論戲曲音樂中唱腔與伴奏的關(guān)系

董志軍++董志偉

[摘要]唱腔和伴奏是戲曲音樂中不可缺少的重要因子，二者是對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。本文詳細(xì)闡述了唱腔和伴奏在戲曲中的主要作用和形式，總結(jié)了二者之間的關(guān)系，旨在為戲曲音樂的研究提供有利的理論基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]戲曲 音樂 唱腔 伴奏

中國戲曲有著深厚的文化底蘊(yùn)，包含了舞蹈的節(jié)奏，結(jié)合了完美的歌唱，正所謂“無曲不成戲”，充分顯示出了音樂在戲曲中的作用。唱腔和伴奏是戲曲音樂中不可缺少的重要因子，是戲曲作品表現(xiàn)的重要形式。其中，唱腔主要的作用是，促進(jìn)劇情的延伸，表達(dá)人物的情感，刻畫劇中人物性格，表現(xiàn)作品的主張、觀點(diǎn)或態(tài)度。伴奏的作用是襯托或者烘托唱腔部分。伴奏與唱腔完美結(jié)合后，藝術(shù)作品就從單純的聽覺藝術(shù)變成了可以看、可以聽的藝術(shù)。伴隨著音樂的響起，劇情展開，整個(gè)作品能更為直觀地向觀眾傳遞它所表達(dá)的思想，也更加吸引觀眾的眼球?？傊瑧蚯魳分械某缓桶樽?，在統(tǒng)一原則基礎(chǔ)上，是對(duì)立的關(guān)系，而又在對(duì)比基礎(chǔ)上，形成了統(tǒng)一。

一、戲曲音樂中的唱腔

中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔起源于徒歌。戲曲中的唱腔一般包括表演者單獨(dú)唱，兩個(gè)表演者的對(duì)唱，多個(gè)人的合唱，以及背唱和重唱等。通過劇中主要唱段或者大段的獨(dú)唱，來敘述整個(gè)戲劇的背景、人物的身份、人物的思想觀點(diǎn)。通過各種唱法和唱的速度來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，或者復(fù)雜的心情。受不同區(qū)域文化的影響，各地區(qū)都產(chǎn)生了不同的唱腔結(jié)構(gòu)。根據(jù)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、節(jié)拍和表現(xiàn)的情緒不同，唱腔可分為四個(gè)板類，如梆子戲中的慢板、二八、流水和飛板。根據(jù)唱腔的表達(dá)形式，又分為抒情型、敘事型和戲劇型三類。抒情型唱腔是狀景抒情、塑造人物極為重要的獨(dú)特藝術(shù)手段，具有鮮明的形象性和強(qiáng)烈的戲劇性。敘事型的唱腔，最為突出的特點(diǎn)是朗誦性的旋律結(jié)構(gòu)，近乎口語化的音調(diào)。戲劇型的唱腔多為節(jié)拍自由的散板等，在節(jié)奏對(duì)比、變化方面具有極大的靈活性，常用于表現(xiàn)人物洶涌澎湃的內(nèi)心情感。當(dāng)然，這三種唱腔并不是單一存在的，為了能夠更好地突出戲劇的效果或者情感表達(dá)，往往需要這三種唱腔在同一劇目中有機(jī)結(jié)合。

二、戲曲音樂中的伴奏

在戲曲音樂中，伴奏是不可或缺的，主要通過各種音樂器材來表現(xiàn)。這些樂器包括如笛子等管樂器，如二胡等弦樂器，如鼓等打擊樂器。每類樂器都有自己的特點(diǎn)和藝術(shù)意義，經(jīng)過結(jié)合，使音樂既有遠(yuǎn)古的味道，又有當(dāng)下的氣息。在突顯格調(diào)和氣氛方面，主要是通過這些樂器以不同形式的組合而產(chǎn)生的；在表現(xiàn)不同的色調(diào)和層次方面，主要是通過這種樂器組合中，某一個(gè)樂器的獨(dú)特氣韻來表現(xiàn)的。具體的伴奏形式主要分為三種：第一種，只用清唱和打擊樂伴奏，如古代的弋陽腔和高腔劇種；第二種，以笛、簫為主加彈撥樂器伴奏，如昆曲；第三種，以弓弦樂器為主配合笛、管及彈撥樂器伴奏，梆子腔系、皮簧腔系以及其他許多地方劇種均采用此種形式。加入弓弦樂器（各種形制的板胡、二胡、胡琴等）的元素，使傳統(tǒng)戲曲伴奏無論在形式、技巧、表現(xiàn)力各個(gè)方面，都大為豐富起來。

三、戲曲音樂中唱腔與伴奏的關(guān)系

中國戲曲的唱腔和伴奏不是凌亂的組合，它們都遵循一定的原則或者規(guī)律。這些規(guī)律性，能夠更好地表現(xiàn)感情、制造氣氛、描寫情景。但是這種程序性不是“墨守成規(guī)”，其在具體運(yùn)用時(shí)，具有較大的機(jī)動(dòng)性與靈活性。傳統(tǒng)戲曲音樂中的唱奏關(guān)系大致可分為以下幾種：

（一）唱奏結(jié)合。唱奏結(jié)合，其實(shí)就是用伴奏襯托唱腔的一種方式。伴奏與唱腔同步一致，它們?nèi)谌氡舜?，成為一個(gè)整體。具體表現(xiàn)有兩種形式：

第一種就是通過樂器的使用來襯托唱腔。這種伴奏的主要作用是“托”和“?！?，通俗講來，就是伴奏是為輔助、襯托唱腔而存在的，是為了突出、豐富唱腔的內(nèi)容和聲調(diào)色彩的。為了保證整個(gè)唱腔的板清和腔正，伴奏又對(duì)表演者起到提示帶領(lǐng)作用，引導(dǎo)其唱出具體字腔，表現(xiàn)具體的情感，使其不能走調(diào)或者偏離戲劇本身的思想主線。

第二種就是唱奏表現(xiàn)不統(tǒng)一，如速度方面。唱腔表現(xiàn)的速度和伴奏的表現(xiàn)速度不同步，也就是說當(dāng)唱腔比較緊湊，速度較快時(shí)，伴奏卻是緩慢的。如徽劇中某些作品。

（二）樂器助節(jié)。樂器助節(jié)較為常見的鑼鼓助節(jié)，是唱奏關(guān)系中發(fā)展最早、最原始的一種形式。尤其是在川劇高腔中，鑼鼓助節(jié)更為變化多樣。鑼鼓助節(jié)給予觀眾的感受是，單調(diào)中透著原始古樸之風(fēng)。這種唱奏關(guān)系經(jīng)歷歲月洗禮后，至今仍然廣為流傳，說明其具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。如弋陽腔的這種唱奏形式，更加突出高腔音樂高亢熱烈的特點(diǎn)。在許多劇目中，先是出現(xiàn)強(qiáng)烈的鑼鼓撞擊聲，目的是吸引觀眾的眼球；鑼鼓聲后，唱腔緊隨出現(xiàn)；唱腔進(jìn)行了一大段獨(dú)唱或者合唱后，再由鑼鼓助節(jié)。在高腔音樂中，這種唱奏形式起著承前啟后的作用，完美地結(jié)合了唱腔與伴奏。目前，這種唱奏形式在廣大的農(nóng)村地區(qū)、城里的廟會(huì)中仍廣受歡迎。

（三）復(fù)調(diào)關(guān)系。唱奏關(guān)系中的復(fù)調(diào)關(guān)系分為以下幾種：

第一種，支聲復(fù)調(diào)。即一個(gè)演奏者根據(jù)使用樂器的性能、戲劇背景和演出場(chǎng)地，即興進(jìn)行演奏。這種演奏，可能是在旋律相同的情況下加入了樂器之間的優(yōu)勢(shì)性能，形成一個(gè)較為豐富的支聲復(fù)調(diào)的效果。這種伴奏形式靈活自由，使人感到旋律的變化多端。有許多的民間樂師非常擅長(zhǎng)此類表現(xiàn)形式。

第二種，固定音型。這種的伴奏形式多用于一些特殊的唱腔中。一般通過連續(xù)不斷地反復(fù)，旋律快速變換，與唱腔的旋律形成對(duì)比，來描寫特殊的情景和情緒，如行路、挑擔(dān)、下山、推磨等動(dòng)作。京劇中的搖板就有運(yùn)用到這類表現(xiàn)手法。

第三種，復(fù)述性。這種伴奏形式，就是先清唱一個(gè)片段后，伴奏開始響起。然后唱腔和伴奏相互呼應(yīng)、襯托，反復(fù)地表述某一觀點(diǎn)或者特點(diǎn)。其中可能會(huì)適當(dāng)加入強(qiáng)調(diào)語氣，給觀眾留下更加深刻的印象。這種形式，有時(shí)伴奏是重復(fù)唱腔的旋律，有時(shí)是伴奏與唱腔對(duì)比表現(xiàn)，有時(shí)是在一個(gè)宮調(diào)上模仿唱腔旋律。如梆子腔系。

第四種，對(duì)比性。這種復(fù)調(diào)因素的伴奏形式，是一種民間的自然復(fù)調(diào)。簡(jiǎn)單地說就是唱腔和伴奏在旋律表現(xiàn)上、節(jié)奏快慢上等都是不同的表現(xiàn)形式，但又是一個(gè)統(tǒng)一的整體。這種唱奏表現(xiàn)手法廣泛應(yīng)在浙江地區(qū)的一些戲劇作品中。

（四）伴奏位置。在伴奏與唱腔的結(jié)合中，因伴奏和唱腔在整個(gè)戲劇中出現(xiàn)的位置不同，而出現(xiàn)不同的唱奏關(guān)系。

第一種，以尾為首。這種唱奏關(guān)系，具體地說，唱腔每一句第一個(gè)音對(duì)應(yīng)的是伴奏旋律最后一個(gè)音。反之亦然。唱腔與伴奏的旋律自然連接在一起，然后不斷產(chǎn)生出新的動(dòng)力。

第二種，間隙托腔。這種唱奏關(guān)系的具體表現(xiàn)形式為，在唱腔進(jìn)行的過程中，管弦等樂器停止伴奏，唱腔變?yōu)榍宄欢?，然后再繼續(xù)進(jìn)行樂器伴奏。這種方法常用于越劇、滬劇、湘劇高腔和川劇高腔中的一些唱段。這種唱奏關(guān)系最突出的特點(diǎn)是，器樂與聲樂之間的音色對(duì)比十分強(qiáng)烈、明顯，通過伴奏樂器中管弦樂器的戛然而止，使唱腔表現(xiàn)更為清晰，使觀眾印象深刻。

第三種，唱前引奏。即先進(jìn)行伴奏，給表演者一個(gè)唱腔的準(zhǔn)備時(shí)間。這種伴奏關(guān)系的典型代表就是板腔體音樂。它的音樂形態(tài)主要有：不是整齊節(jié)奏型，表演者站在幕后，樂隊(duì)先進(jìn)行伴奏，為唱腔進(jìn)行鋪墊，制造氣氛，如京??；整齊節(jié)奏型，其多用于在敘事型和抒情型的唱腔中，有規(guī)律地進(jìn)行節(jié)拍伴奏，然后再進(jìn)行唱腔表現(xiàn)。

第四種，代替幫腔。如婺劇中，在保留人聲幫腔的同時(shí)，用伴奏代替人類聲幫助唱腔達(dá)到劇場(chǎng)效果。人聲幫腔與伴奏幫腔，兩者互相協(xié)調(diào)，互相配合，更有意味。

（五）落腔還宮。落腔還宮，指在唱腔伴奏結(jié)合中，當(dāng)整個(gè)旋律結(jié)束時(shí)，伴奏代替唱腔來完成結(jié)束在宮音上的任務(wù)。這種情況在戲曲音樂中并不多見，是一種比較特殊的形式。

結(jié)語

綜上所述，唱腔和伴奏在戲曲音樂中都是不可缺少的組成因子。雖然二者都具有一定的獨(dú)立性，但是整體上看二者具有相容性，是相輔相成的。本文通過詳細(xì)闡述唱腔和伴奏在戲曲中的主要作用和形式，論述戲曲音樂中唱腔與伴奏的關(guān)系，希望能夠?yàn)閼蚯鷲酆谜呋蛘哐芯空弑媲宥咧g關(guān)系，重視二者的作用，為戲曲音樂的研究提供更好的幫助。