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    黑暗之光

    2016-06-04 18:47:12趙琳
    戲劇之家 2016年9期
    關(guān)鍵詞:推拿人物形象

    趙琳

    【摘 要】人物是電影核心元素之一,不同主人公的形象構(gòu)建可以營(yíng)造出不同的故事,對(duì)推動(dòng)情節(jié)、突出象征含義都有基礎(chǔ)性的意義。本文從電影《推拿》出發(fā),通過(guò)分析電影中時(shí)代與人物的關(guān)系、主人公的特性與象征意義,以求達(dá)到對(duì)人物形象的分析與探討。

    【關(guān)鍵詞】《推拿》;人物形象;人物沖突

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0142-02

    作為第六代導(dǎo)演代表人物之一的婁燁,無(wú)論是其地下先鋒電影的嘗試,還是近幾年趨于穩(wěn)定期的作品,都表現(xiàn)了主人公的情感世界。2014年的新作《推拿》也不例外,表現(xiàn)的是一群盲人的生活與情感世界。《推拿》以其獨(dú)特的選材和視角獲得了第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng),表明了婁燁的電影也表現(xiàn)著向主流文化敘事靠攏的趨勢(shì)。

    一、人物時(shí)代關(guān)聯(lián)性

    (一)時(shí)代下的城市寓言

    首先,空間為情節(jié)和人物提供了一種重要的敘事背景,它的要素包括地點(diǎn)、時(shí)間、環(huán)境和道具。這些都是營(yíng)造一個(gè)空間、進(jìn)行空間設(shè)置的必備要素。其次,電影空間實(shí)質(zhì)上是敘事文本中的一個(gè)有機(jī)組成部分,對(duì)敘事空間的研究也就是對(duì)電影中空間層次的詮釋,從而推進(jìn)敘事形成的重要意義與風(fēng)格的特殊化。空間是電影要素,但空間在故事發(fā)展中并不是總起著敘事作用的,有時(shí)空間僅是起著作為故事容器、承載著故事發(fā)生的地點(diǎn)的作用。婁燁電影中的空間就是這樣,如《頤和園》中的北京、柏林,《春風(fēng)沉醉的夜晚》中的南京,他們是現(xiàn)代化都市的一個(gè)具象的表征,展現(xiàn)的依舊是大時(shí)代下的人物。城市原本就是人組成的,所以講城市的故事,也就必然是講人物的故事。在《推拿》中,婁燁表現(xiàn)的依舊是南京,“那是一個(gè)人們拼命掙錢的瘋狂歲月,也是盲人推拿的黃金時(shí)期?!薄锻颇谩肪褪窃谶@樣一個(gè)時(shí)代背景里,展現(xiàn)了獨(dú)特質(zhì)感的城市,以及城市中那群特殊盲人的情感生活。

    (二)人物的相對(duì)獨(dú)立性

    雖然背景是呈現(xiàn)故事的容器,但婁燁并沒(méi)有花太多精力去塑造每個(gè)不同的城市。在電影中,他的城市是有一定相似性的,那就是缺少了明顯的時(shí)代印記。如《頤和園》講述的是80年代大背景下的故事,但是沒(méi)有過(guò)多地表現(xiàn)屬于那個(gè)特定時(shí)代的環(huán)境,人物又往往具有相對(duì)的獨(dú)立性?!锻颇谩分校m然設(shè)定故事的大背景是南京,但是也沒(méi)有刻意為塑造城市而展現(xiàn)城市環(huán)境。影片中,展現(xiàn)環(huán)境的段落主要集中在電影的開頭,在旁白的解說(shuō)中,幾筆勾勒出相對(duì)閑適的南京風(fēng)貌。接著導(dǎo)演用十個(gè)鏡頭展現(xiàn)了主要人物——也就是盲人群體,從大街上回到推拿中心的過(guò)程,一方面展現(xiàn)了部分街景,一方面展現(xiàn)了故事的主要空間——推拿中心。除此之外,主要是對(duì)老王和小孔、小馬和小蠻、沙復(fù)明和都紅為主的盲人生活與情感糾葛的表現(xiàn)與描述。在遵循大時(shí)代的人物設(shè)定下,婁燁一方面使人物表現(xiàn)出相對(duì)的獨(dú)立性,另一方面又對(duì)時(shí)代有一定的表述與交代。

    二、群體主人公整一性

    (一)群像性的描寫

    主人公是故事片必不可少的要素,一般可以分為單一主人公和多重主人公。單一主人公指的是在影片中位于最主要地位的人物,其他人物通常都是為主人公服務(wù)的,在人物關(guān)系上為簡(jiǎn)單人物關(guān)系,表現(xiàn)為一對(duì)一,或者一對(duì)多的人物關(guān)系。多重主人公則指的是由兩個(gè)或者兩個(gè)以上人物構(gòu)成,同時(shí)必須達(dá)到兩個(gè)條件,“第一,群體中的所有個(gè)體必須志同道合,共同有一個(gè)欲望;第二,在為了滿足這一欲望的斗爭(zhēng)中,他們必須同甘共苦,同舟共濟(jì),一榮皆榮,一損俱損。在一個(gè)復(fù)合主人公之內(nèi),動(dòng)機(jī)、行為和結(jié)果都是共同的?!痹凇锻颇谩分?,所有的主人公都是盲人,這就就體現(xiàn)了“志同道合”,他們的欲望就是融入主流社會(huì),另一個(gè)欲望則是找到自己的情感歸宿。在整部影片中,主人公的軌跡也大致相同,各自遇到困境,并于壓力下解決困境,最后推拿中心解散,大家依舊過(guò)著屬于自己的生活,體現(xiàn)了主人公內(nèi)在的共同性?!锻颇谩分?,群像性的描寫突出了群體的特殊化與邊緣化,這一點(diǎn)與婁燁以往的電影是相呼應(yīng)的,如同性戀者(《浮城迷事》)、搖滾青年(《蘇州河》)、綁架者(《蘇州河》)……通過(guò)表現(xiàn)這些非主流人物的情感故事,達(dá)到對(duì)世界的情感表達(dá)。

    (二)人物主線的選擇

    《推拿》改編自畢飛宇的同名小說(shuō),在小說(shuō)中,沒(méi)有特定的主要人物,每一章的主要人物都是不同的,人物的分量是平均的。但是由于文學(xué)作品和電影的媒介不同,導(dǎo)演對(duì)小說(shuō)的復(fù)雜關(guān)系進(jìn)行了簡(jiǎn)化,選出了相對(duì)來(lái)說(shuō)有特點(diǎn)的六個(gè)人物,三對(duì)關(guān)系進(jìn)行改編。這樣的敘事結(jié)構(gòu)滿足了電影的敘事特點(diǎn),情節(jié)相對(duì)集中、沖突相對(duì)明顯,矛盾層層遞進(jìn),故事顯得更完整。

    另一方面來(lái)說(shuō),多重主人公內(nèi)部來(lái)說(shuō)各有不同。雖然特質(zhì)是一樣的,但每個(gè)人都有自己相應(yīng)的問(wèn)題。從外部看,他們是命運(yùn)共同體,從內(nèi)部看,他們又是彼此獨(dú)立的。在這一層次上,又可以把他們的關(guān)系看成復(fù)雜的人物關(guān)系。在相對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系中,人物關(guān)系對(duì)敘事也產(chǎn)生了一定作用,在這一層面上,做人物關(guān)系就是做戲,即推動(dòng)故事的發(fā)展?!锻颇谩分校贤鹾托】资菓偃?,沙復(fù)明和老王是同學(xué),沙復(fù)明喜歡都紅,小馬和都紅都是盲人學(xué)校畢業(yè)的,小馬對(duì)小孔有一種性迷戀,而都紅喜歡小馬。這樣,主要人物就形成了一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系。其次,主要人物又與其他次要人物有相應(yīng)的人物關(guān)系,比如老王與討債者,小馬與小蠻等等。這樣,人物關(guān)系參與了電影的敘事,具備敘事功能,這是《推拿》人物的相對(duì)特殊性。

    三、人物符號(hào)象征性

    電影作為符號(hào)文本,有其特殊的象征意義,因?yàn)椤胺?hào)化是給某種載體以意義?!毙畔魉偷牧鞒淌恰埃òl(fā)送者╱意圖信息)→符號(hào)載體╱信息意義→(接受者╱解釋意義→反應(yīng)”,所以作為電影中信息的發(fā)出者(導(dǎo)演),通過(guò)電影文本(符號(hào)載體)達(dá)到傳送意圖信息的目的,觀眾(接受者)則通過(guò)對(duì)電影的觀看,并作出反應(yīng),完成整個(gè)信息的傳送過(guò)程。電影片中的兩個(gè)要素一是人物,一是情節(jié)。作為故事片中的重要元素之一,人物往往被賦予特殊的象征意義,從而揭示更深的主題意義。

    (一)盲人、妓女——邊緣化的人物關(guān)照

    盲人和妓女從某種程度上來(lái)說(shuō)都是身份缺失的象征。盲人是生理上的缺失,是難以融進(jìn)主流社會(huì)的。而妓女則是被主流文化排除的,也是難以融入主流社會(huì)的。在這一層面上看,二者都是邊緣人物,面對(duì)著如何融進(jìn)主流社會(huì)這一共同的問(wèn)題。導(dǎo)演以現(xiàn)實(shí)生活為原型進(jìn)行創(chuàng)作,以現(xiàn)實(shí)主義揭示和反應(yīng)人性為目的,對(duì)身份缺失的群體進(jìn)行獨(dú)特的關(guān)照,展現(xiàn)了他的人文情懷。首先,他們是有身份認(rèn)同的基礎(chǔ)的,片中沒(méi)有讓妓女對(duì)盲人有一種偏見,而是一視同仁。他們同坐在一個(gè)屋里聊天,當(dāng)小馬被警察抓走的時(shí)候,其中一個(gè)還說(shuō)“他是瞎子,別抓他?!痹谛●R被健全人欺負(fù)的時(shí)候,妓女還幫著勸架。在人物塑造方面,主要表現(xiàn)在小馬與小蠻這對(duì)人物關(guān)系上,小馬是盲人群體中的個(gè)體,具有群體的共性,其次小馬是連接這兩個(gè)特殊群體的主要人物。影片雖是群體主人公,但是選擇以小馬的視點(diǎn)展開和結(jié)束故事,表明人物有其特殊的象征涵義。第一,小馬是缺失的——生理上、心理上?!耙粓?chǎng)意外的車禍奪走了小馬的眼睛和他的媽媽”,從生理上看,他不再是健全的。從心理上看,他缺失了母愛,母親的“缺席”,使小馬對(duì)年長(zhǎng)女性產(chǎn)生一種特殊的迷戀,表現(xiàn)在他三番五次想接近小孔,人物前是具有獨(dú)特性。第二,小馬是躁動(dòng)的——青春期的特殊性。青春期是蠢蠢欲動(dòng)、狂躁不安的,雖然小馬是盲人,但是他也有屬于正常青春期少年一樣的懵懂與不安,所以他一開始才會(huì)對(duì)小孔有迷戀的感覺(jué),通過(guò)這樣一種真實(shí)的情感表達(dá),達(dá)到第二層人物關(guān)照。

    (二)健全人——對(duì)主流社會(huì)的反思

    與盲人相對(duì)應(yīng)的就是健全人,影片中,健全人是主流社會(huì)的象征,他們是一個(gè)團(tuán)體,有著相同的特征與社會(huì)符號(hào)。影片以展現(xiàn)盲人群體的生活情感為主線,同時(shí)也體現(xiàn)了對(duì)主流社會(huì)的反思。

    電影當(dāng)中的社會(huì)處在轉(zhuǎn)型期,電影中提到的“盲人推拿的黃金時(shí)代”也就是人們紛紛下海經(jīng)商、物質(zhì)消費(fèi)的年代。過(guò)度消費(fèi)帶來(lái)的一系列問(wèn)題,影片雖然沒(méi)有正面展現(xiàn),但是通過(guò)對(duì)盲人群體的表現(xiàn),以及盲人群體努力融入主流社會(huì)表現(xiàn)了這一點(diǎn),“眼睛是有分工的,有的眼睛看的見光,有的眼睛看得見黑?!泵と巳后w懂得的道理未必健全人就會(huì)理解,在某種程度上,健全人往往在心理上是盲的,而盲人雖然是看不見的,但是“眼一瞎卻把什么都看清了?!睂?dǎo)演通過(guò)這樣的反襯,通過(guò)自然情節(jié)的描寫,表達(dá)其特殊的人文反思。

    四、結(jié)語(yǔ)

    婁燁作為第六代導(dǎo)演的代表人之一,一方面,他的風(fēng)格與其他的第六代導(dǎo)演一樣,“選擇的是現(xiàn)實(shí)的邊緣,……破壞集體神話……呈現(xiàn)城市中國(guó)……是個(gè)人自由敘事?!绷硪环矫妫碾娪坝执嬖谥约旱奶厥庑??!岸鴮?duì)于性,婁燁卻認(rèn)為自己是在極其正常的范疇內(nèi)進(jìn)行表達(dá)。他認(rèn)為,不真實(shí)的性和暴力,才是過(guò)分的;干擾觀眾進(jìn)入電影的性和暴力,才是過(guò)分的。就像弗洛伊德的學(xué)說(shuō),性是人一切行為的驅(qū)動(dòng)力?!靶允亲匀皇澜鐭o(wú)法割舍的一部分,哪怕你是自由的人類。如果你想去揭露人性,很難繞過(guò)性愛。但是,當(dāng)你試圖去揭露時(shí)代的時(shí)候,很難避免的人性?!币虼怂碾娪安还怅P(guān)注邊緣人物,還關(guān)注特殊群體,就像《推拿》中的盲人群體,緊扣城市空間與城市人物的情感,以及人與時(shí)代的關(guān)系。

    另一方面,他的電影也存在一定的不足。電影往往無(wú)法通過(guò)審查,與觀眾見面?!耙蝗绨驳铝摇ぐ唾澦f(shuō);‘電影沒(méi)有起碼數(shù)量的直接觀眾(這個(gè)起碼數(shù)量也相當(dāng)可觀)就不能存在?!比纭额U和園》一直沒(méi)有通過(guò)審查,獲得公映,而《推拿》也是在剪輯改動(dòng)過(guò)后才最終上映,當(dāng)時(shí)婁燁為了通過(guò)審查,做好了剪輯三個(gè)版本的打算,如何在商業(yè)與文藝做出良好的平衡點(diǎn),這是值得思考的。處理好的這點(diǎn),婁燁的電影將會(huì)大大推進(jìn)新時(shí)期電影的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1][美]羅伯特·麥基.故事[M].天津:天津人民出版社,2014.

    [2]曹峻冰.從小說(shuō)到電影的改變局限[J].寫作,1994(10).

    [3]趙毅衡.符號(hào)學(xué)[M].南京:南京大學(xué)出版社,2012.

    [4]曹峻冰.電影導(dǎo)演創(chuàng)作與文化思辨[M].北京:中國(guó)電影出版社,2012.

    [5]靳雯.推拿“六記”:婁燁電影的“暗黑”敘事[N].齊魯周刊,2014-11-28.

    作者簡(jiǎn)介:

    趙 琳,女,湖北利川人,土家族,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)碩士研究生在讀,研究方向:電影學(xué)。

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