歐洲傳統(tǒng)唱法意大利語的發(fā)聲與咬字

張元軍 （遼寧歌劇院 110035）

歐洲傳統(tǒng)唱法意大利語的發(fā)聲與咬字

張元軍 （遼寧歌劇院 110035）

歐洲傳統(tǒng)唱法是一種科學(xué)而實(shí)用的演唱方法，已經(jīng)有了幾百年的發(fā)展歷史。但由于文化、語言等方面的差異，使得人們并不能夠很好的理解和欣賞原文演唱的歌曲。如果掌握了意大利語言在歌唱時的特有規(guī)律，通過咬字準(zhǔn)確，吐字清晰自然，富有感情色彩，做到正確的咬字和吐字，就能更加準(zhǔn)確地表達(dá)聲樂作品的思想內(nèi)容。

歐洲傳統(tǒng)唱法；發(fā)聲與咬字

一、意大利語的發(fā)音特點(diǎn)

意大利語語音清晰，音序均勻而有節(jié)奏，每個音發(fā)出來都平正而淳厚。意大利著名歌唱家卡魯索認(rèn)為：“清晰的咬字，絕對不會對聲音有害處，相反會使聲音更完美、更集中、更柔和?！蹦敲匆獯罄Z都有哪些特點(diǎn)呢？

1.在意大利語發(fā)音時，發(fā)音器官的緊張程度是比較大的。因?yàn)槿绻l(fā)音器官不夠緊張，發(fā)出的音就會有些松垮，不清晰。意大利語中幾乎所有的詞都是以元音結(jié)尾的（外來詞除外），元音沒有弱化現(xiàn)象，即使是非重讀音節(jié)的也是這樣。單詞再長，音節(jié)再多，最后一個元音也要求必須與所有元音的一樣清楚而不含糊的發(fā)出來，決不能吃音。

2.意大利語元音在發(fā)音時，唇型變化非常明顯。例如發(fā)o和u時嘴唇呈圓形；發(fā)a和e時嘴唇自然張開；發(fā)i時，嘴唇作扁平狀。因此在發(fā)音時，要嚴(yán)格按照發(fā)音部位和要求，做好唇部動作，不能隨意改變唇型。

3.元音辨正：意大利語共有五個元音a、e、i、o、u。在這五個元音中，e和 o這兩個元音都有閉口與開口之分。

元音e：開口音è閉口音é

元音o：開口音ò閉口音ó

這樣一來，意大利語的五個元音就派生為七個元音：a、é、è、i、ó、ò、u。歌唱中一定不能忽視閉口音與開口音之間的區(qū)別，把七個元音統(tǒng)統(tǒng)唱成五個元音，發(fā)生了語音上的錯誤，導(dǎo)致語言表達(dá)含義上的錯誤。如còl(fā)to（采集的）、cólto（有教養(yǎng)的）； scòpo（目的） scópo（我掃地）。通過上面的例子可以看出，在元音e與o的發(fā)音時對閉口音與開口音不加區(qū)別和分辨，就會在詞義上產(chǎn)生混淆，這也是唱不好元音的主要原因。因此，在意大利語e與o這兩個元音上，必須要將開口音和閉口音加以區(qū)分。

4.意大利語的輔音有清濁之分，其中有幾對清濁音區(qū)別十分嚴(yán)格，要發(fā)的清楚，不能模棱兩可。即濁輔音b、d、g與清輔音p、t、c，前者在發(fā)音時聲帶要顫動，而后者在發(fā)音時聲帶則不能顫動。由于清輔音和濁輔音在演唱時破阻都不送氣，就很難在歌唱語言上體現(xiàn)和區(qū)分清輔音與濁輔音之間的差別。為了達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)化的發(fā)音，只有一個辦法，就是在發(fā)濁輔音的字時加大聲帶震動的力量。只有這樣，在演唱中將意大利語的發(fā)得干凈利落，不松弛。

5.意大利語的每個音發(fā)出來都很流暢，清晰。意大利語中沒有像漢語那樣的“鼻元音”，如：安（an）。這是意大利語區(qū)別于漢語語言的另一特點(diǎn)。盡管有元音后面加上鼻輔音的音節(jié)，如；an（am）、en（em）、in（im）、on（om）、un（um），但他們?nèi)允前l(fā)口腔元音，而不是口腔和鼻腔共鳴，使氣流從兩個發(fā)音器官同時出來。

6.意大利語中經(jīng)常會碰到雙輔音，如ditta（公司）、motto（格言）不僅發(fā)音要準(zhǔn)確，而且還要保證雙輔音的時值長度，從而區(qū)別于單輔音，否則詞義之間就完全不同。如note（音符）——notte（夜晚）、casa（屋、家）--cassa（箱子）。

7.讀意大利語是有重音的。意大利語的重音一般都是落在每個詞的倒數(shù)第二個音節(jié)上的，如：domani（明天）、amico（朋友）。另外，還有些詞的重音是落在最后一個音節(jié)上的，如peró（但是）città（城市）等等。

二、發(fā)聲與咬字的統(tǒng)一

歐洲的語言都是由母音和子音所組成。人的發(fā)聲是離不開母音的，所以聲音的連貫性，從某種角度上說，實(shí)際上是母音的連貫，才是發(fā)聲部位的統(tǒng)一與連貫的關(guān)鍵所在。歐洲傳統(tǒng)唱法強(qiáng)調(diào)母音的純正，為了追求圓潤而明亮的音色和豐富的共鳴是十分忌諱“淺”而“扁”的 “白聲”。以“啊”[a]母音為例，在中低聲區(qū)常有共鳴的“啊”時，口型雖仍帶微笑做“啊”字狀，但口咽部分卻要帶點(diǎn)“奧”[o]音的部分，這種發(fā)聲狀況簡稱之為“里[o]外[a]”（但要防止過分）。因此，所謂的“純正的”母音[a]，實(shí)際上就是在“里[o]外[a]”和又有氣息支持的前提下，把母音唱的聽起來像[a]。換句話說，唱歌的[a]與說話的[a]又相同，又不同；相同的是中聲區(qū)的口型，都做[a]狀；不同的是口咽部分在歌唱時捎帶點(diǎn)[o]狀，而說話時則不帶[o]狀?，F(xiàn)在聲樂界雖然提倡歌唱時的吐字要像說話那樣清晰、親切，但如果真用說話時的發(fā)聲、吐字去唱歌，就會失諸“有字無聲”，不能滿足歌唱要“字正腔圓”的要求，所以實(shí)際上歌唱時用的聲音是“像說話”（quasi parlando） ，而不是“真說話”。因此，我總結(jié)出兩點(diǎn)：一是位置；二是狀態(tài)。母音的純正就是指在這樣前提下的清晰，純正。

意大利文的母音發(fā)起音來比較簡單、明確、鏗鏘有力，最適用于唱歌。在這五個母音中[a] [o] [u]都是屬于寬母音；[i]和[e]都是屬于窄母音。一般來說 [i]和[e]母音容易會被唱得很窄、很扁、很靠前，著力點(diǎn)會過于集中在舌尖的部位，口腔打不開。因而與[a] [o] [u] 這一組母音發(fā)音部位相差懸殊，那這樣就會在唱歌時各種母音的變換中出現(xiàn)里出外進(jìn)、共鳴部位不統(tǒng)一的現(xiàn)象，從而影響了聲音的連貫性。因此在演唱[i]時，要稍微打開牙關(guān)，上下牙之間相距一指寬，帶點(diǎn)扁[e]的狀態(tài)，這樣打開牙關(guān)唱[i] [e]母音就可以獲得較豐滿的共鳴，與[a]發(fā)音的位置近了，也就便于變換母音。

以上只是單純的講到了發(fā)母音時聲音的純正與連貫，實(shí)際歌唱時，則常常是子音與母音結(jié)合在一起。子音無論是在高、中、低聲區(qū)的發(fā)音位置都是一樣的。大部分子音都是著力在口腔前部的唇牙上和硬腭前部。而母音大多著力在口腔后方的口咽部分，即或“比較靠前”的窄母音[i]和[e]，在演唱時，也在舌面中部和硬腭中部，再唱高音時，壓在舌面后部，也比子音“靠后”。歐洲傳統(tǒng)唱法對子音的咬字要求是靠前，母音相對來說則要靠后，就是“子前母后”。如果子音不“靠前”，則會咬字不清；如果母音不稍微“靠后”而是像發(fā)子音那樣并向外噴氣，那么聲音就會失去共鳴，不圓潤而成為“大白聲”。各種母音的聲區(qū)和共鳴位置的統(tǒng)一乃是聲音連貫的必要保證和基礎(chǔ)。子音是破壞聲音的連貫性的，所以子音要發(fā)的迅速而果斷，發(fā)出后要立刻退回到母音的發(fā)音部位上來，就像手碰到的烙鐵一樣迅速的縮回來。這樣，在演唱時，才能做到聲音的連貫。

張元軍（1981年8月生），吉林省集安市人。2005年10月，曾出訪美國密西根州立大學(xué)。2008年12月，在天津舉辦的 全國高等藝術(shù)院校歌劇展演中演唱的《波西米亞人》，獲“歌劇片段”第一名。2009年1月，在哈爾濱舉辦的第一屆青年聲樂藝術(shù)家演唱大賽中，獲得第一名。2010年6月，訪問韓國，出演莫扎特歌劇《女人心》。2011年1月，在新加坡舉辦的第五屆中新國際音樂比賽中，獲得美聲唱法Ⅶ組第一名。