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    淺析舞臺表演在歌劇中的重要性
    ——莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》為例

    2016-02-04 08:18:12周容生
    北方音樂 2016年18期
    關(guān)鍵詞:費加羅的婚禮費加羅蘇珊娜

    周容生

    (四川音樂學院,四川 成都 610021)

    淺析舞臺表演在歌劇中的重要性
    ——莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》為例

    周容生

    (四川音樂學院,四川 成都 610021)

    表演和演唱在歌劇表演中具有同等地位,要想確保表演的成功,需要確保表演語言、表演形體動作和表演形式的協(xié)調(diào)性,充分展現(xiàn)出歌劇的藝術(shù)魅力和特征,呈現(xiàn)出良好的歌劇發(fā)展風格。歌劇在不同的歷史時期展現(xiàn)出不同的發(fā)展魅力和發(fā)展特征,不同的演員對歌劇的理解能力不能,表演效果也呈現(xiàn)出一定的差異。“舞臺表演”需要“演”和“唱”相結(jié)合,需要將歌聲與舞臺表演高度融合起來,才能給人們提供良好的視聽盛宴。

    舞臺表演;歌?。恍误w動作;表演形式

    前言

    近年來,文化事業(yè)的繁榮發(fā)展,促使劇院行業(yè)發(fā)展迅速,各地開始大力興建大型劇院,給國內(nèi)外優(yōu)秀的音樂家提供了溝通和交流的渠道,使人們對古典音樂有了深層次的了解。歌劇作為古典音樂的重要組成部分,里面融合了舞蹈、戲劇表演、美術(shù)和文學等眾多要素,受到了觀眾的追捧。但是歌劇在我國的發(fā)展不理想,缺乏優(yōu)秀的歌劇團隊和歌劇演員,我國的歌劇重視演唱,忽視舞臺表演,無法滿足觀眾多樣化的觀看需求。

    一、語言對舞臺歌劇表演的重要性

    (一)語言和歌詞發(fā)聲技巧

    語言在歌劇中具有重要作用,同最基本的語言一樣,主要是運用音位來進行元音和輔音的劃分,需要將精煉和濃縮的音樂語言加入到歌劇表演中來,將自己的語言向角色的內(nèi)心靠攏,促使表演者將內(nèi)心的情感充分的激發(fā)出來,展現(xiàn)出聲情并茂和控制自如的感情。在實際的訓練過程中,需要采用放慢語速、話語夸張、語調(diào)運用、音樂敏感度、豐富組合形式、建立語言情境、以言語代替演唱、內(nèi)心獨白和潛臺詞的形式,來培養(yǎng)表演者的發(fā)聲技巧[1]。

    (二)語言對歌劇表演的作用

    莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中的第一幕第四場中,描述了蘇珊娜和采琳娜在初次見面的情景。樂曲中展現(xiàn)出了硝煙四起和劍拔弩張的畫面,隨著劇情的發(fā)展,人物間的語言對話和人物內(nèi)心的情感和語言都上升到頂點。采琳娜得知費加羅和蘇珊娜即將結(jié)婚,既羨慕又嫉妒,在生氣時遇到蘇珊娜。這一場主要是運用二重唱。在二重唱中,主要是對蘇珊娜和馬爾采琳娜沖突性的相互譏諷和謾罵,是對回旋變奏復二部曲式的充分運用,主要運用快板,以4/4拍,A大調(diào)開始,使整個氣氛變得更加緊張。

    二、形體動作對舞臺歌劇表演的重要性

    (一)內(nèi)心音樂節(jié)奏和外部行動節(jié)奏技巧

    內(nèi)心音樂節(jié)奏是歌劇表演中的重要組成部分,需要以人物的內(nèi)心情感為依據(jù),展現(xiàn)出角色的心理變化情況,內(nèi)心音樂節(jié)奏需要從劇本中進行角色定位,確保人物表現(xiàn)形式的靈活性和多變性。演員需要通過體驗角色來展現(xiàn)出相應(yīng)的形體動作,演員在表演過程中需要通過自己的想象和體會來融入到角色當中,促進表演情緒的調(diào)動,促使動作的自然表達。

    外部行動節(jié)奏同樣會影響演出效果,人們會在自己的下意識動作下或者別人的動作下受到感染和刺激,通過外部形體動作,來實現(xiàn)對人物符號的定位,配合相關(guān)的形體動作,來捕捉演員的心理感受,這就是舞臺表演中形體動作的外部節(jié)奏所產(chǎn)生的一系列變化。

    (二)形體動作對歌劇表演的作用

    形體動作在歌劇表現(xiàn)中,能夠展現(xiàn)出表演者的年齡、身份和性格特征,符合歌劇表演的發(fā)展規(guī)律。第一,需要符合年齡特征。戲劇的不同角色呈現(xiàn)出不同的年齡特征,年輕人的身體較為健康,需要由一些朝氣蓬勃的年輕人去表演。老年人行動緩慢,動作通常慢中求穩(wěn)、行動小心翼翼、弓腰駝背、步履維艱。中年人通常身材高大、精神飽滿。第二,需要符合身份特征。人物身份分為仆人、貴族、官員和士兵等。在歌劇《費加羅的婚禮》中,費加羅作為仆人,需要表現(xiàn)為不屈不撓和機智勇敢等特點。第三,性格特征。人物性格特征是身份特征的展現(xiàn),分為開朗、活潑、外向、深沉和內(nèi)向等,不能通過人物性格對人物的好壞進行劃分[2]。

    三、表演形式對舞臺歌劇表演的重要性

    (一)舞臺管理和演出技巧

    舞臺管理主要是由舞美、排練和演出期間的安全協(xié)調(diào)和解決各種突發(fā)事件共同來構(gòu)成的,需要確保各部門之間的協(xié)調(diào)性,專業(yè)的舞臺監(jiān)督、導演,對提升劇組工作的效率具有重要作用。通過對單個演員的形態(tài)和多個演員之間的組合確保演員和布景的合理性,呈現(xiàn)出視覺化、形體化和生活化的藝術(shù)語匯。優(yōu)秀的歌劇表現(xiàn)能夠展現(xiàn)出演員的聲樂技巧,是對演員表演技巧、職業(yè)道德和生活閱歷的重要展現(xiàn)。表演技巧主要包括被迫表演、本色表演、松弛與控制、注意力、舞臺停頓和想象力訓練等[3]。

    (二)表演形式對歌劇表演的作用

    莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》,是一個新的表演形式,能夠展現(xiàn)出舞臺表演形式技巧,能夠?qū)Ω鑴‘a(chǎn)生深刻的影響。多以譴曲為主的軍樂寫作方式展現(xiàn)出了費加羅從容不迫和俏皮幽默的性格特點。在整場演出中具有速度流暢和氣質(zhì)優(yōu)雅的效果,通過指揮家與歌劇演員的默契配合,展現(xiàn)出了歌劇演員生動的人物形象。一部好的歌劇,需要確保外部環(huán)境和歌劇本身的專業(yè)化和職業(yè)化,需要各部門密切配合,確保歌劇表演取得良好的表演效果,能夠更加貼近觀眾。

    四、結(jié)論

    歌劇集音樂、戲劇、美術(shù)、文學于一體,具有獨特的藝術(shù)魅力,能夠給人以優(yōu)美的旋律感。歌劇之所以在長期發(fā)展中,經(jīng)久不衰,既是主旋律撥動人心弦的作用,又是其優(yōu)秀作品層出不窮的必然結(jié)果。語言、形體動作、表演形式等舞臺表演技巧在歌劇發(fā)展中十分重要,尤其是成熟到位的表演,對提高歌劇的表演質(zhì)量,促進歌劇的升華具有重要意義。

    [1]王冰清.淺談音樂表演在歌劇中的重要性[J].黃河之聲,2011,(13):118-120.

    [2]張強.新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究(1949-1966)[D].南京藝術(shù)學院,2012.

    [3]盛雯.中國歌劇表演史研究[D].華東師范大學,2013.

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