繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響與啟示

孟穎

摘要：指出了在如今經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的環(huán)境下，現(xiàn)代園林景觀也在逐漸發(fā)展，隨著人們生活水平不斷提升，對(duì)生活環(huán)境的要求也提出了更多更好的要求。主要研究探討了繪畫藝術(shù)形式對(duì)現(xiàn)代園林各種景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生的啟示以及影響，分別闡述了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)具有的主要繪畫藝術(shù)特點(diǎn)以及繪畫藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林各種景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生的重要影響等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：繪畫；現(xiàn)代園林；景觀設(shè)計(jì)；啟示；影響

中圖分類號(hào)： TU986.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 16749944（2015）06008502

1 引言

現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)所涉及的專業(yè)領(lǐng)域很多，是一種綜合藝術(shù)。而繪畫藝術(shù)對(duì)其有著深遠(yuǎn)的影響，繪畫藝術(shù)具有的豐富理論基礎(chǔ)及其抽象而立體的思維模式不僅影響了現(xiàn)代園林景觀的設(shè)計(jì)手法更促成了園林景觀場(chǎng)景的升華。

2 繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響

繪畫藝術(shù)的直接影響導(dǎo)致了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)與以往的設(shè)計(jì)存在較大的差異，并具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）與以往的園林景觀進(jìn)行比較，如今的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)對(duì)空間的把握逐漸從以往的封閉空間形式轉(zhuǎn)化成流動(dòng)形式。以往的園林景觀空間設(shè)計(jì)類似于建筑空間設(shè)計(jì)，主要是利用中央透視法，實(shí)際形成的空間非常閉合。而現(xiàn)代景觀受到如今立體主義相應(yīng)的繪畫藝術(shù)直接影響，改變了以往類似園林建筑空間具有的基本結(jié)構(gòu)形式，更多地將具體的時(shí)間概念引入到景觀設(shè)計(jì)中，這種改變也使得景觀空間設(shè)計(jì)具有更強(qiáng)的流動(dòng)性以及更強(qiáng)的連續(xù)性，這也是現(xiàn)代園林景觀的一種進(jìn)步與改變。

（2）受到如今繪畫藝術(shù)的直接影響，各種現(xiàn)代園林景觀在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中更多地注重整個(gè)平面布局自身具有的抽象化。而在之前則更為強(qiáng)調(diào)具體的平面形式，例如幾何對(duì)稱的設(shè)計(jì)模式。現(xiàn)代園林景觀重要的功能之一就是為市民提供更多娛樂以及休閑的場(chǎng)所，但是，利用幾何對(duì)稱性的方式完成整個(gè)園林的設(shè)計(jì)會(huì)造成死板莊重的氣氛，因此大部分現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)加入更多的曲線，塑造流暢、動(dòng)感、自由的交往空間。

（3）現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的過程中，非常注重園林整個(gè)外在形式特點(diǎn)與園林自身實(shí)際功能巧妙的相互融合。結(jié)合繪畫藝術(shù)中的印象派，如今各種繪畫藝術(shù)也逐漸追求更多非常新穎的表現(xiàn)方式，并從客觀世界逐漸轉(zhuǎn)化成了主觀世界?，F(xiàn)代園林的各種景觀設(shè)計(jì)也將更加關(guān)注自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，同時(shí)需要將園林設(shè)計(jì)整體的外在形式以及園林實(shí)際的功能進(jìn)行合理的相互融合，只有這樣才能保證園林設(shè)計(jì)美觀的同時(shí)能夠充分發(fā)揮現(xiàn)代園林具有的重要作用，并隨著新形式的不斷發(fā)展變化利用現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)，最大程度地滿足園林自身的各種功能需求，充分發(fā)揮自身的最大價(jià)值。

3 繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的啟示

3.1 繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)形式的啟示

所有美的事物，都會(huì)擁有非常優(yōu)秀的一種外在形式，所以，想要整個(gè)園林藝術(shù)設(shè)計(jì)能夠獲得最后的成功，需要更加關(guān)注整個(gè)園林自身具有的外在形式。

首先，繪畫藝術(shù)是推崇和諧美的，這要求整體構(gòu)圖、色調(diào)的統(tǒng)一。然而優(yōu)秀繪畫作品的另一個(gè)要素就是沖突與變化，只有達(dá)到辯證的統(tǒng)一才是一幅完美的作品。同樣，現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)也應(yīng)該遵循這一基本規(guī)律，處理好藝術(shù)統(tǒng)一以及動(dòng)態(tài)變化之間的具體關(guān)系。如果只注重發(fā)生的各種變化，反而忽視了整個(gè)設(shè)計(jì)具有的統(tǒng)一性，這樣的園林設(shè)計(jì)完成以后會(huì)顯得非常凌亂而沒有設(shè)計(jì)核心。另一方面，只注重統(tǒng)一而忽視藝術(shù)的變化，這樣就會(huì)讓園林設(shè)計(jì)景觀枯燥而乏味。因此，只有同時(shí)滿足這兩點(diǎn)要求，才能調(diào)合園林景觀的外在美感與自身功能需求。

其次，繪畫中經(jīng)常會(huì)使用的一種藝術(shù)手法就是對(duì)比和襯托，通過各種事物之間進(jìn)行的對(duì)比，來提升繪畫作品具有的藝術(shù)效果。受到這種繪畫藝術(shù)的直接影響，各種現(xiàn)代園林也開始更加注重使用對(duì)比，可以進(jìn)行布局或者是色彩上的各種對(duì)比，提高整個(gè)現(xiàn)代園林具有的審美效果。

最后，所有的繪畫都注重作品自身的節(jié)奏以及韻律。我們可通過作品上粗獷的線條感受到心靈的震撼，線條或曲或直、或剛或柔，線條的排列、虛實(shí)、松緊等，這些都構(gòu)成了畫面中的韻律節(jié)奏。繪畫中的線條在景觀設(shè)計(jì)中則演變?yōu)樾误w，場(chǎng)地的尺度、園路的長(zhǎng)短、開闊與封閉空間的間隔，都是節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)。色彩更能表現(xiàn)節(jié)奏與韻律。莫奈的名作《日出印象》，紅色和橙色搭配冷色以規(guī)則的筆觸表現(xiàn)出的動(dòng)感與節(jié)奏使整個(gè)畫面溫暖又清冷。顏色的搭配排列，筆觸的連接對(duì)比如同在演奏一首色彩交響樂。在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中鋪裝的顏色對(duì)比、貫穿的明亮色裝飾帶、彩色葉植物的應(yīng)用都是這一影響的具體體現(xiàn)。

3.2 繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)觀念的啟示

受到繪畫藝術(shù)中多重的透視手法和抽象藝術(shù)感染力的直接影響，如今的園林景觀設(shè)計(jì)已經(jīng)改變了以往注重結(jié)構(gòu)和形式的單純表面構(gòu)圖，而是將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)逐漸放在了空間的探索上。繪畫藝術(shù)中更多地關(guān)注立體主義，逐漸形成了空間的理念。這使得現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)改變了以往的平面組織形式而更加注重空間的相互滲透以及相互重疊。現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)重視地形的塑造，地面的高低起伏會(huì)隱藏和暴露部分景物，突起部分會(huì)遮擋人的視線，使人心里產(chǎn)生好奇，增加空間的趣味性和吸引力，同時(shí)也豐富了空間層次。曲折重疊的手法同樣可以豐富空間層次，增加人的停留時(shí)間，使人產(chǎn)生玩味無盡的妙趣，并使空間產(chǎn)生深邃的意境。而借景和框景則是空間滲透的最好體現(xiàn)，借景可以把外部的景觀引入內(nèi)部空間，充分利用環(huán)境有利條件豐富空間的視覺效果，而框景則把外部的景觀通過門洞、窗框等得到強(qiáng)化，營(yíng)造不同的景觀氣氛。這些手法與技巧使現(xiàn)代園林景觀更加具有藝術(shù)效果，也更加具有感染力。

4 結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)受到了繪畫藝術(shù)的直接影響，并且將很多繪畫理論與思想融入其中，這使得現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)比以往更加豐富而具有感染力。繪畫藝術(shù)的力量還讓現(xiàn)代園林景觀更具有美學(xué)效果，改變了以往園林景觀設(shè)計(jì)功能至上的原則，更大程度地滿足了人們?nèi)招略庐惖膶徝酪?，提升了大眾的品味?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]叢 鑫，段淵古.繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)在影響[J].安徽農(nóng)業(yè)科學(xué)，2010，35（13）：3958～3945.

[2]張 朔.繪畫對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)在影響[J].現(xiàn)代園藝，2012（16）：139～140.

[3]張曉宇，孫麗穎.繪畫理念對(duì)園林設(shè)計(jì)思維變革的影響[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2012（1）：230～231.

[4]王向榮，林 箐.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2011：19～36.

[5]和 清.現(xiàn)代，太現(xiàn)代了！中國(guó)：比照西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代文化藝術(shù)[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010：126～198.