“新聞事件”電影改編的敘事方式分析

朱婕妤 王聰聰

【摘要】電影從新聞事件中取材自電影創(chuàng)作伊始便層出不窮。近年來，許多造成社會(huì)熱烈反響的新聞報(bào)道都先后被改編成電影作品，這類影片大多取得不俗的票房業(yè)績(jī)，有的還在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。本文就非圖像新聞事件改編為電影的現(xiàn)象作研究，即以報(bào)紙、雜志等紙質(zhì)媒體所報(bào)道的新聞事件被改編成的電影為主要研究對(duì)象，通過實(shí)例分析電影在改編過程中的敘事特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】新聞事件電影敘事手法

一、文字新聞與電影的敘事方式

新聞作為一種傳播信息的文字，它最主要的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)明扼要、引人入勝。新聞寫作一般采用“倒金字塔”結(jié)構(gòu)模式，新聞導(dǎo)語(yǔ)是整篇新聞中的重中之重。新聞導(dǎo)語(yǔ)一般用一句話簡(jiǎn)單明了的概括事件中心，導(dǎo)語(yǔ)的完美使用很大程度上影響了讀者繼續(xù)閱讀的興趣。當(dāng)然文字新聞為了增加可讀性，也借鑒了文學(xué)和影視的寫作方式，增加了小標(biāo)題的使用，因?yàn)樾侣劦男畔⒘坑袝r(shí)很大，小標(biāo)題的使用能使敘事變得簡(jiǎn)單與清晰。

電影藝術(shù)可以說是一門具有時(shí)間軸的藝術(shù)，好的開頭意味著電影能使觀眾產(chǎn)生繼續(xù)觀看的欲望，但電影的開頭與新聞不同，有很多種方式。如：《左右》的欲揚(yáng)先抑；《日照重慶》的時(shí)空交錯(cuò)；《可可西里》的娓娓道來；《一步之遙》的驚天動(dòng)地等，都是引人入勝的開頭。但是，電影一般80-240分鐘不等，不能有了鳳頭就沒了豬肚與豹尾，所以每一部電影的展開都是獨(dú)特的，有自述式、他述式；順敘式、倒敘式；單線式、多線式；整體式、片段式……不論哪一種形式，都必須做到畫面、情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣，這樣才能讓觀眾看完整部影片。

本文就以《日照重慶》、《可可西里》、《一步之遙》這幾部由新聞事件改編而來的電影做故事敘事方面的分析。

二、文字新聞敘事與電影敘事的差異

1、新聞事件的具體性與電影故事的抽象性

在同一事件的敘述上，新聞的特性決定了新聞事件有一說一，用最簡(jiǎn)潔具體的語(yǔ)言描述這一事件，將事件原原本本還原給讀者。而電影講究意境，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不一樣的審美效果，不同觀眾看同一部電影會(huì)有著不一樣的觀影感受，這就是新聞的具體性與電影的抽象性。

比如電影《一步之遙》，導(dǎo)演僅選取了北洋時(shí)期的“閻瑞生案”中“花國(guó)總統(tǒng)大選”和“花國(guó)總統(tǒng)遇害”兩個(gè)元素。在當(dāng)時(shí)《申報(bào)》就以“槍斃閻瑞生”為題做了一篇新聞報(bào)道，講述了在1920年6月15日的拂曉，晨光熹微時(shí)分，上海西區(qū)徐家匯鎮(zhèn)的居民在鎮(zhèn)西首的麥田里發(fā)現(xiàn)了一具脖頸上明顯留有扼痕的青年女尸。經(jīng)證實(shí)，是當(dāng)時(shí)“華國(guó)總理”王蓮英。隨后，把閻瑞生的犯案動(dòng)機(jī)以及經(jīng)過都一一曝露在讀者面前，讀者讀罷新聞，就好像自己是案發(fā)時(shí)的目擊者，事情就這樣原原本本的發(fā)生在自己的眼前，而不會(huì)有別的想法。但是經(jīng)過改編后的電影《一步之遙》卻給了觀眾廣闊的想象空間。電影上映之后叫好聲與叫罵聲此起彼伏，有人說電影就是一部大爛片，無厘頭的搞笑片，看不懂，不懂姜文想要表達(dá)什么。而有人卻說這是一部好片，說是好片的理由有很多，有的說諷刺了現(xiàn)在社會(huì)中的丑惡現(xiàn)象，有的說諷刺了現(xiàn)在的政府統(tǒng)治，也有的說電影表達(dá)了導(dǎo)演想要拍好電影的決心，同時(shí)也警示其他導(dǎo)演別被利益蒙蔽了查看真相的雙眼……可以看出，電影的上映使得每一個(gè)觀影人都有自己的感受。

2、新聞?wù)Z言的直白性與電影語(yǔ)言的隱喻性

新聞是信息載體，其語(yǔ)言要求必須直白。而電影是綜合藝術(shù)，鏡頭語(yǔ)言的使用暗藏玄機(jī)，具有隱喻性。

在新聞報(bào)道的寫作中，要求多用概括性的語(yǔ)言，新聞報(bào)道盡量用經(jīng)過高度提煉、嚴(yán)密概括的語(yǔ)言，要言不煩地傳遞聽眾讀者關(guān)注的消息。①在新聞報(bào)道中，受眾不需要形象化的表達(dá)和任何修飾的詞句，他們需要的永遠(yuǎn)是事實(shí)、信息。

與文字不同，電影畫面中的符號(hào)暗示著許多尚待挖掘的意義。“用片言只語(yǔ)去暗示觀眾的能力是電影驚人的啟示力的奧妙之一。”②直觀地看電影中的畫面，日歷中的一個(gè)圓圈，它有淺層的意思，它是生活中的一個(gè)標(biāo)記。但同時(shí)，它也是一種符號(hào)，表達(dá)了更深層的意義，電影的魅力或許就在此，一組簡(jiǎn)單畫面的拼接，留給電影觀眾的是無盡的想象。

《可可西里》是一部紀(jì)錄片樣式的電影，整部電影幾乎都是直白的表達(dá)，但即使是紀(jì)錄片，也有隱喻的鏡頭語(yǔ)言，更何況是用鏡頭表達(dá)主旨的電影。在《可可西里》中，同樣也有不少隱喻鏡頭，其中，最令人印象深刻的就是一個(gè)巡山隊(duì)員在荒原中孤獨(dú)的堅(jiān)守了三年，有了他的堅(jiān)守，那一塊都鮮有盜獵分子出現(xiàn)，巡山隊(duì)一行人按照慣例為他送去生活用品及食物，離開的時(shí)候，他站在小帳篷前雙手揮動(dòng)著與隊(duì)員們告別，帳篷上的五星紅旗被風(fēng)吹起，孤獨(dú)與堅(jiān)定，導(dǎo)演將離去的車隊(duì)、鎮(zhèn)守荒原的隊(duì)員、帳篷與五星紅旗全部收攏在一個(gè)畫面里，為我們展現(xiàn)了那個(gè)鎮(zhèn)守的隊(duì)員在荒原中的渺小、孤獨(dú)、堅(jiān)強(qiáng)、希望，使觀眾在無形中被他的精神感動(dòng)。這就是直白與隱喻的力量。

3、新聞傳遞信息與電影傳遞美學(xué)

新聞即信息，它屬于實(shí)用文體范疇；電影是藝術(shù)，屬于美學(xué)范疇。

評(píng)判一則新聞的語(yǔ)言，只能說它準(zhǔn)不準(zhǔn)確，話語(yǔ)精不精辟，言辭銳不銳利，但不能說它描述或表達(dá)的東西是美的。而電影世界，沒有精確的表達(dá)，沒有必須準(zhǔn)確無誤的概括，只有這則畫面背后的美學(xué)意義。電影《日照重慶》是中國(guó)第七代導(dǎo)演王小帥根據(jù)一宗在云南省某超市里發(fā)生的綁架案所改編而成的。導(dǎo)演用電影鏡頭表達(dá)了父與子兩代人在各方面的格格不入，讓人對(duì)當(dāng)今的子女教育以及成長(zhǎng)階段孩子的心理健康問題進(jìn)行反思。影片以父親千里迢迢從日照去重慶尋找兒子被殺的真相為開頭，但整個(gè)被殺事件并不是本片的重點(diǎn)。導(dǎo)演巧妙地利用了觀眾的心理，將社會(huì)階層的各個(gè)層面通過父親尋子的過程勾連起來。影片從不同角度通過多個(gè)人物日常簡(jiǎn)單的生活細(xì)節(jié)，串聯(lián)起一個(gè)缺少父愛、想念父親的普通青年的普通生活，且這一切平靜也在青年被擊斃的同時(shí)而靜止。

4、新聞信息的及時(shí)性與電影時(shí)空的交錯(cuò)性

新聞，只能是當(dāng)下發(fā)生的事實(shí)，它們都是這一秒的新聞，下一秒它們都成為了“歷史”。因此新聞?wù)Z言的另一特點(diǎn)是，它們永遠(yuǎn)都是現(xiàn)在時(shí)。電影語(yǔ)言則反之，它是超時(shí)空的藝術(shù)。電影的發(fā)明首次帶給了觀眾臨場(chǎng)感的過去和未來。即使是表述同一個(gè)事件，新聞報(bào)道的是當(dāng)時(shí)發(fā)生的整個(gè)事件，包括起因、經(jīng)過、結(jié)果，而電影則能多時(shí)空穿插，營(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)效果。

電影《日照重慶》是根據(jù)發(fā)生在云南昆明的家樂福超市的劫殺案改編的，事件發(fā)生在上午，新聞消息在當(dāng)天下午就報(bào)道了這個(gè)事件，前后不超過5小時(shí)。而電影則不同，電影藝術(shù)是時(shí)空藝術(shù)，導(dǎo)演在《日照重慶》中，運(yùn)用了時(shí)空穿插的手法將父親與兒子聯(lián)系在一起。

主角父親的時(shí)空是影片的第一時(shí)空。對(duì)于主角的行動(dòng)來說，其他一切被插入的人物及時(shí)空都是對(duì)第一時(shí)空的注釋?！度照罩貞c》在這種時(shí)空交錯(cuò)的手法中展現(xiàn)了一個(gè)父親的懺悔和救贖。

多視角敘述以及由剪輯產(chǎn)生的時(shí)空重復(fù)，都使得對(duì)本片的解讀就像把凡·森特搭建的城堡逐一拆開，方能看個(gè)通透。③電影中充滿著復(fù)雜多變的人性，以及永遠(yuǎn)不變的人性，“父親”在電影中只是一個(gè)稱呼，兒子長(zhǎng)什么樣還需要?jiǎng)e人來描述，有的時(shí)候他只是一種存在，這種已經(jīng)再無機(jī)會(huì)訴說的感情變得令人震撼。因?yàn)橹黝}的原因，本片沒有更多的去介紹家庭生活，只是通過側(cè)面去描寫一個(gè)不成功男人的痛苦掙扎，在第一時(shí)空中，父親的懺悔與救贖就這樣被赤裸裸地曝露在觀眾眼前，也只有用時(shí)空交錯(cuò)的手法才能淋漓盡致的體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

電影從新聞事件中取材自電影誕生以來就屢見不鮮，畢竟“藝術(shù)源于生活”同時(shí)也高于生活，電影針對(duì)新聞事件的改變不僅僅是新聞事件的敘述，更是在新聞事件的基礎(chǔ)上加上導(dǎo)演、編劇等對(duì)人性、感情、世界等的思考，同時(shí)利用電影的藝術(shù)創(chuàng)作手法，增加新聞事件的可看性，使得觀眾在滿足了獵奇心的同時(shí)能反觀自己所處的世界以及自我反省，所以新聞事件被改編成電影有著良好的藝術(shù)前景。

在筆者看來，藝術(shù)不能僅僅是小眾的文化，而是應(yīng)該要走進(jìn)大眾的生活，通過現(xiàn)在的技術(shù)手段、人員的二次創(chuàng)作，將單調(diào)的新聞事件發(fā)展成多彩的電影，使得電影的內(nèi)容質(zhì)量越來越高，人們的欣賞水平越來越高。

參考文獻(xiàn)

①李元授：《新聞?wù)Z言學(xué)》[M].新華出版社，2001：16

②馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》[M].中國(guó)電影出版社，2006：61

③http：//wenku.baidu.com/view/2c27 881359eef8c75fbfb351.html

（作者：均為揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士）

責(zé)編：周蕾