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    試論鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)藝術(shù)的和諧統(tǒng)一

    2015-10-13 21:30:12南陽(yáng)理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院劉帥
    人間 2015年12期
    關(guān)鍵詞:鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)和諧統(tǒng)一聲樂(lè)藝術(shù)

    南陽(yáng)理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 劉帥

    試論鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)藝術(shù)的和諧統(tǒng)一

    南陽(yáng)理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院劉帥

    摘要:社會(huì)在不斷發(fā)展,藝術(shù)在不斷進(jìn)步,聲樂(lè)藝術(shù)也不例外。由于鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂(lè)藝術(shù)中占重要地位,二者之間相輔相成,缺一不可,而且人們對(duì)其重視程度日益加深。本文論述分析的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)不僅指演奏者這一個(gè)方面,伴奏部分的樂(lè)譜方面也包含其中。本文主要從三個(gè)方面展開(kāi)論述,首先簡(jiǎn)要分析鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)應(yīng)具備的基本素養(yǎng),然后就二者之間的關(guān)系展開(kāi)論述,最后從兩個(gè)方面探析二者的和諧統(tǒng)一。

    關(guān)鍵詞:鋼琴藝術(shù)指導(dǎo);聲樂(lè)藝術(shù);素質(zhì);關(guān)系;和諧統(tǒng)一

    中圖分類號(hào):J624.1

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1671-864X(2015)04-0069-01

    一、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)中需要的綜合素養(yǎng)

    首先,對(duì)于任何藝術(shù)人員而言,扎實(shí)的專業(yè)理論知識(shí)和演奏技能支撐是必要的,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)也不例外。因?yàn)橄胍顬榫珳?zhǔn)地用鋼琴演奏的方式表達(dá)聲樂(lè)作品的真正內(nèi)涵,除了研究作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律走向,作品創(chuàng)作的背景,作曲家的出身、性格、人生經(jīng)歷等一系列相關(guān)問(wèn)題都需一一分析。因此,要求演奏者擴(kuò)大涉獵范圍,嘗試練習(xí)多種不同類型曲目的伴奏,努力強(qiáng)化基礎(chǔ)技能,提升自身的音樂(lè)素養(yǎng)。充分利用嫻熟的演奏技巧精確的表達(dá)聲樂(lè)作品的真正內(nèi)涵。

    再次,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂(lè)作品實(shí)際演奏中面臨許多挑戰(zhàn),演奏前沒(méi)有充裕的時(shí)間熟悉琴譜就是其一,因此需要鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)具備較強(qiáng)的視奏能力,所演奏的聲樂(lè)作品,不僅需確保其完整性,準(zhǔn)確度也同樣重要。

    最后,任何聲樂(lè)作品的完美詮釋,都需要演唱者和鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)共同完成。因此鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)需要具備合作精神,擁有團(tuán)隊(duì)意識(shí),與演唱者積極合作,共同攜手使聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作圓滿成功。

    二、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)藝術(shù)二者之間的關(guān)系

    (一)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)為聲樂(lè)藝術(shù)伴奏

    一方面,在聲樂(lè)作品中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)通常以鋼琴伴奏為主,其作用主要在于給聲樂(lè)作品定一個(gè)基調(diào),烘托氛圍的同時(shí)成功將聽(tīng)眾帶入到作品的情境中去,最好能產(chǎn)生共鳴。在聲樂(lè)作品的整個(gè)二度創(chuàng)作中,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的呈現(xiàn)方式主要分為間奏和尾奏兩部分,間奏的作用在于承接上面內(nèi)容的同時(shí)引出下面的情節(jié),對(duì)作品情節(jié)的發(fā)展起到很大的促進(jìn)作用;尾奏是具有結(jié)束性標(biāo)志的,是作品情感的總結(jié)和補(bǔ)充。

    (二)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)高效指導(dǎo)聲樂(lè)藝術(shù)中的歌唱者

    伴隨著聲樂(lè)藝術(shù)的快速發(fā)展,人們對(duì)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的重視程度日益加深。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)通過(guò)對(duì)聲樂(lè)作品的理解分析,以伴奏表演形式二度創(chuàng)作,一方面,能夠有效幫助演唱者更好的解讀作品,正確處理感情,規(guī)范演唱;另一方面,在創(chuàng)作過(guò)程中,演唱者如若出現(xiàn)任何紕漏都能夠及時(shí)糾正,確保作品的質(zhì)量??傊挥袖撉偎囆g(shù)充分發(fā)揮其指導(dǎo)作用,激發(fā)演唱者的創(chuàng)作熱情,提升演唱者的音樂(lè)感知力與聽(tīng)辨能力,正確引導(dǎo)演唱者盡情發(fā)揮。

    (三)你中有我,我中有你

    通常情況下,聲樂(lè)作品都是由鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與演唱者的共同創(chuàng)作呈現(xiàn)的。聲樂(lè)藝術(shù)范圍十分廣泛,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)包含其中,且占有重要地位。在聲樂(lè)表演中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與演唱者相輔相成,”你中有我,我中有你“,團(tuán)結(jié)協(xié)作,共同完成作品的呈現(xiàn)。在表演過(guò)程中,二者相互影響,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的專業(yè)程度直接影響表演的結(jié)果,優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)能夠有效推動(dòng)作品情節(jié)發(fā)展,促進(jìn)演唱者的發(fā)揮,反之亦然。二者之間相互依存,共同演繹完美的樂(lè)章。

    三、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)藝術(shù)的和諧統(tǒng)一

    (一)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與不同題材聲樂(lè)作品的和諧統(tǒng)一

    1.藝術(shù)歌曲

    與一般聲樂(lè)作品不同,藝術(shù)歌曲對(duì)藝術(shù)性與文學(xué)性的要求極高,通常都有專門的鋼琴伴奏安排,而且具有較強(qiáng)的獨(dú)立性,演奏過(guò)程中絕不等擅自修改樂(lè)譜,必須嚴(yán)格按樂(lè)譜完整呈現(xiàn)。其次,在演奏過(guò)程中,感情必須拿捏得當(dāng),有的放矢,在語(yǔ)言的處理上也十分注意。

    2.歌劇

    在歌劇的創(chuàng)作中,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)需要在了解作品出處,創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上明確作品的基調(diào),在創(chuàng)作過(guò)程中尤其要注意處理好音量。其次,歌劇離不開(kāi)交響樂(lè)隊(duì),因此要求鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)加強(qiáng)對(duì)多種樂(lè)器發(fā)聲的學(xué)習(xí)和積累,在創(chuàng)作過(guò)程中盡量模仿其音色,達(dá)到歌劇的效果。與藝術(shù)歌曲不同的是,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)可以根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行正確的完善。

    (二)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)演唱者的和諧統(tǒng)一

    1.藝術(shù)結(jié)構(gòu)處理中的協(xié)調(diào)

    (1)聲音質(zhì)量的協(xié)調(diào)

    在聲樂(lè)表演中,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與演唱者無(wú)論是在音色方面還是音量方面,都必須保證比例平衡,為了避免主次顛倒,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的音量決不能大于演唱者的音量,同時(shí)也不能過(guò)小,因?yàn)檫^(guò)小會(huì)很大程度降低烘托的效果。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)僅僅努力控制好音色和音量是不夠的,面對(duì)演唱者隨時(shí)可能出現(xiàn)的音量變化也要做好充分的準(zhǔn)備。

    (2)呼吸換氣的處理

    鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)用樂(lè)器創(chuàng)作,演唱者用人生創(chuàng)作,二者有著本質(zhì)的差別。為了有效配合演唱者創(chuàng)作,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在平時(shí)的練習(xí)中需要在了解句法的基礎(chǔ)上找準(zhǔn)斷句,在創(chuàng)作過(guò)程中在心里與演唱者一同演唱,這樣有利于找準(zhǔn)斷句,把握演唱者的停頓、呼吸,從而調(diào)整樂(lè)器,努力實(shí)現(xiàn)默契配合。

    (3)踏板的利用

    目前,踏板對(duì)聲樂(lè)表演的積極作用并沒(méi)有得到充分的利用,很多人忽視了踏板的重要性或是使用不當(dāng),都是鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作中的遺憾。聲樂(lè)作品的風(fēng)格不同,踏板的具體使用方法也不同,音樂(lè)節(jié)奏清晰明了,相應(yīng)的減少踏板的運(yùn)用,音樂(lè)更加追求感覺(jué),多多使用踏板更加有利。此外,踏板的運(yùn)用主要不是靠耳朵去分辨力度,需要用腳切實(shí)的去感受力度,只有這樣,才能創(chuàng)造出精準(zhǔn)的音色。

    (三)聲樂(lè)演出實(shí)踐中的和諧統(tǒng)一

    正式演出之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間都屬于準(zhǔn)備階段,充分做好演出準(zhǔn)備工作十分重要。在平常的訓(xùn)練過(guò)程中,演唱者需要積極與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)配合,相互監(jiān)督,互相指導(dǎo),發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)解決以避免在舞臺(tái)上犯同樣的錯(cuò)誤。

    舞臺(tái)禮儀對(duì)于任何一位藝術(shù)演員來(lái)說(shuō)都是畢生的功課,對(duì)于演唱者和鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)來(lái)說(shuō)也不例外,因?yàn)樗梢灾庇^的展現(xiàn)出一位藝術(shù)演員的品質(zhì)。因此,無(wú)論是上舞臺(tái)的先后順暢,臺(tái)上的表情神態(tài),舞臺(tái)定位,鞠躬,謝幕等鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與演唱者都需要拿出專業(yè)的態(tài)度用心對(duì)待。

    在聲樂(lè)表演中,突發(fā)狀況是不容忽視的潛在問(wèn)題,所以,無(wú)論是演唱者還是鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)都需具有較強(qiáng)心理素質(zhì),如果演唱者在表演中出現(xiàn)串詞漏詞現(xiàn)象,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)需放平心態(tài),及時(shí)做出補(bǔ)救措施,用正確的旋律、眼神的鼓勵(lì)快速引導(dǎo)演唱者糾正錯(cuò)誤,二人團(tuán)結(jié)合作共同完成演出。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,伴隨著聲樂(lè)藝術(shù)的快速發(fā)展,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)越來(lái)越受重視,為實(shí)現(xiàn)二者的和諧與統(tǒng)一需要從多個(gè)方面努力,無(wú)論是聲樂(lè)作品的題材方面還是演唱者方面甚至細(xì)分到更多。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張曉飛.長(zhǎng)相知共和諧——論聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)教學(xué)的協(xié)同作用[J].大舞臺(tái),2011(08)

    [2]馮.略談鋼琴伴奏在聲樂(lè)教學(xué)中的藝術(shù)指導(dǎo)性[J] .民族音樂(lè),2010(04)

    [3]吳昊.對(duì)中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)專業(yè)若干問(wèn)題的思考——紀(jì)念“全國(guó)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)學(xué)術(shù)研討會(huì)”召開(kāi)十年[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)).2010(01)

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