【摘要】本文從樹(shù)立以人為本、美學(xué)、重視教師的主導(dǎo)作用的鋼琴教學(xué)理念談起,深入剖析了這三個(gè)教學(xué)觀念的可行性和操作性,從不同角度回答了如何更好地進(jìn)行鋼琴教學(xué)。
【關(guān)鍵詞】鋼琴教學(xué);理念;以人為本;美學(xué);教師
二十一世紀(jì)的中國(guó)越來(lái)越重視素質(zhì)教育的普及,教育的改革一直朝著學(xué)生德智體美勞全面發(fā)展的方向進(jìn)行,鋼琴教學(xué)作為學(xué)生全面素質(zhì)中重要的一部分,也迎合時(shí)代的發(fā)展不斷地轉(zhuǎn)向重視學(xué)生個(gè)性和潛能發(fā)揮的的開(kāi)發(fā)。在鋼琴教學(xué)中,筆者作為多年的教育工作者也不斷地探索如何更好地發(fā)揮學(xué)生的主體性,如何更好的進(jìn)行鋼琴教學(xué),發(fā)現(xiàn)首先要樹(shù)立正確的教學(xué)理念。
一、樹(shù)立以人為本的教學(xué)理念
以人為本是指鋼琴教育者要摒棄之前的灌輸式教育方式,將學(xué)生作為能動(dòng)的主體,激發(fā)學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)中的積極性和能動(dòng)性,讓學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程中各方面得到解放的“人本教育”。情境教育是人本教育的一種,教師在傳授教學(xué)課程時(shí)可以采用情境教育的方式激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣,例如,在講授鋼琴?gòu)?fù)調(diào)的課程時(shí),老師可以節(jié)選相應(yīng)的聲樂(lè)作品彈奏給學(xué)生聽(tīng),讓學(xué)生談一下自己對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的感受和理解,甚至于描述出所達(dá)到的音樂(lè)情境和音樂(lè)效果的程度。除了情景教育之外還要重視學(xué)生的情感體驗(yàn),克服學(xué)習(xí)的障礙心理,這要求教師一方面在教學(xué)過(guò)程中做好學(xué)生的向?qū)В捎靡幌盗械膯?wèn)答式的教學(xué)方式來(lái)設(shè)計(jì)教學(xué)內(nèi)容,讓學(xué)生在動(dòng)腦的快樂(lè)中學(xué)習(xí)。另一方面在進(jìn)行鋼琴動(dòng)手操作的課題教學(xué)時(shí),也要盡量的將舞臺(tái)留給學(xué)生,讓學(xué)生獨(dú)立彈奏,如果學(xué)生在彈奏過(guò)程中遇到困難,教師可以共同和學(xué)生表演,這不僅滿足了學(xué)生動(dòng)手操作的愿望,也有助于及時(shí)解決教師鋼琴教學(xué)中的難題。最后一方面要讓學(xué)生有展示自己口才的機(jī)會(huì),在設(shè)計(jì)教學(xué)課題時(shí),可以采用學(xué)生分組討論的方式,讓學(xué)生各抒己見(jiàn),表達(dá)自己學(xué)習(xí)的感受和見(jiàn)解,形成一個(gè)互動(dòng)的氛圍,在交流中體驗(yàn)到學(xué)習(xí)的快樂(lè),這三方面的努力都會(huì)讓學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中通過(guò)腦、手、口獲得愉快的學(xué)習(xí)體驗(yàn),激發(fā)他們學(xué)習(xí)的興趣,達(dá)到鋼琴教學(xué)事半功倍的效果。情境教育、情感體驗(yàn)固然重要,而學(xué)生想象力的豐富,創(chuàng)新思維的培養(yǎng)也是“人本教育”不可或缺的,善于想象才善于創(chuàng)新,在鋼琴的教學(xué)中,鋼琴教師要敢于打破傳統(tǒng)的教育方式,進(jìn)行改革,注重學(xué)生想象力的發(fā)揮和創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。
二、樹(shù)立美學(xué)的教學(xué)理念
眾所周知,鋼琴是百樂(lè)之王,鋼琴作為音樂(lè)的一部分,具有陶冶情操,帶來(lái)美感享受的功能,它能激勵(lì)人更加熱愛(ài)生活。那么樹(shù)立美學(xué)的教育理念,讓學(xué)生在享受音樂(lè)的同時(shí)感受音樂(lè)之美,這也是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣、啟發(fā)學(xué)習(xí)的重要途徑。首先在鋼琴教學(xué)過(guò)程中重視樂(lè)曲之美,鋼琴教師要善于向?qū)W生展示不同演奏風(fēng)格、不同內(nèi)容的樂(lè)曲,開(kāi)闊他們的視野,領(lǐng)略樂(lè)曲美的不同形態(tài),最終指導(dǎo)學(xué)生選擇自己喜歡的樂(lè)曲,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣;其次,注重樂(lè)曲的音色之美。筆者多年的鋼琴教學(xué)實(shí)踐中,遇到很多能熟練掌握鋼琴?gòu)椬嗉记傻膶W(xué)生,但是他們彈奏的聲樂(lè)作品卻總是不能激發(fā)人的感受,缺乏感染力,歸根結(jié)底他們彈奏的樂(lè)曲缺乏音色美,具有音色美的鋼琴?gòu)椬嗲茏屓水a(chǎn)生愉快和興奮的感覺(jué),這除了具有高超的彈奏技術(shù)外,需要學(xué)生對(duì)樂(lè)曲作品的深入把握,對(duì)作品內(nèi)容的身臨其境的感悟,這些都需要鋼琴教師貫穿在教學(xué)過(guò)程中的。再次要注重觸感之美。這主要是指在鋼琴教學(xué)過(guò)程中選擇鋼琴要注意的問(wèn)題,要為學(xué)生選擇觸鍵靈敏,激發(fā)學(xué)習(xí)者持續(xù)彈奏激情和欲望的好鋼琴。鋼琴的觸鍵非常重要,好的鋼琴觸鍵能更好的反映演奏者內(nèi)心真實(shí)的感覺(jué),不管是波瀾澎湃還是柔軟纏綿都能通過(guò)鍵盤的觸動(dòng)演繹的淋漓盡致。
三、重視教師的主導(dǎo)作用和師生互動(dòng)
教師在鋼琴教學(xué)過(guò)程中承擔(dān)著重要的角色和作用,教師教學(xué)水平的好壞直接影響著學(xué)生學(xué)習(xí)效果的好壞和學(xué)習(xí)技能的高低,因此這要求教學(xué)在教學(xué)過(guò)程中要把握正確的教學(xué)方法。
第一,善于根據(jù)不同學(xué)生的自身?xiàng)l件進(jìn)行因材施教的教學(xué)。在鋼琴教學(xué)過(guò)程中,每個(gè)學(xué)生的自身學(xué)習(xí)條件不一樣,就先天性的條件來(lái)說(shuō),每個(gè)學(xué)生手指的長(zhǎng)短粗細(xì)不一樣,手關(guān)節(jié)的靈活程度不同,手掌的寬窄薄厚程度也有區(qū)別,這就要求教師在鋼琴教學(xué)過(guò)程中必須尊重客觀規(guī)律進(jìn)行教學(xué),有針對(duì)性的制定不同的訓(xùn)練方法和內(nèi)容,引導(dǎo)不同特點(diǎn)的學(xué)生克服學(xué)習(xí)中的問(wèn)題,加強(qiáng)薄弱環(huán)節(jié)的訓(xùn)練,在這里值得一提的是,不能長(zhǎng)時(shí)間的讓學(xué)生彈奏自己擅長(zhǎng)的樂(lè)曲,要鼓勵(lì)學(xué)生面對(duì)自己不擅長(zhǎng)的曲目,要在學(xué)生不同的發(fā)展階段制定不同的教學(xué)計(jì)劃,安排教材內(nèi)容,這樣才有利于學(xué)生的全面發(fā)展。
第二,注意培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)感受力和創(chuàng)造力。優(yōu)秀的鋼琴教師不僅僅是注重學(xué)生鋼琴?gòu)椬嗉寄艿挠?xùn)練,更重要的是注重學(xué)生音樂(lè)感受力和創(chuàng)造力的培養(yǎng),他清楚的知道好的鋼琴演奏者是在用心、用耳朵感受音樂(lè)的魅力,演繹音樂(lè)之美,過(guò)分的強(qiáng)調(diào)學(xué)生機(jī)械性的訓(xùn)練很容易讓他們忽視對(duì)音樂(lè)的感受和理解。要彈出美妙的樂(lè)曲,首先要讓學(xué)生學(xué)會(huì)欣賞音樂(lè),要掌握音色、音質(zhì)以及音響的基本內(nèi)容,在這個(gè)基礎(chǔ)上才能逐漸的加深對(duì)樂(lè)曲作品的情感、內(nèi)涵、意境等的理解;其次,要注重表現(xiàn)樂(lè)曲作者的內(nèi)心情感和藝術(shù)感受。每一位樂(lè)曲作品的作者都有自己的創(chuàng)作意圖,作品中凝聚了他們的內(nèi)心情感,我們?cè)谟娩撉傺堇[作品的時(shí)候就要突出作者的情感和意圖,同時(shí)也要加入自己對(duì)作品的真實(shí)感情和理解,并恰如其分的表達(dá)出來(lái),這樣經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作的藝術(shù)作品才會(huì)更加豐富,內(nèi)容更為充實(shí),真正的感化人的心靈。
以上是筆者在多年的鋼琴教學(xué)實(shí)踐中的一些感受,也是筆者的一家之言,筆者希望通過(guò)這篇實(shí)踐總結(jié)和同行進(jìn)行交流,能更好的促進(jìn)鋼琴教學(xué)。
參考文獻(xiàn)
[1]王次炤,周海宏,邢維凱.音樂(lè)美學(xué)[M].高等教育出版社,1994.
[2]陳光偉.淺談素質(zhì)教育理念下鋼琴教學(xué)的創(chuàng)新教育[J].內(nèi)蒙古醫(yī)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(S1).
[3]彭時(shí)俊.鋼琴教學(xué)的思維和理念之我見(jiàn)[J].音樂(lè)探索,2010(01).
作者簡(jiǎn)介:王安玲(1981—),女,陜西西安人,單位:陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán),三級(jí)聲樂(lè)演員。