寫(xiě)好一兩篇小小說(shuō)（隨筆）

曹德權(quán)

這么些年來(lái)，我試著寫(xiě)了不少小小說(shuō)，作品被一些選刊、選本選了一些。事實(shí)上不少篇什連我自己都記不起篇名了，還能讓讀者記住嗎？！在接下來(lái)的日子里，我能畢盡半生歷練，寫(xiě)好一兩篇小小說(shuō)嗎？能寫(xiě)出讓讀者僅記住十年的一篇小小說(shuō)嗎？如是，即使我是那顆用射電望遠(yuǎn)鏡才能看見(jiàn)的無(wú)光的小星，也會(huì)橫空流閃于一瞬的！

不要否認(rèn)小小說(shuō)的“小”，小不但是小小說(shuō)的形體特征，亦是文體自身創(chuàng)作區(qū)別于長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)最為基本的特征。不必從美學(xué)意義上否認(rèn)這個(gè)“小”字，無(wú)“小”不為小小說(shuō)。小小說(shuō)的存在意義，蓋因了這“小”。

小小說(shuō)從文本內(nèi)核意義上講不是小聰明、小幽默、小故事、小笑話、小構(gòu)制。不要說(shuō)“小”就真信，真“小”就死了！素材可以小，背景則可大；“開(kāi)口”可以小，文勢(shì)營(yíng)造可能大；事件可以小，意蘊(yùn)張力可能大。一幅《深山有古剎》，滿(mǎn)紙高山古木，一角小徑走著個(gè)挑水的和尚，畫(huà)面上并無(wú)廟宇，人們確信“深山有古剎”，小中求大，題旨的露與“藏”，畫(huà)同此理！

不要?jiǎng)硬粍?dòng)就是“惜墨如金”，嚇你的！不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)的語(yǔ)言特征，多讀一些國(guó)外的小小說(shuō)名篇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)小小說(shuō)對(duì)語(yǔ)言并不是很苛刻的，完全可以寫(xiě)得輕松些、閑適些、大氣些，好讀好看，不要讓讀者太累腦子。語(yǔ)言是體現(xiàn)作家個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的，同故事結(jié)構(gòu)是兩碼事。過(guò)分強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)的語(yǔ)言特征容易限制小小說(shuō)的風(fēng)格發(fā)展，造成誤導(dǎo)。中國(guó)小小說(shuō)作家的作品語(yǔ)言有的呈現(xiàn)干涸狀態(tài)，缺少“潤(rùn)”度，動(dòng)不動(dòng)就是“惜墨如金”，哪有那么苛刻？還沒(méi)動(dòng)筆，先就有許多顧忌，很難說(shuō)寫(xiě)出來(lái)的東西還有多少靈性。

可以信歐·亨利，可以結(jié)尾來(lái)一招，可以有這招那招，但成招則入定式，走入死胡同。人家武林中人說(shuō)了，無(wú)招勝有招，有招終有破解之法，不過(guò)如此！死學(xué)人家老歐，還沒(méi)動(dòng)筆，先想結(jié)尾如何來(lái)他個(gè)“意料之外，情理之中”，這不一定是聰明之舉。真這樣弄下去，作品就沒(méi)有自己的靈魂了。

加大小小說(shuō)的信息量不是由小小說(shuō)的故事事件的大與小決定的，而是小小說(shuō)作家最大量的思想才情融于作品意境的結(jié)果。努力投入生活，增強(qiáng)閱歷，比一味地苦苦寫(xiě)作更顯重要。而一旦動(dòng)筆，努力經(jīng)營(yíng)作品的原生態(tài)，將作品底蘊(yùn)埋藏得越深，則作品擴(kuò)張能量（信息量）越大。讀者有理由向小小說(shuō)呼喚精品，但于作家精品可望而不可得，偶有佳作就不錯(cuò)了，浮躁是有害的。

責(zé)任編輯 寧炳南