論范成大《四時(shí)田園雜興》對(duì)傳統(tǒng)田園題材的突破

梅思玲

內(nèi)容摘要：本文首先總結(jié)了傳統(tǒng)田園題材的共同點(diǎn)，然后從《四時(shí)田園雜興》的表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法，還有詩(shī)人的創(chuàng)作意趣及創(chuàng)作立場(chǎng)來(lái)分析組詩(shī)的獨(dú)特性，力圖全面地體現(xiàn)《四時(shí)田園雜興》對(duì)傳統(tǒng)田園題材的突破。

關(guān)鍵詞：四時(shí)田園雜興 傳統(tǒng)田園題材 突破

一.傳統(tǒng)田園題材的共同點(diǎn)

中國(guó)田園詩(shī)的開創(chuàng)者要追溯到東晉大詩(shī)人陶淵明，其后又出現(xiàn)了王維、孟浩然等著名的田園詩(shī)人，他們?yōu)樘飯@詩(shī)的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)，本文以陶淵明、王維、孟浩然、柳宗元、杜甫、白居易、黃庭堅(jiān)、陸游、楊萬(wàn)里的田園詩(shī)為出發(fā)點(diǎn)，總結(jié)出傳統(tǒng)田園題材的共同之處，即：描繪恬淡自然的田園之景；表現(xiàn)棄官躬耕的隱逸之志；采用隔河觀望式的創(chuàng)作視角；運(yùn)用簡(jiǎn)筆勾勒的描寫手法。

二.《四時(shí)田園雜興》實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)田園題材突破的體現(xiàn)

1.組詩(shī)的表現(xiàn)內(nèi)容覆蓋廣泛

《四時(shí)田園雜興》不僅描述了王孟式的美麗田園風(fēng)光，而且全面、真實(shí)、生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)忙時(shí)節(jié)的各項(xiàng)活動(dòng)，有辛酸，有歡樂(lè)，有同情，有贊美；此外，詩(shī)中還涉及到了勞動(dòng)者的生活習(xí)俗，勞動(dòng)者的思想感情。簡(jiǎn)言之，麥?zhǔn)蛏Ｂ橹?、雞犬蜓蛛之物、山童老翁之人、耕作紡織之事、壓迫剝削之苦、勞作豐收之樂(lè)，一覽無(wú)余，無(wú)所不包，盡收范成大的組詩(shī)之中。

2.組詩(shī)首創(chuàng)四季體大型組詩(shī)的藝術(shù)形式

縱觀文學(xué)史上作家的創(chuàng)作情況，僅有魏晉時(shí)期的阮籍曾作過(guò)一組大型的政治抒情組詩(shī)，共82首，陶淵明的組詩(shī)《飲酒》也只有20首。而范成大的《四時(shí)田園雜興》就有60首，分五部，每首都運(yùn)用七言絕句的形式，表現(xiàn)各具特色的四時(shí)之景，又不乏優(yōu)美明麗的藝術(shù)畫面，其體例和題材的有機(jī)結(jié)合是很多詩(shī)人無(wú)法企及的。

3.組詩(shī)的藝術(shù)手法豐富多樣

組詩(shī)中多次用到了側(cè)面烘托、暗示、對(duì)比的手法。這樣的藝術(shù)手法在陶淵明、王維、孟浩然等的田園詩(shī)中并不多見，他們大多運(yùn)用白描的手法，比如王維的“斜

光照墟落，窮巷牛羊歸”，孟浩然的“綠樹村邊合，青山郭外斜”。范成大的組詩(shī)中沒(méi)有佶屈聱牙的字句，沒(méi)有稀奇罕見的意象，沒(méi)有諱莫如深的旨意，有的只是如陶淵明、王孟、儲(chǔ)光緒他們那樣淡而有味的田園韻味，還在此基礎(chǔ)上增添了熱鬧而不嘈雜、濃艷而不露骨的農(nóng)村氛圍。

4.從詩(shī)人的創(chuàng)作意趣上看，是很明顯的寫實(shí)傾向

范成大的田園詩(shī)充分體現(xiàn)了其寫實(shí)的傾向，與陶淵明注重整體風(fēng)貌、總體畫面的描寫方式大不相同。組詩(shī)中的抒情主人公，即“我”基本不在作品中直接出現(xiàn)且作品的抒情方式顯得從容不迫、舒緩自然，使得作品在一定程度上顯示出作者客觀公正的態(tài)度，“雨后山家起較遲，天窗曉色半熹微。老翁欹枕聽鶯囀，童子開門放燕飛 （《晚春田園雜興十二首》（其十一））”。詩(shī)人從容不迫地娓娓道出自己在田園生活中恬淡自足的心緒，讓人不禁沉浸在純凈、安寧、和諧的田園氛圍中。相比之下，“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”的陶淵明之田園詩(shī)在抒情節(jié)奏上就顯得較為緊湊一些，如在“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的情況下，他盡道“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”的向往自由之情，在《讀山海經(jīng)》極寫“俯仰終宇宙，不樂(lè)復(fù)何如”的優(yōu)哉游哉的閑情，又在《歸園田居》（其三）里突然以第一人稱的身份站出來(lái)，表現(xiàn)“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”的激切之情。此外，詩(shī)人對(duì)事物或現(xiàn)象漸變的過(guò)程描述得非常深婉細(xì)膩。例如：“橘蠹如蠶入化機(jī)，枝間垂繭似蓑衣；忽然蛻作多花蝶，翅粉才乾便學(xué)飛”非常細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)了蠹蟲破繭成蝶的漸變過(guò)程，給人一種強(qiáng)烈的生命震撼感。

5.從詩(shī)人的創(chuàng)作立場(chǎng)上看，范成大置身農(nóng)民其中，為農(nóng)民說(shuō)話

傳統(tǒng)的田園詩(shī)側(cè)重描寫充滿牧歌情調(diào)的恬靜安寧的農(nóng)村氛圍，這顯然是美化了隱士眼中的農(nóng)村。組詩(shī)抨擊了農(nóng)村中的苛政弊端，體現(xiàn)了農(nóng)民艱難的生計(jì)，表現(xiàn)了他們的心理活動(dòng)，還寫了他們受到的種種殘酷的剝削與壓迫。這些在傳統(tǒng)的田園詩(shī)中很難找到。

總的來(lái)說(shuō)，范成大的這組詩(shī)在很多方面彌補(bǔ)了傳統(tǒng)田園題材的不足，突破了歷來(lái)田園詩(shī)注重于山野風(fēng)景寄寓隱逸思想的樊籬，重在從生活中汲取素材，全方位地描寫農(nóng)村生活的面貌，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，也受到了歷代評(píng)論家的重視。

參考文獻(xiàn)：

[1] 范成大著、周汝昌選注：《范成大詩(shī)選》，人民文學(xué)出版社，1984年版。

[2] 錢鐘書：《宋詩(shī)選注》，人民文學(xué)出版社，1958年版。

[3] 張愛東 郭淑云：《中國(guó)古代詩(shī)人的仕隱情結(jié)》，京華出版社，2001年版。

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）