試從翻拍劇發(fā)展的角度探索我國電視劇發(fā)展的方向

顏萌萌

摘 要：翻拍劇是一種電視內(nèi)容的時代性重現(xiàn)，翻拍劇的發(fā)展透露著電視劇發(fā)展的方向。翻拍雖依附于舊的載體，但是表現(xiàn)的是新的內(nèi)容，指向的是自主創(chuàng)新、文化繁榮。所以本文力求從翻拍劇發(fā)展的角度來探索我國電視劇發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞：翻拍?。恍枨笾赶?；電視劇發(fā)展；自主創(chuàng)新

翻拍劇在近年來成為了熒屏內(nèi)容的重要組成部分，各種翻拍之風盛行，社會上對于翻拍劇的評價褒貶不一，但是作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，翻拍劇的盛行短期內(nèi)無疑對影視行業(yè)產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟利益的同時也豐富了廣大群眾的文化生活。翻拍劇的發(fā)展不僅與自身的內(nèi)容生產(chǎn)有關(guān)而且與傳媒技術(shù)的發(fā)展變化、社會文化趨向有關(guān)。

一、大陸翻拍劇的盛行及其對電視劇發(fā)展的影響

新世紀伊始，國家廣電局出于保護大陸電視劇的目的，規(guī)定港臺劇退出黃金檔時段，這一政策為大陸劇的興盛提供了政策保證。順應(yīng)廣播電視行業(yè)的改革，衛(wèi)視電視劇開始活躍熒屏，其內(nèi)容來源主要有二個主要的途徑：購買和自制。

在優(yōu)質(zhì)大陸劇供給還并不充分的時期，爭奪電視劇獨播權(quán)成為了曠日持久的戰(zhàn)役，優(yōu)質(zhì)獨播劇無疑給電視臺帶來了很好的收視率。在這一時期各大衛(wèi)視所上映電視劇中一部分是擔負收視率風險的新劇如《奮斗》、《蝸居》，還有一部分就是翻拍劇。翻拍劇沿襲經(jīng)典再加上新興演藝力量的明星效應(yīng)，經(jīng)典消費與明星消費使得收視率有了一定的保證，是很多衛(wèi)視的首選。金庸類的武俠小說是翻拍劇中的重頭戲，2001年《笑傲江湖》（李亞鵬版）、《小寶與康熙》（張衛(wèi)健版）上映，2003年《倚天屠龍記》（蘇有朋版）、《天龍八部》（胡軍版）開播，隨后是《神雕俠侶》（2006年黃曉明版）、《射雕英雄傳》（2008年胡歌版）；另外傳記類的電視劇翻拍版接連上映，2004年斯琴高娃版的《無字碑歌武則天傳》上映；網(wǎng)游也成為電視劇的藍本，《夢幻誅仙》（2009年胡歌版）、《仙劍奇?zhèn)b傳》（2004年、2009年）等活躍熒屏；還有《新上海灘》（2007年黃曉明版）、《白蛇傳》（2006年劉濤版）等各種內(nèi)容題材的翻拍劇。這一時期衛(wèi)視購買的翻拍劇不管是數(shù)量還是質(zhì)量都有明顯的上升，其表現(xiàn)手法也更加多樣，還不同程度的增加了符合時代的語言與故事情節(jié)，符合大陸觀眾的欣賞角度與觀看習慣。但是價格昂貴，播放單位要付出很多的資金購買。

自制劇是在制播分離的大背景下產(chǎn)生的，電視臺的節(jié)目制作與播出相分離，電視臺主要負責節(jié)目的播放，制作部分走市場化道路從電視臺分離出來，并且與電視臺建立密切的聯(lián)系，為其供應(yīng)內(nèi)容資源。湖南衛(wèi)視是走在衛(wèi)視自制劇方面比較成功的典型，早在1989年湖南衛(wèi)視就開始了第一部自制劇《烏龍山剿匪記》，隨后的《還珠格格》（1997年）更是把湖南衛(wèi)視自制劇品牌推向了大眾。2007年《又見一簾幽夢》（方中信版）高調(diào)翻拍，遵循永恒不變的定律：帥哥美女+瓊瑤（瓊瑤式）煽情。[1]這一電視劇的上映使湖南衛(wèi)視的自制劇得品牌在全國打響。2008年翻拍劇《丑女無敵》在不被看好的情況下大獲全勝，2009年《一起來看流星雨》更是在吐槽聲中收視率飆升。湖南衛(wèi)視旗下的自制翻拍劇以其對于原劇的創(chuàng)新、影視新銳、技術(shù)創(chuàng)新使得收視率一直不俗，并積累了大量的影視制作經(jīng)驗。

但是翻拍劇只是電視劇自主創(chuàng)新道路上的一個中介產(chǎn)物，是在缺乏內(nèi)容載體的情況下新的文化思想在舊載體中掙脫，隨著發(fā)展簡單的翻拍復(fù)制已經(jīng)不能適應(yīng)時代的發(fā)展，翻拍劇最終引導的還是自主創(chuàng)新。

二、新媒體環(huán)境下翻拍劇的創(chuàng)新與發(fā)展

在新媒體的環(huán)境下，電視劇的發(fā)展空前繁榮，電視劇的形式也不再局限于傳統(tǒng)的禁錮而是變得更加靈活，求新、創(chuàng)新、出新成為電視劇發(fā)展之道，網(wǎng)絡(luò)傳播中受眾自主選擇也是測試受眾滿意度的重要指標。網(wǎng)絡(luò)的介入使得電視劇的制作不僅要適應(yīng)電視的播放要求，也要滿足受眾的需要。新媒體環(huán)境下翻拍劇一改硬性模仿，在原劇的基礎(chǔ)上內(nèi)容創(chuàng)新，加之觀眾對劇情的要求納入其中，成為全民指導性電視劇。

自2010年開始翻拍劇進入一個創(chuàng)造性的階段，分化裂變?yōu)閮蓚€部分。一部分是承載著精神文明建設(shè)的內(nèi)容題材翻拍，一部分是基于消遣娛樂內(nèi)容訴求的后現(xiàn)代主義的翻拍。兩個部分的翻拍以創(chuàng)造的形式進行著電視劇的變革。

四大名著中《紅樓夢》（李少紅版）、《三國》（高希希版）分別于2009年和2010年上映，新版的《水滸》以及《西游記》也于2011年上映。四大名著的翻拍使得社會大眾對于翻拍劇產(chǎn)生了爭議。陸昱偉的《中國電視劇產(chǎn)業(yè)名著翻拍的合理走向》重點討論了經(jīng)典名著翻拍泛濫成災(zāi)致使影視市場混亂以及各大名著改編之后對觀眾吸引力的極度下降的問題，并指出電視劇名著翻拍盛行的幕后推手和電視劇產(chǎn)業(yè)名著翻拍風的合理走向。[2]

翻拍創(chuàng)作作為電視劇的重要組成部分已經(jīng)成為了傳遞精神文明的重要載體，其娛樂的訴求在傳統(tǒng)題材的翻拍劇上升到這樣的地位時已經(jīng)不再被允許，尤其是基于傳統(tǒng)經(jīng)典的翻拍。這一類電視劇翻拍要求很高，在借鑒原劇、內(nèi)容創(chuàng)新的同時還要基于傳統(tǒng)思想的現(xiàn)代化認同。根據(jù)電影《風聲》翻拍的電視劇《風聲》（2011年）在豐富故事情節(jié)、豐富思想的同時提取了愛國主義的主干思想，并使觀眾潛移默化中接受，取得了很好的口碑與收視率。根據(jù)1987年《紅高粱》電影版翻拍的電視劇《紅高粱》（2014年）更是在原劇的基礎(chǔ)上渲染時代背景，深入刻畫人物，深化主題情感，表現(xiàn)群眾抗日的英勇不屈的主題。該劇前三集正式亮相時，在四家播出平臺中，北京衛(wèi)視、山東衛(wèi)視分別取得1.15和1.09的收視成績，成為今年唯一一部首播“破一”的電視劇。山東衛(wèi)視全國網(wǎng)收視達到1.11，實現(xiàn)首日雙破一，創(chuàng)下電視劇首播紀錄。[3]

翻拍劇的另一個部分是以娛樂消遣為主要的目的，以嘲諷、戲謔等后現(xiàn)代主義的形式刻畫故事，故事情節(jié)新奇、現(xiàn)代化，故事內(nèi)容相對簡單，觀眾在觀看時不用調(diào)動思維。近來，電視臺、網(wǎng)絡(luò)無不充斥著這一類翻拍劇的影子。湖南衛(wèi)視自制劇多為此類娛樂片，如《古劍奇譚》（2014年）、《神雕俠侶》（2014年陳驍版）、《武媚娘傳奇》（2014年范冰冰版）等。此類劇以消費壓力、叛逆為主，參演人員為當紅影星，故事內(nèi)容貼近現(xiàn)實生活，并且對原劇依附性較低，內(nèi)容創(chuàng)新緊貼時代發(fā)展，受眾多為中青年群體，一般是在毀譽參半的情況下收視率飆升。中國社會發(fā)展特殊時期矛盾發(fā)展的產(chǎn)物必然會隨著社會的發(fā)展解決消失，娛樂化的翻拍也將隨著社會的發(fā)展而失去市場，雖然現(xiàn)在而言正處興盛，但這種后現(xiàn)代化的演繹發(fā)展并不長遠。

三、小結(jié)

從中國的電視劇起步開始，翻拍劇就作為一種內(nèi)容形式一直在發(fā)揮著作用，并隨著時代的發(fā)展而不斷地改變，現(xiàn)實的社會在種種矛盾的刺激下使這種形式成為了電視劇的重要組成部分，翻拍劇的發(fā)展是電視劇發(fā)展過程的縮影，是社會文化與娛樂需求的反應(yīng)，從翻拍劇發(fā)展過程的研究中洞悉電視劇的發(fā)展方向從而使這一特定的歷史產(chǎn)物完盡其作用。翻拍其實是一個創(chuàng)新的過程，是在原作基礎(chǔ)上的不斷創(chuàng)造，電視劇也是創(chuàng)新的過程，所以要在翻拍還在盛行之時透過翻拍劇看社會的需要、大眾的需求從而找到一條符合時代要求的創(chuàng)新之路。

（作者單位：重慶工商大學）

參考文獻：

[1] 湖南衛(wèi)視自制劇進化史.金鷹網(wǎng).2009.09.28

[2] 李天鈺，程雪梅.從視覺效果的變化看“翻拍劇”的流行.聲屏世界.2013.12

[3] 紅高粱首播收視率高 周迅超水平發(fā)揮.北京晨報.2014.10.29