推薦

（評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：作品滿分50分，其他各項(xiàng)滿分10分，共計(jì)100分）

嬗變：比爾·維奧拉個(gè)展

86分

2014.11.15-2015.03.22

林冠畫(huà)廊

作品：45分 策展：8分

布展：8分 宣傳：8分

人氣：9分 其他：8分

這是美國(guó)影像裝置藝術(shù)家比爾·維奧拉（Bill Viola）在北京的首次個(gè)展。作為國(guó)際公認(rèn)的視像裝置藝術(shù)先驅(qū)，比爾·維奧拉在40年的藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了許多史無(wú)前例的大體量超慢鏡頭影像作品，這些作品不僅是影像技術(shù)上的革命，更重新定義了視像裝置藝術(shù)。

展覽展出了目前在倫敦圣保羅大教堂永久展出的大型錄像裝置《殉難者》（土、空氣、火、水）的四件獨(dú)立作品，以及藝術(shù)家最初為2004年雅典奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的大型聲像裝置《救生筏》。除此之外，林冠藝術(shù)基金會(huì)還在展覽中呈現(xiàn)了維奧拉的最新作品《逆生》。為此，林冠畫(huà)廊將展廳隔為三個(gè)部分，觀眾進(jìn)入幽暗的空間，仿佛瞬間被拉入了一個(gè)半停滯的世界，伴隨著緩慢推進(jìn)的圖像和震撼的音效，作品撼人的美感使觀者瞬時(shí)產(chǎn)生直接的情感共鳴，于是，人們得以毫無(wú)障礙地進(jìn)入維奧拉所持續(xù)探討的人類的命運(yùn)、死亡、出生和重生。

不在圖像中行動(dòng)

81分

2014.11.12-2015.03.15

常青畫(huà)廊、佩斯北京、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

作品：40分 策展：8分

布展：8分 宣傳：9分

人氣：9分 其他：7分

這個(gè)項(xiàng)目啟動(dòng)于2013年，經(jīng)歷了一年多的與藝術(shù)家的深度溝通和探討，最終選定34位藝術(shù)家參展（包括兩個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和三個(gè)藝術(shù)小組），最引人注目的是，展覽在798非常受矚目的三家機(jī)構(gòu)：常青畫(huà)廊、佩斯北京、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心同時(shí)開(kāi)幕和呈現(xiàn)——如此規(guī)模和方式的展覽，在國(guó)內(nèi)可謂十分鮮見(jiàn)。

一反常規(guī)的是，此次受邀參展的34位（組）藝術(shù)家的作品并不是為迎合此次活動(dòng)而創(chuàng)作的，它自身在現(xiàn)實(shí)和生活中已經(jīng)發(fā)生。這三個(gè)藝術(shù)空間中所展現(xiàn)的只是行動(dòng)遺留的證據(jù)和標(biāo)本，它最為生動(dòng)的部分并不是在展廳，而是在藝術(shù)家的生活和現(xiàn)實(shí)之中，藝術(shù)家通過(guò)行動(dòng)應(yīng)對(duì)了自身的需求與困惑。似乎我們也可以這樣簡(jiǎn)單地理解，通過(guò)剪輯過(guò)的錄像，藝術(shù)家們走向前臺(tái)，講述他們自己的故事。這也正像策展人崔燦燦、孫原amp;彭禹所試圖挖掘的——藝術(shù)實(shí)踐不再以獲得圖像或是制造視覺(jué)化的物品為目的，而是在自我實(shí)踐中強(qiáng)調(diào)生活本身的特殊方式和形態(tài)。

陳幼堅(jiān)視覺(jué)藝術(shù)回顧展：

開(kāi)始…開(kāi)始了

74分

2014.12.05-2015.01.11

新加坡Mizuma Gallery

作品：37分 策展：8分

布展：8分 宣傳：8分

人氣：7分 其他：6分

2014年12月5日，由日本Mizuma Gallery主辦，27畫(huà)廊創(chuàng)辦人陳幼堅(jiān)首個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作回顧展“開(kāi)始…開(kāi)始了”于新加坡Gillman Barracks開(kāi)幕。展覽展示陳幼堅(jiān)十多年來(lái)創(chuàng)作的個(gè)人視覺(jué)藝術(shù)作品。

這次展覽是陳幼堅(jiān)在東南亞的首個(gè)個(gè)人展覽，亦是他第一個(gè)藝術(shù)作品回顧展。展覽命名為“開(kāi)始…開(kāi)始了”，象征本展覽為陳幼堅(jiān)的藝術(shù)歷程的新開(kāi)始。

陳氏獨(dú)特的“東情西韻”設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明，深受?chē)?guó)際設(shè)計(jì)界推崇，為年輕一代設(shè)計(jì)師帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。而他對(duì)的美學(xué)追求，早已在1970年代投身廣告行業(yè)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始，至今從不間斷。他亦深信不論是設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家，都肩負(fù)一樣的熱誠(chéng)和社會(huì)責(zé)任，以視覺(jué)和創(chuàng)意向世界發(fā)聲。

展覽展出陳氏自2000 年起創(chuàng)作，來(lái)自 6 個(gè)系列超過(guò) 30 件個(gè)人作品，包括平面、攝影、裝置等，如“京都，我的愛(ài)人”、“一樣米養(yǎng)百樣人”、“英雄所見(jiàn)略同”、“iEye愛(ài)”、及“為人民服務(wù)”、“一夢(mèng)”。在這十多年的創(chuàng)作歷程中，讓他超越一向以平面設(shè)計(jì)的框框，通過(guò)其視覺(jué)語(yǔ)言，加上對(duì)消費(fèi)文化與生活的體會(huì)，在融合視覺(jué)與空間的表達(dá)過(guò)程中，不斷挑戰(zhàn)自己。

費(fèi)德里科·迪亞茲：時(shí)代的焊飾

81分

2014.11.30-2015.01.04

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

作品：42分 策展：8分

布展：7分 宣傳：8分

人氣：8分 其他：8分

此次的展覽有些特殊，開(kāi)幕當(dāng)天，一輛三輪車(chē)擺放在美術(shù)館的大廳中，而這只是作品的其中一個(gè)部分，開(kāi)幕式過(guò)后，最終的作品才完整地呈現(xiàn)在觀眾眼前。此件作品結(jié)構(gòu)的核心是一個(gè)從時(shí)間框架里抽取出來(lái)的空間，這是技工修復(fù)三輪車(chē)的空間。在藝術(shù)家的設(shè)計(jì)下，一臺(tái)攝像機(jī)拍攝技工的行動(dòng)，具體拍攝其動(dòng)作的6個(gè)環(huán)節(jié)，記錄他接觸材料和三輪車(chē)，也記錄他不斷地拆卸并重新構(gòu)建三輪車(chē)，好似處于一種無(wú)窮無(wú)盡的循環(huán)。美術(shù)館的巨大墻面成為記錄這項(xiàng)行動(dòng)的巨大畫(huà)布，自動(dòng)化的繪圖儀噴出傳統(tǒng)水墨痕跡，由此永久記載短暫的行為。大廳的五個(gè)壁龕里也安裝了畫(huà)布和繪圖儀。人與機(jī)器同時(shí)工作，同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)?，F(xiàn)實(shí)的、瞬間的以及記錄下來(lái)的各個(gè)層次相互貫穿著。創(chuàng)作的背景來(lái)自于電動(dòng)三輪車(chē)作為交通工具今年在北京已被禁用，而制造三輪車(chē)的某些步驟，即在小車(chē)間里焊接三輪車(chē)也被禁止，迪亞茲通過(guò)新媒體和技術(shù)的手段，通過(guò)一種“接地氣”的視角，以此記錄下了社會(huì)和時(shí)代的變遷。

傅蕾蕾的妙想世界

79分

2014.12.06-2015.01.07

藝凱旋空間

作品：40分 策展：8分

布展：7分 宣傳：8分

人氣：8分 其他：8分

2014年12月6日“傅蕾蕾的妙想世界”在798藝術(shù)區(qū)藝凱旋空間開(kāi)幕。此次展覽帶來(lái)了傅蕾蕾60余幅作品，展現(xiàn)的作品既是對(duì)她思想的記錄，也是她人生歷程的另一種折射。傅蕾蕾的身份有很多，她是一位國(guó)畫(huà)鑒定專家，出生于藝術(shù)世家，著名國(guó)畫(huà)家傅抱石外孫女，現(xiàn)為藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)，香港雅品藝社創(chuàng)始人之一。而此次作為藝術(shù)家的她，則用繪畫(huà)呈現(xiàn)了自己對(duì)生命的理解和對(duì)生活的熱情?！拔也辉牒螘r(shí)停下來(lái)，或者說(shuō)我根本沒(méi)想過(guò)要停下來(lái)?！痹谒S許多多的作品里，傅蕾蕾喜歡用各種想法、影像、記憶、顏色填滿整個(gè)畫(huà)面，《迷宮》系列就是她這一創(chuàng)作理念的展現(xiàn)：像小時(shí)候一樣，她執(zhí)著地畫(huà)滿每一個(gè)方寸。展出的作品每組系列風(fēng)格并不相同，作品尺幅也并不大，雖然稍顯稚嫩，但是畫(huà)面中充滿了孩童般純真的喜悅，畫(huà)面色彩具有表現(xiàn)力。

綿延：胡又笨藝術(shù)作品展

73分

2014.12.21-2015.01.01

今日美術(shù)館1號(hào)館2層

作品：38分 策展：7分

布展：8分 宣傳：6分

人氣：8分 其他：6分

胡又笨的藝術(shù)，源自中國(guó)的紙本水墨畫(huà)，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。胡又笨有著深厚的傳統(tǒng)水墨功底，但他進(jìn)入藝術(shù)的學(xué)術(shù)界視野并且得到廣泛的好評(píng)和關(guān)注的是他對(duì)傳統(tǒng)紙質(zhì)水墨藝術(shù)的推進(jìn)，即他對(duì)宣紙皺折在改變和豐富水墨表現(xiàn)力方面獨(dú)樹(shù)一幟的貢獻(xiàn)。早在實(shí)驗(yàn)水墨風(fēng)起云涌的上世紀(jì)九十年代，他就從河北保定一個(gè)地方性畫(huà)家成為了全國(guó)知名的實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家。其后，隨著以油畫(huà)為主的當(dāng)代藝術(shù)在西方市場(chǎng)進(jìn)而在中國(guó)市場(chǎng)上被推崇，紙本水墨的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)曾經(jīng)遇到十分尷尬的境遇，一方面，它在對(duì)象、主題、方法和表現(xiàn)手段上，超越了此前的新文人畫(huà)和現(xiàn)實(shí)主義水墨，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)的關(guān)注和宇宙生命的圖像式表現(xiàn);另一方面，它的中鋒用筆在社會(huì)題材上的表現(xiàn)力，和對(duì)抽象宇宙生命的圖式化詮釋，尚不及色彩和造型豐富生動(dòng)的油畫(huà)，無(wú)法即時(shí)準(zhǔn)確和有效地直擊快速、混雜發(fā)展的中國(guó)社會(huì)。

詹翀 ：描述了

80分

2014.12.13-2015.01.08

楊畫(huà)廊

作品：40分 策展：8分

布展：8分 宣傳：8分

人氣：9分 其他：7分

“描述”這個(gè)詞容易讓人聯(lián)想到旁觀、結(jié)構(gòu)、修辭、順序，這些概念恰好是藝術(shù)家感興趣的，是其對(duì)外在事物思考的大部分反應(yīng)，他試想用一種繪畫(huà)結(jié)構(gòu)的方式不帶預(yù)期的去描述“描述”。

藝術(shù)家通過(guò)拍攝的方式來(lái)記錄，然后將當(dāng)時(shí)的想法盡量精準(zhǔn)地記錄下來(lái)加以利用。在繪制中，又不可避免摻入其個(gè)人喜好，進(jìn)而讓這些照片變成某種統(tǒng)一圖式，將這些物件變成相對(duì)寬泛的概念，變得不那么具體。通過(guò)消除這種“具體”，進(jìn)一步強(qiáng)化作品與現(xiàn)實(shí)的距離，讓這種記錄不單是一個(gè)純客觀的現(xiàn)實(shí)，而是一個(gè)概念的產(chǎn)物。丙烯材料速干、不利于反復(fù)描繪細(xì)節(jié)的特性，讓畫(huà)面呈現(xiàn)一種明快的效果，不強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，讓物體變得更加單純。

作品沒(méi)有制作一個(gè)很強(qiáng)的計(jì)劃表，描述了在一個(gè)動(dòng)機(jī)下形成的面目模糊的“描述”，讓有趣與無(wú)趣在作品中糾纏。