舞蹈對(duì)藝術(shù)體操的發(fā)展影響

楊瑞雪

摘 要 藝術(shù)體操是體育元素與藝術(shù)元素巧妙結(jié)合、互相滲透相融發(fā)展而來(lái)，音樂元素和舞蹈元素互相交融、完美切合成為藝術(shù)體操表現(xiàn)的靈魂所在。藝術(shù)體操的創(chuàng)編，運(yùn)動(dòng)員除了掌握身體難度、器械技巧難度以外，還必須是一個(gè)優(yōu)秀的舞者。循著舞蹈與藝術(shù)體操淵源關(guān)系的線索，以遷移原理為理論依據(jù)，對(duì)舞蹈與藝術(shù)體操技術(shù)風(fēng)格上存在的相同因素與干擾因素進(jìn)行比較分析，尋求兩者之間的相通之處，為藝術(shù)體操訓(xùn)練、創(chuàng)編注入新的理念。通過對(duì)舞蹈和藝術(shù)體操在起源與文化背景、相關(guān)聯(lián)系與差異方面的對(duì)比分析，從藝術(shù)體操與舞蹈的形態(tài)、身體素質(zhì)、運(yùn)動(dòng)技能三方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞 藝術(shù)體操 舞蹈 發(fā)展 影響

中圖分類號(hào)：G834 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1從藝術(shù)形態(tài)的互滲分析藝術(shù)體操與舞蹈的相融

1.1形體語(yǔ)言是藝術(shù)體操主要的表達(dá)形式

藝術(shù)體操和舞蹈之間存在著和諧互通，可以互相借鑒、互相吸收、協(xié)同發(fā)展的現(xiàn)象。當(dāng)我們把舞蹈看做“內(nèi)在的無(wú)形運(yùn)動(dòng)變?yōu)樯眢w外部的可視性運(yùn)動(dòng)”，懷著強(qiáng)烈而渴望創(chuàng)造出展現(xiàn)人類最本質(zhì)的、內(nèi)在的，有時(shí)甚至是最原始的心理狀態(tài)融入在藝術(shù)體操的創(chuàng)作編排和表現(xiàn)力上，就能淋漓精致地體現(xiàn)“空間藝術(shù)”與“時(shí)間藝術(shù)”性質(zhì)的雙重性，將美妙動(dòng)聽的音樂、柔美的身體動(dòng)作和靈活的器械動(dòng)作與突出的情緒主題有機(jī)地組合起來(lái)。

舞蹈的表演營(yíng)造意境藝術(shù)之美的氣氛，意境藝術(shù)的表現(xiàn)與形體語(yǔ)言的組成密不可分，無(wú)聲的“語(yǔ)言”是最直觀的語(yǔ)言信息，正是這無(wú)語(yǔ)言的直觀動(dòng)作表現(xiàn)向觀眾傳達(dá)了其所要表達(dá)的思想內(nèi)涵與情緒。藝術(shù)體操正是需要這種經(jīng)過提煉、組織和美化了的人體形體語(yǔ)言，以優(yōu)美的姿態(tài)、柔軟的波浪、輕盈的跳躍等動(dòng)作編織的“形體語(yǔ)言”匯集成具有韻律感的身體語(yǔ)匯，體現(xiàn)藝術(shù)體操的美學(xué)價(jià)值。

舞蹈訓(xùn)練創(chuàng)造了無(wú)數(shù)形體語(yǔ)言，藝術(shù)體操的形體訓(xùn)練可吸取舞蹈的形體訓(xùn)練的基本內(nèi)容，從把桿的基本練習(xí)逐步過渡到基本走步、跑步、跳步、平衡、轉(zhuǎn)體、波浪、以及豐富的芭蕾舞、古典舞、現(xiàn)代舞的舞蹈訓(xùn)練，來(lái)培養(yǎng)運(yùn)動(dòng)員正確的身體姿態(tài)和優(yōu)美的形體。在舞蹈基本訓(xùn)練達(dá)到相應(yīng)的效果后，進(jìn)行藝術(shù)體操的專業(yè)性的技術(shù)、技巧訓(xùn)練，伴隨著藝術(shù)體操專門性訓(xùn)練程度的提高，舞蹈素質(zhì)訓(xùn)練也持之以恒，兩者有機(jī)結(jié)合在一起，以達(dá)到準(zhǔn)確傳達(dá)主題思想和意境藝術(shù)的效果。

1.2表現(xiàn)力是藝術(shù)體操內(nèi)涵演繹的基礎(chǔ)

美是藝術(shù)體操的靈魂，藝術(shù)表現(xiàn)力是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員的必備條件，運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)力是影響比賽和表演效果的重要因素。表現(xiàn)力反映運(yùn)動(dòng)員的情緒狀態(tài)，訓(xùn)練程度較高的運(yùn)動(dòng)員能夠隨著音樂展現(xiàn)出激揚(yáng)的、振奮的、優(yōu)雅的表情，富有內(nèi)涵的表情表演表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)技狀態(tài)下的競(jìng)技能力與文化修養(yǎng)，是決定運(yùn)動(dòng)員的比賽成績(jī)和表演效果的主導(dǎo)因素。藝術(shù)體操的表現(xiàn)力是運(yùn)動(dòng)員的內(nèi)在精神氣質(zhì)和外在動(dòng)作表現(xiàn)力的高度統(tǒng)一，是表演藝術(shù)水平的綜合體現(xiàn)。

2舞蹈訓(xùn)練對(duì)身體基本素質(zhì)的影響

2.1舞蹈訓(xùn)練對(duì)柔韌素質(zhì)的影響

柔韌素質(zhì)是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員必不可少的一項(xiàng)重要素質(zhì)。藝術(shù)體操評(píng)分的一項(xiàng)重要指標(biāo)就是柔韌性，因此動(dòng)作編排當(dāng)中柔韌性動(dòng)作占相當(dāng)大的比重，除了柔韌類動(dòng)作要求運(yùn)動(dòng)員必須具備良好的身體柔韌素質(zhì)之外，其它三類身體動(dòng)作即跳步動(dòng)作，平衡動(dòng)作、轉(zhuǎn)體動(dòng)作也都對(duì)運(yùn)動(dòng)員的柔韌素質(zhì)提出了很高的要求，身體難度動(dòng)作完成質(zhì)量的高低以及難度級(jí)別的高低在很大程度上由身體動(dòng)作的幅度大小即有運(yùn)動(dòng)員的身體柔韌素質(zhì)所決定。良好的柔韌素質(zhì)是完成藝術(shù)體操動(dòng)作和提高動(dòng)作質(zhì)量的根本所在，是體現(xiàn)完成大幅度動(dòng)作的必備素質(zhì)，也是體現(xiàn)發(fā)揮動(dòng)作表現(xiàn)力和塑造優(yōu)美造型能力的集中體現(xiàn)。不具備良好的柔韌素質(zhì)會(huì)影響作技術(shù)的完成和動(dòng)作質(zhì)量的提高。舞蹈訓(xùn)練對(duì)于柔韌有許多有用的方式，比如肩胸練習(xí)，雙手握把上體向下或向上震動(dòng)或跪立兩大臂放于把桿上，上體向把桿方向盡量壓。腰部、腿部的舞蹈訓(xùn)練同樣可以增強(qiáng)身體的柔韌性。

2.2舞蹈訓(xùn)練對(duì)彈跳素質(zhì)的影響

彈跳對(duì)于藝術(shù)體操來(lái)說是必須具備的動(dòng)作，而根據(jù)藝術(shù)體操國(guó)際評(píng)分規(guī)則：所有跳步難度動(dòng)作必須具有跳步有足夠的高度，空中姿態(tài)固定并且準(zhǔn)確，動(dòng)作幅度足夠大等基本特點(diǎn)，多數(shù)跳步動(dòng)作要和器械緊密結(jié)合。跳步動(dòng)作是一套動(dòng)作的亮點(diǎn)和關(guān)鍵環(huán)節(jié)，跳步動(dòng)作的成敗完全可能決定一套動(dòng)作完成情況的質(zhì)量，尤其是“大跳”。隨著運(yùn)動(dòng)員技術(shù)水平的提高，動(dòng)作難度的不斷加大，“大跳”及“大跳”拋接類動(dòng)作是被認(rèn)為十分關(guān)鍵的，可以說一套動(dòng)作的精髓就在于此。

3舞蹈對(duì)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)技能的積極的遷移作用

3.1器械與道具使用規(guī)律的類似

藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員所使用的器械：繩、圈、球、棒、帶，搬上舞臺(tái)則成了道具。在中國(guó)民間舞蹈藝術(shù)中，舞者往往是與道具并存。一把小的折扇，一塊小的彩絹，一條中長(zhǎng)的綢帶，可以舞出“翻、飄、挽、揉、繞、纏、蓋、拋”等多種花樣，集中體現(xiàn)了中國(guó)民間道具舞之精華。在藝術(shù)體操器械技術(shù)訓(xùn)練過程中，將舞蹈道具的使用和內(nèi)在規(guī)律融合在藝術(shù)體操器械技術(shù)當(dāng)中，對(duì)中國(guó)藝術(shù)體操的發(fā)展有著積極創(chuàng)新的推動(dòng)作用。

3.2構(gòu)成動(dòng)作的要素一脈相通

舞蹈藝術(shù)所要求的人體狀態(tài)不是自然形態(tài)或單純生理狀態(tài)，是具有特定的時(shí)間（節(jié)奏）和空間（動(dòng)作）的要求，經(jīng)過美化的感情色彩的動(dòng)作。藝術(shù)體操在時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換與舞蹈一脈相承。時(shí)間要素要根據(jù)節(jié)奏有所體現(xiàn)。在動(dòng)作過程中，要合理調(diào)節(jié)各肌肉群緊張與放松之間的狀態(tài)轉(zhuǎn)換，控制好在不同空間和時(shí)間上的肌肉用力程度來(lái)完成動(dòng)作。同時(shí)兩者的呼吸不僅僅是人的生理需要的實(shí)用功能，而且要具有表達(dá)情感的作用。內(nèi)在節(jié)奏（呼吸和對(duì)音樂的理解）與外在節(jié)奏（動(dòng)作的大小、快慢、強(qiáng)弱）相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一是兩者具備的共同要求。舞蹈的獨(dú)特表現(xiàn)手法不同于生活動(dòng)作，要有藝術(shù)加工的造型性和表現(xiàn)性。舞蹈的隊(duì)形、畫面（構(gòu)圖），是舞蹈表現(xiàn)作品內(nèi)容、處理情緒變化、連接舞蹈動(dòng)作和步伐的紐帶。編導(dǎo)通過多種隊(duì)形的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用多維空間中所呈現(xiàn)的相互規(guī)律，創(chuàng)造了舞臺(tái)構(gòu)圖的多種手法，為藝術(shù)體操編排提供了借鑒與范例。

4結(jié)論與建議

4.1結(jié)論

作為一項(xiàng)體育與藝術(shù)相結(jié)合的競(jìng)技運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，藝術(shù)體操在隨著時(shí)代發(fā)展的今天，也越來(lái)越追求藝術(shù)性及全面的表現(xiàn)能力，而舞蹈恰恰具有甚高的藝術(shù)性表現(xiàn)能力，為藝術(shù)體操與舞蹈的相融奠定了堅(jiān)實(shí)而長(zhǎng)久的藝術(shù)價(jià)值基礎(chǔ)。因此，加強(qiáng)兩者相互融合相互借鑒密切聯(lián)系，是提高藝術(shù)體操藝術(shù)價(jià)值的有效路徑，是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)專業(yè)學(xué)科發(fā)展的需要，也是體育文化環(huán)境的發(fā)展方向。

藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)引入我國(guó)至今，我國(guó)更多的是借鑒國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)。在未來(lái)的發(fā)展中要想取得更好的成績(jī)，我們應(yīng)該積極創(chuàng)新，在借鑒國(guó)外先進(jìn)文化和經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，應(yīng)充分利用我國(guó)豐富的舞蹈文化遺產(chǎn)，注重民族特色，融入名族靈魂，進(jìn)而形成具有中華民族特色的藝術(shù)體操獨(dú)特風(fēng)格。

4.2建議

藝術(shù)體操發(fā)展中的創(chuàng)新思維與廣闊視覺是一種強(qiáng)大的推動(dòng)力，使思維方式發(fā)生相應(yīng)的變化，可根據(jù)藝術(shù)體操中的表現(xiàn)力趨向舞蹈的一種走向，掌握二者間的區(qū)別與聯(lián)系，從創(chuàng)新的視覺看待藝術(shù)體操與舞蹈的相輔相成、相融相通。它將使藝術(shù)體操走向更高的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，提升到更高的境界，創(chuàng)造出更蔚藍(lán)的一片藍(lán)天。中國(guó)藝術(shù)體操應(yīng)努力探究舞蹈特別是中國(guó)古典舞蹈中豐富而獨(dú)有的文化元素，如民族個(gè)性、情感方式、美學(xué)意識(shí)和個(gè)性道具等，形成中國(guó)藝術(shù)體操鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，在世界藝術(shù)體操的璀璨舞臺(tái)上獨(dú)放華彩。

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