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    用比喻構(gòu)筑的審美世界

    2016-02-27 12:12王學(xué)東賈小林
    語文教學(xué)之友 2016年2期
    關(guān)鍵詞:審美情感審美

    王學(xué)東+賈小林

    摘 要:《窗》是典型的美學(xué)論文,它用生動形象的比喻論述了藝術(shù)審美的基本內(nèi)涵。審美是以情感為核心的精神活動,它追求的最高境界是審美自由。追求審美自由是人類審美活動的最高境界,它不以物質(zhì)欲望為目的,而以情感愉悅為核心。審美得以實現(xiàn)的途徑是審美想象和審美聯(lián)想。

    關(guān)鍵詞:審美;審美情感;想象和聯(lián)想

    錢鐘書是語言大師,他運用比喻,敘事說理,常常是妙語連珠,引經(jīng)據(jù)典。一篇《窗》,通篇用比喻說理,讓人咀嚼咂摸,百思尋解。我們認為,這是一篇以比喻構(gòu)架的美學(xué)雜談,它論述的中心是藝術(shù)審美,但卻不以堆砌審美術(shù)語為能事,而是以耐人尋味的比喻說理,深入淺出,化抽象為形象,堪稱運用比喻的典范。

    文章第一段是全文的領(lǐng)起段,提出全文圍繞論述的中心話題,而這個話題就用了一個巧妙的比喻句:

    我們因此明白,春天是該鑲嵌在窗子里看的,好比畫配了框子。

    這句話的本體是“春天是該鑲嵌在窗子里看的”,喻體是“畫配了框子”,“好比”是比喻詞。這個比喻包含這樣兩層的意思:一是賞春就是審美;二是透過窗子賞春“好比畫配了框子”,是說人的審美具有選擇性。

    春來了,久居屋內(nèi)的人們走出家門,去尋找春之美。春天是美好的,我們對春天懷有無限向往之情,屋外無邊的春光,會使人感到“屋子外的春光太賤了”。滿園普照的陽光,不及“射破屋里陰深的那樣明亮”,“懶洋洋的風(fēng)”,也比不上“攪動屋里沉悶的那樣有生氣”,甚至屋外“瑣碎而單薄”的鳥語,也少了“屋里的沉寂來做襯托”。這里運用了明暗、動靜之襯托,突出有對比、有襯托的美才更具魅力。作者將春之美納入人與自然構(gòu)成的審美閾限之中,引出全文的中心:“我們因此明白,春天是該鑲嵌在窗子里看的,好比畫配了框子?!?/p>

    通常意義下,人的審美是需要選擇的。審美不僅需要用心靈去選擇,還要進行審美意象的加工、篩選。春天只有進入人的審美范疇,才會成為人們進行審美的對象。一個物象缺少了審美加工、審美選擇,也就很難成為具有主觀能動性的審美對象。錢先生說春天而非囿于春天,旨在春天的美;說畫框而非意在框內(nèi)的畫,在于審美意識的主動性。畫框?qū)τ诋嬅媸且环N選擇,一種修飾:部分勝過整體即其選擇之價值。窗外的春天,較之于透過窗子看到的春天,少了選擇,少了裁剪,少了人的情感因素,也就不能進入人的審美范疇進而構(gòu)成審美活動。這里體現(xiàn)著錢鐘書的美學(xué)主張:審美具有主觀能動的選擇性。

    文章的二、三兩段從內(nèi)容上看,著重探討的是“門和窗的不同意義”,文章是從兩個角度來論述的。首先,作為審美的核心,就是人的審美情感,這是審美的第一要素。這是文章第二自然段論述的分論點,能體現(xiàn)這個觀點的主體內(nèi)容又是一組比喻句,我們選取兩個比喻句來分析:

    一個鉆窗子進來的人,不管是偷東西還是偷情,早已決心來替你做個暫時的主人,顧不到你的歡迎和拒絕了。

    換句話說,從前門進來的,只是形式上的女婿,雖然經(jīng)丈人看中,還待博取小姐自己的歡心;要是從后窗進來的,才是女郎們把靈魂肉體完全交托的真正情人。

    前一句“偷東西”和“偷情”是為了引出下文“暫時的主人”,比喻審美過程中人作為審美主體的作用。后一句中“從后窗進來的,才是女郎們把靈魂肉體完全交托的真正情人”,比喻審美情感在審美過程中的核心地位。

    為了把這個問題說清,需要分析一下全段的文字。 “窗子打通了人和大自然的隔膜”,使得我們不必到外面去,在屋內(nèi)也可以“安坐了享受”春天的美。窗的作用,就是使人和外面的世界隔窗而構(gòu)成了一種審美關(guān)系,使人在審美活動中得到審美享受,滿足審美個體的精神愉悅。作者引用陶淵明《歸去來辭》《晉書·隱逸傳》中的詩文,意在說明陶淵明之所以自詡為“羲皇上人”,在于他是審美過程中獨一無二的享受者——這是審美實現(xiàn)的前提。我們說人之所以能夠?qū)徝?,是因為我們長著能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛、聽到美的耳朵和感受美的心靈。錢先生因此說“門許我們追求,表示欲望;窗子許我們占領(lǐng),表示享受”,就是說自然美景作用于人的審美情感,審美主體得到的不是物質(zhì)欲望和追求,而是一種情感上的愉悅和滿足。

    自然美對審美主體的作用,使人在審美中得到情感享受,但為什么“小說里私約的情人就喜歡爬窗子”?從門口進來的無論你是何許人,也都是客?!耙粋€鉆窗子進來的人,不管你是偷東西還是偷情,早已決心替你做個暫時的主人,顧不到你的歡迎和拒絕了。”“做暫時的主人”,比喻在審美活動中審美情感的主體地位。作者引用了繆塞《少女做的是什么夢》的話來做解釋:“父親打開了門,請進了物質(zhì)上的丈夫,但是理想的愛人,總是從窗子進出的?!弊髡哒f只有“從后窗進來的,才是女郎們把靈魂肉體完全交托的真正情人”。這里解說還是比喻,且極為含蓄精妙。錢先生說女郎和情人,是用比喻的說法告訴我們,審美就像是女郎找如意郎君,感情是第一要素,拋開了情感談審美,那就無異于一個姑娘嫁了一個自己毫無感情的丈夫。女郎要選擇自己鐘情鐘意的愛人,感情自然是第一,也是能否結(jié)為情人的關(guān)鍵。所以,情感是審美的核心;抓住了情感,自然就俘獲了女郎。

    審美也是這個道理。明乎此,我們就懂得了錢先生論述的根本,審美情感就是“書背后的引得”,這是我們理解此文的難點。

    門和窗的不同,表現(xiàn)在第二個方面,就是“窗比門代表更高的人類進化階段?!薄伴T是住屋者的需要,窗多少是一種奢侈。”屋子是物質(zhì)文明的代表。物質(zhì)的需要,滿足了人生理上的需求,使我們擁有了“思想、工作、娛樂、演出人生悲喜劇的場子”。這是人作為自然主宰者的勝利,也是人能夠戰(zhàn)勝并超越自然的巨大勝利。但僅僅如此還遠遠不夠,“門是人的進出口,窗可以說是天的進出口”。這里天比喻自然。自然因人的主觀意識才被引進了屋子,與人一起構(gòu)成審美活動?!按耙T了一角天進來,馴服了它,給人利用,好比我們籠絡(luò)野馬,變?yōu)榧倚笠粯??!痹谌伺c自然構(gòu)建的審美關(guān)系中,人的作用是有意識的、主動的、有創(chuàng)造力的。有了窗,“我們不必去找光明,換空氣,光明和空氣會來找到我們”。“所以,人對自然的勝利,窗也是一個。”這句話是針對馬克思所說的“能夠制造工具,是人和動物的根本區(qū)別”,即能夠修蓋房子,指人能按照自己的意識進行創(chuàng)造,這是人對自然的勝利。窗使人將自然引入了一種審美關(guān)系之中,使窗成為配了畫的框子,具有美學(xué)范疇的意義,這是一種精神的勝利,是一種審美的飛躍。這里還有一個精妙的比喻:

    所以,人對于自然的勝利,窗也是一個。不過,這種勝利,有如女人對于男子的勝利,表面上看來好像是讓步——人開了窗,讓風(fēng)和日光進來占領(lǐng),誰知道來占領(lǐng)這個地方的就給這個地方占領(lǐng)去了!

    自然景物融入了人的生活,特別是進入了人的情感生活,表面上是客觀外物對人的侵襲、占領(lǐng),而實際上是人將之納入了自己的審美體系之中,使之成為人的審美對象。人才是自然的主宰者,人對自然的占領(lǐng)不僅包含物質(zhì)層面上的,還包括精神意義上的,因為人是美的發(fā)現(xiàn)者、加工者和創(chuàng)造者,即自然的美附麗于人的審美意識,存在于人的審美選擇的范疇之內(nèi)。

    其次,“門是需要,需要是不由人做得主的”。作者以吃喝作類比,并列舉了許多種打門的原因。無論如何,門后的你,急于知道外面給你“帶來的是什么消息”,你因此而迫切地想著打開門,一探門外的境況?!伴T的開關(guān)是由不得你的”,但是窗呢?你可以根據(jù)外面的情況,比如天氣的陰晴雨雪,做出自己的要不要開窗的決定?!按白铀愕蒙仙莩奁罚莩奁吩窃谌丝辞樾握遄迷鰷p的。”作者以開窗的自由來比喻審美的自由。當(dāng)然追求審美自由,是人的審美選擇的最高追求,特別是當(dāng)人的審美價值得到充分的發(fā)展,人的自我意識得到自由體現(xiàn)時,審美的自由才能實現(xiàn),這才是人類審美的最高境界。馬克思說:“動物只按照它所屬的那個物種的標(biāo)準(zhǔn)和需要去制造,而人卻知道怎樣按照每個物種標(biāo)準(zhǔn)來生產(chǎn),而且知道怎樣到處把本身固有的標(biāo)準(zhǔn)運用到對象上來制造,因此,人還按照美的規(guī)律來制造。”人不僅創(chuàng)造自然,還賦予自然以審美價值,這就明白了“人對于自然的勝利,窗也是一個”的基本內(nèi)涵,即從自然物質(zhì)到審美意識。馬克思這句話正好概括了人對自然從物質(zhì)到精神的兩次飛躍:第一是有意識的物質(zhì)創(chuàng)造;第二是有意識的審美創(chuàng)造。這就是門和窗代表不同階段的象征意義。

    文章的第四自然段集中論述的是審美想象,而且全部內(nèi)容又都是通過比喻來論述的。人的審美活動的實現(xiàn),主要是通過藝術(shù)的想象和聯(lián)想。我們先看段首的一句比喻:

    眼睛是靈魂的窗戶,我們看見外界,同時也讓人看到了我們的內(nèi)心;眼睛往往跟著心在轉(zhuǎn),所以孟子認為相人莫良于眸子,梅特林克戲劇里的情人接吻時不閉眼,可以看見對方有多少吻要從心里上升到嘴邊。

    錢先生說:“窗可以算房屋的眼睛?!庇终f:“眼睛是靈魂的窗戶?!比送高^窗子可以看到外面的世界,他人也可以通過眼睛看到你的內(nèi)心世界。這就是審美交流,它存在于構(gòu)成審美的主客體之間,而審美主體和客體是相互依存、不可或缺的。作者列舉了孟子、梅特林克戲劇和歌德談話錄的例子,意在說明人的交往,情人的相愛,希望在對方眼里、心上、臉上看到真相,看到真情,看到真心。從審美意義上講,這是遠遠高于人們的一般生活交往的。藝術(shù)審美與情人眉目傳情有異曲同工之妙,自然離不開想象和聯(lián)想。

    當(dāng)然這里還談到藝術(shù)欣賞過程中審美場的問題,人與人、人與自然、人與社會在一定狀態(tài)下構(gòu)成了審美場。在這一個審美場中,你是審美的主體,在另一個較大的審美場中,你又會成為審美對象,即客體,但情感的交流仍是審美的核心因素,惟其如此,才能實現(xiàn)存在于審美主客體之間通過想象或聯(lián)想而實現(xiàn)的藝術(shù)共鳴。當(dāng)心靈與心靈產(chǎn)生交匯,情感與情感產(chǎn)生融合時,才會產(chǎn)生審美想象過程中的藝術(shù)共鳴,這是審美的最高境界。

    通觀全篇,作者由開窗聯(lián)想到審美,又集中論述了審美情感在審美中的作用,最后又以審美賴以實現(xiàn)的手段——審美想象和聯(lián)想做結(jié),層層深入,剖情析理,透辟入微,是一篇無以言喻的曲筆妙文。

    參考文獻:

    [1]朱光潛.談美書簡[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2014.

    作者簡介:王學(xué)東(1970—),女,北京市第八十中學(xué)語文高級教師,研究方向為中學(xué)語文教學(xué);賈小林(1965—),男,北京市第八十中學(xué)特級教師,研究方向為中學(xué)語文教學(xué)。

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