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    淺談亞里士多德《詩(shī)學(xué)》的理論

    2015-05-30 20:21:43李華杰
    參花(上) 2015年5期
    關(guān)鍵詞:完整行動(dòng)詩(shī)學(xué)

    李華杰

    悲劇藝術(shù)在西方歷史悠久,與悲劇藝術(shù)的繁榮相適應(yīng),西方悲劇理論也很發(fā)達(dá)。在西方美學(xué)史上,真正奠定了悲劇理論基礎(chǔ)的乃是古希臘亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》。

    《紅樓夢(mèng)》在中國(guó)文學(xué)史上是一部偉大的悲劇作品。曹雪芹以一種徹底的悲劇情懷創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》,在書(shū)中營(yíng)造了“千紅一哭,萬(wàn)艷同悲”的悲劇氛圍。正如王國(guó)維在《<紅樓夢(mèng)>評(píng)論》中所說(shuō):乃“徹頭徹尾之悲劇也”![1]夏志清認(rèn)為,中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)中最偉大的作品莫過(guò)于《紅樓夢(mèng)》,而且也是一部唯一能同西方文學(xué)悲劇作品相比較的小說(shuō)。從《紅樓夢(mèng)》看《詩(shī)學(xué)》,不僅為《紅樓夢(mèng)》的分析提供了新的切入點(diǎn),而且有利于深入了解《詩(shī)學(xué)》,尋求中西方悲劇文學(xué)與理論的凝結(jié)點(diǎn)。

    亞里士多德為悲劇下了一個(gè)定義:“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的摹仿;摹仿方式是借人物的動(dòng)作來(lái)表達(dá);借引起憐憫和恐懼,來(lái)使這種情感起卡塔西斯作用?!盵2]亞里士多德還指出:“悲劇的目的不在于摹仿人的品質(zhì),而在于摹仿某個(gè)行動(dòng)。”“情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ),有似悲劇的靈魂?!盵3]亞里士多德的這些話,主要是討論悲劇藝術(shù)(作為一種戲劇藝術(shù))的性質(zhì),但也涉及悲劇作為一種審美形態(tài)的性質(zhì)。主要有兩點(diǎn):第一,悲劇是由于人的行為所造成的;第二,悲劇引起人的“憐憫”和“恐懼”的情緒,觀眾觀看悲劇過(guò)程中從而使這種情緒得到凈化。

    一、關(guān)于“悲劇”概念的梳理

    我們可以把悲劇的概念分解為幾個(gè)關(guān)鍵詞:嚴(yán)肅、完整、有一定的長(zhǎng)度、行動(dòng)。

    首先悲劇是嚴(yán)肅劇。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中三次提到悲劇和喜劇的差別,在《詩(shī)學(xué)》第二章中這樣寫到:“喜劇總是摹仿比我們今天的人壞的人,悲劇總是摹仿比我們今天的人好的人?!盵4]作者認(rèn)為悲劇所要模仿的是好人,但又不是完人,他們家世顯赫,品質(zhì)高尚,陷入厄運(yùn)的原因,并不是因?yàn)樽隽藟氖?,而是犯了過(guò)失,而且無(wú)從避免,產(chǎn)生了他自己意想不到的結(jié)果,因此,從人物類型上來(lái)說(shuō),他沒(méi)有滑稽色彩;從故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)說(shuō),帶有了探討問(wèn)題的嚴(yán)肅性。

    其次,悲劇是對(duì)一個(gè)完整的并且具有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿?!对?shī)學(xué)》中這樣寫到:“所謂‘完整,指事之有頭,有中斷,有尾?!^,指事之不必然上承他事,但自然而然地引起他事發(fā)生者;‘尾,指事之按照必然律或常規(guī)自然而然地上承他事者,但無(wú)他事跟著發(fā)生;‘中段,則是指事之承前啟后者?!盵5]所以結(jié)構(gòu)技巧各方面都很完美的布局不能隨意起訖,應(yīng)該按照以上所說(shuō)的方式安排。

    再則,一件美好的事物,不但它的各部分應(yīng)當(dāng)有一定的安排,而且更應(yīng)當(dāng)有一定的大小,所以情節(jié)也應(yīng)該有一定的長(zhǎng)度。

    亞里士多德強(qiáng)調(diào),悲劇是對(duì)人物行動(dòng)的模仿。他對(duì)人物行動(dòng)的強(qiáng)調(diào)實(shí)際上是對(duì)情節(jié)的強(qiáng)調(diào)。悲劇故事里面當(dāng)然要有人物,但是人物不是主要的,因?yàn)楣适虑楣?jié)的發(fā)展不是由人物的性格思想來(lái)推動(dòng)的,而是由人物自身的行動(dòng)來(lái)推動(dòng)的。這與中國(guó)悲劇有很大的不同,中國(guó)的悲劇固然強(qiáng)調(diào)故事情節(jié),但人物形象在悲劇創(chuàng)作中占據(jù)重要的位置,人物性格在情節(jié)發(fā)展中不斷變化,從而進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。

    二、悲劇的情節(jié)

    一部能夠吸引住觀眾眼球的優(yōu)秀悲劇作品必須有著構(gòu)思精妙的情節(jié),巧妙的開(kāi)端,層層迭起的高潮,以及完美的結(jié)局。而這些就要通過(guò)作者所提到的悲劇情節(jié)的兩個(gè)重要成分來(lái)體現(xiàn),即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。

    在《詩(shī)學(xué)》中為“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”下了定義?!巴晦D(zhuǎn),是指故事情節(jié)的發(fā)展按照我們所說(shuō)的轉(zhuǎn)向相反的出人意料的方面,并且是按照或然律或者必然律向前發(fā)展的?!薄鞍l(fā)現(xiàn),也就是從不知到知的轉(zhuǎn)變,并且使得那些正處于順境或逆境中的人物發(fā)現(xiàn)自己和對(duì)方有著親屬關(guān)系或者仇敵關(guān)系。”他還指出,最好的“發(fā)現(xiàn)”是和“突轉(zhuǎn)”同時(shí)發(fā)生的“發(fā)現(xiàn)”?!巴晦D(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”都是情節(jié)自然進(jìn)展的結(jié)果,是引起人物沖突的原因,有助于將戲劇推向新的高潮。

    《紅樓夢(mèng)》中,不難發(fā)現(xiàn)“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”得到了廣泛運(yùn)用。例如,第四回《薄命女偏逢薄命郎 葫蘆僧判斷葫蘆案》。

    賈雨村到任后有一樁人命官司,薛馮兩家為爭(zhēng)買一個(gè)婢女,薛家竟然將馮家公子活活打死。一個(gè)門子向賈雨村陳述“護(hù)官符”的秘密以及四大家族的關(guān)系,雨村懼怕四大家族,便徇情枉法,胡亂了結(jié)此案。并且,賈雨村知道這個(gè)婢女正是恩人甄士隱的女兒,面對(duì)恩人的女兒,竟也違背良心,胡亂判案。這里“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”就得到了很好的運(yùn)用,英蓮的遭遇得到很多人的同情與憐憫,悲劇效果由此產(chǎn)生,使觀眾的內(nèi)心形成巨大的反差,從而引起人們的憐憫和恐懼之情。

    劇作家在安排情節(jié)時(shí),怎樣才能產(chǎn)生悲劇效果呢?亞里士多德提出悲劇展現(xiàn)的不應(yīng)該是一個(gè)純粹的好人或壞人,而主人公的悲劇命運(yùn)是源于主人公的自身判斷錯(cuò)誤造成的,這種人名聲顯赫……通過(guò)分析《紅樓夢(mèng)》的主要悲劇人物:賈寶玉和林黛玉,不難發(fā)現(xiàn)賈、林基本符合《詩(shī)學(xué)》中對(duì)悲劇人物選擇的要求。兩者皆出生于貴族世家,尤其是寶玉,賈家上下對(duì)他寄予厚望。而他之所以和林黛玉之間會(huì)產(chǎn)生愛(ài)情悲劇,是由于他觸犯了封建的“禮教”制度,使得觀眾在心底產(chǎn)生深深的憐憫與恐懼。

    三、悲劇效果的卡塔西斯

    作者提出,悲劇的目的是“宣泄”和“陶冶”。觀眾在欣賞《紅樓夢(mèng)》時(shí),內(nèi)心的憐憫和恐懼之情,在賈、林的愛(ài)情悲劇的誘發(fā)下產(chǎn)生共鳴并隨之宣泄而出。悲劇還可以凈化人的精神世界,盡管看到賈、林的愛(ài)情悲劇,但是并不悲觀,他們的愛(ài)情是與封建時(shí)代毫不妥協(xié)后的無(wú)奈,被無(wú)法抗拒的力量所壓倒,而不是自身的軟弱投降。為此,我們的內(nèi)心頓生浩然之氣。

    悲劇的凈化作用具有積極性,《詩(shī)學(xué)》中對(duì)悲劇定義的最后一句話提出,悲劇借引起憐憫與恐懼來(lái)使這些情感得到凈化。所以,悲劇成為釋放情緒的渠道,也比別的文學(xué)形式使我們感動(dòng),它喚醒生命的能量,并使之得到充分的宣泄。

    悲劇里不僅更重要的是主人公如何對(duì)待痛苦,以《紅樓夢(mèng)》為例,在封建禮教的魔掌之下,賈、林并沒(méi)有就此妥協(xié),而是選擇了抗?fàn)?,演繹了一個(gè)心醉的愛(ài)情故事。現(xiàn)實(shí)生活中,個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)往往存在著矛盾、困惑、挫折,它們?cè)谖覀兊娜松缆飞习缪葜髯缘慕巧?。觀眾看過(guò)悲劇主人公所經(jīng)歷的人生苦難,定能夠重新認(rèn)識(shí)自我,并對(duì)人生有新看法。

    綜上所述,亞里士多德認(rèn)為,一部好的悲劇作品能夠陶冶情感,使觀眾的心靈得到洗禮、升華,由此獲得更為和諧的人生態(tài)度,可見(jiàn)悲劇,也就是文藝,無(wú)論是對(duì)社會(huì)還是對(duì)個(gè)人都有著良好的影響。

    通過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)》的分析,我們不僅對(duì)亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》有了更清醒的認(rèn)識(shí),而且促進(jìn)了東西方文化的交流與碰撞。從巨著《詩(shī)學(xué)》,我們不難看到亞里士多德的悲劇觀對(duì)后世起著至關(guān)重要的作用,它代表了古希臘文藝?yán)碚摰淖罡咚?。此外,《紅樓夢(mèng)》巧妙的情節(jié)構(gòu)思和生動(dòng)深刻的人物形象交相輝映所激發(fā)出來(lái)的令人震撼的悲劇效果,不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)出了亞里士多德《詩(shī)學(xué)》悲劇觀的悲劇美,這也正是《紅樓夢(mèng)》可以在西方世界引起反響的原因,從而在世界文學(xué)史上閃爍著偉大經(jīng)典的不朽光芒。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]王國(guó)維.靜庵文集·紅樓夢(mèng)評(píng)論[M].上海:上海古籍出版社,2006.

    [2][3][4][5]亞里士多德.詩(shī)學(xué)[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1986.

    [6]朱光潛.西方美學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1987.

    (作者單位:西藏民族學(xué)院;研究方向:文藝學(xué)) (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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