影片《傲慢與偏見》與小說《傲慢與偏見》的對(duì)比欣賞

摘要： ? 通過對(duì)經(jīng)典名著《傲慢與偏見》和電影版《傲慢與偏見》進(jìn)行比較分析，從中采用橫向?qū)Ρ群涂v向?qū)Ρ鹊姆椒?，?duì)原著與電影版本的差異性進(jìn)行分析，對(duì)各個(gè)版本的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)手法進(jìn)行分析，并在分析的基礎(chǔ)上得出改變?cè)忈尩淖饔煤陀绊懙闹匾Y(jié)論。本文通過對(duì)文學(xué)原著和電影改編作品進(jìn)行對(duì)比分析，對(duì)電影和小說存在的差異性進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：電影 ?《傲慢與偏見》 ?小說 ?對(duì)比

引言

《傲慢與偏見》作為當(dāng)下最具有影響力的小說之一，其具有較為廣泛的群眾基礎(chǔ)。小說《傲慢與偏見》是英國現(xiàn)實(shí)主義作家簡·奧斯汀的一部經(jīng)典之作，從該小說誕生之日起，因其獨(dú)特的觀察角度以及豐富的思想內(nèi)涵在社會(huì)上造成了深刻的影響，也成為人們廣泛改編的題材。電影版的《傲慢與偏見》是是在經(jīng)過一定電視改變之后一個(gè)全新形式。本文通過對(duì)電影版的《傲慢與偏見》與原著進(jìn)行對(duì)比，通過對(duì)比賞析其中豐富的內(nèi)容和劇情，對(duì)二者的差異性進(jìn)行分析和研究。

一 ?小說《傲慢與偏見》原著的內(nèi)容

小說《傲慢與偏見》是以男女青年之間的戀愛和婚姻為主要題材，其中共描述了四段姻緣，分別是：男主角達(dá)西和女主角伊麗莎白的愛情糾葛，夏洛特和柯林斯之間的權(quán)利紛爭，簡和賓利之間的一見鐘情，莉迪亞和威克姆之間的見色起意，在上述基礎(chǔ)姻緣的緊張過程中，男主角達(dá)西和女主角伊麗莎白通過不斷的消除隔閡和偏見，并糾正了彼此之間存在的錯(cuò)誤，最終走到了最后。從這部經(jīng)典的著作當(dāng)中，作者通過奠定幽默的基調(diào)，運(yùn)用帶有諷刺的手法對(duì)小說當(dāng)中的各種人物進(jìn)行描述，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種世態(tài)。從作者奧斯汀本身來看，其小說作品關(guān)注的主要焦點(diǎn)在于婚姻方面的問題，作者最擅長的就是對(duì)青年姑娘在對(duì)人處事以及安身立命當(dāng)中的描繪。在這部小說當(dāng)中描繪的不幸婚姻主要有兩種，一種是夏洛特和柯林斯，二者之間沒有所謂的感情基礎(chǔ)，僅僅是因?yàn)槟蟹降娜⑵扌枨笈侥軌蜉^好的滿足，男方能夠給女方帶來物質(zhì)上的需求，所以男女上方不能較好的享受愛情的美好。第二，莉迪亞和威克姆。二者是因?yàn)楸舜说南嗝捕鴰淼那橛矫娴臎_動(dòng)，因此二者在毫無顧忌的情況下給彼此的家人帶來沉重的恥辱，在真摯的婚姻方面二者也很難的得到。對(duì)于達(dá)西和伊麗莎白、簡和賓利之間的婚姻，這兩對(duì)是在對(duì)彼此性格了解的基礎(chǔ)上建立起來的，是在時(shí)間的磨練下愛情和婚姻的最終結(jié)果。

二 ?影片與小說原著的對(duì)比分析

電影因其時(shí)常的限制和開放的時(shí)代特點(diǎn)，對(duì)小說進(jìn)行了比較多的改編。在電影版當(dāng)中，小說當(dāng)中的賓利夫婦在電影當(dāng)中沒有出現(xiàn)，伊麗莎白對(duì)婚后的夏洛特進(jìn)行拜訪時(shí)也是一個(gè)人去的，整部電影的重點(diǎn)被放在了達(dá)西和伊麗莎白二人在感情方面的發(fā)展變化上，因此，在這部電影電影當(dāng)中，對(duì)伊麗莎白錯(cuò)愛威克姆、莉迪亞和威克姆私奔離家出走后，達(dá)西為其私奔出謀劃策以及柯林斯對(duì)班內(nèi)特一家的陷害時(shí)的情緒波動(dòng)的描寫，這些方面在電影中表現(xiàn)的較為簡略。

這樣的改動(dòng)雖然能讓故事的主線變得更加生動(dòng)，在對(duì)觀眾的調(diào)動(dòng)方面具有很好的推動(dòng)作用，但是也相對(duì)消弱了原著當(dāng)中對(duì)小人物三分刻畫的人物表現(xiàn)形式，比如在2005年版的電影當(dāng)中，在夏洛特和柯林斯在訂婚的事情上，就僅憑一句“我今年二十七歲了，不僅沒有錢而且還沒有前途，并且還成為了父母的負(fù)擔(dān)”的臺(tái)詞，這樣的臺(tái)詞解釋在電影當(dāng)中與原著相比就會(huì)顯得十分的單薄。在電影當(dāng)中進(jìn)行這樣的改編，夏洛特在電影中的作用已經(jīng)完全成為了男女主角感情發(fā)展的催化劑，推動(dòng)男女主角感情下一階段的發(fā)展，這個(gè)人物在一定程度上也很難得到觀眾的注意和重視。在小說《傲慢與偏見》當(dāng)中，夏洛特的洞察能力與伊麗莎白相比二者不相上下，并且因?yàn)檫@樣的事實(shí)，伊麗莎白答應(yīng)嫁給柯林斯這件事情才更讓人感到無比的痛心和失望。作者在小說當(dāng)中描繪的是一個(gè)在思想方面比較深刻，卻在一個(gè)充滿壓迫和剝削的環(huán)境中不得不放棄自己的堅(jiān)強(qiáng)女人的形象，其不僅讓人們對(duì)此展開深入的思考：一個(gè)好的頭腦如果沒有相應(yīng)的相貌，在社會(huì)生活中是否會(huì)發(fā)生珠玉蒙塵的想象。這樣的問題在經(jīng)過二百多年的發(fā)展后，直到現(xiàn)在仍然困擾著現(xiàn)代社會(huì)的一些世人。達(dá)西和伊麗莎白之間的心心相映的關(guān)系固然讓人產(chǎn)生向往之情，但是正是因?yàn)橄裣穆逄乩Ь尺@樣的情景構(gòu)思，在一定程度上才有效推動(dòng)了小說經(jīng)過幾百年的穿越仍然能夠綻放光彩。電影版的《傲慢與偏見》在這方面進(jìn)行了簡化，造成了對(duì)原著內(nèi)容厚度的不同程度的消弱，讓人對(duì)此感到了不禁的痛心和惋惜。

如果站在現(xiàn)代人的角度來分析的話，電影版的《傲慢與偏見》在改編上又有許多成功和創(chuàng)新的地方。在整部電影當(dāng)中到處都彌漫著一種浪漫主義的氣息，這一點(diǎn)就好像導(dǎo)向特意為現(xiàn)代觀眾所編制的一樣。比如當(dāng)伊麗莎白拒絕達(dá)西的求婚請(qǐng)求之后，又發(fā)現(xiàn)自己對(duì)達(dá)西存在一定程度的誤會(huì)，在和自己的舅父和舅母旅游的過程中，出現(xiàn)了這樣的一個(gè)鏡頭：伊麗莎白站在一個(gè)充滿綠色植被的山崖上，伊麗莎白穿著一條長長的裙子，山谷之中的清風(fēng)吹動(dòng)著她的裙子左右搖擺，太陽照射的光芒映襯在她的臉龐，這個(gè)時(shí)候背景音樂也達(dá)到了高潮。這樣的場景無論在小說中還是在電影當(dāng)中都是不存在的，在一定程度上正是這個(gè)場景的加入，使影片在整體感覺上顯得更加充實(shí)和富有現(xiàn)代氣息。當(dāng)誤會(huì)被達(dá)西解釋清楚后，伊麗莎白對(duì)自己曾經(jīng)誤會(huì)達(dá)西并且沒有機(jī)會(huì)對(duì)他解釋清楚而感到懊悔，發(fā)現(xiàn)自己對(duì)達(dá)西產(chǎn)生了一種不能說的情感。伊麗莎白自身情緒出現(xiàn)了大起大落的狀態(tài)，加上其對(duì)姐姐思念程度的加深，使她現(xiàn)在的心緒出現(xiàn)了慌亂的狀況。伊麗莎白自己獨(dú)自站在山崖邊的情景，在一定程度上烘托出其希望所面臨的一切事情都能夠得到合理解決的良好愿望，讓自己能夠在困境當(dāng)中得到釋放和解脫，也為其以后去達(dá)西的莊園上，二人重逢后所表現(xiàn)出的感情做好充足的鋪墊。

在電影版的《傲慢與偏見》當(dāng)中，伊麗莎白在小說當(dāng)中的俏皮機(jī)靈的特點(diǎn)被扮演者拉奈特莉演繹的非常逼真，比如在舞會(huì)當(dāng)中第一次見到達(dá)西的場景，她對(duì)達(dá)西說起看上去非常憂郁和可憐，旁邊的夏洛特然后告訴伊麗莎白說達(dá)西擁有半個(gè)彭伯里莊園，伊麗莎白聽到這樣的解釋后并不十分在意，仍然非常高興地說道：“他所擁有的莊園一定是充滿憂郁的那半邊”。當(dāng)伊麗莎白聽到達(dá)西說自己長的還可以的時(shí)候，伊麗莎白便反擊了他依據(jù)：“縱使他擁有整個(gè)彭伯里莊園，我也不會(huì)和他跳舞，更何況是他現(xiàn)在只擁有一半的莊園”。這一段在劇情電影中的改變會(huì)讓觀眾對(duì)此會(huì)心一笑，心中會(huì)暗自感想誰沒有經(jīng)歷過二十歲時(shí)的光輝歲月。年輕女孩看上去那么的美好和清純，當(dāng)被人說幾句不好聽的話時(shí)，對(duì)其還幾句之后又開始把注意力轉(zhuǎn)移在自己喜歡的東西上，不會(huì)因?yàn)檫@樣而影響到自己的心情。電影版的《傲慢與偏見》更多地考慮到了觀賞者的內(nèi)心感受和生活經(jīng)歷，在電影當(dāng)中將年輕男女的內(nèi)心思想表現(xiàn)的非常到位和突出。

三 ?改編差異造成的原因

小說與電影改編的《傲慢與偏見》在藝術(shù)的屬性特征上存在著一定的差異性。小說作為一種比間接的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)讀者的感知刺激與電影相比沒有那么深刻，文字的敘述在讀者心中能夠較好的反映出來還需要結(jié)合讀者自身的生活經(jīng)歷，只有這樣才能為讀者留下一個(gè)比較充裕的想象空間。小說在人物形象的塑造上，其最終目的還是小說的創(chuàng)作是比較自由的，小說家對(duì)各個(gè)情景的創(chuàng)作不受任何外力的干擾。作為電影來說其是大眾文化的重要產(chǎn)物，其主要目的就是娛樂大眾，滿足人們?cè)谝曈X和聽覺上的需求，。電影制作還要受到現(xiàn)代化傳播需要以及大眾審美程度的影響的制約。要將其根植在讀者的腦海中。作者在小說當(dāng)中并沒有注重對(duì)人物的外貌進(jìn)行描寫，因此，每個(gè)人讀小說就會(huì)對(duì)人物想象有著不同的看法，這也是一個(gè)根據(jù)個(gè)人理解而答案不易的過程表現(xiàn)。對(duì)于安歇能夠起到直接刺激視覺神經(jīng)的影視作品來說，在演員的外部造型和演技方面要求是非常高的，比如在電影當(dāng)中對(duì)威克姆角色的選擇上就十分重要，作為一個(gè)能夠?qū)⒁聋惿走M(jìn)行蒙騙的人威克姆角色在外形上必須要高大英俊，還要具有心靈純真的個(gè)性表現(xiàn)，在編制的達(dá)西對(duì)自己的折磨的理由才更容易被伊麗莎白信服，電影在場景的布置上要和所要表達(dá)的主題相吻合，比如柯林斯向伊麗莎白求婚的時(shí)候，在電影當(dāng)中設(shè)置的地點(diǎn)是在餐廳，一個(gè)比較雜亂的地方，并且柯林斯手中還拿了一束用來求婚的鮮花。這在一定程度上烘托出這場求婚的不正式性和滑稽可笑的特點(diǎn)，電影將人物畫面更加逼真的呈現(xiàn)在觀眾面前，能夠較好的維持觀眾注意力因此，觀眾對(duì)演員的喜愛程度以及對(duì)相應(yīng)場景布置的理解程度，在一定條件下影響整個(gè)影視作品效果的發(fā)揮。

電影和小說在創(chuàng)作的目的的側(cè)重點(diǎn)上也存在一定的差異性。因此，影視效果的好壞在一定程度上取決于觀眾對(duì)此的理解和接受能力。在電影版《傲慢與偏見》當(dāng)中，其對(duì)小說故事情節(jié)的改變是存在一定必要性的，比如在一個(gè)下雨的天氣達(dá)西對(duì)伊麗莎白第一次表白，最后二人互相訴說衷腸卻在薄霧當(dāng)中，這些場景的設(shè)計(jì)有效地推動(dòng)了觀眾心理情緒的變化。使電影更加具有曲折性。電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要遵循一定的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，還要適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)法則，這也在一定程度上造成了電影創(chuàng)作處在一種不自由的狀態(tài)，不能對(duì)小說當(dāng)中的所有內(nèi)涵進(jìn)行表述，其只能作為一種媒介傳播手段，在提供自身娛樂功能的基礎(chǔ)上，把觀眾帶入到一個(gè)充滿文化氣息的意境當(dāng)中。

讀過《傲慢與偏見》這部小說的人，都自然而然地愛上了伊麗莎白，伊麗莎白不僅在小說中占據(jù)著重要角色，而小說中故事的開頭和重要事件的發(fā)生都與伊麗莎白有關(guān)，在《傲慢與偏見》這部電影里，導(dǎo)演刻意強(qiáng)化了這一點(diǎn)，故事是透過伊麗莎白的眼睛徐徐展開的，電影的鏡頭透過伊麗莎白的眼睛來展現(xiàn)電影故事，通過伊麗莎白這個(gè)人物來開始電影，這個(gè)角度十分新鮮，不僅如此，電影里的大部分故事，除了伊麗莎白看到的，同時(shí)也通過其他人的所見所聞來展開‘伊麗莎白就像電影里的導(dǎo)游一樣，靜靜地告訴觀眾接下來會(huì)發(fā)生什么，接下來會(huì)怎樣。但是，電影這樣的敘述角度更像是伊麗莎白的自傳，有點(diǎn)偏離了小說主題，在小說中同樣非常重要的人物，在電影里全都成了配角，成為襯托伊麗莎白的小人物。不過總體來說，電影版《傲慢與偏見》還是有很多創(chuàng)新之處和可看之處。

結(jié)語

文學(xué)藝術(shù)和電影藝術(shù)作為藝術(shù)表現(xiàn)的兩種形式，都是藝術(shù)節(jié)璀璨的財(cái)富。對(duì)影視作品進(jìn)行改變是小說和電影相互結(jié)合的重要體現(xiàn)，其具有十分重要的研究價(jià)值。在對(duì)影視作品進(jìn)行改變的過程中，去與原著相比具有更加生動(dòng)和直觀的特點(diǎn)，不能做到對(duì)原著作品的如實(shí)寫照，但是在主旨表達(dá)內(nèi)容和思想上二者是相通的。因此，二者在存在差異的基礎(chǔ)上相互促進(jìn)，有效的推動(dòng)了文學(xué)的傳播和影視藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 劉薇：《影視的語言和小說的語言——簡析〈傲慢與偏見〉和它的同名電影》，《新聞愛好者月刊》，2010年第8期。

（楊紫瑋，武漢大學(xué)2012級(jí)在讀博士生，華北水利水電大學(xué)講師）