費加羅

和復(fù)雜性格?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的一部著名歌劇作品，講述了費加羅為了心愛的女人蘇珊娜，與自己的好友弗伊林一同策劃了一場復(fù)雜的婚禮計劃，最終成功地解決了難題，迎來了自己的幸福。在這部歌劇中，男中音詠嘆調(diào)是該作品中的重要音樂元素，通過多變的旋律和情感表達方式，充分展示了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜性格。一、男中音詠嘆調(diào)的音樂表現(xiàn)手法男中音詠嘆調(diào)是歌劇中常見的一種形式，通常出現(xiàn)在男主角的角色中。它通過音樂表現(xiàn)手法，充分展示了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜性格。在歌劇《費加羅

首歌劇的主角是費加羅，是一個聰明能干的平民，作為平民的他們勇敢且積極向上，與當(dāng)時的日漸墮落的貴族階級形成了鮮明的對比，這也與那個時代的主流思想有著密切的聯(lián)系。有這樣的一個情節(jié)：當(dāng)時聰明又有熱情的費加羅愛上了當(dāng)時伯爵家中的女仆，這個女仆也對費加羅十分有好感，于是兩個人很快就決定結(jié)婚組成自己的家庭。但是在當(dāng)時伯爵也貪戀女仆的美色，在這里伯爵的形象與費加羅產(chǎn)生了鮮明的對比，這種對比也是一種矛盾，當(dāng)時的費加羅為了維護自己的愛情和妻子選擇勇敢和播劇而進行斗爭，并聯(lián)合

可小覷的勢力，費加羅以一己之力對抗整個封建勢力，無異于以卵擊石，因此，他以舞臺為講臺，宣傳其啟蒙思想，號召廣大第三等級團結(jié)起來，推翻封建專制制度?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅三部曲”就是在這樣的背景下被創(chuàng)作出來的，尤其是前兩部《塞維勒的理發(fā)師》和《費加羅的婚禮》，更是第三等級沖擊封建堡壘的最強音。但在斗爭的一生中，費加羅屢次被誣陷、被沒收財產(chǎn)，甚至被投入監(jiān)獄，承受了常人難以承受的痛苦，這令費加羅的處世更加世故、圓滑，創(chuàng)作更加謹(jǐn)慎、小心。為避免貴族勢力的打擊報復(fù)，博馬舍在戲劇中

響曲）、歌劇《費加羅的婚禮》。（二）歌劇《費加羅的婚禮》簡介《費加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的四幕歌劇。這部歌劇誕生于1786 年，是接觸莫扎特歌劇的入門作品，也是莫扎特最聞名的一部作品。到今天，《費加羅的婚禮》仍是歌劇院中演出最多的歌劇之一，它具有自然的聲音，反映了男女之間錯綜復(fù)雜的情感關(guān)系，是許多觀眾永遠不會忘記的經(jīng)典作品。此外，它還有一種令人耳目一新的進行速度，反映出男女之間的情感處境。在這部歌劇中，較為突出的是在劇中出現(xiàn)的以費加羅為主人公的著名男中音詠

炙人口的歌劇《費加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro，1786)問世之前，莫扎特就已經(jīng)開始探索重唱對歌劇的影響了，例如他的意大利正歌劇《伊多梅紐》當(dāng)中，重唱就已經(jīng)占據(jù)一些篇幅，如第三幕劇情高潮處的四重唱。正因為這部歌劇重唱的呈現(xiàn)使他受到不少關(guān)注，使他的創(chuàng)作逐漸有了鮮明的風(fēng)格和方向，最終在意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》中定型，迸發(fā)出屬于這個年輕人獨特的創(chuàng)作力量。自此，不論是意大利喜歌劇《唐璜》《女人心》，還是德國歌唱劇《魔笛》，重唱所占的比重都是

生，在喜歌劇《費加羅的婚禮》中，詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》又是男中音聲部里不可少的經(jīng)典曲目。作品結(jié)構(gòu)完整，唱詞詼諧幽默，旋律輕巧，節(jié)奏富有彈跳性，在整部歌劇劇情的發(fā)展中起到預(yù)示的作用。要想詮釋好該作品，不僅要在演唱方面加強練習(xí)，還得融入費加羅這獨具一格的人物角色，以達到聲情并茂之感。一、《你想要跳舞，我的小伯爵》詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景（一）莫扎特生平簡介莫扎特生于德國薩爾茨堡，其短暫生命中作有600 余部音樂作品。他聆聽、閱讀、改編和模仿他人的音樂作品為他

歌劇背景介紹《費加羅的婚禮》是莫扎特最著名的歌劇作品，也是出演率最高的四部歌劇之一，這部歌劇既幽默有趣又反映了當(dāng)時社會的腐敗不堪，底層人民深受貴族的壓迫的狀況。當(dāng)時上演也受到了許多阻力，最后于1784 年4月27 日上演座無虛席。演出結(jié)束后全場掌聲不斷響起，獲得極高的評價。《費加羅的婚禮》敘述了費加羅是伯爵家里的一個男仆，和另一個仆人蘇珊娜產(chǎn)生了感情，二人馬上就要走入婚姻的殿堂?？珊蒙牟粢矊μK珊娜垂涎已久，想利用廢棄了的初夜權(quán)奪走蘇珊娜的初夜，千方百計

。二、喜歌劇《費加羅的婚禮》——反封建的創(chuàng)新之作18 世紀(jì)后半葉的古典主義時期，涌現(xiàn)眾多杰出的作曲家和劇作家，將喜歌劇的創(chuàng)作推向巔峰，多部經(jīng)典的喜歌劇作品問世，風(fēng)靡歐洲各國。在古典主義時期的喜歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域中，奧地利作曲家莫扎特和意大利劇作家洛倫佐·達·彭特在四年的時間內(nèi)合作完成了三部經(jīng)典喜歌劇——《費加羅的婚禮》《唐璜》和《女人皆如此》。其中《費加羅的婚禮》是二人合作創(chuàng)作中最著名的一部作品。莫扎特繼承了格魯克歌劇改革的思想，但又與其不同，主張“詩必須服從音

冉引 言歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特的經(jīng)典傳世之作，完成于1786 年。該劇故事情節(jié)完整、細(xì)膩，故事內(nèi)容豐滿、充滿趣味性。本劇以社會底層人物費加羅為主人公，以他和愛人蘇珊娜的愛情故事為主題，演繹了底層人民不畏權(quán)貴，用自己的智慧反抗舊社會上層階級貴族統(tǒng)治權(quán)威的故事。歌劇中，劇情與音樂相結(jié)合，將各個角色的個性品質(zhì)反映的淋漓盡致，同時充滿了對舊社會、舊制度的諷刺與譏笑。歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費加羅的婚禮》中的經(jīng)典選段，如果不了解劇情，單從歌曲題目上看

后期，它們是《費加羅的婚禮》《唐璜》以及《魔笛》。在這三部歌劇作品中，均有重要的角色由男中音聲部擔(dān)任，男中音詠嘆調(diào)和重唱在這些作品中占了極大部分比重，也凸顯了男中音聲部在莫扎特歌劇中的地位，這充分可以看出莫扎特對男中音聲部的器重。不僅如此，莫扎特筆下的男中音角色一般都具有雙重性格，這更能夠體現(xiàn)莫扎特在對男中音形象進行塑造的時候花費了大量的心思，讓每一個男中音角色都變得愈加豐滿和立體。而他更是在《費加羅的婚禮》中，把兩個矛盾貫穿整部歌劇的角色仆人費加羅和阿爾

只有莫扎特的《費加羅的婚禮》和《魔笛》符合其嚴(yán)苛的立意標(biāo)準(zhǔn)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅的婚禮》確實是一部立意深遠的好戲：“這是一部講和解的歌劇——費加羅與馬爾切琳娜的和解，伯爵與伯爵夫人的和解，最后，還有整個這一小群住在城堡里的人，他們彼此之間的和解。這就是該作品的主題?！雹凇昂徒狻痹凇?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅的婚禮》中至關(guān)重要，但該劇的立意也絕不能忽略“矛盾”，正是緣于費加羅、蘇珊娜、伯爵夫人、伯爵等人物的情感糾葛及階層分歧，才使得“和解”有因可循并充滿戲劇張力。此外，還必須提及伯爵夫人感

部，就會說到《費加羅婚禮》（Le Nozze di Figaro）。長久以來，樂迷們把《費加羅婚禮》、《唐璜》和《魔笛》評為莫扎特最杰出的三部歌劇代表作。三部杰作中，《魔笛》充滿了魔幻色彩，傳達了“正義不可戰(zhàn)勝，美德和智慧永放光芒”的真理，似乎太形而上了；《唐璜》講述了花花公子毫無節(jié)制的愛情冒險，終因罪行累累墜入地獄的故事，似乎又太沉重了；而《費加羅婚禮》講述的是費加羅在“家門口”和伯爵斗智斗勇，贏得了為愛情而打的“保衛(wèi)戰(zhàn)”，顯然要輕松、愉快、接地氣得多。

因此，要想對《費加羅的婚禮》這部巨作有更深入的了解，就需要對其創(chuàng)作背景進行總結(jié)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅的婚禮》誕生于1786 年，當(dāng)時歐洲并不太平。從政治背景看，約瑟夫二世登上奧地利王位。君主上臺后進行了徹底的改革。無論是統(tǒng)一的國家機構(gòu)還是廢除農(nóng)奴制，使得當(dāng)時的奧地利社會發(fā)生了巨大的變化。雖然改革受到了許多的阻礙，但對整個國家的發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動作用。隨著君主改革的不斷深入，奧地利資本主義商業(yè)逐漸興起，經(jīng)濟形態(tài)的改善和繁榮增強了人們的文化需求。因此，當(dāng)時的歐洲藝術(shù)

樂家莫扎特的《費加羅的婚禮》為唯一沒有經(jīng)過預(yù)約就寫成的一部歌劇。這是莫扎特眾多歌劇作品中最著名的一部，是莫扎特歌劇作品中的巔峰之作?！辟p析研究莫扎特的歌劇，我們?nèi)绻涣私飧鑴　?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅的婚禮》是莫扎特復(fù)雜的人生經(jīng)歷和多樣才華的結(jié)晶，那么就無法全面深刻地評價、理解莫扎特及其創(chuàng)作歌劇的和解主題。曾與莫扎特合作的羅倫佐·達·蓬特說，《費加羅的婚禮》是莫扎特自己選定的題材。歌劇以其結(jié)構(gòu)的宏大、完整、巧妙與音樂的高雅、優(yōu)美、和諧而結(jié)局。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，就莫扎特

41002)《費加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國著名喜劇家博馬舍的代表作，因其批判貴族政治、反對封建思想而遭到禁演，經(jīng)過博馬舍的幾番努力，終于于1784年跟觀眾見面。這部喜劇設(shè)置了緊張激烈的戲劇沖突和紛繁復(fù)雜的矛盾關(guān)系，扣人心弦，令觀眾看過后意猶未盡。本文將深入探討一下這部喜劇的戲劇沖突。一、戲劇的主要沖突戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是塑造人物性格，反映社會現(xiàn)象，揭示作品主題的重要手段。不同階層的人對這部喜劇持不同態(tài)度，源自于這部喜劇呈現(xiàn)出來的主題，即批判

曉榕一、紅娘與費加羅智仆形象的相似之處《西廂記》中的紅娘與《費加羅的婚禮》中的費加羅可以說是中西戲劇中經(jīng)典的智仆形象。二者有著相似的性格特征與身份地位，在劇中都展示出了各自的勇敢與智慧，為推動劇情的發(fā)展起到重要的作用。(一)機智敏捷、有勇有謀的性格特點《西廂記》中紅娘的機智敏捷、沉著冷靜是體現(xiàn)得最為明顯的，尤其是在和老夫人的一番言辭中。老夫人本是不同意張生和鶯鶯結(jié)合的，但是，為了實現(xiàn)一對戀人的完美結(jié)合，鶯鶯煞費苦心，和老夫人展開了一場激烈、扣人心弦的辯論，

摘要】：歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇創(chuàng)作的頂峰。他把十八世紀(jì)的歌劇藝術(shù)推向了頂峰。兩百多年來，歌劇已成為世界各大歌劇院中表演最頻繁的歌劇之一。正是因為這部歌劇之經(jīng)典，這部歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱都成為了廣為傳唱的唱段，劇中主人公費加羅的《你想要跳舞，我的小伯爵》（Se vuol ballare），更是成為聲樂演唱的精妙絕倫之作，成為男中音聲樂曲目中最具經(jīng)典的唱段之一。通過對《費加羅婚禮》歌劇創(chuàng)作背景、情節(jié)思想內(nèi)容和人物思想的揭示，結(jié)合《費加羅婚禮》

近日，《費加羅報》公布了2018年法國十大暢銷小說家的排行榜，紀(jì)堯姆·米索連續(xù)第八年占據(jù)頭把交椅，馬克·萊維的年銷量仍然徘徊在百萬冊以下，自2005年《費加羅報》初次制榜以來連續(xù)第二年離開三甲?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅報》的榜單根據(jù)德國消費者調(diào)查公司（GfK）對全法5000家書店的統(tǒng)計數(shù)據(jù)制作。在今年的排行榜上，33歲的瑞士青年作家若埃爾·迪克爾高居第三，其以美國為背景的小說新作《斯蒂芬妮·梅勒失蹤記》（La Disparitionde Stephanie Mailer）

41002］《費加羅的婚禮》敘述了阿勒瑪維華伯爵企圖趁仆人費加羅和女仆蘇珊娜結(jié)婚的機會，重新收回他早已宣布放棄的貴族特權(quán)初夜權(quán)。為此，費加羅和伯爵進行了機智的斗爭。最后，在聰慧善良的伯爵夫人羅絲娜的幫助下，費加羅和蘇珊娜喜結(jié)良緣，并懲罰了企圖不軌的伯爵。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運用了反諷、誤會、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運用在劇本中顯得尤為突出，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。一、反諷的界定反

蒙古師范大學(xué)《費加羅的婚禮》是莫扎特的三部喜歌劇之一，也是流傳最廣泛的一部喜歌劇。多年來一直在全世界的各大劇院上演。歌劇共分為4幕28曲，題材由17世紀(jì)西班牙的伯爵府為背景。本文主要以歌劇中女主角“蘇珊娜”為例，通過對“蘇珊娜”的人物性格特點和演唱的詠嘆調(diào)進行分析，從而展現(xiàn)此歌劇的內(nèi)容和魅力。一、作者與作品（一）作者簡介沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756—1791年），出生在奧地利薩爾茲堡的一個宮廷樂師家庭。莫扎特3歲時便顯露出了音樂方面的才能，4歲開

博馬舍憑借著“費加羅”這個人物形象的塑造使得他的劇作獲得了巨大成功，“費加羅”不僅得到了廣泛的群眾基礎(chǔ)，而且在一定意義上成為第三等級人民反抗貴族階級的代表。劇中，費加羅為了爭得自己的婚姻勇于同伯爵進行斗爭，并且通過他的聰明才智贏得了勝利，這不僅僅是他個人的勝利，同時也是第三階級對于貴族地主階級的勝利，從而具有了一定的社會意義。智勇樂觀的性格、生活經(jīng)歷的豐富性和偶然性、調(diào)動群眾基礎(chǔ)的能力使得費加羅這個喜劇人物形象豐滿生動，本文將以費加羅為出發(fā)點淺析劇中蘊含的

博馬舍的劇本《費加羅的婚姻》以男仆費加羅和女仆蘇珊娜的結(jié)婚事件為戲劇主線，具體講述費加羅和蘇珊娜為了保衛(wèi)自己的婚姻幸福，反抗伯爵，二人最后圓滿地舉行了婚禮的故事。劇中涉及三對有夫妻關(guān)系的人物，彼此之間都有不同程度的矛盾與沖突，但劇作者在喜劇的規(guī)則之下用理想化的藝術(shù)手法使他們都達成了和解。然而，其暴露出來的兩性之間的問題，并沒有隨著美滿幸福結(jié)局的落幕而得以解決。博馬舍一方面認(rèn)識到了現(xiàn)實中男女地位的不平等，在劇中為女性發(fā)聲；另一方面也天真地將男女對立的消解寄托

0000)歌劇費加羅的婚禮《你再不要做情郎》唱段分析沙海波(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)歐洲古典主義時期，著名作曲家莫扎特會為人類音樂藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻。以著名歌劇《費加羅的婚禮》的唱段《你再不要去做情郎》為例，分析音樂的塑造、曲式以及演唱技巧。本文將通過清晰的框架更好的對這首聲樂作品進行深入分析?！赌悴灰偃プ銮槔伞罚?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅的婚禮；唱段分析一、歌劇《費加羅的婚禮》的劇情簡介歌劇《費加羅的婚禮》歌頌了當(dāng)時以費加羅為代表的平民的機智活潑、

王公大臣了！《費加羅的婚禮》歌詞是洛倫佐·達·彭特（Lorenzo de Ponte）寫的，所以戲中對貴族的敵意，不能都算到莫扎特頭上去。不過電影里描述的，貴族觀眾對《費加羅的婚禮》的反應(yīng)，卻并非無據(jù)，因為他們聽到了莫扎特竟然將平常用于服務(wù)他們的音樂，用在對他們而言，再俗、再丑陋不過的戲劇上！這樣說吧，對于貴族的反感，必然隨時存在于仆傭農(nóng)奴的心里，只要有機會，這種情緒就會以各種形式發(fā)泄出來。像“費”劇的主題及其尖刻戲鬧，不會是新鮮的東西。新鮮的是，奇特的是

27）論歌劇《費加羅的婚禮》女高音詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)方法王麗英（瓊臺師范學(xué)院，海南 ?？?571127）聲樂作品的至高形式是歌劇，歌劇是唱出來的戲劇，在歌劇作品中，莫扎特的歌劇極具代表性，《費加羅的婚禮》是學(xué)習(xí)莫扎特歌劇的入門之作，分析歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱技巧，掌握全面的學(xué)習(xí)方法極為重要。本文以莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》為例，具體闡述女高音詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)方法，希望本文能對相關(guān)學(xué)習(xí)人員有所幫助?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅的婚禮》；女高音；詠嘆調(diào)；學(xué)習(xí)方法前言在歌劇女高音詠嘆調(diào)學(xué)

以莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》為例張 曈（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 11400）莫扎特是西方音樂古典時期的音樂巨匠之一，音樂作品情感豐富。眾所周知古典時期的音樂作品相互制衡而又統(tǒng)一，重在理性。這些重要特點在莫扎特的歌劇中表現(xiàn)得淋漓盡致，而許多聽者在觀賞歌劇時傾向于用固定的眼光來看待劇中角色，忽略了人物特點隨時間環(huán)境轉(zhuǎn)換的因素，從而導(dǎo)致無法更客觀或完整地理解莫扎特歌劇所表達的時代意義。本文主要以莫扎特著名歌劇《費加羅的婚禮》以及相聯(lián)系的三部曲為例，用整體的眼光

與說服：法國《費加羅報》研究王 揚（華南理工大學(xué)，廣東 廣州 510006）《費加羅報》是法國歷史最悠久的報紙，以具參考意義的大報為特色，強調(diào)社會責(zé)任與社會引導(dǎo)，素以權(quán)威性與嚴(yán)肅性的質(zhì)報形象著稱于世，在法國乃至世界上享有較高的聲望。對其歷史及現(xiàn)狀進行梳理、研究，歸納其辦報特色、生存之道及成功之處，對當(dāng)下紙媒的良性發(fā)展和轉(zhuǎn)型具有一定的參考意義。《費加羅報》；歷史；現(xiàn)狀；社論；轉(zhuǎn)型《費加羅報》（Le Fifaro）是法國第一大報，于1826年在巴黎創(chuàng)刊，是法國

燕【摘 要】《費加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的歌劇中，情節(jié)最為復(fù)雜的一部，描寫伯爵的仆人費加羅要和女仆蘇姍娜結(jié)婚了，費加羅正準(zhǔn)備婚事，蘇姍娜卻告訴他，伯爵不懷好意，于是二人決心和伯爵斗一斗。貴族和平民的較量開始了，最后，聰明勇敢的平民，讓偽善荒淫的伯爵當(dāng)眾出了丑。 【關(guān)鍵詞】莫扎特；費加羅；伯爵中圖分類號：J822文獻標(biāo)志碼：A文章編號：1007-0125（2016）06-0030-02這部歌劇開場于一個沒有裝修的屋子，費加羅正在測量一個床所占的空間，而蘇珊娜

0000）?《費加羅的婚禮》賞析王 燕（山東藝術(shù)學(xué)院職業(yè)學(xué)院 山東 濟南 250000）【摘 要】《費加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的歌劇中，情節(jié)最為復(fù)雜的一部，描寫伯爵的仆人費加羅要和女仆蘇姍娜結(jié)婚了，費加羅正準(zhǔn)備婚事，蘇姍娜卻告訴他，伯爵不懷好意，于是二人決心和伯爵斗一斗。貴族和平民的較量開始了，最后，聰明勇敢的平民，讓偽善荒淫的伯爵當(dāng)眾出了丑?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特；費加羅；伯爵這部歌劇開場于一個沒有裝修的屋子，費加羅正在測量一個床所占的空間，而蘇珊娜正在欣賞她

044）淺議《費加羅的婚禮》的音樂特征謝 靖 （鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450044）奧地利作曲家莫扎特是西方音樂史上一位沒有任何爭議的天才作曲家，雖然他晚年的生活不濟，但他的作品卻部部充滿了陽光般的溫暖。他的歌劇在他所有的優(yōu)秀作品中，占據(jù)著舉足輕重的地位。本文將試圖以其最重要的歌劇代表作之一《費加羅的婚禮》為對象，分析這部歌劇的音樂特征。主要包括劇中大量使用的重唱、與交響樂的結(jié)合，和增強宣敘調(diào)的歌唱性的分析。莫扎特；費加羅的婚禮；音樂特征

作曲家，他的《費加羅的婚禮》是他最出名的作品之一。歌劇的主人公費加羅是一個善良、淳樸、富有智慧的人物，給觀眾留下了深刻的印象。他的幾首男中音的詠嘆調(diào)成為了聽眾們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品。本文對《你想要跳舞我的小伯爵》這部詠嘆調(diào)進行較為細(xì)致的分析，結(jié)合劇情、背景、人物等一些相關(guān)的因素來分析整個作品的音樂特征；通過力度、音色、速度等方面來研究作品的演唱技巧；通過對每個小節(jié)、每個樂句的分析，使大家能夠更加生動形象地演繹費加羅的這個角色，從而使演唱者能更好地融入作品中，

鳳頭鸚鵡（取名費加羅）使用木條取石頭。于是，他們把一個干果放在鳥籠外它夠不著的位置，同時也給了它一塊木頭。費加羅從木頭上咬下一根木條，用它把干果耙進了鳥籠。之后，科學(xué)家讓6只鳳頭鸚鵡觀察費加羅啃下木條用于取物的場景。結(jié)果，它們都學(xué)會了使用木條來幫助取物，其中兩只甚至學(xué)會了怎樣自己制作木條。但是，他們發(fā)現(xiàn)，沒見到費加羅用木條取物的鸚鵡，則都不會這樣做?？茖W(xué)家并不清楚鳳頭鸚鵡的學(xué)習(xí)能力為什么這么強，但推測原因是它們生活在資源狀況難以預(yù)測的小島上，不得不為獲取食

法國《費加羅報》9日報道，超過八成的法國雇員認(rèn)為工作時的“茶歇”時間是“必須的”且“非常重要”，是不可磨滅的法國企業(yè)文化。 調(diào)查顯示，近五成法國員工是在喝完一杯咖啡后才正式開始一天的工作。此外，午飯后、下午工作之余也是享受“茶歇”的時機。44%的受訪者表示，“茶歇”時間控制在5至10分鐘。調(diào)查顯示，受訪者認(rèn)為休息放松、增進交流和加強團隊精神是“茶歇”的意義。 《費加羅報》稱，“茶歇”給法國企業(yè)造成了昂貴的經(jīng)濟負(fù)擔(dān)，一個員工一年“茶歇”給企業(yè)造成

內(nèi)容摘要：在《費加羅的婚禮》這部歌劇里，莫扎特為費加羅寫了3首表現(xiàn)他的憤怒之情并由此引起費加羅對他人的人身攻擊的詠嘆調(diào)，文章解析了費加羅的三次“憤怒之情”，由此探討了費加羅的人物形象塑造的特點。關(guān)鍵詞：《費加羅的婚禮》費加羅“憤怒之情”人物形象一、莫扎特歌劇《費家羅的婚禮》四幕歌劇《費家羅的婚禮》(又名《狂歡的一天》)是莫扎特眾多歌劇作品中最著名的一部，也是莫扎特歌劇中的巔峰之作。在《費加羅的婚禮》這部歌劇里，莫扎特分別用宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱、三重唱及其

——以歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅的兩首詠嘆調(diào)為例藎姚 霆歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇作品中代表作之一，為我國廣大的歌劇愛好者所熟悉。費加羅作為歌劇《費加羅的婚禮》中的主要人物，其形象是當(dāng)時特殊社會時代背景下的必然產(chǎn)物，具有獨特的人物性格特征，他與劇中其他人物之間構(gòu)成了一定的人物關(guān)系，隨著故事情節(jié)的展開，劇中各人物之間的情感、利益發(fā)生沖突，出現(xiàn)了各不相同的戲劇性場面，人物形象具有鮮明的戲劇性特征。任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都有其獨特的社會背景和時代特征，準(zhǔn)確

最新一期的《費加羅女人》雜志（《費加羅報》的女性副刊）在封面刊登了華裔影星鞏俐的照片?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費加羅女人》對鞏俐似乎一直偏愛有加，在法蘭西“中國文化年”期間，該刊曾將鞏俐稱為“中國年皇后”，此次的文章同樣頗多褒揚。按照該文章的說法，鞏俐雖已年屆四旬，但在亞洲電影市場上“仍具有不凡的魅力和影響力”，認(rèn)為鞏俐將是“影片在亞太市場票房的最好保證”。不過對于鞏俐近來進軍好萊塢的努力與嘗試，《費加羅女人》似乎并不十分看好。文章認(rèn)為，無論如何，好萊塢有屬于自己的電影文化和語

據(jù)法國《費加羅報》5月2日報道，在IFOP-《費加羅報》民調(diào)中，60歲的讓·雷諾和42歲的蘇菲·瑪索分別被評為最受喜愛的男女電影明星。而蘇菲·瑪索的新片《超級女特工》此時正在中國內(nèi)地各大影院熱映。根據(jù)評選規(guī)則，候選演員必須“給人以驚喜”，結(jié)果近年來并無大制作的讓·雷諾獲得35%選票，而蘇菲·瑪索則獲得37%，雙雙脫穎而出。因《天使愛美麗 》為中國觀眾熟知的奧黛麗·塔圖位列第二。該評選是在4月17-27日，由400名“有代表性的人”完成的。他們分別來自15-