《追憶似水年華》中的時(shí)間問題解析

魏然

摘? 要：馬塞爾·普魯斯特的經(jīng)典名著《追憶似水年華》是二十世紀(jì)的意識(shí)流派的代表作，書中包含豐富的時(shí)間內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)特征，時(shí)間藝術(shù)是小說(shuō)中最具代表的特點(diǎn)，表達(dá)了在時(shí)間流逝過程中的命運(yùn)的悲情意蘊(yùn)，作者賦予了時(shí)間以生命，通過融合時(shí)間觀念、空間觀念，體現(xiàn)時(shí)間藝術(shù)的永恒與奧秘。

關(guān)鍵詞：追憶似水年華;時(shí)間觀念;空間觀念;馬塞爾·普魯斯特

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-08-0-03

《追憶似水年華》曾經(jīng)被翻譯成《失而復(fù)得的時(shí)間》，后來(lái)，《追憶似水年華》又被翻譯成“尋找失落的時(shí)間”，后來(lái)被譯成“追憶似水年華”并獲得了廣泛的關(guān)注。這部二十世紀(jì)的意識(shí)流派的代表作極具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，書中包含豐富的時(shí)間內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)特征。小說(shuō)中對(duì)時(shí)間藝術(shù)進(jìn)行了獨(dú)特而高超的藝術(shù)創(chuàng)作手法，作者通過小說(shuō)中的文字和文字后面包含的底蘊(yùn)表達(dá)了作者對(duì)心理時(shí)間的描述，傳遞了時(shí)間流逝的生命悲劇意蘊(yùn)和悲情情懷。小說(shuō)中作者同時(shí)把心理時(shí)間進(jìn)行了深刻的闡述，融合現(xiàn)在與歷史，連接現(xiàn)在與過去，使讀者感受到人類心靈深處的自由感，這也是小說(shuō)的時(shí)間奧秘所在。小說(shuō)通過瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件開篇，通過主人翁馬塞爾的思維與頓悟展開，同時(shí)又將音樂作為全書故事的主線與紐帶，最后通過主人翁在小說(shuō)中尋找失去的時(shí)間來(lái)表達(dá)作者對(duì)遞了時(shí)間流逝的生命悲劇意蘊(yùn)和悲情情懷[1]。小說(shuō)的表面看上去是對(duì)時(shí)間的闡述，實(shí)際作者通過巧妙地運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)手法，將讀者引領(lǐng)到一個(gè)全新的對(duì)物理時(shí)間和心理時(shí)間以及宇宙永恒時(shí)間的巧妙構(gòu)思之中。

一、創(chuàng)造性地運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)的寫作方法

小說(shuō)通過主人翁馬塞爾的夢(mèng)幻狀態(tài)襯托小說(shuō)中瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件，馬塞爾·普魯斯特通過似夢(mèng)非夢(mèng)、似醒非醒的迷幻狀態(tài)襯托瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件的深沉涵義。主人翁馬塞爾通過夢(mèng)幻狀態(tài)將故事引入到自己童年時(shí)期的狀態(tài)，通過馬塞爾自己在孩提時(shí)代在貢布雷時(shí)的一些故事片段，追憶時(shí)間歷史。當(dāng)馬塞爾在孩提時(shí)代在貢布雷時(shí)，當(dāng)時(shí)處于父親的懲罰的危險(xiǎn)意識(shí)之中，父親禁止他走進(jìn)樓梯以免陷入危險(xiǎn)的境地，實(shí)際上那座樓梯的墻體早就不見了，這些時(shí)間的碎片的回憶給讀者留下大片的沉默的回憶的時(shí)間的思考。這種被文藝批評(píng)家稱之為自覺性記憶的追憶過程，在作者自己看來(lái)這是一種理智型的回憶，這中追憶的過程屬于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理性的回憶過程，屬于現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作過程。自覺性記憶的追憶過程通過一個(gè)個(gè)蒙太奇的回憶片段往往對(duì)時(shí)間問題的闡述不夠連貫，無(wú)法馬上為讀者解開以往時(shí)間的神秘面紗，但隨著故事的推進(jìn)，一個(gè)個(gè)破碎的時(shí)間片段逐漸清晰、連貫，使讀者能夠獲得恍然大悟的感慨，對(duì)時(shí)間問題的描述也就更加合理和科學(xué)，藝術(shù)性更強(qiáng)。

讓作者開始這段對(duì)回憶時(shí)間的追述僅僅開始于一個(gè)偶然的瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件，這種回憶受到時(shí)間的限制，然而這個(gè)偶然的瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件卻催生了主人翁對(duì)時(shí)間的審視與追憶，引發(fā)了馬塞爾·普魯斯特對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間的追憶往事。小點(diǎn)心的味道從觸發(fā)馬塞爾·普魯斯特的味蕾開始，勾起了主人翁對(duì)孩提時(shí)代的回憶，因?yàn)檫@個(gè)小小的點(diǎn)心與孩提時(shí)代在貢布雷所嘗到的點(diǎn)心的味道是一樣的，這樣的味道讓回憶一發(fā)不可收拾，使主人翁又重新回到了孩提時(shí)代，回到了童年的貢布雷，回到了花園、父親禁止靠近的欄桿。這種不自覺的回憶因?yàn)槟撤N外界的刺激，通常是一段話、一首歌、一個(gè)味道，作者敘述這樣的時(shí)間回憶時(shí)，顯得自然而流暢，充分體現(xiàn)了意識(shí)流派作家的典型特點(diǎn)，使讀者獲得身臨其境的深刻感受，而不受現(xiàn)實(shí)時(shí)間的禁錮[2]。

馬塞爾·普魯斯特通過不自覺的回憶或者說(shuō)是被動(dòng)回憶創(chuàng)造性的用不自覺回憶法探索出了新的寫作方式，這是作者自身對(duì)客觀世界的重新認(rèn)識(shí)與認(rèn)知，推動(dòng)和發(fā)展了意識(shí)流寫作的發(fā)展與創(chuàng)新。馬塞爾·普魯斯特用大量的筆墨描寫了馬塞爾的朋友埃爾斯蒂爾的作品，其實(shí)作者是意欲通過這樣的方式反映自己的寫作理念。埃爾斯蒂爾作品中的海鷗和大海與傳統(tǒng)意義上的海鷗與大海大相徑庭，他創(chuàng)作的大海呈現(xiàn)出火紅的色調(diào)，這是因?yàn)楸臼俏邓{(lán)的天空也被染成了紅色，而海鷗正是精靈的象征。作者則是想通過這樣的作品刻畫自己的藝術(shù)理念，將人類的身體置于自然的框架之中，具有深刻的象征意義。

小說(shuō)的開篇，瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心觸發(fā)了主人翁的感官反應(yīng)，為后續(xù)的回憶打開了序幕，并為主人翁的后續(xù)回憶的故事以及時(shí)間的主線奠定了基礎(chǔ)，這是馬塞爾·普魯斯特靈活運(yùn)用時(shí)間敘述的藝術(shù)手法的典型特征之一。馬塞爾·普魯斯特通過味覺打開記憶之門引發(fā)主人翁的頓悟，使意識(shí)流的寫作手法開辟了新的寫作方式。這種符合大部分讀者習(xí)慣的思維流淌的方式讓敘述者感覺很自然，能夠使讀者很好地進(jìn)入作者設(shè)定的回憶的境地?，?shù)氯R娜點(diǎn)心的根本實(shí)質(zhì)是作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知，是通過使用似曾相識(shí)的感受與經(jīng)歷引發(fā)對(duì)一去不復(fù)返的時(shí)間的回憶與感悟，這種對(duì)時(shí)間問題的解析是單一的以身體為主線敘述所不能實(shí)現(xiàn)的，這種通過觀察現(xiàn)實(shí)世界的思維方式而創(chuàng)造的意識(shí)流形式的寫作方法跨越了原本遏制想象力的鴻溝，跨越了時(shí)間上的界限，讓時(shí)間在觀察與頓悟的被動(dòng)回憶的過程中發(fā)生質(zhì)的變化[3]。

二、過去式世界里的時(shí)間藝術(shù)

馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》里運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)解決了意識(shí)流形態(tài)對(duì)時(shí)間的順利切入與過去、現(xiàn)在、未來(lái)時(shí)間里的自由切換，其實(shí)書中對(duì)過去式的世界里的回憶同樣也處處充滿了時(shí)間運(yùn)用的藝術(shù)。書中開篇用斷開式的追述講述了一個(gè)并不連貫的回憶，而當(dāng)主人翁馬塞爾吃到瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心后記憶之門豁然打開，讓讀者開始隨著作者的筆觸進(jìn)入過去式的世界里。馬塞爾童年在貢布雷的生活世界里，作者塑造了一個(gè)角范德伊塔的藝術(shù)家，并且反腐出現(xiàn)在斯萬(wàn)的愛情世界里。斯萬(wàn)通過與范德伊塔演奏的奏鳴曲獲得了一個(gè)純粹的音樂感悟，并將當(dāng)時(shí)有名的交際花奧黛特當(dāng)做音樂的化身，對(duì)奧黛特愛慕不已。當(dāng)主人翁在海邊邂逅了魅力的少女阿爾貝蒂尼時(shí)，他忽然感到這個(gè)如花般的美少女臉上的美人痣一如當(dāng)年聽到范德伊塔的奏鳴曲一樣令人陶醉，而這種陶醉的境界竟是如此的相似。小說(shuō)的后來(lái)的幾個(gè)部門都描寫了他觀察到阿爾貝蒂尼與其他年輕人之間的曖昧不明的關(guān)系，如實(shí)開始發(fā)生心理變化，出于妒忌和憤怒，他將阿爾貝蒂尼軟禁在巴黎，這同斯萬(wàn)感受當(dāng)年同范德伊塔奏鳴曲中令人陶醉的境界如出一轍，這種焦慮與快感交織的感覺如音樂的雙重主題和自己對(duì)阿爾貝蒂尼的愛情如此相似。

在馬塞爾·普魯斯特看來(lái)，斯萬(wàn)的愛情充滿了猜忌與起伏不定的欲望，正如書中描寫的那樣，斯萬(wàn)在漆黑的晚上偷窺奧黛特的房間，而奧黛特一直將斯萬(wàn)排斥在她生活圈之外，因而這種愛情從一開始就不健康，而且充滿了欲望的掙扎與嫉妒。書中將斯萬(wàn)喜歡的音樂同樣象征著他生活的悲劇現(xiàn)實(shí)。另外一對(duì)愛情的主人翁與阿爾貝蒂尼之間的愛情故事同樣充滿艱辛，故事中的敘述者在一群熱戀、嫉妒者組成的群體中不斷迷失，小說(shuō)中的斯萬(wàn)將敘述者當(dāng)成了另外的一個(gè)嫉妒的化身。整個(gè)小說(shuō)中，愛情故事的欲望與掙扎而嫉妒與憤怒充斥了整個(gè)情緒和范圍，這樣的現(xiàn)實(shí)是敘述者的生活受到時(shí)間和空間的限制，他嫉妒的愛情觀使得他陷入了痛苦與彷徨之中，時(shí)間藝術(shù)在這充滿嫉妒、憤怒的空間中讓人感到窒息與無(wú)奈。敘述者還具有超越常人的藝術(shù)靈感，他能夠從范德伊塔的奏鳴曲中體會(huì)對(duì)愛情的幻想，他將愛情的幻想融入到音樂之中，使讀者也能夠感受到音樂的魅力。在過去式的時(shí)間世界里，敘述者用音樂感悟打開記憶的閘門，將過去的經(jīng)歷如一張一張圖片展現(xiàn)在讀者面前，這是對(duì)過去時(shí)間的重現(xiàn)，也是作者運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)解決意識(shí)流寫作方式上對(duì)時(shí)間運(yùn)用比較隨意的辦法[4]。小說(shuō)中描寫了在海濱的奇異景觀與斜坡上一起嬉鬧的場(chǎng)景，并結(jié)合在回憶中反復(fù)出現(xiàn)的奏鳴曲中的典型樂句，使人感受到書中充滿了瓦格納音樂的放縱特征。這種音樂模式激發(fā)并打開了回憶之門，使充滿生命張力的回憶中讓讀者陶醉其中。

三、對(duì)時(shí)間的感悟

1.對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間流逝的感悟

現(xiàn)代的科學(xué)家認(rèn)為時(shí)間是一種物質(zhì)，是宇宙中最為穩(wěn)定最為永恒的物質(zhì)，它具有用動(dòng)、單向、不以外力為轉(zhuǎn)移、不可逆等特性，過去、將來(lái)、未來(lái)是對(duì)時(shí)間的注釋與說(shuō)明，這就是現(xiàn)實(shí)時(shí)間。現(xiàn)實(shí)時(shí)間從世間萬(wàn)物的生命過程中流逝，它見證了世間萬(wàn)物的誕生、成長(zhǎng)、成熟與衰老，見證世間萬(wàn)物的健康、衰老、死亡的整個(gè)過程。馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》中對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的流逝有著深深的感悟，在現(xiàn)實(shí)時(shí)間中注入了悲滄的意境，通過意識(shí)流的寫作手法，藝術(shù)體現(xiàn)生命在時(shí)間中的消逝、消亡的悲滄過程。馬塞爾·普魯斯特在小說(shuō)即將結(jié)尾時(shí)創(chuàng)作了一個(gè)具有鮮明對(duì)比的晚會(huì)，晚會(huì)上曾經(jīng)一個(gè)個(gè)年輕健康、充滿活力的人物都變成了蒼涼的老人，時(shí)間在他們的身上刻下了不可磨滅的痕跡，一個(gè)個(gè)衰老的面孔通過作者的筆觸展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者對(duì)時(shí)間流逝產(chǎn)生巨大的無(wú)力感。

作者在現(xiàn)實(shí)時(shí)間的流逝中給人震驚與無(wú)奈的感懷的同時(shí)，書中人物的身體、健康、友情、命運(yùn)等的變化讓人更覺悲傷和無(wú)奈。馬塞爾·普魯斯特用典型的意識(shí)流的手法描繪了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的流逝對(duì)人們產(chǎn)生的巨大影響，給讀者以深刻的思考，讓讀者在感嘆光陰飛逝，歲月不可挽留的同時(shí)珍惜當(dāng)前的時(shí)間，享受生活，積極探索現(xiàn)實(shí)時(shí)間的理解與人生苦短的思索。書中盛大的舞會(huì)在耀眼的光芒中，這些蒼老的人們?cè)?jīng)是多么的年輕美麗，曾經(jīng)是多么的健康和充滿活力，而如今的老態(tài)龍鐘與當(dāng)年的對(duì)比產(chǎn)生的巨大反差正是殘酷的時(shí)間與悲滄的命運(yùn)的真實(shí)反映，渲染出了悲滄的色彩與基調(diào)，象征著人生在時(shí)間面前必將如耀眼的光芒一樣終究有落下帷幕的那一刻，而鮮活的生命終將走上消亡之路。

2.對(duì)心理時(shí)間的自由感悟

馬塞爾·普魯斯特對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的永恒與流逝表達(dá)了深深的敬畏與悲傷的感悟，時(shí)間一去不復(fù)返，生命終將走上消亡之路，在時(shí)間面前生命顯得多么渺小和不值一提。然而作者并沒有因此消沉，他創(chuàng)造性地解決了物理時(shí)間不可逆的問題，他將主人翁置身于物理時(shí)間與心理時(shí)間兩個(gè)不同的維度之中，在不同的維度之中展開故事的敘述，心理時(shí)間的自由的感悟是馬塞爾·普魯斯特時(shí)間藝術(shù)的精華所在。在心理時(shí)間的維度中，對(duì)時(shí)間及生命有著獨(dú)特的審美感受，使讀者能夠感受與觀察、審視這個(gè)世界中的美。主人翁馬塞爾在物理的現(xiàn)實(shí)的時(shí)間維度中依然衰老，而孩提時(shí)在貢布雷的場(chǎng)景卻深深地烙在他的腦海之中，從心理時(shí)間上看，時(shí)間是可逆的，生命是不老的[5]。童年的回憶常常一幕幕地在腦海中回憶，常常是一種與記憶相似的特殊香味或是與記憶相似的場(chǎng)景都能使時(shí)間回到歲月當(dāng)年的那一刻，并藉此一絲線索達(dá)到生命的那一端。所以當(dāng)馬塞爾嘗到特殊的點(diǎn)心味道、某種特別的聲音以及特殊的氣味時(shí)，記憶的列車都即將返回歷史的車站。當(dāng)馬塞爾聽到那特別的鈴聲時(shí)，記憶之門打開了，他在心理時(shí)間的維度里，一直沒有將過去生活中的這些回憶丟失，他隨時(shí)可以打開回憶之門，回到往昔生活之中。因此，作者用心理時(shí)間突破了時(shí)空的障礙，為心靈帶來(lái)了真正的自由。

小說(shuō)的主人翁馬塞爾曾經(jīng)在公爵家的書房里，觸動(dòng)了記憶之門，回憶過去那些美妙的時(shí)刻，往昔的眾多美妙的時(shí)刻在這一刻匯聚在一起，融為一體，使主人翁感受到了美妙的幸福的快感。正是因?yàn)樾睦頃r(shí)間的自由，馬塞爾將往昔的生活自由地連接在一起，從而能夠坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間對(duì)身體、健康以及生命的摧毀，心理時(shí)間是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間最好的補(bǔ)充與治療，使人們能夠在過去、現(xiàn)在、未來(lái)的時(shí)間里自由航行。

3.對(duì)永恒時(shí)間奧秘的探索

馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》中對(duì)于時(shí)間問題的解析和探索不僅包含了對(duì)物理時(shí)間不可逆的感悟、對(duì)心理時(shí)間自由的感悟，他也意識(shí)到自己對(duì)時(shí)間的認(rèn)識(shí)還很淺薄，永恒的時(shí)間的奧妙還需要人類苦苦探索。這些對(duì)永恒時(shí)間奧秘的探索在小說(shuō)中時(shí)間追憶和意識(shí)流敘述中得到了充分的展現(xiàn)。馬塞爾·普魯斯特用獨(dú)特的敘述角度將時(shí)間藝術(shù)瞬間轉(zhuǎn)向，用記憶做工具，將各個(gè)獨(dú)立或相互聯(lián)系的故事鋪陳開來(lái)，通過回憶與現(xiàn)實(shí)連接成網(wǎng)絡(luò)，回憶與回憶、現(xiàn)實(shí)與回憶、現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)，這些網(wǎng)絡(luò)之間最終形成了一幅巨大的圖畫。在時(shí)間的長(zhǎng)河中，那些曾經(jīng)不可思議的景色，那些曾經(jīng)愛慕的人，那些安慰過內(nèi)心深處的音樂和那些深流心底的味道都安靜地常駐心間，只等未來(lái)適時(shí)開啟回味。經(jīng)歷過歲月的長(zhǎng)河，經(jīng)過滄海桑田的變幻，這些深深留在心底的記憶只需一個(gè)合適的味道，甚至是一段話、一曲音樂、一種特殊的氣味都會(huì)將回憶的燈火點(diǎn)亮。在馬塞爾·普魯斯特的筆下，時(shí)間與記憶被賦予了亮麗的情緒色彩。

《追憶似水年華》中關(guān)于永恒時(shí)間奧秘的探索還表現(xiàn)在作者打通了時(shí)間有今至古、由現(xiàn)實(shí)到思維、由回憶到想象的通道，突破了現(xiàn)實(shí)空間和時(shí)間的限制，構(gòu)建了小說(shuō)中人物的多重時(shí)空隧道，時(shí)小說(shuō)中的時(shí)間藝術(shù)充滿了活力，并將時(shí)間的藝術(shù)深深滲透至小說(shuō)的故事和人物之中，使讀者不僅能夠在小說(shuō)的故事中感受到時(shí)間的奧秘，還能夠使讀者從小說(shuō)的場(chǎng)景中回到自己的現(xiàn)實(shí)世界，在心理時(shí)間的世界里自由穿梭，在閱讀的同時(shí)獲得時(shí)間流逝的悲傷、往昔時(shí)間的回憶的歡愉、未知時(shí)間的奧秘等復(fù)雜情緒。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)造性地用時(shí)間藝術(shù)的筆法，將意識(shí)流的寫作方式貫穿全書，讓讀者感受到過去式世界里的時(shí)間藝術(shù)，同時(shí)表達(dá)出物理時(shí)間流逝的不可阻擋的悲涼意境、對(duì)心理時(shí)間賦予的自由的享受以及時(shí)間藝術(shù)的奧妙需要不斷探索，體現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和文學(xué)之美、藝術(shù)之美。

參考文獻(xiàn)：

[1]駱巧玲. 穿越記憶的碎片—解析追憶似水年華》中的時(shí)間藝術(shù)[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（04）.

[2]曾艷兵：《一張精心編制的時(shí)間巨網(wǎng)——論普魯斯特的〈追憶似水年華〉》，《常州大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2013 年第 4 期.

[3]張介明：《作為“時(shí)間藝術(shù)”的可能——〈追憶似水年華〉的時(shí)間問題研究》，《浙江大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2004 年第 3 期.

[4]李曉燕：《〈追憶似水年華〉中的時(shí)間藝術(shù)》，《長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2013 年第 8 期。

[5]鐘麗茜.心理時(shí)間與審美回憶——談《追憶似水年華》中藝術(shù)與時(shí)間的關(guān)系[J].浙江學(xué)刊，2007（4）.