意圖、懸念和驚奇視域中的影視敘事

[摘要]電視劇《鋒刃》的“從意圖元類型群”和“敵意圖元類型群”形成激烈的矛盾沖突，“變意圖元類型群”引起人物性格的千姿百態(tài)和行動的千變萬化。電視劇故事編創(chuàng)者隱藏敘述者或劇中某些人物的真實意圖能夠促進審美驚奇的形成。把意圖或彰顯或隱藏，既有懸念，又有驚奇，不僅能夠突出劇中人物的計謀，而且能夠凸顯電視劇編創(chuàng)者的智慧，還能為諜戰(zhàn)劇的可持續(xù)發(fā)展拓出一條新路，更能為電影的創(chuàng)作提供借鑒。

[關鍵詞]電視??；意圖；懸念；驚奇；電影

戰(zhàn)斗在敵人的心臟里，斗智斗勇，獲取并傳遞情報，這是諜戰(zhàn)故事的核心內容，這種類型的故事已被文藝作品講述了千百次，普通百姓早已耳熟能詳?！朵h刃》在播出時受到廣大觀眾的普遍歡迎，贏得了專家學者的一致贊揚，在于這部電視劇能夠運用精巧的敘事策略推陳出新。

一、意圖

電視劇是講故事的藝術，其編創(chuàng)人員特別注重敘事策略。據(jù)著名學者Jerome Bruner研究，意向狀態(tài)內涵性（intentional stateentailment）是敘事的一個非常重要的特征。所謂意向狀態(tài)內涵性就是指“某一場合下人們的行為總是有意向性的，他們身上發(fā)生的事情應該與其當時的意向狀態(tài)有關，如信念、愿望、價值、觀點等”[1]。諜戰(zhàn)電視劇《鋒刃》在重視劇中人物的動作和行為時，更突出人物的計謀和意向，因為敵對雙方是生死博弈，任何行動前都要進行周密的策劃。《鋒刃》的槍戰(zhàn)和打斗等動作設計比較精彩，意向、意圖和謀略等心理展示更為出色。

在凸顯意向狀態(tài)內涵性這一敘事特征的基礎上，電視劇《鋒刃》更體現(xiàn)了意圖這一敘事策略。根據(jù)上海交通大學許建平教授的研究和闡釋，所謂意圖是指“心中萌生的一種想要達到的圖景。是一種希望達到某種目的設想、打算，一種意識化了的欲望，是人的一切行為的動機和動力……行為者活動前萌生的想要達到的某種目的性的圖景，是具體化的生活欲望”[2]。意圖敘事是指“所關注的不只是人的行為，而是人為什么要如此行為。關注的是行為的目的、用意……而意圖敘事理論就是建立于心理與行動、意圖與活動過程具有因果聯(lián)系且處于這一聯(lián)系的首位之基礎上的”[2]。電視劇《鋒刃》鮮明地體現(xiàn)了故事人物的意圖及其信念和價值，向觀眾形象地展示了獲取情報的正義性和非正義性，明顯有別于單純的打斗戲。劇中的主要人物沈西林，因為堅信共產(chǎn)主義，所以其行為和天津特務委員會行動隊隊長張金輝明顯不同。高尚的信仰和恰當?shù)男袨?，沒有使沈西林陷入違背朋友道義的不利局面。沈西林和張金輝同為天津特務委員會的大頭目，但兩人一直明爭暗斗，根本就沒有成為朋友。沈西林和武田弘一，從表面上看，由于工作關系，兩個人相互宴請，有說有笑，甚至有時好像是推心置腹般地交流，但兩個人都有自己堅定的政治立場，代表著相互敵對的國家和民族的利益，也沒有成為真正意義上的朋友。而且武田弘一對沈西林將信將疑，根本沒有完全信任過沈西林，只是利用沈西林牽制張金輝，使天津特務委員會的頭目都能竭盡全力地效忠于日本在中國的統(tǒng)治。在張金輝的舉報下，武田弘一越來越懷疑沈西林，通過一系列的調查，查出了沈西林的真實身份。如果不是國民黨中統(tǒng)特務蘭英刺殺了武田弘一，武田弘一在核實沈西林的真實身份后肯定會槍殺沈西林。武田弘一不斷地調查沈西林的真實身份，沈西林不斷地向中共地下黨傳遞情報，兩個人逢場作戲，算不上是朋友。沈西林從未利用人性中最純真的信任欺騙對方從而獲取情報，他所利用的大多是自己的職務特權及便利，或者是利用對方的貪財好色等人性弱點。

二、懸念

懸念來自于意圖。

首先是沖突的意圖。劇中主人公沈西林的主要意圖是借汪偽國民政府天津特務委員會主任和東華洋行總經(jīng)理的雙重公開身份掩飾其中共地下黨的真實身份，從而為黨組織提供情報，支援抗戰(zhàn)。武田弘一的主要意圖是肅清天津的一切反日勢力。沈西林和武田弘一的主要意圖是沖突和對抗的，其矛盾引發(fā)了懸念。和主人公沈西林的主要意圖相類似，具有抗日意圖的還有韓子生、老譚、周先生、莫燕萍、邵老栓、譚培均、方君年等人，這些“具有共同的目的或意圖……具有與主要人物行為意圖相一致意圖的一類志同道合者”[2]就是許建平教授所說的“意圖元”。因為這些人物的主要意圖和主人公沈西林的主要意圖有著相同或相近之處，所以又稱其為許建平教授所說的“從意圖元類型群”。因為武田弘一、張金輝和加藤少佐等人的主要意圖和主人公沈西林的主要意圖相敵相反，所以又稱其為許建平教授所說的“敵意圖元類型群”。從意圖元類型群和敵意圖元類型群的意圖具有沖突性，其矛盾和斗爭吸引著觀眾的注意力，由意圖引發(fā)的行動同樣具有對抗性，吸引著觀眾的審美期待，懸念由此產(chǎn)生了。

其次是變化的意圖。在影視劇故事中，由于社會環(huán)境的變化，有些人物的意圖也會隨之變化，這些意圖就是許建平教授所說的“變意圖元類型群”。莫燕萍在教會學校教日語，意圖是過安穩(wěn)的日子，丈夫方君年犧牲后，她的工作也隨之失去，生活陷入困境，意圖變?yōu)槠D苦度日。受到地痞無賴的欺凌，在玉茹的勸說下，莫燕萍的意圖由自命清高變?yōu)槿倘柝撝兀M入喜樂門當舞女。對于沈西林，她先是痛恨，然后是愛恨交加，最后是真愛。意圖的變化引起行動的變化，先是打算殺死他，然后是借助他的公開身份伺機為自己的丈夫報仇，最后是生死相依，并且有了愛情的結晶。莫燕萍意圖和行動的不斷變化深深地吸引著觀眾的同情心，不斷維持著懸念。還有，韓子生的意圖由單純地為自己的父親報仇變成為受欺壓和侵略的中國人爭氣，由膽小怕事變?yōu)橛⒂聼o畏，由依戀老譚變?yōu)樵骱蘩献T；中統(tǒng)特務影子先是指使手下專門刺殺漢奸和日軍，后來變?yōu)楣唇Y日軍和漢奸屠殺中共地下黨；王建中先是死心塌地為漢奸和日軍賣命，后來變?yōu)橛米约旱纳麥缛哲姾蜐h奸。劇中人物不斷變化的意圖及其所引起的行動，使人物性格千姿百態(tài)，使劇情曲折生動，使觀眾覺得變幻莫測，從而增強了懸念。

最后是彰顯的意圖。電視熒屏由于面積小導致電視劇較難通過宏闊壯觀的場面吸引觀眾，聲音就成為一個重要的彌補因素。為了盡快吸引觀眾進入劇情，畫外音就成了一個很好的吆喝手段。電視劇《鋒刃》第一集第2分36秒到3分06秒的畫外音是：“1937年，盧溝橋事變后，日軍占領天津衛(wèi)，三萬五千名日軍未發(fā)一槍一彈就在這里登陸，不費吹灰之力，便控制了這個在漢代就形成的中國北方海運重地，但租界里依舊歌舞升平，繁華如昔?！边@段畫外音是電視劇故事敘述者的意圖，也是電視劇編創(chuàng)者的意圖，目的是讓觀眾注意，此劇將要為大家講述沈西林的身份之謎。

三、驚奇

驚奇來源于意圖的隱藏或誤導。

誤導的意圖會令觀眾產(chǎn)生驚奇。美國學者喬納森·卡勒曾經(jīng)評析過巴爾特所研討的讀者探尋疑案問題，“巴爾特認為：‘陳述闡釋的各項內容就是對各種不同的形式條件加以區(qū)別，因為正是通過這些形式條件，一個疑團才得以確定、提出、具體地陳述、拖延，以致最終解決。雖然巴爾特基本上只著重討論疑案的問題，讀者卻可以把整個文本中發(fā)現(xiàn)的任何一個看上去沒有得到充分解釋的疑點都納入其中，可以提出各種問題，喚起了解真相的欲望。這種欲望便形成一種架構結構的力量，引導讀者去尋找一種可以組織起來、多少能夠回答他所提出的問題的那些特點……因為我們在討論故事的結構時，完全應該能區(qū)別什么是讀故事的愿望，什么是從所謂的懸念（即存在著一個具體的問題）中了解故事的結局的愿望?！盵3]同樣，觀眾不只具有從懸念中知曉電視劇故事結局的期望，也有享受電視劇故事過程的愿望。觀眾會根據(jù)電視劇情節(jié)及其細節(jié)思考、推理和判斷，當看到故事中的某些事件結局或真相與自己所期望的不一致時，就容易產(chǎn)生驚奇。這種不一致越突出，驚奇感越強烈。電視劇《鋒刃》第19集第29分鐘黃少峰亮明了自己的真實身份，原來他是潛伏在南京政府里的共產(chǎn)黨，對此觀眾比較驚奇。從第18集第9分鐘開始，觀眾就從沈西林的工作人員口中得知黃少峰作為南京特派員審計處處長來天津是查賬的。第12分鐘，觀眾看到了沈西林設宴招待黃少峰。此后，觀眾看到的黃少峰就是一個貪官污吏，借查賬收受賄賂。檔案科科長宋仕弘多次向黃少峰行賄，黃少峰是來者不拒，都收下了。張金輝不行賄，受到黃少峰的多次點名批評。沈西林以為黃少峰是借查賬趁機敲詐勒索，就在麻將桌上故意輸給黃少峰很多錢，極力巴結討好黃少峰。黃少峰仿佛知道沈西林的一切，在打麻將時，他提及沈西林在武漢時和警察廳稽查處處長王亞民關系很好，而王亞民是共產(chǎn)黨，雖然是麻將桌上的隨便談話，但觀眾還是替沈西林捏了一把汗。第19集第3分48秒至4分23秒，沈西林開車和莫燕萍回家?！包S少峰的到來，讓沈西林有一種無法控制局面的緊張感。黃少峰很明顯在調查他，而且對他的過去了如指掌。他的目的到底是什么？沈西林百思不得其解。他期望黃少峰盡快將底牌亮出來?！庇^眾通過畫外音的形式聽到了沈西林已經(jīng)被黃少峰掌握了底細，隨時都有可能被黃少峰揭露身份，非常危險。畫外音這種客觀因素的加入，使觀眾認同了沈西林的意圖，也就是從有限的信息中斷定黃少峰不僅有經(jīng)濟目的，還有政治目的，那就是通過查賬整垮沈西林。在戲樓，沈西林聽到黃少峰提起了共產(chǎn)黨員方君年，有兩次握槍的舉動。在郊外，沈西林聽到黃少峰又提起了共產(chǎn)黨員王亞民，又有一次意欲掏槍的舉動。這些掏槍握槍的特寫鏡頭，觀眾看得一清二楚，強化了沈西林的意圖，打算干掉黃少峰這個即將帶來巨大麻煩的大壞蛋。出乎觀眾的預料，黃少峰通過談論王亞民，和沈西林對上了暗號，原來兩人都是共產(chǎn)黨。之前，黃少峰一直盯住沈西林談論共產(chǎn)黨，至此也有了合理的解釋。在黃少峰的真實身份袒露之前，電視劇故事敘述者制造了一種不可靠敘述，使觀眾和劇中主人公沈西林一起產(chǎn)生了錯誤的判斷和意圖。在恰當?shù)臅r刻，電視劇編創(chuàng)者猛然扭轉了劇中主人公和觀眾的意圖，驚奇的審美效果自然就形成了。這是電視劇編創(chuàng)者故意設計使觀眾的意圖誤入歧途，然后突然亮出真相，讓觀眾大吃一驚。

綜上所述，電視劇是一種探險，也是一種捉迷藏，觀眾順著電視劇故事編創(chuàng)者的設計進行情感體驗。在諜戰(zhàn)劇中，觀眾不只希望看到諜戰(zhàn)人員的智慧和英勇，也希望欣賞到電視劇編創(chuàng)者的計謀和膽識。電視劇《鋒刃》的編創(chuàng)者在尊重觀眾心智的同時，大膽運用敘事策略，向觀眾明示了一些意圖，也隱藏了一些意圖，既形成了懸念，又產(chǎn)生了驚奇，為諜戰(zhàn)劇的可持續(xù)發(fā)展探索出了一條新路。相對于故事講述時間比較長的電視劇，電影的故事講述時間比較短，一般只有一百分鐘左右，相當于兩集多的電視劇，但電影是付費觀看，電影觀眾比電視劇觀眾要求高得多，因此，電影院線和電影院相關人員在選片和排片時，電影中的意圖、懸念和驚奇是很重要的參考元素。

[基金項目] 本文系湖北省社會科學基金項目“湖北省城市影院發(fā)展策略研究”（項目編號：2014163）；黃岡師范學院博士基金項目“湖北省電影院現(xiàn)狀和發(fā)展策略研究”（項目編號：2012028203）。

[參考文獻]

[1] 鄧志勇.敘事、敘事范式與敘事理性——關于敘事的修辭學研究[J].外語教學，2012（04）.

[2] 許建平.敘事的意圖說與意圖敘事的類型——西方敘事理論中國化的新思考[J].社會科學，2011（01）.

[3] [美]喬納森·卡勒.結構主義詩學[M].盛寧，譯.北京：中國社會科學出版社，1991：313-314.

[作者簡介] 金洪申（1971—），男，山東聊城人，博士，黃岡師范學院副教授。主要研究方向：影視傳播。