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    語文美學(xué)視閾下的真語文

    2016-02-27 12:07:13韓小龍
    語文教學(xué)之友 2016年2期

    摘 要:審美之真可以擱置人文性(善)與工具性(真)爭議。真語文論者倡導(dǎo)的“真”屬于低層次的“真”,它沒有形成對人生成長的終極關(guān)懷,連邏輯之真都算不上,更算不上美學(xué)上認(rèn)知之真。目前的語文教學(xué)不是不真,而是太較真了,反而顯得失真了。美學(xué)之美是以美學(xué)之真為基礎(chǔ)的,通過語文教學(xué)實踐的作用,把美與真統(tǒng)一起來,形成語文美學(xué)的實踐本體論。

    關(guān)鍵詞:語文美學(xué);美學(xué)之真;真語文

    萊布尼茨認(rèn)為,“真”可以分成推理的真理和事實的真理兩部分,即為邏輯真理和事實真理。推理的真理是邏輯之真, 事實的真理是認(rèn)知之真,上升到形而上的高度,真還可以成為本體之真。邏輯之真相對于假而成立,它以邏輯為基礎(chǔ)。認(rèn)知之真本質(zhì)上是一種描述性的真,是就人自身認(rèn)識層面的真的理解。本體之真是事物存在的共相,是從本體論的角度對整個世界的一種本質(zhì)的真,類似于海德格爾所說的存在being,是在場。如果說邏輯之真是真之內(nèi)相,那么本體之真就是真之外相。語文教育的宗旨是尋找本體之真,尋找對人生終極關(guān)懷的共相。語文美學(xué)屬于認(rèn)知之真,是形而上之真,它可以成為本體之真。而目前語文學(xué)界以王旭明先生為主導(dǎo),以《語文建設(shè)》和《語言文字報》為陣地轟轟烈烈開展的所謂“真語文”教育,其倡導(dǎo)語文教育“真”的程度連邏輯之真都算不上,屬于低層次的“真”,它沒有形成對人生成長的終極關(guān)懷,是一種似是而非的真,是一種說不清道不明的真,更談不上對人生終極關(guān)懷的本體之真了。真語文網(wǎng)的《聚龍宣言》宣稱:“語文課程的人文性蘊含在工具性中,要緊扣字、詞、句、段、篇教語文,貼近學(xué)生的興趣和生活需要教語文”,“教師要真講、學(xué)生要真學(xué)、評價者要真評”,這真是坐而論道,閉門造車?!叭宋男蕴N含在工具性中”,實際上是回歸語文工具論,開歷史倒車,逆著當(dāng)前語文教改的方向而行。工具論果真至高無上嗎?按理說,從原始人有了語言的那一天起,語文就誕生了,那原始人開始使用語文,是為了聽說讀寫嗎?不是的,他們可以沒有文字,可以沒有好聽的語音,更不需要說優(yōu)美的詞匯,但他們不能不用語言來實現(xiàn)他們交際的社會功能,用語言交際來滿足他們的衣食住行的需求,這種群居的交際功能體現(xiàn)的是語文表情達(dá)意的人文性,而不是工具性。所以,真語文者所持的“真”,是純粹工具性的真,是一種狹隘意義的“真”,它并沒有上升到美學(xué)之真。語文教育為什么要上升到美學(xué)之真的高度,因為審美之真可以擱置人文性與工具性爭議。讓“真”擺脫邏輯之真,成為美學(xué)上認(rèn)知之真,成為本體之真,這對研究語文美學(xué)來說,意義尤為重要。況且,“要緊扣字、詞、句、段、篇教語文”,又再次讓語文回歸到枯燥無味搞題海戰(zhàn)術(shù)的課堂(學(xué)生真學(xué)),語文老師重新回到一言堂“真講”,滿堂灌輸,語文課有美可言嗎?

    美學(xué)是一種審美活動的學(xué)問,審美也可以視為一個本真認(rèn)識過程。這一認(rèn)識過程可以視為審美之真,它是人類在審美活動的認(rèn)識過程中對所能感知的世界強化認(rèn)識。這種認(rèn)識可能產(chǎn)生知識,也可能分辨出相對的真假、對錯等邏輯之真問題。面對美時,人具有自身的選擇與判斷能力。并進而由這種判斷產(chǎn)生一種普遍的認(rèn)同,這種有著普遍認(rèn)同的感覺就是審美之真,建立在這種認(rèn)同之上,美便成為美??档聫娬{(diào),審美判斷力是一種普遍的認(rèn)同。語文美學(xué)則認(rèn)定這種普遍的認(rèn)同即審美之“真”作為語文美學(xué)本體的規(guī)定性。如果我們回溯到哲學(xué)之真的話,便會很容易發(fā)現(xiàn)這是由哲學(xué)之真的本體之真衍生而來的。美是建立在客體基礎(chǔ)之上通過主觀意義上的精神愉悅而實現(xiàn)的。但是這種精神的愉悅是需要審美之“真”作為前提的。用康德的話來說,是理性的量度來規(guī)范著感性的范圍。陶淵明說:“此中有真意,欲辨已忘言”。美學(xué)事實上是真中有美、美中含真。美學(xué)之真與美學(xué)之美二者不能單獨去分析,因為這二者構(gòu)成了一個共同的美學(xué)世界。美與真的關(guān)系想用語言表達(dá)出來,有時沒有合適的言辭,只能意會不能言傳而已。

    時下流行的真語文教學(xué)觀認(rèn)為,那些偏重課本內(nèi)容的分析,甚至逐字逐句的過深分析和遠(yuǎn)離文本的過度發(fā)揮的語文教學(xué)方法不是真語文教學(xué),培養(yǎng)學(xué)生理想道德情操的語文是假語文,讓學(xué)生懂得態(tài)度情感審美的語文也是假語文,這種說法值得商榷。真語文教學(xué)觀并沒有把握教育本真的含義。真語文只停留在真的邏輯之真的淺層次之上,還沒有達(dá)到認(rèn)知之真的水平,這種教育是淺層次教學(xué)。如果語文只停留在讀讀書,識識字,講講故事,說說感想,顯然是不夠的。因為語文的本真是教會學(xué)生認(rèn)識生活的真理,教會學(xué)生做真人的道理,語文教育的宗旨是尋找人生的共相,強調(diào)對學(xué)生的人生觀教育,對學(xué)生成長形成終極關(guān)懷。這種真語文教學(xué)有利于學(xué)生的人生觀、世界觀、價值觀的形成。通過老師的講解、學(xué)生本人的作業(yè)練習(xí)之后,讓學(xué)生掌握正確的字、詞、句、篇章等知識是完全必要的,但還要再引導(dǎo)學(xué)生思考社會環(huán)境、時代背景、人生哲學(xué)等,這些不是多此一舉,而是應(yīng)該的、也是必須的。我國當(dāng)下的語文教學(xué)大多都停留在邏輯之真階段,即字、詞、句、篇、文、修、邏的教學(xué),這些內(nèi)容仍然是語文課堂的重點。肢解文本,斷章取義,生吞活剝,囿于成見,20世紀(jì)中期所謂對經(jīng)典文章解讀的陳詞濫調(diào)依然在中小學(xué)課堂上久唱不衰,這是應(yīng)試教育要求統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化的答案留下的病癥。所以,如果把真語文理解停留在基本字、詞、句篇章上,那就曲解了真語文的“真”的真正內(nèi)涵。教育前輩陶行知主張教書第一步是教人“求真”。他在曉莊師范時期以“千教萬教教人求真,千學(xué)萬學(xué)學(xué)做真人”自勉勉人。晚年則把“求真”寫進育才學(xué)校校歌:“涵養(yǎng)一片向真之赤心”。陶行知告訴我們:“真”比一切都重要。一個“真”字廓清了幾年來中國封建教育中存在的虛假偽善的塵垢,指明了現(xiàn)代教育最重要最本質(zhì)的屬性。語文教師作為現(xiàn)代進步教育思想的實踐者,應(yīng)牢記陶行知先生的話,教學(xué)生求真知,學(xué)真本領(lǐng),養(yǎng)真道德,說真話,識真才,辦真事,追求真理,做真人。教師應(yīng)以“真”字作為自己的立教之本,教好書育好人。陶行知的“學(xué)做真人”的格言和孔子“七十從心所欲不逾矩”有異曲同工之妙?!皬男乃奔词嵌脤徝乐妫辉倬心嘤谖姆ㄐ揶o等低層次之真了。教語文的最高境界是讓學(xué)生成為懂得是非的人,學(xué)會審美的人。因此,教人求真,學(xué)做真人,還須從師求真做起。陶行知已經(jīng)將求真上升到了認(rèn)知本體論階段,也就是美學(xué)之真階段,這才是教書育人的形而上階段,并非邏輯階段的邏輯之真。

    真語文觀者強調(diào),讓語文回歸本真,這個宗旨沒有問題??墒?,本真是本體之真內(nèi)涵,絕非真假的“真”。真語文觀者認(rèn)為,語文教學(xué)的真諦是:說真話、訴真情、寫真文。真語文的發(fā)起人王旭明點評76歲的賈志敏老師的課堂時,這樣認(rèn)為:“賈老師追求的課堂是書聲朗朗,議論紛紛,用語文的方法教語文,他的語文精神是不追求浮華表面,不隨俗從眾,以自己的實實在在的本分教語文,教好語文?!蓖跣衩鞯挠^點也沒有錯,但對“真”的理解有失偏頗,過于狹隘,僅僅停留在邏輯之真的層面,沒有認(rèn)知之真的內(nèi)涵,沒有將“真”上升到美學(xué)之真的高度。“書聲朗朗,議論紛紛”,是語文課堂的花哨,是真語文教學(xué)的形式主義包裝。形式主義語文課堂表面上熱熱鬧鬧,從學(xué)生學(xué)到知識的效果看,一堂語文課學(xué)下來,學(xué)生頭腦往往是空空如也;一堂語文課教下來,老師累得夠嗆,過了三天,學(xué)生什么印象也沒有,老師是吃力不討好。再說“用語文的方法教語文”,什么是語文的方法?按照王旭明的意思是語文課上只能講字、詞、句、篇章、文法、修辭什么的, 不能講歷史,不能講哲學(xué),不能講美學(xué),不能講科學(xué),試問,語文課本除了講這些,還能剩下什么呢?那語文只能是沒有任何真情、沒有任何真話,脫離學(xué)生實際,遠(yuǎn)離人間煙火的只剩下僵硬語言文字的空骨架,學(xué)生寫出來的作文也只能是應(yīng)付作業(yè)任務(wù)的假大空廢話。俗話說,站得高,看得遠(yuǎn)。只有拔高語文“真”的高度,才能回歸真正的語文本真課堂。否則,“欲速則不達(dá)”,事與愿違。吳忠豪也認(rèn)為,“情感態(tài)度價值觀,課文里包括的社會常識,科學(xué)常識都是語文教學(xué)內(nèi)容,但都是非本體教學(xué)內(nèi)容,語文課若以課文內(nèi)容分析為主要目標(biāo),圍繞這個目標(biāo)組織教學(xué),就會上成唐詩課,上成思想品德課。課文的本體教學(xué)內(nèi)容是什么呢?是語文知識、語文方法、語文聽說讀寫,這是語文課區(qū)別于其他學(xué)科的本質(zhì)的教學(xué)內(nèi)容?!?/p>

    真語文觀者對真語文的理解是片面的、狹隘的。如果教育多元文化的學(xué)習(xí)思維能力包括創(chuàng)新精神的培養(yǎng)等屬于非本體性語文教學(xué)內(nèi)容,那么語文內(nèi)容不就變成了真空嗎?如果只學(xué)字詞句篇文邏修,那還要語文教師干什么?干脆取消語文課,改成學(xué)生的閱讀課。真語文觀者認(rèn)為,審美教育不是獨由語文課程一科獨擔(dān)的,而是基礎(chǔ)教育各門課程共同承擔(dān),并且學(xué)校、家庭、社會對學(xué)生“情感、態(tài)度、價值觀”的形成所能發(fā)揮的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過語文這門課程,所以,干脆取消語文課上的情感態(tài)度價值的教育,這種觀點顯然是荒唐的。因為真正的語文精神是薈萃百家,博采眾長,吐故納新,真語文不是因循守舊,固步自封,作繭自縛。語文教師不應(yīng)該是教書匠,應(yīng)該是人類靈魂的工程師,他的肩上除了教書,更有育人的重任。不以育人為目的的教改,始終是失敗的教改。更何況,與中小學(xué)其它科目比較起來,語文集藝術(shù)性、知識性、趣味性于一身,對學(xué)生實施人格教育,更有優(yōu)勢可言。語文教師不談美,別的科目更無法談美;語文課堂不拓展延伸,別的課堂更無法拓展延伸。所以,回歸語文課堂本真,不是簡單的回歸邏輯之真,而是回歸認(rèn)知之真,審美之真。

    不可否認(rèn),由于語文教學(xué)園地里過分的墾荒,語文教師過分的較真精耕細(xì)作,語文教學(xué)反而顯得失真了,這種現(xiàn)象很普遍。由于對教學(xué)內(nèi)容(語用知識)的面面俱到,求全責(zé)備,教學(xué)過程中濫用多媒體現(xiàn)象很普遍。有的老師有時為了自己的語文課出點新花樣,不惜動用高科技的聲光電設(shè)備,調(diào)動課堂氣氛,偶而用一次,還可以理解,長此以往,就授人話柄了。所以,上好語文課不能矯枉過正,矯揉造作,由于矯情“失真”,所以“失美”。由于教學(xué)目標(biāo)方面顧此失彼,出現(xiàn)過分注重現(xiàn)成的知識,淡化“雙基”教學(xué),有審美教育時出現(xiàn)情感態(tài)度價值觀貼標(biāo)簽等現(xiàn)象。高考考查字音、字形、成語、病句、默寫,文學(xué)類文本賞析,文言文閱讀,寫作等,于是,針對字音、字形、成語、病句、默寫等教學(xué)開展地毯式狂轟濫炸,題海戰(zhàn)術(shù),枯燥乏味。高中語文教學(xué)陷入長期功利化、應(yīng)試化、實用化的境地。語文課堂以高考為目標(biāo),不考不教,不考不學(xué),少考則少教少學(xué),久而久之,教師語文素養(yǎng)趨于平庸化,學(xué)生主體畸形化。所以,王旭明批評的中學(xué)語文課堂教授的是假語文,過分地對語文進行漫無邊際的拓展延伸,不是當(dāng)下語文課堂的主流。要說拓展延伸也是對字詞句篇文修邏的,而沒有針對課文內(nèi)容。真正的語文主流應(yīng)該是考哪里就教哪里,學(xué)哪里。為了應(yīng)付公開課觀摩課,只好任形式主義泛濫,掩蓋過分較真的語文課堂上的死氣沉沉。公開課上手法花哨熱鬧,教學(xué)環(huán)節(jié)多,教學(xué)方式多,學(xué)生互動多,課件運用多,最后把語文課上成了什么課,連教師自己也說不清楚。有些語文課出現(xiàn)重包裝、輕本色,重形式、輕內(nèi)涵,重練習(xí)、輕品悟等怪現(xiàn)象,背離了語文教育引導(dǎo)生命成長,塑造人的靈魂的教育宗旨。

    實踐是人類自覺自我的一切行為。語文教學(xué)實踐當(dāng)然也是師生以語文教材為范本,以獲取語文知識、提高審美能力為目的,以生成學(xué)生世界觀、人生觀、價值觀為最高境界的實踐活動,學(xué)生主體與語文審美對象(例如文本)之間通過一定的中介(例如聽說讀寫)發(fā)生相互作用的過程,或者對于學(xué)習(xí)主體的物質(zhì)活動(例如,師生教學(xué)互動)和思想活動(例如,形于言成于文)的統(tǒng)稱。語文教學(xué)實踐作為一種實踐活動,創(chuàng)造了真的基礎(chǔ)。例如,《尚書·堯典》有“詩言志,歌詠言”?!段男牡颀垺っ髟姟方忉尀椋骸霸谛臑橹?,發(fā)言為詩”;“人稟七情,應(yīng)物斯感,感物言志,莫非自然?!闭Z文課堂上,師生一起走進作者“志”的心靈世界,又通過自己的親身經(jīng)歷,通過聯(lián)想想象,在“人稟七情”“莫非自然”真的基礎(chǔ)上,“應(yīng)物斯感,感物言志”,生成自己的審美意象。按照馬克思的觀點來看,人類的生產(chǎn)實踐創(chuàng)造了我們的世界,而正是在這一實踐過程之中,我們能夠得到審美對象,并且這一對象是保證為真的,即從實踐的角度,之前所探討的審美對象得以保證是具有強大基礎(chǔ)性的。因此,審美活動視為一種實踐,即審美實踐與其歸于學(xué)生的精神活動,不如歸于建立在真之上的實踐活動。雖然真與美在內(nèi)容與規(guī)定上有著不同的規(guī)定性,但是在語文教學(xué)實踐之上,真的存在與美的感覺必然歸于一點,即在審美實踐中,通過對對象的感知,進而形成自己實踐的認(rèn)識,這是符合經(jīng)驗之真的。也就是說,在審美實踐的過程中,形成了這樣一種審美體驗,并達(dá)成審美之真。正是這種認(rèn)識層面的真,保證了語文審美實踐的確定性,并使語文之美得以完滿地彰顯。

    作者簡介:韓小龍(1969—),男,文學(xué)博士,藝術(shù)學(xué)博士后,北京宏志中學(xué)副高級語文教師,主要從事理論美學(xué)、語文美學(xué)研究。

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