們對設(shè)計的審美。

    二、禪宗美學對現(xiàn)代室內(nèi)裝飾審美的影響

    禪宗美學提倡“少即是多”,提倡簡樸生活,崇尚樸素、自然、空靈之美,追求心靈的完整性,追求“人與自然和諧共處”,給人們呈現(xiàn)出一種簡單、樸素的生活態(tài)度,與室內(nèi)設(shè)計中的極簡主義的設(shè)計理念、審美追求有一定的相似之處。極簡主義,又稱極少主義、簡約主義,崇尚以盡量少的元素來表現(xiàn)盡量多的內(nèi)涵,二者都追求“宜簡不宜繁”的審美理念。

    室內(nèi)裝飾設(shè)計是物質(zhì)文化與精神文化的產(chǎn)物,隨著其不斷發(fā)展,人類對它的要求早已不再是僅以居住為目的,風格各異的室內(nèi)裝飾設(shè)計顯示出人們不同的精神內(nèi)涵與審美追求。在室內(nèi)裝飾設(shè)計中,充分運用禪宗美學理念來營造室內(nèi)空間,可使人們于室內(nèi)休憩的同時有所思,有所悟,在寧靜自然的環(huán)境中洗滌心靈的污穢,找回自己的真心,回歸自我,回歸自然,回歸生命的本性。

    (一)禪宗美學的“自然觀”與室內(nèi)裝飾設(shè)計中對自然之美的追求

    禪的審美意義與自然之境相依而生。李澤厚在《中國古代思想史論》中指出“禪宗非常喜歡與大自然打交道,它所追求的那種淡遠和瞬間的永恒,經(jīng)常假借大自然來使人感受和領(lǐng)悟”。禪宗崇尚自然,向往自然,鼓勵人們通過自然來參禪悟道,在回歸自然之境的過程中瞬間開悟。禪宗以自然為美的審美態(tài)度滲透進人們的日常生活,影響著人們對美的追求。

    隨著現(xiàn)代化的加快,在許多室內(nèi)裝飾設(shè)計作品中,隨處可見大量人工材質(zhì)與人工照明的使用,在材料的選擇和飾品造型上也過于追求奢華和復雜,色彩上追尋繽紛奪目。而禪宗自然觀的審美態(tài)度,為室內(nèi)裝飾設(shè)計帶來了另一種設(shè)計理念與裝飾風格。具體表現(xiàn)為,材質(zhì)多以天然的材料為主,如石材、木材等,保持材料的原樣、原色,甚至保留外露的疤痕等。不主張過度加工修飾,而是充分利用自然材料特有的屬性,如材料的自然肌理形狀與質(zhì)感等等,從而表現(xiàn)材質(zhì)的自然之美,使材料成為裝飾的一部分,與整個空間形成和諧、自然的一個整體,讓觀者與自然相互交融。另外,注重整個空間色彩的運用與搭配。如根據(jù)空間的大小和顏色以及家具的顏色來決定裝飾物品的顏色,大小與質(zhì)地。裝飾物品色調(diào)盡可能的自然,圖案顏色避免太過艷麗或強烈,減少繁復圖案的飾品布置,選用一些暗花或沒有花紋的織物,還可以以植物之綠代替人為的粉飾色彩,讓人體會到如處在自然之中的清新優(yōu)雅之感。

    在禪宗美學自然觀的影響下營造出的室內(nèi)空間是一種清新、靜雅、自然的氛圍,讓人在簡單、質(zhì)樸、寧靜的環(huán)境中,參悟出深刻安詳?shù)木袷澜纾貧w本真,回歸自然,尤其符合都市人的審美需求。

    (二)禪宗美學的“空”觀與室內(nèi)裝飾設(shè)計中對簡素之美的追求

    六祖慧能在《金剛經(jīng)》中將“空”闡述為“物空”和“心空”兩種境界,其偈語“菩提本無樹,明鏡亦非臺。本來無一物,何處惹塵埃”顯示出慧能對“空”“無”的徹悟?,F(xiàn)代人崇尚空靈,是為在喧囂都市中尋找一方凈土,于是室內(nèi)裝飾設(shè)計成為一個很好的實現(xiàn)思考和休憩載體的手段。

    空靈之美在藝術(shù)上的表現(xiàn)為形簡意豐,用簡約、樸素的形式表達淡泊寧靜的情感內(nèi)涵以及“言有盡而意無窮”的韻味。空靈之美含有清、靜、凈、淡等特性,在室內(nèi)裝飾設(shè)計中可以通過簡潔而抽象的線條、形狀及其他藝術(shù)符號來塑造這一富有特色和文化意蘊的空間,來達到人們內(nèi)在需求與身體的舒適。禪宗的審美理念認為,少勝于多,簡勝于繁,營造室內(nèi)空間的簡素之美,在家具的布置上盡量選擇造型簡單,線條流暢的家具裝飾,同時注意室內(nèi)陳設(shè)的完整統(tǒng)一,并充分利用家具的收納功能,除生活必需品外,避免添置其他多余的東西。雖然室內(nèi)的裝飾造型可以簡潔,但要注重細節(jié)上的內(nèi)涵把握。比如注重裝飾物材料的選擇,可適當?shù)倪\用軟質(zhì)材料,如纖維絨、天鵝絨、皮革、亞麻布、絲、棉等,突出其質(zhì)地和觸感。此外,對色彩的選擇也尤其重要,色彩是最直觀的視覺審美對象,是室內(nèi)設(shè)計裝飾設(shè)計不可或缺的設(shè)計元素。對此,黑白灰是三種經(jīng)典又不乏時尚的選擇,若是選擇其他顏色,也應(yīng)盡量選擇純?nèi)粏我弧⒚鞫容^低的色彩,將更有利于室內(nèi)空間簡素之美的營造。比如在地面材料的選用上,使用單色調(diào)、原色的木材或石材,或是以灰色調(diào)確定空間的主色調(diào)。除了造型簡潔的家具與自然的色彩以外,在禪宗美學理念與室內(nèi)裝飾設(shè)計融合的過程中應(yīng)注意,禪宗的“空”不是空無一物,是致力于精神層面的純粹和簡潔。這種創(chuàng)造所追求的并非刻意的為了空靈而營造空靈,而是“雖為人造,宛自天工”的感覺。所以,在室內(nèi)裝飾設(shè)計中,除了要盡可能使用簡潔、質(zhì)樸的元素外,更重要的是應(yīng)注意空間與陳設(shè)、空間與環(huán)境、空間與人的自然相融與和諧統(tǒng)一,以及設(shè)計理念蘊含的內(nèi)在精神給人的精神境界帶來美的享受。

    (三)“禪境”與室內(nèi)裝飾設(shè)計空間意境的營造

    “無我”是禪宗的至高境界,即“物我兩忘”,分不清物與我的區(qū)別。同樣,在室內(nèi)裝飾設(shè)計中,空間意境的營造,也是設(shè)計師追求的最高境界。設(shè)計師通過塑造一種樸素自然、清靜淡遠的空間意境,給觀者不帶雕飾之感,通過這種方式達到“天人合一”的效果,讓居者在這種人為打造出的禪境中放松身心,緩解壓力。

    室內(nèi)空間中光與影的處理是營造“禪意”空間不可缺少的元素。光是大自然的特質(zhì),在一定程度上起到渲染空間的作用,給空間增添不少生機與活力,光在禪宗思想中被喻為人性的體現(xiàn)。在室內(nèi)裝飾設(shè)計中,可盡量用自然光照取代華麗的花式大吊燈,將直接照明變成間接照明,比如用暗藏或潛入墻面或天花板的筒燈。對燈光顏色的選擇也應(yīng)盡量傾向自然色調(diào),從而形成空間與自然的融合。還可以選擇使用半透明的紗質(zhì)窗簾、珠簾或是素色的百葉窗來增加房間的空間感和采光效果。此外,為了增添室內(nèi)空間的趣味,達到烘托場景氣氛的效果,可以通過一些手段塑造出光的形狀,如通過特定形狀的采光口來塑造光的形狀,或是利用物體的反射效果產(chǎn)生不同效果的光照。禪宗講求“陰陽虛實”之美,因此,可充分利用光影的虛實對比,增加設(shè)計的內(nèi)涵。除了對自然光照的利用外,留出適當?shù)目瞻卓臻g或是將室外的景物與室內(nèi)裝飾設(shè)計相結(jié)合,把自然與空間中的人巧妙聯(lián)系起來,也有益于營造出好的“禪境”。

    禪是寂靜的、飄渺的、空靈的,禪意韻味的營造其實是從根本上還原了人與自然、與世界,乃至于整個宇宙之間最原始本真的關(guān)系。在現(xiàn)今的社會中,人對于物質(zhì)的生活的追求已經(jīng)超越了對于精神生活的追求。很多時候人們都試圖去尋找一處寧靜之所,讓自己的身心得以充分的解放。如今,通過一些設(shè)計手段,這種清凈之感在室內(nèi)空間裝飾設(shè)計中也可以被創(chuàng)造出來,不必歸隱山林以尋找內(nèi)與外的寧靜。但值得注意的是,室內(nèi)營造清靜之感并非要求需完全寂靜無聲,毫無生氣。常言道,靜中有動,動中有靜,二者是相輔相成的,在設(shè)計中,“動”的事物反而會取得“靜”的效果,不會使室內(nèi)空間顯得死氣沉沉,以動景襯托出靜景中的意趣盎然。比如,在室內(nèi)空間中點綴植物。巧妙的植物配置與恰當?shù)拇钆?,不僅能營造空間清凈之感,增加室內(nèi)空間的生命力,還能凈化空氣,美化環(huán)境,彰顯出主人的品味,讓人在室內(nèi)空間中感受出季節(jié)的變遷,使得空間環(huán)境不脫離大自然,具有靈韻,營造出具有內(nèi)涵的“禪”韻味空間。

    總之,設(shè)計師要在室內(nèi)裝飾設(shè)計作品中營造一種“禪境”的空間,除了要充分領(lǐng)悟、運用禪學美學思想的精髓外,還須在作品中體現(xiàn)出自己內(nèi)心情感的抒發(fā),使觀者通過巧妙的設(shè)計手法與設(shè)計師和作品在情感上產(chǎn)生共鳴。

    三、現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計對禪宗美學的傳承

    一方面,隨著生活水平的提高,人們對室內(nèi)裝飾設(shè)計呈現(xiàn)出越來越多樣化的審美需求。同時,由于環(huán)境、生活節(jié)奏的加快,身處喧囂的都市生活,讓人們在忙碌之余難免渴望對寧靜、隨性的追求,渴望有一處心靈的棲息之所,因此,在室內(nèi)裝飾設(shè)計中融入“自然、樸素、清靜、空靈”的禪學美學理念,無疑可以很好的成為實現(xiàn)這一渴望的載體,滿足現(xiàn)代人在喧囂中渴望寧靜、放松的身心需求。

    另一方面,現(xiàn)今抄襲照搬之風日漸盛行,許多設(shè)計作品明顯缺乏文化韻味,完全沒有設(shè)計的靈魂與生命力。禪宗美學思想博大精深,蘊含豐富的哲理與智慧,飽含著超越民族的文化內(nèi)涵,對禪宗美學理念的探索與運用無疑對現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計會起到積極的引導作用。雖然它帶有明顯的唯心主義色彩,但對于設(shè)計者來說,應(yīng)該秉承“去其糟粕,取其精華”的原則,緊隨時代精神,突出禪宗美學的優(yōu)點,發(fā)揚禪宗美學的智慧,以此推動設(shè)計理論與實踐的發(fā)展。

    參考文獻:

    [1]張節(jié)末.禪宗美學[M].北京:北京大學出版社,2006.

    [2]張曄子.禪宗美學在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].長沙:中南林業(yè)科技大學,2013年.

    [3]陳曦.現(xiàn)代設(shè)計中的禪宗美學[J].河北聯(lián)合大學學報(社會科學版),2013,(03):136-138.

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