毛澤東詩詞翻譯中音韻美的重構(gòu)

黃春蓮

摘 要：音韻美是詩歌的突出特點(diǎn)，也是它區(qū)別于其它文體的一大標(biāo)志。通過分析毛澤東詩詞及其音韻美，從尾韻、詩行內(nèi)韻、頭韻三個(gè)方面探討毛澤東詩詞翻譯中音韻美的重構(gòu)，提出音韻美在譯文中能否成功再現(xiàn)直接影響到整個(gè)詩篇的意境重構(gòu)；英譯時(shí)只有盡最大程度的實(shí)現(xiàn)音韻美的重構(gòu)，才能使譯文體現(xiàn)與原文最接近的意境，使譯文讀者所獲的審美體驗(yàn)和原文讀者最接近。

關(guān)鍵詞：毛澤東詩詞；翻譯；音韻美；重構(gòu)

中圖分類號：H315.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）05-0134-03

一、引言

自古以來，中國就被譽(yù)為“詩的國度”。詩歌是形式與內(nèi)容完美結(jié)合的文學(xué)體裁。詩歌的形式，是詩歌所賴以生成的不可或缺的一部分。所謂詩歌的形式，不僅指視覺形式，還包括聽覺形式。視覺形式主要包括詩行的排列與縮進(jìn)、字母的大小寫、分節(jié)分闋，詩行的行數(shù)與長短、參差錯(cuò)落、句式等，聽覺形式則包括尾韻、頭韻、內(nèi)韻、疊字、節(jié)奏等諸多方面。詩歌的形式美，是詩美的重要組成部分。詩詞的形式美，包括鑒賞主體的視覺和聽覺可以直接感受到的形式美，即視覺形式美和聽覺形式美。視覺形式美一般表現(xiàn)為整齊美、對稱美、錯(cuò)綜美，聽覺形式美則往往表現(xiàn)為聲韻美、音樂美，即我們常說的音韻美。

二、毛澤東詩詞及音韻美簡介

詩人毛澤東（1893-1976）在中國詩歌史上占據(jù)著顯赫的地位。從20世紀(jì)40年代開始就被譯成許多文字，在海外廣為傳誦，共計(jì)有英、法、德、意、西、葡、希臘、俄、匈、羅馬尼亞、日、朝、越等文字。毛澤東詩詞不僅取古典詩詞之形式，表現(xiàn)代革命之內(nèi)容，同時(shí)，毛澤東詩詞中所呈現(xiàn)的的音韻美也十分的完美。例如，在《浪淘沙·北戴河》中的“魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇”中押尾韻[ian]；在《菩薩蠻·黃鶴樓》中，整首詩詞押尾韻[ang]，[ao]等等。

中國詩歌的音韻之美，歷經(jīng)幾千年一直在華夏大地上縈繞。音韻美是指詩人在描寫音樂時(shí)，能體現(xiàn)音樂的韻律，讓讀者在讀詩時(shí)能感受到濃濃的韻味。在古代，音樂的音響只存在于一刻，轉(zhuǎn)瞬即逝，無法記錄下來而原音再現(xiàn)；但是詩歌卻以語言為載體，并以文字的形式流傳下來，古賢們便將詩與音樂結(jié)合起來，讓音樂通過詩的形式淵遠(yuǎn)流傳。使得后人能夠通過視覺器官，加以想象達(dá)到音韻的享受?！渡袝び輹虻洹分姓f：“詩言志，歌詠言，聲依韻，律和聲?！敝袊诺湓姼璧膬?nèi)在音韻美使詩歌產(chǎn)生了搖蕩性情的藝術(shù)魅力。所以我們欣賞漢語詩歌，一定要充分欣賞和體會(huì)詩歌的音韻美，在詩歌的音韻美的欣賞中，得到藝術(shù)和心靈的享受。

中國古典詩歌很講究押韻，極富音樂感。特別是唐代的格律詩，為了極盡詩句的抑揚(yáng)頓挫，曲折變化之妙，有意將平上去入四聲分成平仄兩類音，規(guī)定了嚴(yán)格的交替格律。有學(xué)者甚至認(rèn)為，沒有一定的音韻學(xué)修養(yǎng)，就不能全面準(zhǔn)確地理解和欣賞古代詩歌。

韻是詩歌的基本要素，無韻不為詩。古人云：“聲音相合謂之韻”用白話說韻就是一個(gè)字的收聲，大致就是現(xiàn)代漢語拼音方案中韻母的發(fā)音。韻母相近的字叫“同韻“，詩人在句末使用同韻的字就是押韻。押韻的目的是為了給詩歌造成一種悠揚(yáng)和諧，循環(huán)往復(fù)的音樂美。

三、毛澤東詩詞翻譯中音韻美的重構(gòu)

詩歌的聽覺形式主要指詩歌的用韻形式。就英詩而言，用韻形式主要包括尾韻，詩行內(nèi)韻和頭韻。因此，詩詞翻譯中音韻美的重構(gòu)無非就是尾韻、詩行內(nèi)韻和頭韻的重構(gòu)。

（一）尾韻的重構(gòu)

尾韻指的是利用尾音發(fā)音相似的兩個(gè)或更多的詞，由于其所處的位置而相互應(yīng)和的現(xiàn)象。作者多用尾韻來增加節(jié)奏感，達(dá)到用聲音感染讀者的效果，如great和bait中押尾韻[t]。尾韻是漢英詩詞中所共有的最為常見的用韻方式。

《采桑子·重陽》是毛澤東同志在閩西征途中，欣逢重陽佳節(jié)，觸景生情而作。詩情畫意，最為濃郁。整首詩在鮮明爽朗地描述濘秋的戰(zhàn)地風(fēng)光的同時(shí)，還深刻地表現(xiàn)了作者對自然和人生的看法—豪邁樂觀，天空海闊，氣度恢宏，使人讀過以后，不僅不會(huì)感到肅颯之氣，反而受到無限鼓舞。如上圖表所示：在原詩中，通篇押6個(gè)陽韻，分別為“陽”、“陽”、“香”和“光”、“光”、霜，代表著詩人樂觀大度，昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。因此，在其英譯著作中，譯者應(yīng)準(zhǔn)確傳譯其韻律，以展現(xiàn)作者的個(gè)人風(fēng)格。在中外版譯詩中，譯者采用“abbb，cddd”韻式，其中占據(jù)多數(shù)的“b”韻和“d”韻分別用了開口度較大的雙元音[au]和[ai]，分別融入在以下單詞中：round， round， battleground； springtime， sublime， rime以與原詩中的6個(gè)陽光之韻相匹配。在湖南版譯詩中，譯者采用的是“aabb，ccdd”韻式，其中，“b”韻采取的也是開口度較大的雙元音[au]與毛澤東詩詞的風(fēng)格相符，而“d”韻采取的卻是音調(diào)較為低沉的[eu]，這與原詩中所意圖體現(xiàn)的樂觀大度，昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌有所出入。在北大版譯詩中，譯者采用的也是“aabb，ccdd”韻式，然而，在這一韻式中，譯者選用了4個(gè)陽光之韻[ai]，分別融入在以下單詞中：might， sight， defy和sky與原詩中的6個(gè)陽光之韻相匹配。因此，在以上3個(gè)譯本中，相對于原詩6個(gè)陽光之韻而言，中外版譯本略勝一籌，不僅更好地傳譯了原詩的韻律，還完美地展現(xiàn)了譯者的個(gè)人風(fēng)格。

（二）詩行內(nèi)韻的重構(gòu)

由于英詩中詩行音節(jié)較多，單純憑借尾韻無法成功實(shí)現(xiàn)押韻之目的，而且在某種程度上，押韻的密度也可能不及原詩，因此，為了避免出現(xiàn)這一情況，在英詩中，詩行內(nèi)韻的使用較為常見，以借助詩行內(nèi)韻來達(dá)到押韻之目的。所謂行內(nèi)韻是指詩行內(nèi)某個(gè)詞同詩行中某個(gè)詞同韻的現(xiàn)象。一般說來，行內(nèi)韻因發(fā)聲的重復(fù)強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏，增添了樂感。

（三）頭韻的重構(gòu)

頭韻是構(gòu)成英語詩歌的重要特點(diǎn)之一。在中國古典詩詞英譯的過程當(dāng)中，頭韻也是增進(jìn)英詩用韻密度的手段之一。它不僅可以大幅度地增進(jìn)英詩的音美，還可以幫助提升詩歌的音韻效果及詩歌意境的營造。所謂頭韻是指英語的一個(gè)句子或一行詩里，兩個(gè)或兩個(gè)以上的鄰近詞或音節(jié)的起始音（包括元音和輔音）的重復(fù)。

如上所述，在New版英譯的《滿江紅·和郭沫若同志》中，4個(gè)頭韻[s]和兩個(gè)頭韻[w]的使用，使得譯詩節(jié)奏大幅度的加強(qiáng)，氣氛得到渲染，能使讀者在不經(jīng)意中更加濃烈地感受到原詩作者的“凄厲、抽泣”的悲傷之情，加強(qiáng)了原詩意境效果的營造。在Simon版英譯的《沁園春·長沙》中，同一詩行內(nèi)兩個(gè)頭韻[b]的使用，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了原詩中學(xué)生風(fēng)華正茂，積極向上的精神風(fēng)貌。在湖南版英譯的《卜算子·詠梅》中，同一詩行內(nèi)兩個(gè)頭韻[b]的使用，在增強(qiáng)原詩節(jié)奏感的同時(shí)，還表達(dá)了詩人內(nèi)心油然而生的愉快暢達(dá)、充滿希望的欣喜之情。除此之外，還能不自覺地激起讀者的好奇心，“山花爛漫時(shí)”會(huì)是一幅多么春意盎然的情景，萬事萬物定當(dāng)蓬勃發(fā)展，從而給讀者留下了余味無窮的想象空間。

四、結(jié)論

詩歌是內(nèi)容和形式有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體。有時(shí)，詩歌的形式與詩人的風(fēng)格息息相關(guān)。就毛澤東詩詞的英譯而言，譯者不僅應(yīng)當(dāng)如實(shí)傳譯原詩詞的意境美，也要盡量再現(xiàn)原詩詞的音韻美。反過來說，如果原詩詞的音韻美得到了很好的傳譯，則會(huì)極大地有助于原詩詞意境美在譯詩當(dāng)中的生成。詩行內(nèi)韻、頭韻與諧韻的運(yùn)用是譯者譯者為了彌補(bǔ)譯詩過程當(dāng)中原詩詞音韻美的流失，而采取的合理、有效的補(bǔ)償措施，目的只是為更好地傳譯原詩詞的意境美。

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（責(zé)任編輯 徐陽）