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    走近美劇大佬文

    2015-11-16 20:02:25周亞萍
    世界文化 2015年11期
    關(guān)鍵詞:阿倫大佬美劇

    周亞萍

    近些年來,美國電視劇發(fā)展的勢頭很迅猛,一直處于蓬勃創(chuàng)新的階段。由不同電視劇網(wǎng)推出的系列電視連續(xù)劇,如《絕命毒師》(Breaking the Bad)、《權(quán)力的游戲》(Game of Thrones)、《國土安全》(Homeland)、《女子監(jiān)獄》(Orange is the New Black)等劇集播出后在全球都很火熱。其中,之前一直呼聲很高并獲得第67屆艾美獎24項提名的魔幻史詩劇《權(quán)力的游戲》果然不負(fù)眾望,以奇跡般的高姿態(tài)打破了魔幻劇不能取得成功的美劇“魔咒”,橫掃12項大獎,包括最佳編劇獎。值得一提的是,該劇是在五次提名后方才首度摘得劇情類最佳劇集獎。這個獎項顯然來之不易?!稒?quán)力的游戲》改編自美國作家喬治·R·R·馬丁的小說《冰與火之歌》(A Song of Ice and Fire),之后馬丁擔(dān)任劇本顧問,大衛(wèi)·貝尼奧夫(David Benioff)和丹尼爾·威斯(D·B·Weiss)擔(dān)任編劇。該劇由HBO出品,目前已經(jīng)播出五季,在全球坐擁12億粉絲,幾乎稱得上是美劇黃金時代的巔峰之作。故事融合多種元素,充滿史詩般的恢弘遼闊,揭示命運(yùn)沉浮中的復(fù)雜人性。毫無疑問,該劇獲得成功,除了原著者外,編劇實在是功不可沒。

    美劇火遍全球的最主要原因在于其強(qiáng)大的編劇團(tuán)隊。在美國電視劇的制作流程中,編劇是關(guān)鍵因素,也是核心人物。與中國的編劇孤軍奮戰(zhàn)不同,美劇都是團(tuán)隊合作。通常一個總編劇手底下有幾個甚至幾十個編劇,各自負(fù)責(zé)不同的情節(jié)設(shè)置、高潮安排以及人物走向等等。這個總編劇,往往也是影視運(yùn)作人,被稱為showrunner。他要為整部劇的創(chuàng)作方向負(fù)責(zé),使文本和劇集按時創(chuàng)作并拍攝出來,還得處理具體到每一個細(xì)節(jié)上的問題,必須保持整個電視劇制作流程順當(dāng)運(yùn)轉(zhuǎn)。

    喬斯·韋登(Joss Whedon)是《吸血鬼獵人巴菲》(Buffy the Vampire Slayer)的主創(chuàng)兼運(yùn)作人。他曾抱怨道:“做這一行實在太累了。你得編輯、寫作,同時做數(shù)不勝數(shù)的事情。這讓人疲憊不堪,感覺糟糕,然而我卻極度懷念這份工作。”《危機(jī)邊緣》(Fringe)的主編兼執(zhí)行制片人杰夫·平克(Jeff Pinker)認(rèn)為“showrunner這個職業(yè)是新興的藝術(shù)術(shù)語。在過去被稱為主創(chuàng)兼執(zhí)行制片人。但是后來隨著電視劇擴(kuò)展了領(lǐng)域,并做出了新的嘗試,它們就越來越趨向于電影化了。當(dāng)然與之相對應(yīng)的是這份工作也變得更加復(fù)雜得多。每七天我們就得推出一部新的劇集,這不是容易的事。因為你不能依靠任何人,這份工作的一部分就是你得承擔(dān)起責(zé)任。每天要做出不計其數(shù)的決策。而你是一個決策者,因為大家都把問題拋給你。壓力重重啊,而其他人卻意識不到,因為他們認(rèn)為你是老板,沒什么可擔(dān)心的?!笔聦嵣希瑂howrunner就是美劇大佬,處于美劇的“塔尖”位置。因為歸根結(jié)底,美劇藝術(shù)吸引觀眾的精髓并不在于導(dǎo)演,而是在于編劇。主創(chuàng)編劇兼制作人開創(chuàng)了最初的劇集,并對整部劇的發(fā)展趨勢定下了基調(diào)之后,其他的編劇就接力寫下去。在美國,每年所創(chuàng)作出來的劇集很多,但是大多數(shù)都無法風(fēng)靡一時。據(jù)統(tǒng)計,84%的新劇都會遭遇失敗的結(jié)局。美劇大佬在這一行業(yè)中獲取成功大多因為他們?nèi)胄幸丫?,深諳其中門道,在較量中已占上風(fēng)。關(guān)鍵問題是如何能在這些競爭中生存并如愿勝出。

    美劇大佬們給電視劇注入了新鮮的生命血液。他們從事的工作是一種合作的藝術(shù)形式。然而依然需要在合作中有一個貫穿始終的聲音指導(dǎo)所有這些上乘的創(chuàng)造性的藝術(shù)作品在問世之前的創(chuàng)作過程。這個聲音就來自這批影視運(yùn)作人。他們是電視劇的原創(chuàng)者,因而在創(chuàng)作過程中會無意識地加入自身的性格、興趣、愛好、思維方式等個體的東西到劇中,這其實并非壞事。因為個體本身的獨特性和唯一性,反而會給人耳目一新的感覺。比如因為《社交網(wǎng)絡(luò)》(The Social Network)和《白宮精英》(The West Wing)兩部電視劇紅遍美國電影電視界的阿倫·索爾金(Aaron Sorkin),以“精英知識分子式”臺詞而為大眾所熟知。他最初以寫電影劇本出道,后來與NBC合作了令他聲名鵲起的《白宮精英》,被看作是電視劇業(yè)內(nèi)最有才華的編劇。他所運(yùn)作的影視劇特點鮮明,劇中人物的對話大多如精英式的知識分子,口才一流,話語中用詞考究,且在語法上也頗為用心。以致對他編劇風(fēng)格熟悉的觀眾后來一看《新聞編輯室》(Newsroom),即便事先沒有做足功課,也能從語言的運(yùn)用上判斷出這是阿倫的作品。偏好他這種風(fēng)格的觀眾一旦看過他的影視劇,就會義無反顧地喜歡下去。

    2001年,阿倫在人生風(fēng)光無限時,因為攜帶毒品被捕,開始了戒毒和療養(yǎng)。于2006—2007年上映的另一部電視劇作《日落大道60號》 (Studio 60 on the Sunset Strip)是阿倫在遭遇人生低谷復(fù)出后的一部作品。這部劇視角獨特,語言詼諧、辛辣、犀利,似乎沒有不紅的道理。但是推出后,收視率偏偏不理想,可是評論家們給予了高度贊譽(yù)。與其說它是劇中男演員馬修·派瑞(Mattew Perry)(《六人行》男主角之一)真實生活的翻版,還不如說是阿倫本人經(jīng)歷的自我投射?!度章浯蟮?0號》中情節(jié)并不那么扣人心弦,所有的故事都發(fā)生在一個攝影棚??伤鼛缀跏钦麄€美國電視文化的百科全書,每個劇中人物都聰明刻薄、有一定的文學(xué)基礎(chǔ)并深知好萊塢八卦。阿倫把電視人的優(yōu)雅、聰明、能干、利落、自負(fù)、執(zhí)著等眾多品性特征搬到了電視熒幕上,其中多多少少有著他自己的影子。他給觀眾帶來了很多關(guān)于當(dāng)代媒體責(zé)任以及立場的思考。讓人們在捧腹之余,還需要積極地開始反思和自省。阿倫在經(jīng)歷了人生的大起大落后,對此是有極大的感悟的。只不過,“娛樂至上”時代的觀眾們并沒有領(lǐng)會他的良苦用心。該劇傳遞的信息量之大,背景引申之廣,多少有些曲高和寡,沉重晦澀??磻T了《六人行》(Friends)的觀眾們看起來會覺得累,對于其中所引用的文學(xué)典故、一語雙關(guān)的暗示等無法即時接收和理解。不管如何,這出戲完全是阿倫編劇風(fēng)格和其個性十足的體現(xiàn),是他的又一經(jīng)典之作。

    珍妮特·塔瑪洛(Janet Tamaro)——《妙女神探》(Rizzolo Isles)的電視劇運(yùn)作人,曾抱怨道:“好的聲音都是有價值的。美劇大佬們都身在幕后。直到現(xiàn)在,就算我們的作品很出名,我們還不太受關(guān)注?!蹦敲?,從什么時候起美劇編劇的才能和強(qiáng)勢開始引起美國觀眾的認(rèn)可和注意了呢?在美國電視界,大家公認(rèn)的美劇編劇的“藝術(shù)分水嶺”,就是《黑道家族》(The Sopranos)。這是美國一部反映黑手黨題材的虛構(gòu)電視連續(xù)劇,被譽(yù)為美國流行文化的偉大杰作,使得HBO走上復(fù)興之路。并兩度獲艾美獎劇情類最佳劇集獎,甚至開創(chuàng)一種新的文化現(xiàn)象。在2013年美國編劇工會評出的 “101部最佳電視劇”中位列榜首。作為這部劇的總策劃、編劇、導(dǎo)演、制片人,大衛(wèi)·蔡斯(David Chase)可謂功不可沒,稱呼他為“大佬中的大佬”也可謂實至名歸。有觀眾說從劇中的老大托尼身上就能看到大衛(wèi)本人的身影,還有觀眾宣稱劇中各個人物都或多或少像他本人。這部號稱四分之一個世紀(jì)以來美國最精彩的電視劇集中體現(xiàn)了大衛(wèi)的一切特點:黑色、暴力、憤怒、沮喪、幽默、陰郁、狂躁、敏感、無奈等,以及核心的家庭價值觀和對人生的無力、憎惡和反叛。大衛(wèi)一直以來被人稱為“內(nèi)心過于陰暗,過于復(fù)雜”,在每次的制作會議上,他都難以抑制沮喪和暴躁,這讓每個創(chuàng)作人員都感到郁悶和煩惱。在宣布此劇將于第六季結(jié)束后,他毫不留戀地說:“否則它將越來越難看了?!笨墒侵钡浇Y(jié)局,觀眾和評論仍舊給予了熱愛和好評。大衛(wèi)·蔡斯的藝術(shù)家脾氣在這點上表露無遺,堅持自我,不愿意為了刻意迎合商業(yè)化而勉強(qiáng)去續(xù)寫一個在他看來已經(jīng)失去創(chuàng)意價值的作品。哈特·漢森(Hart Hanson)——《識骨尋蹤》(Bones)的運(yùn)作人在談及他的工作經(jīng)歷時說:“要做好作品的話,就要和所有人多接觸。包括演員、其他的編劇、其他的制作人、網(wǎng)絡(luò)和工作室。如果每個人都覺得你有點煩的話,那你的影視劇就已運(yùn)作得不錯了?!边@段話倒恰到好處地點評了大衛(wèi)·蔡斯的工作風(fēng)格。他領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)營著擁有300位雇員的制片公司,可是他在工作中更像一個備受折磨的靈魂,經(jīng)常令手下的編劇沮喪不安。然而,《黑道家族》是成功的。它是獨特的、顯而易見的個人作品,其中刻畫人物的手法幾近于經(jīng)典小說,是大衛(wèi)·蔡斯文學(xué)藝術(shù)造詣的傾情體現(xiàn)。雖然在《黑道家族》橫空出世之前,也有許多口碑和收視率不錯的美劇,但是從整體上來說,那些劇集的藝術(shù)性還沒有達(dá)到戲劇和文學(xué)契合現(xiàn)實生活的高度。《黑道家族》之后,開始不斷有新劇出現(xiàn)引起觀眾的關(guān)注,因為很多劇中的故事已經(jīng)不僅僅是以娛樂為目的,更在某種程度上達(dá)到了文學(xué)創(chuàng)作通過影視創(chuàng)作表現(xiàn)出來的新形式上的新高度。

    這些頗有名氣的主創(chuàng)兼運(yùn)作人,能取得后來令人矚目的成就,靠的不僅僅是運(yùn)氣,還有對于工作的滿腔激情和堅持不懈的努力?!端拱瓦_(dá)克斯》(Spartacus)的運(yùn)作人比爾·普拉迪(Bill Prady)就指出“影視運(yùn)作人的努力程度都是百分之百。所有做這行的人,都會在五十多歲時退休,無論他們的事業(yè)成功與否?!眴趟埂ろf登贊同此說法。他在成為“掌柜”之前,做過助手,然后成為一名普通編劇,繼而是劇本編輯、執(zhí)行編輯、聯(lián)合制片人等各種身份直到最后成為執(zhí)行制片人和影視運(yùn)作人。他認(rèn)為在其中的每一步都很重要,都為將來的工作積聚經(jīng)驗,一點一滴地使他成為能擔(dān)當(dāng)起眾多責(zé)任的那個人。喬斯·韋登把自己編劇室的哲學(xué)歸納為“愛上那一刻”。在他看來,每個劇集都有單獨的蘊(yùn)意,編劇在創(chuàng)作的時候該全身心投入,放縱自己“愛上靈感迸發(fā)、想象力遨游的那一刻”。因為他覺得編劇個人的生活實際上也是他寫作內(nèi)容和風(fēng)格的全面體現(xiàn)。主創(chuàng)大多把團(tuán)隊中的其他編劇看作是搭檔甚至是家人而不僅僅是寫作者。所有人都在努力使得劇集能在眾多競爭對手中脫穎而出,能讓他們引以為豪。到劇集播出的時候,每個參與編劇的人都會感到自己是其中的一分子,盡管大多數(shù)觀眾并不知曉他們的名字。大佬們的日常工作節(jié)奏相似,但是每天又有所不同。如哈特·漢森總是很早就到班,因為他要先動筆寫作,然后在九點到九點半左右,他得跟很多人交談討論。有時他會遇到困難,而且壓力山大,還費(fèi)時費(fèi)力。但是一個優(yōu)秀的運(yùn)作人,總有高于常人的更敏銳的洞察力和決策力,能夠?qū)⒁磺姓瓶睾??!吨e言堂》(House of Lies)的主創(chuàng)兼運(yùn)作人馬修·卡納漢(Mattew Carnahan)總結(jié)道:“要在這一行站穩(wěn)腳跟,首先必須記住八個字:質(zhì)量至上,按時交稿?!彼€強(qiáng)調(diào)“傲慢、無知、誤期和超支”是影視人的四大殺手,是導(dǎo)致其被淘汰出局的最主要原因。

    毋庸置疑,編劇的工作極具挑戰(zhàn)性,不是人人都可隨意勝任的。美劇編劇的受教育程度普遍較高,很多都擁有美國各電影學(xué)院、戲劇學(xué)院、文學(xué)院MFA劇本創(chuàng)作碩士學(xué)位。他們大多在學(xué)校時就經(jīng)過了嚴(yán)格的訓(xùn)練和大量的練習(xí)。美劇的題材十分廣泛而且具有一定的深度。如《紙牌屋》(House of Cards)是以白宮政治斗爭為背景,必須通曉政治中的明爭暗斗以及不能見光的秘密和陰謀等,沒有一定的專業(yè)基礎(chǔ)知識和專門的職業(yè)寫作技能很難完成這一高難度挑戰(zhàn)。而該劇原創(chuàng)邁克爾·道布思(Miachael Dobbs)曾擔(dān)任英國保守黨的副主席,其政治生涯為其提供了豐富的寫作素材,同時也大大增加了故事的可信度。而《紙牌屋》的創(chuàng)作人兼主編劇鮑爾·威利蒙(Beau Willimon)曾成為2004年霍華德·迪恩總統(tǒng)競選團(tuán)隊中的一員,因而對于《紙牌屋》的改編得心應(yīng)手,獲得了觀眾的認(rèn)可和好評。美劇的編劇對于細(xì)節(jié)的較真,近乎達(dá)到“雞蛋里挑骨頭”的程度?!对姜z》(Prison Break)里主人公邁克爾·斯科菲爾德(Michael Scofeild)的紋身圖案及其含義,以及對于監(jiān)獄構(gòu)造的細(xì)節(jié)設(shè)置,甚至于邁克爾用牙膏制作的腐蝕性的化學(xué)品,都有專業(yè)知識的相關(guān)人士來審查商榷,以求從技術(shù)層面沒有漏洞,能經(jīng)得起觀眾的推敲和捶打。即便是《權(quán)力的游戲》中涉及的多斯拉克(Dothraki)語言,主創(chuàng)都聘請專人嚴(yán)格創(chuàng)作,極力保證原汁原味地再現(xiàn)原著,同時又有創(chuàng)造,使得劇中的臺詞幾乎句句成為經(jīng)典。另外,編劇們對于該劇中涉及的歷史、文化、文學(xué)、地理、語言、心理、人類學(xué)、社會學(xué)等不同領(lǐng)域的知識都通過場景和對話進(jìn)行了專業(yè)的展現(xiàn)和闡釋,力圖做到完美。美劇的編劇們在創(chuàng)作時的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、周密由此可見一斑。這種兢兢業(yè)業(yè)的職業(yè)態(tài)度和職業(yè)道德,為其贏得了觀眾廣泛的喝彩和掌聲也是意料之中的事。

    民國時期的導(dǎo)演蔡楚生曾說:“一個編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事,而他至少應(yīng)該是一個作家,一個有獨特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識而為大眾所有的作家?!倍@樣的一個作家也必須具有大家的風(fēng)范——博學(xué)、謙虛、勤奮、努力。其實放眼看來,美劇大佬們的實力在編劇界已經(jīng)是鶴立雞群,不容小覷。但他們還在繼續(xù)前行,尋求更加優(yōu)秀的人才,創(chuàng)作出更具有新意和震撼力、影響力的作品。編劇行業(yè)的活力和生命力,在他們執(zhí)著的信念和澎湃的激情中得以延續(xù)和發(fā)展。最終,一個匿名的美劇大佬們的時代已經(jīng)結(jié)束,而新的時代,才剛剛開始。

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