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    淺析迪士尼童話電影的繼承與創(chuàng)新

    2016-09-07 23:40蔡騏曾彥彥
    今傳媒 2016年7期
    關(guān)鍵詞:文化變遷類(lèi)型迪士尼

    蔡騏++曾彥彥

    摘 要:童話似乎是一個(gè)“生民之初”就已存在的文化現(xiàn)象,然而隨著時(shí)代的發(fā)展,其形式也會(huì)呈現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)。以迪士尼童話電影為例,它繼承了童話故事的主線情節(jié)及經(jīng)典品質(zhì),同時(shí)也進(jìn)行了不少創(chuàng)新:在主題導(dǎo)向上,大大拓展了真愛(ài)的含義及其表現(xiàn)方式;在人物設(shè)置上,更加注重細(xì)節(jié)與人物心理刻畫(huà),并讓反派與配角得到了更多的表現(xiàn);而對(duì)于救贖的重新建構(gòu),則可以看出女性地位及女性形象的變化。凡此種種“變”與“不變”,都彰顯出媒介文化的時(shí)代特征。

    關(guān)鍵詞:文化變遷;迪士尼;童話電影;類(lèi)型

    中圖分類(lèi)號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2016)07-0009-02

    自1895年電影誕生以來(lái),各種類(lèi)型的影片層出不窮,而在諸多類(lèi)型片此消彼長(zhǎng)、各領(lǐng)風(fēng)騷的一百多年中,童話題材的電影卻似乎從未淡出過(guò)觀眾的視野,它們一如既往地延續(xù)著1937年《白雪公主與七個(gè)小矮人》所制造的輝煌。比如,近年來(lái),《沉睡魔咒》僅第四周,便創(chuàng)下5.2億美元全球票房,成了安吉麗娜·朱莉個(gè)人票房的新高;《灰姑娘》上映后,三天即攬下1.62億,輕松問(wèn)鼎中美票房冠軍,這些都向我們展現(xiàn)了童話電影的無(wú)窮魅力。然而,在觀賞與懷舊之余,我們還是有必要去深入考察,發(fā)現(xiàn)以迪士尼為代表的童話電影的“變”與“不變”。

    一、繼承:情節(jié)主線的延續(xù)與經(jīng)典品質(zhì)的保有

    早先普羅普對(duì)于童話進(jìn)行形態(tài)學(xué)研究后曾歸納出“7種主要人物”和“31項(xiàng)功能”,這在《安徒生童話》《格林童話》等經(jīng)典文本中能得到充分的印證。回到童話電影,我們不難發(fā)現(xiàn),首先,其對(duì)于故事主體內(nèi)容、情節(jié)主線的延續(xù)十分明顯。以《灰姑娘》為例,發(fā)難的繼母,給予幫助的教母,想假冒灰姑娘之名的姐姐,均是對(duì)原著故事的沿襲,也展現(xiàn)相同的人物結(jié)構(gòu)。而此后的設(shè)置禁令、打破禁令、歷經(jīng)詭計(jì)、反擊、戰(zhàn)斗、蒙受污名等等,一直到最后的婚禮,都實(shí)現(xiàn)了特定的功能。對(duì)這些敘事主線的保留,有著藝術(shù)與商業(yè)的雙重價(jià)值,一方面能繼續(xù)發(fā)揮經(jīng)典作品歷久彌新的獨(dú)特藝術(shù)魅力,另一方面也能滿足童話原有讀者群的期待,通過(guò)人們的集體懷舊來(lái)實(shí)現(xiàn)影片的經(jīng)濟(jì)效益。其次,經(jīng)典品質(zhì)的保有。斯圖亞特·霍爾曾說(shuō):“(大眾文化是)創(chuàng)造總體性的社會(huì)觀念的場(chǎng)所,是指意的政治彼此爭(zhēng)奪、誘使人們按照某些特定的方式觀察世界的競(jìng)技場(chǎng)。”由此可知,文化對(duì)人的塑造作用是潛移默化并深遠(yuǎn)持久的,那么電影作為文化的一種表現(xiàn)形式,自然也承載著這樣的社會(huì)功能。童話片中的諸多經(jīng)典都在實(shí)現(xiàn)著文化的導(dǎo)向功能,并回應(yīng)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)需求。比如,在《灰姑娘》中,“堅(jiān)強(qiáng)而勇敢,仁慈而善良”的教導(dǎo)貫穿始終,這就不失為對(duì)社會(huì)民眾的一種規(guī)訓(xùn),其所要構(gòu)建的是勤勞勇敢就能過(guò)上幸福生活的愿景,而影片對(duì)善良、寬容等品質(zhì)的肯定與倡導(dǎo),也體現(xiàn)了對(duì)真善美的執(zhí)著追求,而這正是童話電影的價(jià)值所在。

    二、創(chuàng)新:主題、人物及意義的變化

    在繼承和延續(xù)的同時(shí),童話電影的發(fā)展也出現(xiàn)了不少的創(chuàng)新之舉。以下,筆者從三種方面來(lái)分析童話電影所發(fā)生的主要變化。

    (一)對(duì)真愛(ài)的重新解讀——主題導(dǎo)向的變化

    長(zhǎng)久以來(lái),童話里所描繪的最強(qiáng)大的力量,并不屬于法力無(wú)邊的巫婆,也并非來(lái)自位高權(quán)重的國(guó)王與王后,而是王子與公主之間“真愛(ài)”(True love)的力量,而作為其高潮的“真愛(ài)之吻”也被拔高到一種至高無(wú)上的地位,成為化解一切危難的救世良方。正是這種萬(wàn)能而偉大的力量,拯救了睡美人的整個(gè)城堡,也幫助受到詛咒的王子由青蛙變回人形。而在此類(lèi)故事中,實(shí)際上人們也默認(rèn)了將真愛(ài)等同于愛(ài)情的慣例。

    不過(guò),童話電影的改編并沒(méi)有對(duì)這一成規(guī)亦步亦趨,其一大革新便是對(duì)“真愛(ài)”題材的拓展。以《冰雪奇緣》為例進(jìn)行分析。

    首先,這部改編自安徒生的作品《冰雪皇后》的電影對(duì)幾個(gè)主要人物就進(jìn)行了替換,這其中吉爾達(dá)拯救青梅竹馬戀人凱伊的情節(jié),被替換為妹妹安娜去拯救姐姐艾莎;而最后安娜化為冰雕,趕來(lái)的送真愛(ài)之吻的克里斯托夫束手無(wú)策,卻是姐姐艾莎的真情流露,幫助安娜渡過(guò)了難關(guān)?!侗┢婢墶返淖髑铱死锼雇 ぐ驳律ぢ迮迤澰诖撕蟛稍L中,曾發(fā)表這樣的言論:“我覺(jué)得《冰雪奇緣》的一個(gè)成功之處是它傳達(dá)的理念:真愛(ài)不一定要從英俊的王子那里才能找到,有可能就在你的家人中觸手可及。[1]”無(wú)獨(dú)有偶,《沉睡魔咒》中,解救睡公主的也不是作為真命天子的王子,而恰恰是施咒的瑪琳菲森,由于數(shù)十年的相伴,瑪琳菲森以“仙女教母”的身份陪伴公主左右,對(duì)公主產(chǎn)生了真正的關(guān)愛(ài)與情誼。這些大膽的嘗試與改變,打破了觀眾原有的思維模式,別出心裁,讓觀眾眼前為之一亮,與此同時(shí),也拓展了童話的主題,即愛(ài)情并不是這世上唯一的真愛(ài),生活中還有許許多多的情感同樣真摯可貴,比如親情,或者朋友之情等等,這樣一來(lái)也大大拓展了“真愛(ài)”一詞的意蘊(yùn)。

    其次,對(duì)于真愛(ài)的產(chǎn)生方式童話電影也進(jìn)行了顛覆,慣常的“一見(jiàn)鐘情”開(kāi)始轉(zhuǎn)向“日久生情”。最顯著的代表還是《冰雪奇緣》,劇中艾莎對(duì)妹妹說(shuō)“你不能跟剛剛見(jiàn)面的男人結(jié)婚”,而此后安娜去找尋姐姐遇見(jiàn)克里斯托夫,他也一直質(zhì)疑“你竟然與一個(gè)剛見(jiàn)面的人訂婚”。此后,隨著劇情的發(fā)展,這個(gè)令安娜一見(jiàn)鐘情的王子逐漸原形畢露,最后甚至試圖篡位奪權(quán)。整個(gè)片子似乎是一則寓言,對(duì)以往一見(jiàn)鐘情式的王子公主故事進(jìn)行了徹頭徹尾的顛覆,開(kāi)始強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)期相處與相互了解。去年上映的《灰姑娘》也改變了慣常的王子與灰姑娘的相愛(ài)歷程,加上了一則樹(shù)林相遇的戲份,在交談中讓王子知曉了灰姑娘的品格,這也是對(duì)原著中通過(guò)舞會(huì)上的驚鴻一瞥就墜入愛(ài)河這一情節(jié)的背離,在美貌之外加上了品行,提倡相愛(ài)應(yīng)該建立在適當(dāng)了解之后。這種情節(jié)設(shè)置,不僅是對(duì)傳統(tǒng)童話電影的豐富與創(chuàng)新,也反映了現(xiàn)代人的擇偶觀,真正體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)。

    (二)對(duì)角色的深入挖掘——人物設(shè)置的變化

    以“睡美人”故事為例,我們所熟知的都是心胸狹隘、偏激報(bào)復(fù)的施咒者與壞仙女,而2014年的《沉睡魔咒》,可謂是徹底的“瑪琳菲森洗白記”,這部電影為她咒語(yǔ)的下達(dá)鋪墊了最充足的理由,這也成了不少網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)的“沖著演惡魔的朱莉去的,沒(méi)想到她是仙女,沖著英雄救美的英雄去的,沒(méi)想到真愛(ài)之吻來(lái)自于同性”[2]。時(shí)下的童話電影更重于對(duì)于人物性格的多層次展現(xiàn)及挖掘,改變了原有反派人物的刻板形象。這種改變?cè)凇痘夜媚铩分幸灿畜w現(xiàn),比如大家一致認(rèn)定的反派角色后母,在電影中也增加了兩組劇情去表現(xiàn)她的內(nèi)心變化,第一幕為后母初進(jìn)灰姑娘家舉行派對(duì),灰姑娘與其父親在房間私談,兩人都不斷表達(dá)出對(duì)故去母親的思念與深?lèi)?ài),這時(shí)后母在門(mén)欄處聽(tīng)到了這段對(duì)話,扭頭就走,面有怒色。第二幕則是她拿走灰姑娘的水晶鞋后對(duì)灰姑娘的一段類(lèi)似于獨(dú)白的話,大致是她是為了兩個(gè)孩子才嫁到灰姑娘家等等,實(shí)則這也是從另一角度去爭(zhēng)取觀眾的同情。電影的這些設(shè)置顛覆了人們的刻板印象,消除了絕對(duì)的反派,而賦予這些人物一定的人情味,這可以說(shuō)是童話電影在人物設(shè)置方面的一大突破,它使得正面人物和反面人物避免走向“高大全”或“矮小偏”的兩個(gè)極端,使人物的形象與性格刻畫(huà)更為豐滿與真實(shí)。

    除了反派人物的刻畫(huà)更有人情味之外,還有一點(diǎn)也值得稱(chēng)許,那就是配角的喜劇化?!侗┢婢墶分谐税c安娜給觀眾留下了深刻印象,更有一群觀眾淪為“雪寶迷”,他們?yōu)槊让葒}的雪寶所吸引,它那夸張喜感的表情常常引起哄堂大笑,而時(shí)不時(shí)身首分離的獨(dú)特技能,也增添了影片的娛樂(lè)氣氛。適因于此,在正片之外,迪士尼還推出了有關(guān)雪寶的番外短片《雪寶的鼻子》。而《灰姑娘》中的兩個(gè)壞姐姐,也是從爭(zhēng)房間鬧得雞飛狗跳,去舞會(huì)前臆想模擬,一直到舞會(huì)上現(xiàn)場(chǎng)報(bào)名號(hào),在這些環(huán)節(jié)都設(shè)置了獨(dú)特的笑點(diǎn),從而讓全劇更具娛樂(lè)色彩??梢哉f(shuō),配角的喜劇化能讓影片更為生動(dòng)有趣,能增加影片的感染力。

    此外,電影對(duì)于人物背景的細(xì)致交代也糅合進(jìn)了不少新思想,比如瑪琳菲森對(duì)森林的保護(hù),就展現(xiàn)了當(dāng)今世界對(duì)自然環(huán)境、物種保護(hù)的重視,并使電影具有了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

    (三)對(duì)救贖的重新闡釋——女性視閾的變化

    朱迪絲·巴特勒曾寫(xiě)過(guò)一部影響深遠(yuǎn)的著作《性別麻煩》,它也被視為“酷兒理論”的奠基之作。在這本書(shū)的開(kāi)頭,巴特勒援引了西蒙娜·德·波伏娃的名言:“女人并非生而為人女人,而是后天變成女人的。[3]”這也就成了女性主義所關(guān)注的首要問(wèn)題。

    的確,提到女性,她們總是給人以溫柔、弱小的印象。在童話故事中,她們也被設(shè)定為無(wú)力反抗、等待救援的角色,但童話電影卻賦予了她們更多的自我空間,并努力去改變女性的刻板形象。比如《長(zhǎng)發(fā)公主》改編自格林童話《萵苣姑娘》,電影賦予了女主角更多的勇敢與堅(jiān)強(qiáng),她不再是停留于高塔里無(wú)助的女孩,而變得充滿熱情與力量,面對(duì)陌生人闖入她會(huì)用平底鍋將其打暈,然后用長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)捆住他;面對(duì)外部世界她也滿是好奇和期待。她會(huì)在草地上撒歡奔跑,帶動(dòng)人們歡歌笑語(yǔ)。這時(shí),孱弱溫婉的女性形象已變得全然一新。我們?cè)倏措娪啊痘夜媚铩罚膊辉賰H僅是會(huì)做家務(wù)勞動(dòng),而是精通了騎射,并因此與王子第一次相逢。這些情節(jié)都是對(duì)于女性形象塑造的一種扭轉(zhuǎn),也是對(duì)于傳統(tǒng)男性話語(yǔ)權(quán)的一種抗?fàn)帯?/p>

    此外,對(duì)救贖者的設(shè)定也出現(xiàn)了一種逆轉(zhuǎn)。以往,救贖者多為男性,體現(xiàn)了父權(quán)和夫權(quán)對(duì)于婦女的決定性、壓迫性作用,而在近期的童話電影中,救贖者卻不一定局限在男性范圍,電影開(kāi)始強(qiáng)調(diào)女性的自我救助以及自我成長(zhǎng)。在《沉睡魔咒》中,解救公主的不是千年流傳的王子,而是愛(ài)女情深的瑪琳菲森;在《冰雪奇緣》中,艾莎也是在妹妹安娜的不斷鼓勵(lì)與幫助下才克服了內(nèi)心的恐懼,完成對(duì)冰雪的控制。這些都體現(xiàn)了女性的一種覺(jué)醒與自強(qiáng),相較于以往的女性形象,可以稱(chēng)得上是一大進(jìn)步。

    三、結(jié) 語(yǔ)

    總之,正如約翰·斯道雷所指出:“文化分析應(yīng)當(dāng)關(guān)注各種文化的變遷類(lèi)型,總結(jié)其‘規(guī)律或‘趨勢(shì)。只有如此,我們才能更好地從總體上把握社會(huì)與文化發(fā)展的過(guò)程。[3]”我們探究童話電影,也是如此。通過(guò)對(duì)童話電影變與不變的分析,不僅能加深我們對(duì)電影內(nèi)容的理解,更重要的,它也能幫助我們把握社會(huì)生活的變化,并且,這種歸納與總結(jié),還會(huì)有利于這種電影類(lèi)型的發(fā)展完善。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王曉彤,王璁.從《冰雪奇緣》看迪士尼公主題材動(dòng)畫(huà)片的傳承與創(chuàng)新[J].電影評(píng)論,2014(3).

    [2] 李賽可.制造真愛(ài)神話——對(duì)迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《冰雪奇緣》與《沉睡魔咒》的符號(hào)學(xué)解析[J].電影評(píng)論,2014(13).

    [3] (英)約翰·斯道雷著.常江譯.文化理論與大眾文化導(dǎo)論(第五版)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010.

    [責(zé)任編輯:思涵]

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