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    《百鳥朝鳳》的藝術表現(xiàn)與文化意義

    2016-11-02 09:13于玲
    電影文學 2016年18期
    關鍵詞:文化意義百鳥朝鳳藝術表現(xiàn)

    [摘 要] 電影作為一種綜合藝術表現(xiàn)形式,通過視覺、聽覺感官以及一定的審美活動來傳達和感受藝術所展現(xiàn)的內(nèi)容。吳天明導演的《百鳥朝鳳》是一部充滿人文情懷的電影,影片以平實樸素的敘事風格、獨特的藝術表現(xiàn),講述了新老兩代嗩吶藝人對傳統(tǒng)文化的傳承以及對傳承文化精神信念的堅守。本文將以小說的文學形象、畫面的視覺形象以及音樂的聽覺形象為主要的藝術表現(xiàn)形式逐一進行闡述,進一步剖析影片所蘊含的深厚的文化意義。

    [關鍵詞] 《百鳥朝鳳》;藝術表現(xiàn);文化意義

    一、影片《百鳥朝鳳》

    中國著名導演吳天明生前執(zhí)導的最后一部電影《百鳥朝鳳》是一部富有中國特色的現(xiàn)實主義電影。影片憑借其深刻的藝術觀賞性以及深厚的文化底蘊,先后獲得第十三屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎、第二十九屆中國電影金雞獎“評委會特別獎”、第一屆絲綢之路國際電影節(jié)最佳故事片獎以及法國tours電影節(jié)觀眾最喜愛影片獎等多個獎項。影片所呈現(xiàn)的樸實、純粹的藝術效果,涵蓋著對人性、對文化、對時代的關注與思考,考驗導演駕馭劇本及藝術的能力,同時折射影片背后引人深思的精神與文化。

    《百鳥朝鳳》是吳天明導演的絕唱之作,根據(jù)肖江虹同名小說改編。作者對“百鳥朝鳳”在書中也做出了明確的釋義:“朝:朝見;鳳:鳳凰,古代傳說中的鳥王。舊時喻指君主圣明而天下依附,后也比喻德高望重者眾望所歸?!眴顓茸鳛槿藗?nèi)粘I钍惆l(fā)情懷的本土樂器,表達著人們的喜怒哀樂與精神相通。影片雖以嗩吶吹奏《百鳥朝鳳》為契合點展開故事情節(jié)發(fā)展,但吹奏的旋律與經(jīng)典的嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》的旋律是不一樣的。影片中吹奏的《百鳥朝鳳》是由嗩吶主奏,用于喪事,是首大哀的曲子,曲調(diào)沉重。同時,吹奏《百鳥朝鳳》更是一份榮耀的象征,是在喪事中對故人一生道德品行的評價,只有真正德高望重的逝者才可為其吹奏《百鳥朝鳳》,以敬送亡人。

    二、《百鳥朝鳳》的藝術表現(xiàn)

    電影是大眾的藝術,又是一門極富表現(xiàn)力與感染力的藝術,它綜合了戲劇、文學、美術、音樂、攝影、表演等藝術元素,通過銀幕以畫面和聲音為載體,在運動的時間和空間里塑造視聽綜合影像,以最直觀、鮮明、具體的形象訴諸觀眾的感觀,并隨著劇情的層層遞進,直擊觀眾心靈。影片《百鳥朝鳳》所呈現(xiàn)出的視覺效果、樸實無華的畫面、感人至深的情節(jié)以及扣人心弦的音樂都是為了更好地渲染氣氛,深化主題,讓觀眾思考,并與觀眾產(chǎn)生共鳴,以最單純質(zhì)樸的表現(xiàn)沁入人心,打動靈魂,使觀眾在觀賞影片的同時,也能潛移默化地被熏陶、被影響,從而傳遞正確的觀念意識。

    (一)小說產(chǎn)生的文學形象

    電影藝術是與其他藝術形式有著千絲萬縷的聯(lián)系并相互存在的交叉藝術。而在電影藝術中的文學表現(xiàn)是以語言文字為工具,客觀、形象地反映社會本質(zhì)與現(xiàn)實,通過語言文字構成人們的想象,進而形成藝術形象來表達人們思想情感的藝術,常見的體裁就是劇本。如今,由小說改編成電影的現(xiàn)象尤為普遍,題材形式也很多樣。小說以文字敘事為載體,在電影的表現(xiàn)上為其提供一定的素材,例如人物形象、故事背景、場景設置、情節(jié)發(fā)展等。電影則在原著的基礎上進行二次創(chuàng)作,用畫面來敘事,還原或再現(xiàn)作者所要表達的主要思想。小說《百鳥朝鳳》聚焦貴州修文縣農(nóng)村里一支嗩吶班的故事,描寫了兩代嗩吶藝人以及嗩吶這種民間藝術形式在現(xiàn)代文化沖擊下的嚴酷境遇。小說通過文字描述令人們產(chǎn)生無限想象,這種朦朧模糊的敘事系統(tǒng)使人們腦海中不斷出現(xiàn)文字所描述的想象畫面,時而傷感,時而愉悅……影片在編排上也一直保留著文學原著的核心思想,緊緊抓住“只有把嗩吶吹到骨頭縫里的人,才能拼著命把嗩吶傳承下去”和“嗩吶不是吹給別人聽的,是吹給自己聽的”這條主線,在影片編排過程中對小說描述的故事情節(jié)進行恰當取舍,使作品不局限于紙張篇幅,豐富和升華了原著的精髓與內(nèi)涵。

    當然電影有升華小說原著的部分,同時也有一些遺憾。在整部影片中,前半部分基本還是忠實于小說原著的,但后半部分以及結尾部分導演將其改動得與小說原著相差較多。例如,小說原著中焦三爺帶病吹奏《百鳥朝鳳》最終吐血的一幕,小說原著上是沒有的。這些改編的情節(jié)是導演為了讓電影更加感人,引起觀影人的共鳴所做的取舍。

    (二)畫面產(chǎn)生的視覺形象

    “電影是一門以畫面為主的聲畫綜合藝術?!雹賹σ徊侩娪皝碚f,畫面感是最為直觀的,也是獲得觀眾視覺審美認可的基本條件。因此場景的選擇、設計以及人物的表演和拍攝技術尤為關鍵,它直接反映影片敘事的效果、人物形象的描述以及整部影片的風格。

    影片《百鳥朝鳳》雖然沒有大氣磅礴的場面、奢侈豪華的場景、跌宕起伏的故事情節(jié),但扎根在黃土地那淳樸的民風、細膩的情感、耿直忠厚的人性以及平淡的生活讓人們遠離塵囂,凈化心靈。尤其是大片的蘆葦叢、金黃的稻田,景色平常而意境雋永,色彩含蓄而情緒濃重,無論是近景還是遠景,都展現(xiàn)出一幅田園鄉(xiāng)村充滿美和極富詩意的畫卷。值得一提的是,在影片中,天鳴在林中模仿鳥叫,師父與他一應一和,隨后師徒三人在林間辨認十幾種鳥叫聲,此情此景祥和而美好,與片名和嗩吶經(jīng)典獨奏曲《百鳥朝鳳》相呼應。

    (三)電影音樂產(chǎn)生的聽覺形象

    電影是視聽綜合的藝術,它最主要的聲音要素就是音樂、音響和語言。因此,電影音樂隨著電影藝術的創(chuàng)作與發(fā)展也應運而生,同時“電影音樂已經(jīng)發(fā)展成為一種具有不可否認的藝術價值,具有自己獨特規(guī)律的藝術形式”②,并占有很高的地位,它的構思、設計都要與電影總的構思和呈現(xiàn)的畫面視覺形象等相結合,運用多種表現(xiàn)手法來渲染氣氛、刻畫人物以及深化主題,最終將音樂與畫面等完美地結合在一起。

    音樂可以為影片營造特定的氛圍,影片《百鳥朝鳳》以自然界的鳥鳴聲貫穿整部影片,同時根據(jù)故事的發(fā)生地點,選用富有濃郁地方色彩的樂器編配音樂與之呼應,達到深化影片視覺效果、增強影片藝術感染力的效果。片中師父將嗩吶給藍玉后,藍玉在炕上吹嗩吶的場景中,背景音樂以舒緩的旋律,將天鳴內(nèi)心的失落、委屈與淚水融合在一起,使觀眾也將情緒定格在了那種憂傷的情景中,隨后音樂進入到清脆的竹笛聲,畫面呈現(xiàn)出如歌如畫的鄉(xiāng)村面貌,天鳴回望村莊,盡顯那份不舍的情愫。影片結尾天鳴在師父墳前吹奏的《百鳥朝鳳》,嗩吶高亢與低沉的音響、哀婉的曲調(diào),充滿了天鳴對師父的敬意與不舍,并勾勒出嗩吶藝人對藝術的堅守,是整部影片的音樂主題,也是整部影片音樂的核心,對劇情及人物進行心理刻畫與情緒的烘托,音樂主題多次以不同的方式出現(xiàn),使音樂與影片統(tǒng)一,令觀眾感受到電影音樂獨特的藝術魅力。

    三、《百鳥朝鳳》的文化意義

    《百鳥朝鳳》是一部現(xiàn)實題材的影片,它真實客觀地展現(xiàn)人物的情感與現(xiàn)實生活的境況,講述師徒間學習嗩吶技藝,從而流露出父子情、師徒情、友情的感人至深的故事。但從深層次看,影片引出的則是在新時代背景下,文化的多元化所帶來的價值觀的改變,傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的沖突,傳達的是在時代發(fā)展下大眾對中國傳統(tǒng)文化信念的堅守及對傳承傳統(tǒng)文化的思考。

    影片《百鳥朝鳳》立足傳統(tǒng)文化之根本,其中的嗩吶藝術,在2006年5月便已列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中。傳統(tǒng)文化的傳承有它自身的獨特性,從影片中可以看出民間藝人都是以口傳心授的形式將技藝傳承下來,代代相傳的見證就是他們手中的樂器嗩吶。片中師父將清朝道光年間一代一代傳下來的嗩吶呈現(xiàn)出來的時候,帶給人們的不僅僅是傳奇的色彩,更是它歷史悠久所賦予的技藝傳承的使命感,如今幾千年的傳統(tǒng)技藝隨著時代的變化和發(fā)展卻變得脆弱和無奈。

    影片除了講述對傳統(tǒng)技藝的傳承,還反映了藝人的道德品行及堅守信念的精神。片中師父在技藝的傳承上不僅要看天賦,更看重德行。天鳴拜師扶起跌倒的父親時而流下充滿孝心與心疼的眼淚,展現(xiàn)了天鳴本善的內(nèi)心;在河邊苦練吸水,由于失敗摔倒在地,滿眼含著淚水又繼續(xù)努力最終成功時,展現(xiàn)了天鳴踏實、永不放棄的精神。同時,天鳴與藍玉兩人生活與做事的態(tài)度也是師父衡量傳承人的標準。例如,割麥的場景將藍玉毛躁、不定的性格與天鳴安靜、沉穩(wěn)的性格形成對比;倆徒弟跟班出活兒,草棚著火,天鳴冒險守護嗩吶與藍玉只顧逃命形成對比;在師父先傳授師弟藍玉嗩吶技藝,天鳴委屈回家又因父親的期望,而重返師父家,當看到飯桌上師父送給他的嗩吶時,他淚流滿面,展現(xiàn)了天鳴學藝的決心與責任,最終天鳴的踏實、勤奮、固本、敬畏的品行就注定了他將成為嗩吶的傳承人。影片中師父不但在收徒上看重徒弟的人品、德行,而且還在徒弟成長的過程中幫他樹立正確的價值觀、道德觀。例如,金莊查村長葬禮片段,查家子孫希望用高價請焦三爺為當了四十多年的村長父親吹奏《百鳥朝鳳》,焦三爺毅然拒絕,究其原因是其父德行不夠,因為其父在位期間將村里其他姓氏的人全都擠走了,使他們家族成為村里的第一大姓;又如,火莊竇村長葬禮片段,竇家請嗩吶班演奏,焦三爺主動為其吹奏《百鳥朝鳳》,因為竇村長生前的所作所為令人敬佩、尊重,竇村長打過日本侵略者,剿過土匪,帶人修水庫時讓石頭壓斷了四根肋骨,在焦三爺心里他稱得上德高望重,因此焦三爺縱然生病吐血也要堅持為其吹奏完《百鳥朝鳳》。這就體現(xiàn)了真正能傳承嗩吶藝術的藝人的價值觀和道德觀,讓我們真正懂得,能夠傳承《百鳥朝鳳》的人也必須是品行、德行兼具,能夠堅守嗩吶班以德為重,不被世俗所影響。影片結尾天鳴在師父的墳前吹奏“百鳥朝鳳”時流下的淚水,在哀婉的嗩吶聲中盡顯他對師父的緬懷,以及作為嗩吶藝人信念堅守的精神。

    事物的興衰都有其客觀規(guī)律,如同新陳代謝一般,隨著時代的進步、文化的多元,人們的聽覺與視覺審美也在發(fā)生著變化,所以當影片中西洋樂隊走進村里,人們對傳統(tǒng)文化的忽視以及嗩吶藝人面臨的生存考驗等都體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化進程中的尷尬與無奈。影片《百鳥朝鳳》具有令人深省的現(xiàn)實指向,整部影片反映現(xiàn)實生活,勾勒人性,有一定的文化隱喻,暗喻新時代背景下傳統(tǒng)文化的命運、生存困境與信念的堅守,讓每個觀眾都反思并開始關注傳統(tǒng)文化,加入到傳承傳統(tǒng)文化的行動中,只有這樣才能挽救傳統(tǒng)文化。

    文化是一個民族的靈魂和根脈,中華民族要發(fā)展強大離不開文化的支撐。“文化是民族生存和發(fā)展的重要力量。人類社會每一次躍進,人類文明每一次升華,無不伴隨著文化的歷史性進步。沒有文明的繼承和發(fā)展,沒有文化的弘揚和繁榮,就沒有中華民族偉大復興的中國夢的實現(xiàn)?!雹垡虼?,我們應對中國的傳統(tǒng)文化持有正確的、科學的態(tài)度,傳統(tǒng)文化的傳承不是靠一個人或幾個人的滿腔熱血就能堅守并延續(xù)下來的,它需要依靠人民的力量,需要依靠國家政府的政策支持,要利用學校的教育手段以及網(wǎng)絡、電視、報紙等媒體大力宣傳和倡導發(fā)揚傳統(tǒng)文化傳承意識,并要改革創(chuàng)新,與時俱進,與現(xiàn)代文化共同發(fā)展,只有這樣中國傳統(tǒng)文化才不會消失。

    注釋:

    ① 侯燕:《音畫統(tǒng)一與視聽合一——作為一種獨特藝術形式的電影音樂及其新的審美創(chuàng)造》,中國藝術研究院,2006年。

    ② 于潤洋:《音樂美學、史學論稿》,人民音樂出版社,2004年版,第50頁。

    ③ 《習近平總書記系列重要講話讀本》(2016年版)中共中央宣傳部,“十一、用社會主義核心價值觀凝心聚力——關于建設社會主義文化強國”,學習出版社,人民出版社,第186頁。

    [參考文獻]

    [1] 劉通.從小說到電影:看《推拿》的改編[J].電影文學,2016(09).

    [2] 姜娜.《尋龍訣》的視覺狂歡[J].電影文學,2016(10).

    [3] 劉玉山.電影音樂的藝術功能淺析[J].電影評介,2007(03).

    [4] 于潤洋.《音樂美學、史學論稿》[M].北京:人民音樂出版社,2004.

    [5] 董勇.從《季風婚宴》看印度歌舞片的文化意義[J].電影文學,2016(07).

    [6] 侯燕.音畫統(tǒng)一與視聽合一——作為一種獨特藝術形式的電影音樂及其新的審美創(chuàng)造[D].北京:中國藝術研究院,2006.

    [作者簡介] 于玲(1983— ),女,內(nèi)蒙古赤峰人,碩士,赤峰學院音樂學院講師。主要研究方向:音樂學。

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