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    論比喻與風(fēng)格體現(xiàn)的關(guān)系

    2016-05-14 12:37葛靜云
    關(guān)鍵詞:風(fēng)格白居易比喻

    摘 要:不同的修辭方式可以從側(cè)面勾勒出一個作品的風(fēng)格,比喻就是其中重要的表達(dá)方式。通過精心雕琢的比喻描寫,刻畫出更加飽滿豐富的藝術(shù)形象,這就是比喻與風(fēng)格體現(xiàn)之間的關(guān)系。通過李白和白居易詩歌中不同的比喻方式,在對比中讓讀者更加深刻地體會運用比喻和體現(xiàn)風(fēng)格之間的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:比喻 風(fēng)格 李白 白居易 詩歌

    一、比喻的運用與風(fēng)格的體現(xiàn)

    (一)何為比喻和風(fēng)格

    比喻是我國傳統(tǒng)的修辭手段,這種修辭方式在《詩經(jīng)》中就已經(jīng)出現(xiàn),并廣泛運用,后來的詩歌和文章中都少不了它。所謂比喻,即“用某些有類似點的事物來比擬想要說的某一事物,以便表達(dá)得更加生動鮮明?!盵1]詩人往往能通過巧妙的比喻,將其所要表現(xiàn)的景物生動形象地展現(xiàn)在讀者面前。

    一般來說,一個作家的成文風(fēng)格就是他在作品中表現(xiàn)出來的處理材料的方式、駕馭題材的能力、塑造形象的手法、安排結(jié)構(gòu)的方法和如何運用表現(xiàn)手法的特征,因此,不同的作家受各方面的影響往往呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。

    (二)比喻如何體現(xiàn)風(fēng)格

    比喻通常由本體、喻體和喻詞三部分組成,而這里面最能體現(xiàn)作家風(fēng)格的就是喻體的選用,或貼近現(xiàn)實生活、或脫離實際、或含蓄委婉、或直接雄辯,體現(xiàn)著一個作者的表達(dá)方式、思想觀念、風(fēng)格傾向等,其次就是比喻的方式,或明喻、或暗喻、或博喻,或借喻等。明喻使文章有氣勢,暗喻使文章含蓄深沉、比喻時運用排比或?qū)ε嫉木涫?,語言整齊,也會使文章氣勢連貫,從側(cè)面展現(xiàn)文章構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c。比喻作為一種修辭手段和作家的生活環(huán)境和思想境界有著密切的聯(lián)系,不同的比喻使得作品有著不同的色彩、內(nèi)容、風(fēng)格和氛圍。從而呈現(xiàn)出不同的作品風(fēng)格。而且比喻作為一種修辭方式是構(gòu)成作家風(fēng)格的諸多要素中的一個,因此分析一個作家的比喻方式可以從側(cè)面了解他的作品風(fēng)格。

    二、以李白和白居易詩歌為例說明比喻的運用對風(fēng)格體現(xiàn)的影響

    (一)李白詩歌中的比喻和詩歌的風(fēng)格

    李白詩歌的風(fēng)格有多維度的呈現(xiàn),但以神奇瑰麗、飄逸灑脫為主要風(fēng)格,李白的詩歌往往給人一種雄壯豪放的感覺,這可能與李白善于用夸張的比喻來修飾詩歌有關(guān),他善于用豐富而奇妙的想象,創(chuàng)造出絢麗多姿的藝術(shù)形象,我們可以用李白的一些詩句稍作分析:

    (1)日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。(《望廬山瀑布》)

    (2)君不見,黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回。(《將進(jìn)酒》)

    (3)海水直下萬里深,誰人不言此離苦?(《遠(yuǎn)別離》)

    (4)燕山雪花大如席,片片吹落軒轅臺。(《北風(fēng)行》)

    (5)蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。為我一揮手,如聽萬壑松。(《聽蜀僧濬彈琴》)

    (6)蜀道之難,難于上青天(《蜀道難》)

    (7)金闕前開二月長,銀河倒掛三石梁。(《廬山謠寄盧侍御虛舟》)[2]

    (1)句中瀑布的飛流像“銀河”落進(jìn)“九天”中,比喻中夾雜著夸張,寫出了瀑布的磅礴大氣。(2)句中“黃河”的水像從天上傾瀉而下,流入海里好像再也不會回來,雖然夸張但不失形象,顯示了黃河波濤洶涌的氣勢。(3)句的有誰不說此次離別的痛苦,像海水那樣的深不見底!這種夸張的比喻在李白的詩中比比皆是,詩人利用比喻令人深刻體會離別的痛苦。(4)句中“雪花”下得和“席子”一樣,讓人很容易想象得到當(dāng)時雪花飄落的情景,形象生動,夸張卻不失貼切。(5)句中李白用了特殊的方法來描寫音樂,把琴聲比喻成“萬壑松”的聲音,也沒有其他的表現(xiàn)方式,但是“如聽萬壑松”這種比喻方式并不是單純的客觀描寫,而是帶有一種主觀的想象,由此可以看出詩人與彈琴者之間的精神交流。(6)句中“蜀道”的艱險好比“上青天”一樣,突出“蜀道”地勢險峻,奔騰直瀉,抒發(fā)出他對蜀道高峻艱險所感到的驚愕、感慨。(7)句中描寫三石梁的瀑布像倒掛在銀河里一樣。詩人用他獨特的比喻風(fēng)格,為我們展現(xiàn)了一幅氣派雄偉的山峰圖,引人入勝。

    以上例子可以看出李白詩歌展現(xiàn)出來的風(fēng)格,詩人都是以天地山水作為比喻的材料,且都不是簡單的勾勒,而是以比喻為基礎(chǔ),輔之以夸張的修辭方式,通過夸張的比喻來描繪所感所觀,氣派雄偉、想象豐富、構(gòu)思奇特、視野寬廣、意境開闊。[5]從一個側(cè)面構(gòu)成了李白詩歌浪漫豪放的風(fēng)格。

    (二)白居易詩歌中的比喻和詩歌的風(fēng)格

    白居易活躍在中唐時期,是我國詩壇上偉大的現(xiàn)實主義詩人,其創(chuàng)作的詩歌具有淳樸自然、形象生動、通俗易懂的風(fēng)格,往往有一種“歌哭無端字字真”[2]的強(qiáng)烈藝術(shù)感受。最有代表性的就是白居易的新樂府詩歌,白居易的詩文理論主張就是新樂府詩要淺顯通俗。在《新樂府詩序》中,白居易就對新樂府詩句的語言風(fēng)格做了說明:“其辭質(zhì)而徑,欲見之者易于諭也;其言直而切,欲聞之者深誡也;其事核而實,使采之者傳信也;其體順而肆,可以播于樂章歌曲也?!薄稗o質(zhì)而徑”是指白居易主張新樂府詩要語言通俗易懂,“言直而切”則是指白居易強(qiáng)調(diào)新樂府詩要直白顯露,由此而知詩人淺切詩風(fēng)有著其必然的理論依據(jù),這種風(fēng)格也指導(dǎo)著他的創(chuàng)作方式,白居易的詩歌中,比喻是他常用的修辭手法,白居易通常選用貼近人民生活的事物作為比喻的材料,力求詩歌親切、明白、易曉,這就從一個側(cè)面構(gòu)成了白居易詩平易近人的風(fēng)格。下面選取《新樂府》中的詩句稍作分析:

    (8)剝我身上帛,奪我口中粟。虐人害物即豺狼,何必鉤爪鋸牙食人肉?(《杜陵叟》)

    (9)天可度,地可量,唯有人心不可防。但見丹誠赤如血,誰知偽言巧似簧。(《天可度》)

    (10)賣炭翁,伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑。(《賣炭翁》)

    (11)新豐老翁八十八,頭鬢眉須皆似雪。玄孫扶向店前行,左臂憑肩右臂折。(《新豐折臂翁》)[2]

    (8)句中作者把統(tǒng)治階級中的官僚階級比喻成了“鉤爪鋸牙食人肉”的“豺狼”,“豺狼”在人的心目中通常就是狡詐邪惡的象征,貼切的喻體揭露了封建社會的黑暗與腐敗。(9)人的赤誠的心像“血”一樣,但是假話巧如“簧”,采用普通的事物來作為喻體揭示社會的黑暗、虛偽,采用口語,平易近人,通俗易懂。(10)句中“滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑”,形象地描繪出賣炭翁的畫像,體現(xiàn)了勞動的艱辛。“煙火”是平常人家逢年過節(jié)用到的節(jié)慶物品,賣炭翁的臉像煙火的顏色,讓人立刻就能想象得到人物的肖像,作者利用平常人家的東西也能形象地刻畫人物,力求淺切。通過(11)句,導(dǎo)出新豐斷臂老人的頭發(fā)、胡子、眉毛全都像雪一樣白。通過形象生動的比喻反映出戰(zhàn)爭帶給廣大人民的無窮苦難。

    通過以上一系列比喻句分析,我們可以大致了解白居易平易樸實的詩歌風(fēng)格,詩人沒有李白式的雄偉豪放,也沒有夸張的比喻,從貼近人民生活處著手,自成一派。

    三、用比喻體現(xiàn)作品風(fēng)格的修辭效果

    (一)深化作品的主題思想

    作家用比喻寫人寫景并不是單純的描寫人和景物,而是通過寫作風(fēng)格,與作品的思想感情相應(yīng)、相和,是為了更加深刻地表現(xiàn)思想感情。

    大凡寫作,“筆下所寫的,盡管還是局部,但我們心中所蘊(yùn)蓄的,眼光所射及的,卻是愈廣闊愈好,愈深厚愈好?!盵3]作品中所寫的局部,其實是服務(wù)于整體的,也就是為了表達(dá)作品思想的,所以比喻用得好,不僅能體現(xiàn)出作品風(fēng)格,還可以從風(fēng)格中折射出作品和作者的思想情感。我們可以說通過比喻可以看出李白的作品是浪漫豪放雄偉的,這即是從比喻中體現(xiàn)風(fēng)格,在風(fēng)格的背后似乎也有更加深廣雋永的東西,也就是作家的思想,李白既接受了“兼善天下”[4]的思想感情,但同時也深受道家莊子那種遺世獨立思想的啟發(fā),追求自由。雖然他當(dāng)時處于盛唐時期,但又懷才不遇,所以李白詩歌中夸張宏偉的比喻使所寫的對象有更豐富的寄托,折射出他的個人情感和當(dāng)時的時代特色。白居易的詩歌平易樸實,貼近現(xiàn)實,透出他現(xiàn)實主義的精神,對真實的強(qiáng)調(diào),他力求寫出反應(yīng)民生疾苦的現(xiàn)實主義詩歌,而通過純樸淺切的比喻形象,更加有助于作品主題的表現(xiàn)。

    (二)在風(fēng)格中揭示作家的成長環(huán)境

    南朝梁劉勰《文心雕龍》:“及陸機(jī)斷議,亦有鋒穎,而腴辭弗翦,頗累文骨,亦各有美,風(fēng)格存焉。”[5] 這是劉勰對風(fēng)格的定義,但一個作家的行文風(fēng)格不是一蹴而就的,這是一個日積月累、潛移默化的過程,在作品的風(fēng)格中,可以側(cè)面顯示出作者的生活環(huán)境、感情、思想、個性的形成過程,以及運用語言的習(xí)慣和個性特征,等等,因此對于不同的成長環(huán)境下形成的不同詩文風(fēng)格,他們的思想也是有所不同的。李白一生處于盛唐時期,他經(jīng)歷了太平盛世的政治、經(jīng)濟(jì)、文化繁榮時期,雖然他懷才不遇,痛恨權(quán)貴、常有激憤之語,但并沒有多少的反抗行為,而是通過奇特的比喻來表達(dá)心中的理想境界,這也揭示了盛唐時期開放的思想文化。與此不同的是中唐時期的白居易的作品風(fēng)格,白居易是在政治混亂、民不聊生的歲月中長大的,因此他能夠接觸普通勞動群眾,所以他的詩歌往往平易近人,淺顯易懂,而又注重揭示民生疾苦、譴責(zé)腐敗權(quán)貴,體現(xiàn)出現(xiàn)實主義的精神。

    (三)升華讀者的審美情趣

    一般說,文學(xué)的審美價值可以從內(nèi)容和形式兩個方面體現(xiàn),從內(nèi)容上看,文學(xué)的審美價值可以通過生動形象的刻畫表現(xiàn)出來,因此讀者在閱讀作品時,潛移默化中激發(fā)想象和聯(lián)想,從而與文學(xué)中的形象產(chǎn)生共鳴,感受到審美的價值,從形式上看,作品可以用不同的方式來表現(xiàn)它的風(fēng)格,這種展現(xiàn)審美的藝術(shù)形式可以影響讀者的閱讀感官,所以恰當(dāng)?shù)剡\用比喻可以使讀者更好地感受作品的審美情趣,例如李白的《秋浦歌》(其十五)中著名詩句“白發(fā)三千丈,緣愁似個長”利用夸張的比喻突出愁之深重,顯示了李白的愁之巨大,從視覺和感覺上給人強(qiáng)烈的審美感受。白居易的《琵琶行》可以說是詩歌中審美情趣的典范,通過細(xì)膩自然的比喻,描寫琵琶女悲慘的形象和動人凄婉的琴聲,為我們展現(xiàn)了琵琶女悲傷的內(nèi)心世界,她的遭遇和詩人惺惺相惜,通過一系列的比喻描寫表現(xiàn)出琵琶女高超的技藝以及無人欣賞的悲慘遭遇,既讓讀者產(chǎn)生審美的享受也能切身體會詩人和琵琶女內(nèi)心的痛苦和悲涼。

    (四)比喻的運用使風(fēng)格呈現(xiàn)多元化

    用“比喻”呈現(xiàn)出來的風(fēng)格,只能說是某一個作家主要的特點,但任何一個作家除了有他主要的風(fēng)格之外,也會有其他方面的風(fēng)格特征,所以比喻的運用也會使一個作家的作品風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化的特征。

    除了雄偉豪放,李白的詩歌亦不乏清新明麗的意象,例如“床前明月光,疑是地上霜?!保ā鹅o夜思》)“小時不識月,呼作白玉盤?!保ā豆爬试滦小罚把嗖萑绫探z,秦桑低綠枝?!保ā洞核肌罚2]這些詩句無不清新秀美、自然天成,從側(cè)面構(gòu)成了李白詩歌清新自然的風(fēng)格。

    我們說白居易作品表現(xiàn)出來的主要是純樸平實的風(fēng)格,但他的《長恨歌》的風(fēng)格就與此不同,其中有很多“比喻”就顯得絢麗多姿,例如:“芙蓉如面柳如眉,對此如何不淚垂?!薄芭趴振S氣奔如電,升天入地求之遍?!薄帮L(fēng)吹仙袂飄飄舉,猶似霓裳羽衣舞”“但教心似金鈿堅,天上人間會相見?!盵3]這些詩句一改白居易樸實平易的風(fēng)格,用華麗多彩的比喻來描繪唐玄宗和楊貴妃凄婉的愛情故事,更加能突出詩歌的悲劇色彩,使得白居易作品的風(fēng)格更加多樣化。

    三、結(jié)語

    文章從三個方面闡釋了比喻與風(fēng)格的體現(xiàn)之間的關(guān)系,比喻的表達(dá)方式不同,風(fēng)格自然也會迥異,通過李白和白居易兩位同一時代的著名詩人比喻詩句的一系列對比,我們可以得知,比喻的運用與風(fēng)格的體現(xiàn)息息相關(guān),通過精心構(gòu)思的比喻,我們可一目了然地辨別出他們詩歌風(fēng)格的差異,因為作者將自己的風(fēng)格滲透到描寫的對象中去,精心熔鑄,刻意抒寫,從而收到“寓情于景而情愈深”的審美效果。

    注釋:

    [1]中國社會科學(xué)院語言研究所辭典編輯室編:《現(xiàn)代漢語詞典》,北京,商務(wù)印書館,1993年版。

    [2]龔自珍:《龔自珍全集》,上海古籍出版社,1975年版。

    [3]唐紀(jì)如:《矛盾的創(chuàng)作個性》,廈門大學(xué)出版社,1993年版。

    [4]楊伯峻譯注:《孟子譯注》,中華書局,2008年版。

    [5]周振甫著:《文心雕龍今譯》,中華書局,1986年版。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2008.

    [2]曹寅,彭定求等.全唐詩[M].上海:上海古籍出版社,1986.

    [3]張中宇.白居易《長恨歌》研究[M].北京:中華書局,2005.

    [4]宋豐君.論白居易新樂府詩的藝術(shù)特色[J].史教資料,2013,(07):1-2.

    [5]曲敏佳.白居易新樂府詩研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2011:17-22.

    [6]海日古麗·吐拉甫.論白居易的作品風(fēng)格與思想[J].科學(xué)中國人,2014,(06):122

    [7]王增文.李白詩歌的風(fēng)格特色[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報,2006,(03):35-38

    [8]張茵.李白詩歌中的兩個重要特點例析[J].文學(xué)語言學(xué)研究,2012,(13):22

    (葛靜云 江蘇揚州 揚州大學(xué)文學(xué)院 225000)

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