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    《百鳥朝鳳》:當(dāng)文藝電影遇上商業(yè)傳播

    2016-11-02 09:13:44黃瑩
    電影文學(xué) 2016年18期
    關(guān)鍵詞:百鳥朝鳳傳播策略

    [摘 要] 消費(fèi)社會(huì)中文藝片一向在票房上不得勢(shì),相較于其他文藝片而言,《百鳥朝鳳》可以說(shuō)是成功的,可是這票房的上漲卻歷經(jīng)了一番波折,折射出文藝片更嚴(yán)峻的生存現(xiàn)狀。本文以《百鳥朝鳳》為分析樣本,從故事情懷、消費(fèi)者、市場(chǎng)和宣傳等角度剖析在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的文藝電影如何運(yùn)作才能在注重社會(huì)效益的同時(shí)不忽略經(jīng)濟(jì)效益,借助商業(yè)傳播經(jīng)驗(yàn)被更多觀眾了解和接受,以期望能對(duì)未來(lái)的文藝電影發(fā)展有一定的幫助。

    [關(guān)鍵詞] 《百鳥朝鳳》;文藝電影;傳播策略

    吳天明執(zhí)導(dǎo)的電影《百鳥朝鳳》近期成為熱門話題,起因并不是制作的精美、演員陣容的耀眼強(qiáng)大,而是由于其制片人下跪哭求排片所引起的輿論熱潮。許多人認(rèn)為制片人方勵(lì)下跪?yàn)榈氖瞧狈浚⒉皇钦任乃嚻?,這一跪帶來(lái)的票房逆襲確實(shí)讓更多人認(rèn)為這是一種商業(yè)炒作。其實(shí)這并不是文藝電影引發(fā)的第一次輿論熱潮,早在今年4月30日,面對(duì)只有1%的首日排片,王小帥導(dǎo)演便寫下了“請(qǐng)你挺我的”微博聲明,稱“現(xiàn)實(shí)情況之嚴(yán)峻,排片量之少,排片場(chǎng)次之邊緣都超出了我們的想象”,作為一部?jī)?nèi)容豐富、情節(jié)精巧的文藝電影,卻在市場(chǎng)中遇到如此窘境,無(wú)疑是當(dāng)前文藝電影普遍面臨的尷尬情況。①我們對(duì)這一現(xiàn)象該有怎樣的反思?

    一、文藝電影《百鳥朝鳳》的訴說(shuō)

    一般而言,文藝電影是指不純粹以商業(yè)盈利為目的而制作的,不以夸張的電影特技和故事情節(jié)來(lái)吸引眼球,而更多以一些思考生命、社會(huì)、人生為主題的影片,承載著豐富的文化內(nèi)涵,更注重情感的表達(dá)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭示,以此來(lái)激發(fā)人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考。

    (一)《百鳥朝鳳》的民俗情懷訴說(shuō)

    《百鳥朝鳳》講述的是一個(gè)逝去的故事,整部電影不是戲劇,沒(méi)有浮夸的表演,就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活情境的簡(jiǎn)單陳述,對(duì)老一代民俗文化凋零的呈現(xiàn)。影片描述了黃土地上的無(wú)雙鎮(zhèn)中一對(duì)師徒的成長(zhǎng),焦三爺嚴(yán)格對(duì)待自己的徒弟,他說(shuō):“咱們嗩吶也是匠活,是匠活,就得有人把責(zé)任負(fù)起來(lái)?!苯谷隣斒沁@世上頂珍貴的匠人,他是藝術(shù)家,是傳承者,是守望者。通過(guò)焦三爺和徒弟天鳴對(duì)嗩吶的態(tài)度與那些后期另謀生路的人形成強(qiáng)烈對(duì)比,也昭示出當(dāng)今社會(huì)大環(huán)境之下,嗩吶行情的沒(méi)落。焦三爺已老,嗩吶的氣卻不會(huì)斷,因?yàn)樘禅Q始終記得自己對(duì)師父發(fā)的誓,縱使無(wú)雙鎮(zhèn)和這世道有著翻天覆地的變化,他依然會(huì)是那個(gè)將嗩吶融入骨子里,固執(zhí)呵護(hù)的守望者。社會(huì)進(jìn)步之下,這種民俗文化的衰落多少讓人感到遺憾,技藝的失傳難免讓人感覺(jué)惋惜,它折射出傳統(tǒng)文化整體的不可抗力的流逝,焦三爺家的嗩吶聲和矮墳前的一曲《百鳥朝鳳》讓人覺(jué)得悲愴,讓人們正視民族文化何以為繼的問(wèn)題,這是一種對(duì)情懷的追求。

    (二)《百鳥朝鳳》的消費(fèi)市場(chǎng)訴說(shuō)

    首先,就消費(fèi)受眾而言,人們對(duì)于文藝片的理解存在誤區(qū),將文藝片定位成枯燥無(wú)趣、晦澀難懂的影片。大眾文化盛行的今天,文藝片似乎是一種小眾化電影,很多人提到文藝片,下意識(shí)地認(rèn)為那是屬于學(xué)者、有藝術(shù)涵養(yǎng)的人看的。我們正在進(jìn)入一個(gè)視覺(jué)奇觀文化的時(shí)代,以圖像為中心的視覺(jué)文化正在深刻地影響著我們今天文化的每一個(gè)方面,因?yàn)榭吹姆绞桨l(fā)生了轉(zhuǎn)變,過(guò)去以凝視為主的方式轉(zhuǎn)變成瀏覽,我們滿足的是一瞬間的感受而不是著眼于思辨,看重的是娛樂(lè)而不是審美。隨著生活節(jié)奏的加快,尤其是當(dāng)今的消費(fèi)時(shí)代,我們的文化趣味發(fā)生了變化,文化大眾的口味就如同日常消費(fèi)品一樣,需要時(shí)常更換口味,大眾更多追求的是熱鬧、好看、有趣。印度裔美國(guó)學(xué)者卡普蘭指出影片出現(xiàn)在某一消費(fèi)文化的舞臺(tái)上時(shí),是按照消費(fèi)者需求所制作出來(lái)以供其消費(fèi)的文化,當(dāng)前的商業(yè)電影就是這種消費(fèi)文化的產(chǎn)物,迎合市場(chǎng)卻缺乏靈魂。②

    其次,就市場(chǎng)而言,票房不是衡量一部影片好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn),但卻成為更多人選擇的關(guān)鍵。院線排片是通過(guò)市場(chǎng)決定的,電影院是商業(yè)化運(yùn)作,盈利為先的條件下,對(duì)文藝片的市場(chǎng)持有懷疑的態(tài)度,在客流量一定的前提下,必然想保證影院的上座率。由于文藝影片的受眾面比較窄,在電影院排片上就不占優(yōu)勢(shì),與同期的商業(yè)大片相比更是少得可憐,在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《北京遇上西雅圖之不二情書》等賣座電影同期上映之時(shí),《百鳥朝鳳》自然被影院放到一邊。

    二、文藝電影的傳播困境

    在當(dāng)今這個(gè)注意力被無(wú)限稀釋的時(shí)代,影視劇的推廣早就離不開營(yíng)銷、話題、輿論,很多時(shí)候宣傳的好壞直接決定票房的好壞?!栋嬴B朝鳳》前期的宣傳并不成功,熟悉的還是本身就對(duì)其關(guān)注的人,以至于該片上映十天,幾乎被影片經(jīng)理們判死刑?;ヂ?lián)網(wǎng)中海量信息的傳播,使人們沒(méi)有過(guò)多的精力去消化較有深度的消息,人們更習(xí)慣去瀏覽接受并傳播一些淺層信息,對(duì)淺層消息的掌握可以使其在社會(huì)交往中有交流的話題,這是商業(yè)片能輕易做到的,于是對(duì)文藝影片的價(jià)值思考變得沒(méi)有意義。多數(shù)人的特性是喜歡湊熱鬧,在網(wǎng)絡(luò)上就表現(xiàn)成喜歡關(guān)注熱點(diǎn)問(wèn)題,似乎不參與熱門話題的討論就會(huì)被時(shí)代所拋棄,于是其他一些無(wú)關(guān)己利的事情壓根進(jìn)入不了閱讀的視野?!胺絼?lì)下跪求排片”這一話題的出現(xiàn),讓大眾的視野里出現(xiàn)了《百鳥朝鳳》,人們開始對(duì)之好奇,嘗試了解,傳播的目的就達(dá)到了。

    影院以經(jīng)濟(jì)效益為主,對(duì)于社會(huì)文化的構(gòu)建并不在意,這對(duì)于文藝影片市場(chǎng)的打開極為不利,即便有文藝片愛(ài)好者想要去影院觀看,也受制于影院場(chǎng)次安排,沒(méi)有機(jī)會(huì)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下,產(chǎn)品的價(jià)格應(yīng)該是由供給和需求決定的,目前的中國(guó)電影市場(chǎng),這種供需平衡逐漸被打破。一方面,電影產(chǎn)品的供給是一個(gè)重要環(huán)節(jié),但電影的生產(chǎn)是由制作公司所決定的,而公司是以盈利為最終目的,就必然會(huì)在電影制作上迎合市場(chǎng)需求,電影市場(chǎng)中文藝電影的缺少恰恰說(shuō)明了其需求的傾斜;另一方面,市場(chǎng)需求是由觀眾所主導(dǎo)的,粉絲經(jīng)濟(jì)和明星效益的保證使得電影公司對(duì)文藝片的興趣自然降低。

    三、文藝電影的商業(yè)出路探討

    (一)提升文藝電影的人文魅力

    跟商業(yè)電影夸張的敘事手法相比,文藝電影更傾向于藝術(shù)性的表達(dá),尤其是在情緒渲染和情感表達(dá)方面,能夠做到深入內(nèi)心、發(fā)人深省?!栋嬴B朝鳳》在情緒表達(dá)時(shí)引起的是一種情懷的共鳴,就像嗩吶匠被千年的故土所拋棄,無(wú)奈之下,為了信念,焦三爺吹起《百鳥朝鳳》,當(dāng)時(shí)他已是肺癌晚期,從嗩吶的喇叭口流淌出他吹出的血,讓人觸目驚心的同時(shí)又難過(guò)不已,那是一種對(duì)老匠人的敬佩和對(duì)民俗傳統(tǒng)文化的遺憾。在焦三爺故去后,傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的嗩吶文化終究沒(méi)落,游天鳴到省城找到打工的妹妹和師兄,夜晚,幾個(gè)師兄弟團(tuán)聚喝酒,其中一位看似手指穿著饅頭,其實(shí)是掩飾打工時(shí)斷掉的手指,當(dāng)年正是他不顧焦三爺?shù)恼媲橥炝魣?zhí)意出門打工,原來(lái)屋里躺著他病入膏肓默默流淚的老母親,他只是需要錢而已,嗩吶卻給不了,而那個(gè)夜晚他也只是摸著斷掉的手指說(shuō)了句“再也吹不了嗩吶了”。這種理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的心酸讓人感覺(jué)無(wú)可奈何卻又無(wú)能為力,這樣的無(wú)聲吶喊似乎是照進(jìn)了觀眾的心里,讓人久久無(wú)法平靜。最讓人百感交集的還是最后游天鳴和師兄在西安的城墻上走來(lái),一曲嗩吶聲飄然而至,他們駐足尋望,一位年過(guò)半旬的乞討者正在吹奏嗩吶,原來(lái)嗩吶已經(jīng)成為乞討的手藝,這真的使每個(gè)觀眾的心情都變得沉重,這種傳統(tǒng)技藝的逝去讓人充滿無(wú)限的留戀又滿目蒼涼,一種失不復(fù)得的惋惜之情留存心底。文藝片就需要這種能在情感上引起共鳴的訴說(shuō),不需要浮夸,只需要真實(shí),越貼近生活,越能觸動(dòng)內(nèi)心的柔軟,只要在這方面做到細(xì)致,一定會(huì)改變?nèi)藗儗?duì)文藝電影的一般定位,引起大眾對(duì)文藝電影的關(guān)注,引發(fā)新一輪對(duì)情懷的追求,觀眾找不到情懷的需求,文藝片自然寸步難行。

    (二)學(xué)習(xí)商業(yè)片的傳播技巧

    我們可以看到《終極者》《未來(lái)戰(zhàn)士》《阿凡達(dá)》以及其酷炫的電影技巧呈現(xiàn)出的視覺(jué)大餐,贏得了大眾的一致好評(píng),這些商業(yè)大片都非常注重畫面感,奇觀化的畫面頗具震撼力,給觀眾帶來(lái)的是一種視覺(jué)沖擊和享受。這是一種消費(fèi)社會(huì)下的產(chǎn)物,消費(fèi)行為逐漸降解了人們的審美習(xí)慣,文化消費(fèi)漸漸變得與其他日常消費(fèi)相似,在這一背景下,電影正由對(duì)敘事藝術(shù)的追求淪落為追求各種炫目、好玩的雜耍了??墒俏乃囯娪跋胍谶@樣的消費(fèi)背景下,攫取大眾的注意力,不得不向這種奇觀化的視覺(jué)表現(xiàn)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn),文藝電影的發(fā)展路徑是可以參考商業(yè)片的畫面制作手法的,文藝片強(qiáng)調(diào)的是一種精神和文化價(jià)值,不能使自己局限于一個(gè)復(fù)古單調(diào)的怪圈,盲目地認(rèn)為這種表現(xiàn)手法是搞噱頭。文藝片不能完全和商業(yè)脫離,想要傳播一種文化或態(tài)度首先得將觀眾召集到舞臺(tái)下,文藝電影才有機(jī)會(huì)傾訴自己的內(nèi)在情感與價(jià)值觀念。如此一來(lái),票房有了,影片的文化價(jià)值和精神的傳遞也就到位了,我們所標(biāo)榜的對(duì)社會(huì)、人生、生命思考的目的也就達(dá)到了。

    (三)借助政策推廣文藝電影

    傳統(tǒng)民俗文化的弘揚(yáng)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考不能僅僅依靠文藝電影的推廣,而文藝電影的推廣不能僅僅依靠市場(chǎng)調(diào)節(jié),沒(méi)有國(guó)家政策支持的文藝電影很難走遠(yuǎn)。國(guó)外的文藝片多數(shù)有著基金資助、國(guó)家扶持,并舉辦影展和在藝術(shù)院線放映,而國(guó)內(nèi)這一塊相對(duì)薄弱得多,關(guān)于文藝片的電影展很少并且宣傳力度較弱,推廣的寬度和深度都不夠,這對(duì)于一些高素質(zhì)的文藝電影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是一種缺憾,而對(duì)那些知之甚少的人更是沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸,更不用說(shuō)接受了。文藝片電影展更適合在高校進(jìn)行推廣,大學(xué)生有知識(shí)素養(yǎng),能對(duì)文藝片所講述的故事有更深刻的理解和包容。大學(xué)生有理想有抱負(fù),對(duì)文藝片所傳達(dá)的精神更易去實(shí)踐。藝術(shù)院線或者小型影院的建設(shè)應(yīng)該成為常態(tài),人們物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí),對(duì)精神文化方面的要求也逐步提高,那些兼具娛樂(lè)功能的小型播放廳可以成為一種時(shí)尚,人與人之間的傳播是十分有效和迅速的,大家在一起看電影,交流感想與心得,是對(duì)文藝片最好、最有效的傳播。

    (四)利用自媒體尋找傳播新思路

    首先,必須認(rèn)清網(wǎng)絡(luò)的傳播速度是裂變式的,所以網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷最為重要,結(jié)合電影內(nèi)容制造恰當(dāng)?shù)脑掝},保持大眾的熟悉度,影響大眾的觀影行為,才是最有成效的文化傳播。所有的票房實(shí)現(xiàn)和精神傳達(dá)都建立在大眾關(guān)注的基礎(chǔ)上,這樣才能使更多的人來(lái)關(guān)注文藝影片所訴說(shuō)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),否則無(wú)人問(wèn)津的結(jié)果就是慘淡收?qǐng)觯?jīng)濟(jì)效益和文化效益都沒(méi)能收獲。我們不能僅僅將營(yíng)銷對(duì)象鎖定在有限的范圍之內(nèi),觀眾總是那幾個(gè)的話,何談市場(chǎng)的開拓,文藝片的復(fù)興?粉絲效益的成果是有目共睹的,一萬(wàn)個(gè)無(wú)名小卒的號(hào)叫抵不上一個(gè)“大V”的輕吟,人們總是習(xí)慣性地把焦點(diǎn)放在名人的身上,宣傳的目的就在于使更多的人了解,至于喜不喜歡,看了再說(shuō)。

    其次,可以利用名人效應(yīng)。長(zhǎng)久以來(lái),業(yè)界普遍認(rèn)為文藝片就應(yīng)該從始至終都保持自己的藝術(shù)立場(chǎng),如果大肆宣傳會(huì)有過(guò)度商業(yè)化之嫌,因此不愿意采用商業(yè)片慣用的種種宣傳手段。出演文藝片的演員一般票房號(hào)召力較小,在宣傳過(guò)程中較難受到大家的關(guān)注。其實(shí),內(nèi)容好壞與演員的起用、宣傳力度的把握并不是對(duì)立關(guān)系,“酒香也怕巷子深”,只有宣傳到位,抓住更多觀眾的注意力,文藝電影才有出路。就像《百鳥朝鳳》經(jīng)過(guò)那么多名人的推薦和介紹,一夜之間票房突破兩千萬(wàn),不管是褒是貶,先看了之后我們?cè)賮?lái)討論電影敘事的好壞,再來(lái)研究傳統(tǒng)民俗文化流逝是否必然,起碼大眾開始討論這個(gè)話題,這就足夠,文藝電影所追求的不就是讓大家關(guān)注所揭示的現(xiàn)實(shí)情境嗎?所以,我們必須正視名人效應(yīng)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    文藝電影的發(fā)展需要循序漸進(jìn),在實(shí)際情境中把握好時(shí)機(jī),結(jié)合新媒體傳播的手段,完成自身人文思考和精神傳遞的目的,這不僅僅是對(duì)文藝影片的價(jià)值提升,對(duì)于提升大眾共同的審美品位、價(jià)值觀念也有重要意義。所以,當(dāng)文藝電影遇上商業(yè)傳播,文藝電影要做的不是一味地抨擊,而是需要取長(zhǎng)補(bǔ)短,并發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì),爭(zhēng)取在電影市場(chǎng)中占得一席之地。

    注釋:

    ① 裴菁宇:《文藝電影發(fā)展的路徑及運(yùn)作方法探索》,《中國(guó)電影市場(chǎng)》,2015年第7期。

    ② E.安·卡普蘭:《母親行為、女權(quán)主義和再現(xiàn)》,《當(dāng)代電影》,1989年第6期。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 符冰.《歸來(lái)》,張藝謀的回歸還是前行[J].電影文學(xué),2014(24).

    [2] 裴菁宇.文藝電影的發(fā)展路徑及運(yùn)作方法探索[J].中國(guó)電影市場(chǎng),2015(07).

    [3] 黃斌.《白日焰火》:一部獲獎(jiǎng)文藝電影的營(yíng)銷策略及其平衡[J].傳媒觀察,2014(07).

    [4] 吳亞博,李伊.《二次曝光》文藝片的商業(yè)化營(yíng)銷[J].公關(guān)世界,2014(04).

    [5] 張貞.中國(guó)文藝電影的一個(gè)文化癥候:從《白日焰火》說(shuō)起[J].電影評(píng)介,2014(17).

    [6] 何華湘.當(dāng)民俗遇上電影:一種文化傳播的視角[J].電影文學(xué),2011(19).

    [作者簡(jiǎn)介] 黃瑩(1992— ),女,江蘇泰州人,成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院傳播學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向:廣告文化傳播。

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