李菲
【摘 要】本文主要針對(duì)二胡在戲曲伴奏過程中的作用進(jìn)行全面的分析研究。首先對(duì)二胡戲曲伴奏相容作用進(jìn)行分析,然后探究二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的區(qū)分作用,并且在此基礎(chǔ)上提出一些觀點(diǎn),希望能為同行業(yè)人員提供一定的參考價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】二胡;戲曲伴奏;作用;分析
中圖分類號(hào):J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0077-01
一、二胡戲曲伴奏相容作用
(一)和其他樂器在伴奏的過程中體現(xiàn)情趣性。目前來說,戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較廣闊的文化形態(tài),不僅呈現(xiàn)出復(fù)雜性,同時(shí)也存在多樣性。不管哪一種樂器的伴奏方式,都應(yīng)該充分融入到戲曲樂隊(duì)中或者特定戲曲中,但是在我國的戲曲演繹以及變化中,情趣一直都被放在相對(duì)比較重要的位置,比如:應(yīng)用傳統(tǒng)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)對(duì)戲曲樂隊(duì)在伴奏過程中的效果進(jìn)行鑒賞,而二胡在演奏的過程中主要結(jié)合的是弓弦技巧,只有這樣才能對(duì)戲曲音色效果進(jìn)行充分展示,并且創(chuàng)造出有靈感的作品,在一定程度上通過音色介質(zhì)渲染戲曲背后的故事。
(二)和其他樂器在伴奏過程中體現(xiàn)相融性。由于戲曲在伴奏的過程中存在不同,就會(huì)進(jìn)一步體現(xiàn)出戲曲唱腔特點(diǎn)存在的差別,而不同樂器的器樂性也各不相同,我們應(yīng)該對(duì)此重視。大多數(shù)情況下,以二胡為主演器樂對(duì)戲曲進(jìn)行演奏時(shí),會(huì)進(jìn)一步將唱腔自身的特點(diǎn)充分提煉出來,合理地借鑒戲曲風(fēng)格技巧,目的在于有效地突出二胡的特點(diǎn)。二胡比較獨(dú)特的地方可以分為兩個(gè)方面:一是音樂,二是音色。
(三)二胡在演奏的過程中能夠包容個(gè)人情感以及故事背景。在對(duì)二胡戲曲作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,作曲家只有在對(duì)民間戲曲音樂特點(diǎn)進(jìn)行充分了解的前提下才能對(duì)其進(jìn)行概括,在一定程度上將藝術(shù)情操和藝術(shù)個(gè)性這兩者進(jìn)行有效的結(jié)合,然后再進(jìn)行創(chuàng)作。這是作曲家個(gè)人智慧的產(chǎn)物,它不僅表現(xiàn)出戲曲風(fēng)格,同時(shí)還體現(xiàn)作曲家在審美上的追求,個(gè)人的思想情感相對(duì)來說也比較深刻。
二、二胡伴奏在戲曲藝術(shù)中的區(qū)分作用
(一)具有著情趣展現(xiàn)方面的作用。因?yàn)閼蚯g是不同的,因此對(duì)于二胡的風(fēng)格也存在著不同的定位。針對(duì)某一支曲目所具有的韻味進(jìn)行演奏,不論情感是激昂的,還是悲愴的,較為重要的一點(diǎn)便是樂器自身的表現(xiàn)力。比如:箜篌的音色在一定程度上比較偏向于清亮圓潤、輕柔雅致;古琴具有比較廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)力,樂聲古樸、富有穿透力;板胡的音色較為堅(jiān)實(shí)、穿透力也比較強(qiáng),在我國北方的一些地區(qū)中,板胡也是重要的伴奏樂器。而琵琶自身的音色具有十分強(qiáng)的穿透力,并且傳播距離也較遠(yuǎn),其在一些高音區(qū)傳播地更加明亮,在中音區(qū)比較融合,在低音區(qū)的音質(zhì)較為醇厚;古箏比較適合演湊聲色悠揚(yáng)的曲目。二胡的獨(dú)特之處在于不僅能夠表述較為悲慘的內(nèi)容,同時(shí)也能夠直接地營造出氣勢(shì)壯觀的意境,而且由于音色比較接近人聲,所以具有顯著的情感表現(xiàn)力。
(二)戲曲主要采用音樂對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)以及深化主題。戲曲主要通過音樂對(duì)人物的內(nèi)心情感進(jìn)行相應(yīng)的表達(dá),對(duì)于二胡,應(yīng)借助其自身器質(zhì)性對(duì)不同的戲曲做出對(duì)應(yīng)區(qū)分。就我國傳統(tǒng)戲曲伴奏樂器而言,由于音色以及基調(diào)自身的表現(xiàn)力存在著不同,因此在不同的戲曲之中伴奏樂器也并不相同。比如:我國京劇的伴奏樂器主要是為京胡,豫劇的伴奏樂器主要是為板胡,越劇的伴奏樂器主要是為二胡。由于二胡音色具有著深沉感,同時(shí)音質(zhì)也較為細(xì)膩,具有奔放和憂郁的雙重氣質(zhì),能夠?qū)η楦羞M(jìn)行更好的表達(dá)。所以在對(duì)戲曲進(jìn)行配樂的過程中,一般情況下主要樂段應(yīng)由二胡來執(zhí)行,比如《二泉印月》《賽馬》等作品,就是二胡的代表性曲目。
(三)二胡具有著基調(diào)區(qū)分的作用。通過將一些曲目貼上對(duì)應(yīng)的情感標(biāo)簽,能夠使其在日后的欣賞過程中被區(qū)別對(duì)待,比如對(duì)于二胡曲風(fēng)的作品(秦腔主體隨想曲)而言,該曲的引子位置主要采用秦腔中比較常用的音型,對(duì)其百里秦川進(jìn)行描繪,與此同時(shí)也預(yù)示著激昂的主基調(diào)。但是在作品《蘭花花敘事曲》之中,在音樂開展中引用二胡自由散板的方式,對(duì)主人公情緒變化以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)折方面增添了一抹灰黑色,使其具有較為強(qiáng)的震撼力。由以上兩例可以看出,二胡不僅能承載曲目的表現(xiàn)張力,同時(shí)也能在一定程度上提升整體的伴奏效果,從而更容易對(duì)曲目基調(diào)做出判斷。
三、總結(jié)
通過分析研究后可知,在我國戲曲演奏中,二胡具有十分重要的作用。在進(jìn)行伴奏的過程中較為重要的便是一個(gè)“伴”字,由于二胡的音域比較寬,作為伴奏的樂器來說具有較為重要的輔助演唱功能,同時(shí)也不會(huì)喧賓奪主,可以為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)主次分明的印象,使整體的演奏效果能夠得到有效提升。
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