淺述民族器樂在戲曲舞臺(tái)演出中的作用

王蘋

【摘 要】本文主要針對(duì)我國民族樂器在我國戲曲舞臺(tái)演出過程中的作用做出了全面的分析研究，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上提出一些見解，希望能夠給予同行業(yè)人員一定的參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】民族樂器；戲曲舞臺(tái)；演出；作用；分析

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0054-01

對(duì)于民族樂器來說，我國民族樂器與民族戲曲之間已經(jīng)結(jié)下了一種不解之緣，它和民族戲曲同屬于民族藝術(shù)的范疇，并且民族樂器在戲曲舞臺(tái)演出過程中具有十分重要的作用。這一作用是全方位、深層次的，我們可以在理論層次上對(duì)其進(jìn)行深入的研究以及解讀。

一、具有指揮整個(gè)舞臺(tái)演出的作用

對(duì)于民族樂器而言，其在戲曲舞臺(tái)演出過程中具有指揮整個(gè)舞臺(tái)演出的作用，同時(shí)也能指揮整個(gè)演出的節(jié)奏，這是其重要作用的第一個(gè)層面。演出時(shí)需要鼓師的指揮，鼓師也稱之為“打鼓佬”，是戲曲樂隊(duì)中的一個(gè)主要成員，他要根據(jù)戲曲劇情，配合演員表演，對(duì)整個(gè)樂隊(duì)演奏進(jìn)行指揮。鼓師主要用左手敲檀板，右手則使用鼓簽對(duì)單皮鼓進(jìn)行擊打，有時(shí)也需要兩個(gè)手都持鼓簽，左手右手進(jìn)行交替擊鼓。打擊樂以及管弦樂的快慢、輕重、起住，主要以鼓板動(dòng)作和姿勢(shì)為準(zhǔn)。在樂隊(duì)中，鼓師不僅對(duì)整個(gè)樂隊(duì)演奏進(jìn)行指揮，也對(duì)戲劇的節(jié)奏掌握和演員的表演等具有十分重要的作用，現(xiàn)如今的鼓師有時(shí)也被稱為樂隊(duì)指揮。

二、具有伴奏全部唱腔的演唱作用

對(duì)于民族樂器來說，在戲曲舞臺(tái)上進(jìn)行演出的過程中也具有伴奏全部唱腔演唱作用，這是重要作用的第二個(gè)層面。戲曲演出時(shí)唱功居于首要位置，民族樂器在戲曲演員唱腔演唱過程中具有著十分重要的伴奏作用。可以說，一個(gè)成功的戲曲唱段是演員的演唱以及樂器伴奏二者共同帶來的效果，并且兩者的作用是等同的。所以，在很多戲曲表演中，每一位戲曲表演大師都需要鼓師和琴師作為自己的左膀右臂，比如我國著名的京劇大師梅蘭芳，其主要鼓師是白登云，他不僅為梅蘭芳大師一人司鼓，同時(shí)也為譚小培、李玉茹以及趙燕俠等京劇名家司鼓。

戲曲演出時(shí)，不僅鼓師發(fā)揮著重要作用，而且很多樂器也具有十分重要的作用。京胡是京劇唱腔伴奏過程中的一個(gè)主要樂器，它和月琴以及三弦被合稱為京劇伴奏的“三大件”；板胡是評(píng)劇以及豫劇等一些戲曲唱腔中伴奏的主要樂器；而笛子為昆曲唱腔中的主要伴奏樂器。

通過上述分析可以得出，民族樂器在唱腔伴奏過程中發(fā)揮著重要作用。很多琴師甚至成為戲曲流派唱腔創(chuàng)作的參與人員，比如梅蘭芳大師的琴師徐蘭沅、馬連良大師的琴師李慕良等名家，都分別為“梅派”以及“馬派”等唱腔創(chuàng)造作出了巨大的貢獻(xiàn)。

三、配合演員舞臺(tái)表演

民族樂器配合演員進(jìn)行舞臺(tái)表演，是其重要作用的第三個(gè)層面。這種作用主要表現(xiàn)在鼓師指導(dǎo)下以兩種方式來實(shí)現(xiàn)。

（一）打擊樂演奏不同的“鑼鼓經(jīng)”。對(duì)鑼鼓經(jīng)而言，其打法的不同也會(huì)存在著不同的功能以及作用，可以分為兩個(gè)方面：一是配合演員在表演過程中的動(dòng)作。戲曲演員在舞臺(tái)上的表演過程，都是在打擊樂伴奏下完成的，特別是進(jìn)行動(dòng)作表演時(shí)，主要憑借打擊樂對(duì)節(jié)奏進(jìn)行有效掌控。比如：在鑼鼓經(jīng)中，“旦角”上場時(shí)，是由單皮鼓以及檀板領(lǐng)奏的，以小鑼配合，節(jié)奏相對(duì)來說比較自由，并且其效果也較為沉靜，這樣能夠充分地體現(xiàn)出雅致清幽的氣質(zhì)。二是對(duì)演員在表演過程中的氣氛進(jìn)行有效的烘托。戲曲演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的過程中，經(jīng)常會(huì)使用鑼鼓經(jīng)演奏襯托舞臺(tái)上的氣氛。比如：“九錘半”能夠?qū)颐Φ臍夥者M(jìn)行合理襯托。

（二）全樂隊(duì)會(huì)演奏出不同的“曲牌”。由于曲牌的不同，其作用也不同，可以分為以下方面：一是對(duì)演員在表演過程中的動(dòng)作進(jìn)行配合。比如：“小開門”對(duì)劇中人物的更衣以及拜賀等動(dòng)作進(jìn)行積極配合；“大開門”還被稱之為“水龍吟”，主要對(duì)人物升堂以及升帳等動(dòng)作進(jìn)行配合。二是對(duì)演員在表演中的氣氛進(jìn)行有效烘托。比如：“朝天子”對(duì)宮廷廟堂的莊嚴(yán)氣氛進(jìn)行烘托。

四、演奏間奏曲

對(duì)于民族器樂而言，在戲曲舞臺(tái)的演出過程中演奏間奏曲，是其重要作用的第四個(gè)層面。間奏曲是在兩幕之間或者是兩場之間進(jìn)行演奏的一種小型器樂曲，它不僅能對(duì)觀眾情緒進(jìn)行有效的安撫、緩解，同時(shí)還起能到填補(bǔ)空白的作用。

五、總結(jié)

我國的民族樂器與民族戲曲之間已經(jīng)結(jié)下了一種不解之緣，同時(shí)，我國民族樂器在戲曲舞臺(tái)的演出過程中具有著十分重要的作用。本文對(duì)民族樂器進(jìn)行了全方位、深層次的研究，詮釋了民族樂器在戲曲舞臺(tái)演出中的作用，希望能促進(jìn)兩者的共同發(fā)展。

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