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    淺析李流芳書(shū)畫(huà)題跋中的文藝思想

    2015-07-29 13:50:34王笑飛
    青春歲月 2015年14期
    關(guān)鍵詞:文藝思想

    【摘要】李流芳是晚明杰出的作家和藝術(shù)家,他的書(shū)畫(huà)題跋包含著一系列較為成熟的文藝思想。對(duì)這些思想進(jìn)行簡(jiǎn)單的歸納,就可以發(fā)現(xiàn)其中有對(duì)形似理論的批判,有對(duì)筆墨氣韻的追求,有對(duì)物我合一的彰顯,還有對(duì)興會(huì)落筆的標(biāo)榜。這都可以呈現(xiàn)出他文藝思想的理論意義。

    【關(guān)鍵詞】李流芳;書(shū)畫(huà)題跋;文藝思想

    李流芳(1575-1629)的文學(xué)和藝術(shù)成就在明清之際盛極一時(shí),但是還有創(chuàng)作之外的成就,并未被人注意,也就是他的文藝思想。李流芳雖然沒(méi)有寫(xiě)出一部系統(tǒng)的文藝思想專著,但是他的文藝思想?yún)s廣泛地分布在他為數(shù)眾多的書(shū)畫(huà)題跋中。這些題跋多數(shù)是興之所至而成的雋永小品,但是興之所至的衍生物,卻往往是一個(gè)飽含詩(shī)心的藝術(shù)家內(nèi)心深處最真實(shí)的藝術(shù)理念的呈現(xiàn)。這些觀念,大致可以分為四個(gè)方面。

    一、追求“相賞形似之外”

    李流芳認(rèn)為文藝創(chuàng)作雖然要借鑒古人的經(jīng)驗(yàn),但在法古之時(shí)不應(yīng)斤斤計(jì)較于形似。這個(gè)觀念,最為集中地體現(xiàn)在他的繪畫(huà)理論中。他在《為與游題畫(huà)冊(cè)》中說(shuō)到:

    余畫(huà)無(wú)師承,又不喜臨摹古人,如此冊(cè)于荊、關(guān)、董、巨、二米、兩趙無(wú)所不效,然求其似,了不可得。夫?qū)W古人者,固非求其似之謂也。……余不能畫(huà),而知其大意如此。

    不重“形似”的理念在中國(guó)文論史中萌芽極早,到了宋代益發(fā)蔚為大國(guó)。例如曾鞏就曾經(jīng)引用歐陽(yáng)修的一句話:“孟、韓文雖高,不必似之也,取其自然耳。”歐陽(yáng)修為文是師法孟子和韓愈的,但是他這里便說(shuō)不必全部與孟、韓相似,只需要領(lǐng)會(huì)他們文章中自然的一面即可,這是典型的遺貌取神。

    李流芳對(duì)于形似的批評(píng)還散見(jiàn)于其它畫(huà)作的題跋中。例如《題畫(huà)冊(cè)》說(shuō):

    效顰學(xué)步,非予本懷,令摹古者見(jiàn)之,當(dāng)為一笑。然后世有知此道者,亦或相賞形似之外耳?!?/p>

    將追求形似比擬為東施效顰和邯鄲學(xué)步,這也顯現(xiàn)出李流芳對(duì)于形似一派的反感。李流芳不重形似的觀念不僅體現(xiàn)在其繪畫(huà)理論上,還體現(xiàn)在他的書(shū)法和篆刻理論中。在《跋摹書(shū)帖》中,李流芳指出學(xué)習(xí)書(shū)法雖然需要模擬古人法帖以體會(huì)用筆之道,但是“不專以臨摹形似為工”;在《題菌閣藏印》中,李氏指出學(xué)習(xí)篆刻“印文不專以摹古為貴”,并認(rèn)為當(dāng)時(shí)的兩位篆刻大師文彭和何震“佳處正不在規(guī)規(guī)秦、漢,然而有秦、漢之意”。由此可見(jiàn),意在形似之外這一見(jiàn)解,是貫穿于李流芳對(duì)各種藝術(shù)品類的批評(píng)之中的。

    二、追求“氣韻生動(dòng)”

    氣韻是中國(guó)繪畫(huà)理論的獨(dú)特概念,指的是繪畫(huà)作品所體現(xiàn)出的氣質(zhì)與韻味。追溯起源,最早明確拈出“氣韻”二字的是南齊謝赫的《古畫(huà)品錄》。在這本書(shū)的序言中,謝赫開(kāi)明宗義地闡述了“圖繪六法”:

    六法者何?一、氣韻生動(dòng)是也;二、骨法用筆是也;三、應(yīng)物象形是也;四、隨類賦彩是也;五、經(jīng)營(yíng)位置是也;六、傳移模寫(xiě)是也。

    在六法之中,謝赫將“氣韻生動(dòng)”標(biāo)為第一,亦可見(jiàn)我國(guó)藝術(shù)理論對(duì)于“氣韻”的標(biāo)舉萌芽甚早。這一觀念從產(chǎn)生之始,就一以貫之地影響著后世的畫(huà)論。李流芳作為晚明的第一等大畫(huà)家,也屢屢將“氣韻”寫(xiě)入書(shū)畫(huà)題跋之中,以之為繪畫(huà)藝術(shù)的最高境界。下面的幾個(gè)例子便足以說(shuō)明這一觀點(diǎn):

    此冊(cè)仿諸家,雖不盡得形模,然筆墨氣韻,差不大謬于古人。

    ——《題畫(huà)為子薪》

    寒夜酒闌,篝燈無(wú)睡,輒弄筆遣興,意不在畫(huà)。然以示同志,輒謂得勝國(guó)諸人氣韻。

    ——《題畫(huà)冊(cè)》二則其一

    余畫(huà)無(wú)本,大都得之西湖山水為多。筆墨氣韻間或肖之,但不能名之為某山、某寺、某溪、某洞耳。

    ——《題畫(huà)為徐田仲》

    這三條材料中,第一條與第三條則說(shuō)自己作畫(huà)雖然無(wú)法達(dá)到形似,但可喜的是在“氣韻”上與古人相合。第二條則借朋友之口來(lái)表彰自己的作品頗具“氣韻”。夫子自道也好,旁人別裁也罷,總之“氣韻”說(shuō)是充溢在李流芳的文藝思想之中的。

    三、追求“物我合一”

    李流芳的畫(huà)作之所以達(dá)到化境,很大程度是因?yàn)樗非蟆拔镂液弦弧钡奈乃囁枷?。收錄在《檀園集》卷十一的《西湖臥游冊(cè)跋語(yǔ)》常常灌注自己流連忘返的情感,而這種情感,就體現(xiàn)出物我合一的思想?!稊鄻虼和麍D》寫(xiě)到:“往時(shí)至湖上,從斷橋一望,便銷魂欲死?!痹囅耄绻麤](méi)有完全沉浸在斷橋景里,如何會(huì)產(chǎn)生“銷魂”之感?《雷峰暝色圖》則把雷峰比作“醉翁”:“蓋予在湖上山樓,朝夕與雷峰相對(duì),而暮山紫氣,此翁頹然其間,尤為醉心?!边@是與雷峰的遺世相忘?!额}云山圖》描繪的則是另一種感覺(jué):“憶往歲在西湖遇雪,雪后兩山出云,上下一白,不辨其為云為雪也。余畫(huà)時(shí),目中有雪而意中有云,觀者指為《云山圖》,不知乃雪山耳。放筆一笑?!弊匀恢耙讶皇窃蒲╇y辨,李氏落筆之時(shí)更是云雪疊加,這是一種渾然天成的物我合一之態(tài)。

    我們沿波討源的話,會(huì)發(fā)現(xiàn)物我合一的描述在宋代層出不窮,黃庭堅(jiān)的《題鄭防畫(huà)夾五首》其一說(shuō):“欲喚扁舟歸去,故人言是丹青?!毙翖壖驳摹顿R新郎》說(shuō):“我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是?!边@一詩(shī)一詞都因無(wú)形中所描述的物我合一而流傳后世,但是這種感覺(jué)在二人的詩(shī)詞集中還是偶一為之。至李流芳則在書(shū)畫(huà)題跋中大量地描述物我合一的感覺(jué),淺陋曹檜終于蔚成大邦。更可貴的是,李氏以之為文藝創(chuàng)作的理論指導(dǎo),終于成就了他在書(shū)畫(huà)史上的不朽偉業(yè)。

    四、追求“興會(huì)落筆”

    所謂“興會(huì)”,也是隸屬于中國(guó)審美范疇中的名詞,在西方的文藝?yán)碚撝?,將“靈感”作為與“興會(huì)”相對(duì)應(yīng)的名詞,或許是最為貼切的。從李流芳保留至今的書(shū)畫(huà)題跋來(lái)看,他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度至為謹(jǐn)慎,苦無(wú)興會(huì)之時(shí),寧缺毋濫,絕不輕率落筆以成俗物。正是有了這一理論上的保障,使得李流芳流傳下來(lái)的書(shū)畫(huà)作品名實(shí)相副,流芳千古。李流芳在《題畫(huà)冊(cè)》中用精煉的語(yǔ)言描述了興會(huì)的狀態(tài):“心手有托,形神暫調(diào),意適而忘,與夢(mèng)俱至?!闭{(diào)和了心手、形神、意夢(mèng)諸多矛盾,方臻興會(huì)之境。但更多的時(shí)候,他描寫(xiě)的則是興會(huì)難以實(shí)現(xiàn)的狀態(tài),《西湖臥游冊(cè)跋語(yǔ)》就有不少這類說(shuō)明。例如《紫陽(yáng)洞》便說(shuō)道:“山水絕勝處,每恍惚不自持。強(qiáng)欲捉之,縱之旋去?!边@里說(shuō)的是山水剎那間的美感并不好把握,強(qiáng)行寫(xiě)入畫(huà)中,反而捕捉不到那瞬間的“絕勝處”??磥?lái)興會(huì)的實(shí)現(xiàn)不僅要有客觀的觸媒,還要有捕捉觸媒的能力,二者缺一不可?!额}畫(huà)為徐田仲》說(shuō)的也是這種苦悶:“大都常游之境,恍惚在目,執(zhí)筆追之,則已逝矣。”《江干積雪圖》也表現(xiàn)出實(shí)現(xiàn)興會(huì)的不易:“雪已霽,白云出山,與雪一色,上下光耀,應(yīng)接不暇。擬作一詩(shī),以歸思卒卒不果,終是一欠事也。”這里說(shuō)的是由于心中另有別事,故而不能隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)作?!稙榕c游題畫(huà)冊(cè)》則徑言:“苦無(wú)興會(huì),未敢落筆!”這都可以看出興會(huì)的實(shí)現(xiàn)取決于很多方面的因素。這些材料中,有的表現(xiàn)出李流芳對(duì)興會(huì)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵然若失,也有的表現(xiàn)出李氏對(duì)興會(huì)得以實(shí)現(xiàn)所產(chǎn)生的快然自足。但是卻一以貫之地體現(xiàn)出李流芳對(duì)于“興會(huì)落筆”的高度重視,這構(gòu)成了他主要的文藝思想的一大板塊,值得我們深入研究。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1] 李流芳. 嘉定李流芳全集[M]. 陶繼明, 王光乾, 校注. 上海: 上海古籍出版社, 2013.

    [2] 于安瀾. 畫(huà)品叢書(shū)[M]. 上海: 上海人民美術(shù)出版社, 1982.

    [3] 任 淵, 史 容, 史季溫. 山谷詩(shī)集注[M]. 黃寶華, 點(diǎn)校. 上海: 上海古籍出版社, 2003.

    [4] 鄧廣銘. 稼軒詞編年箋注(定本)[M]. 上海: 上海古籍出版社, 2007.

    【作者簡(jiǎn)介】

    王笑飛(1988—),女,山東青島人,山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院碩士研究生在讀,主要研究方向:中國(guó)古代文論。

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