藝術(shù)就是用來(lái)等人的

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于承惠?武術(shù)家、演員、武術(shù)指導(dǎo)

1939年8月16日——2015年7月5日

★出演作品

☆《少林寺》（王仁則）

☆《笑傲江湖》（風(fēng)清揚(yáng)）

☆《李小龍傳奇》（葉問(wèn)）

☆《倚天屠龍記》（張三豐）

☆《倭寇的蹤跡》（裘冬月）

☆《四大名捕》（安云山）

☆《箭士柳白猿》（匡一民）

南方周末特約撰稿 徐皓峰

于承惠是我《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》兩部電影的主演，2014年電影《師父》殺青后，寫(xiě)拍攝追記，于老未能參演我的第三部武打片，但寫(xiě)到演員一章，不由自主地寫(xiě)了于老。

聽(tīng)到安排了長(zhǎng)槍對(duì)搏，他拒絕用劇組準(zhǔn)備的槍桿，用自己的。長(zhǎng)槍對(duì)于武人，類似戲班演關(guān)公。關(guān)公戲，要上香禁語(yǔ)，娛樂(lè)事里出了敬神事。老派武人都敬長(zhǎng)槍，長(zhǎng)槍最練功夫、最顯功夫，于老有根用了三十年的槍桿，已泛紅色。

一次聚餐，于老要結(jié)賬，我攔他。一搭手，我倆都本能地把手伸到對(duì)方肋下。于老肋下肌，堅(jiān)實(shí)如馬背。

于承惠成名于1983年的《少林寺》，李連杰正一號(hào)，他反一號(hào)。他原在山東武術(shù)隊(duì)，看到老隊(duì)員們跟體操運(yùn)動(dòng)員一樣，年過(guò)三十歲，便技巧退化，等同普通人。他跟我說(shuō)：“我那么熱愛(ài)武術(shù)，一過(guò)三十，就什么都不行了，那我還追求什么？”

出于不甘心，他去民間訪傳統(tǒng)武術(shù)，訪到一位民國(guó)時(shí)代山東國(guó)術(shù)館的師父，之后又轉(zhuǎn)學(xué)多師，修行實(shí)搏武技，年過(guò)七十仍功力不墜。 沖著我筆下的 民國(guó)武人

《師父》的演員，數(shù)位是友情出演。我跟他們之前不認(rèn)識(shí)，何來(lái)友情？

后知道，不是沖我，是我筆下的民國(guó)武人。

蔣雯麗演天津武行老大，定稿劇本無(wú)打戲。劇作如此設(shè)置，因?yàn)槲湫许敺迦宋锓炊粫?huì)武，想起來(lái)有意思。但隨著拍攝，我愈來(lái)愈期待看到蔣老師動(dòng)手。

此人物大部分時(shí)間在談判，與動(dòng)刀動(dòng)槍的武人階層已有反差，如驚鴻一瞥地露手功夫，反差不生硬。

通知她拍打戲，她眼光一定，我知道我對(duì)了。

戴立忍，在一些香港影人看來(lái)，就是張震日后的樣子，兩人同款。他到來(lái)的中午，臺(tái)灣味全無(wú)，京津老派文人相。上海文人歐化，廣東文人日化，京津文人是戲曲化，他們自小看戲，京劇老生做派。

結(jié)識(shí)江鑄久，問(wèn)吳清源什么樣，回答是說(shuō)話京劇腔。劉家良也是典型梨園氣質(zhì)的人，文人學(xué)老生，武人也學(xué)老生。

來(lái)者皆有情義，金世杰飾一位即將引退的武行大佬，全片多場(chǎng)打戲，與廖凡打刀打劍，與黃覺(jué)是步槍和八卦六十四手。

1920年代，武術(shù)名家獻(xiàn)技軍隊(duì)的大潮下，八卦門(mén)尷尬，八卦掌要走圈，單人空間大，不適合軍營(yíng)集體操練，于是發(fā)明直著打的六十四手。發(fā)明后發(fā)覺(jué)是高手技，一般人使不了，只好留于門(mén)內(nèi)，普傳成了秘傳。

一個(gè)半秘訣

明星秀舞蹈的電視節(jié)目我會(huì)錯(cuò)過(guò)，專業(yè)舞蹈演員比賽會(huì)追看。習(xí)武難勤，奔波生計(jì)或受窘人事，練習(xí)不夠，肌肉掌控能力，武人往往不如舞人。于是請(qǐng)了《舞林爭(zhēng)霸》冠軍張敖月，《中國(guó)好舞蹈》成名的裘繼戎、李博。

黃覺(jué)舞蹈出身，跟我言，舞蹈界神一樣的人物，在社會(huì)上神氣不起來(lái)。武術(shù)界何嘗不是，專業(yè)沒(méi)落，很深共鳴。

人身一樣，拳理根據(jù)身體，結(jié)構(gòu)、角度、發(fā)力、反應(yīng)也是舞蹈課題，對(duì)拳術(shù)奧義，有的舞蹈演員不知所以然，但身上會(huì)體現(xiàn)。

是于承惠給我的思路。每次拍片，于老不多不少，會(huì)告訴我一個(gè)半秘訣。2011年，拍完《倭寇的蹤跡》，他指點(diǎn)我去研究南美倫巴舞，腰胯動(dòng)態(tài)近乎拳理，起身做了幾下，看得我大驚。

那次提到另一口訣，言及一半，說(shuō)有緣再見(jiàn)時(shí)說(shuō)。之后拍《箭士柳白猿》，于老如約告知，關(guān)機(jī)飯時(shí)又提了半個(gè)?？上в诶襄e(cuò)不開(kāi)時(shí)間，未能參演《師父》，為口訣聽(tīng)全，我還得多拍部電影。

于老還說(shuō)過(guò)，農(nóng)活養(yǎng)成好手感，比健身房、拳擊館更先進(jìn)的體育器械是中國(guó)農(nóng)具。農(nóng)民有高手資質(zhì)，但為何還被欺負(fù)，因?yàn)闆](méi)開(kāi)思路，一遇非常，嚇得不知道用。

中國(guó)拳術(shù)注重思維，求拳理比練功夫重要，因?yàn)殚_(kāi)了思路，便會(huì)技高一籌。

沒(méi)時(shí)間了

這么說(shuō)為了好玩，我和于老的游戲。他跟我有約，合作到他九十八歲，還有二十多年。二十年后，宋洋也老了。

李小龍公子李國(guó)豪過(guò)世，劉家良過(guò)世，湊齊了“脈斷藝絕”四字，象征著武打片。劉家良最后一部自導(dǎo)自演作品是2003年的《醉猴》。沒(méi)見(jiàn)過(guò)拳技如此粗暴慘烈的劉家良。

大師的晚期風(fēng)格往往粗暴慘烈。中年時(shí)畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)作，一日有效時(shí)間兩小時(shí)，晚年做三十分鐘便腦力大差。他要高效利用有限時(shí)間，所有問(wèn)題集中解決，風(fēng)格當(dāng)然巨變。

吳清源晚期，一改靈動(dòng)飄逸的棋風(fēng)，均好戰(zhàn)嗜殺，險(xiǎn)招狠手迭出，不是大師追求極致，是他要盡早結(jié)束，過(guò)了有效腦力時(shí)間，必輸無(wú)疑。

《醉猴》中，劉家良最想說(shuō)的是“沒(méi)時(shí)間了”，他扮演的人物給徒弟喂招，震裂舊傷，淌著血繼續(xù)打，直到徒弟打出正確的一手，他挨了這一手，重傷倒地，說(shuō)：“我硬猴拳文彪死而無(wú)憾?！?/p>

老輩人為傳藝可以舍命，可惜沒(méi)時(shí)間了。年輕人沒(méi)長(zhǎng)起來(lái)，長(zhǎng)起來(lái)也并不需要。

人等不了，作品可以等。藝術(shù)就是用來(lái)等人的。