正青春讀吳成偉的人物

古典主義在歐洲有三百多年的繁榮歷史，在上世紀(jì)80年代，楊飛云、王沂東等人將古典寫實帶入中國，并迅速成為中國的主流繪畫。隨著當(dāng)代藝術(shù)的不斷涌入，出生于上世紀(jì)七八十年代的藝術(shù)家群體逐漸走向當(dāng)代藝術(shù)。在這一局面下，堅持古典主義的繪畫風(fēng)格對于中國當(dāng)下藝術(shù)本體的回歸和矯正偽現(xiàn)實主義有極其重要的作用。吳成偉從一開始就堅持追求古典主義風(fēng)格，他將古典主義與超寫實結(jié)合，豐富的色彩和強烈的視覺美感形成了他獨具個人風(fēng)格的古典寫實繪畫。他的作品不僅僅是對形式的回歸，同時也是藝術(shù)家創(chuàng)作對象的回歸。

寫實繪畫的經(jīng)典在于捕捉到了所繪對象的精神所在。吳成偉的古典寫實繪畫一般都是以靜謐的東方年輕女性為形象，通過對人物形象和神情進行細(xì)膩的描繪，賦予其東方文化的古典美，因而顯得十分貼切。畫面中的女子正值青春年少，不僅具有靜若處子的古典氣質(zhì)，也具備一絲活潑靈動的現(xiàn)代都市知性氣質(zhì)。他將人物從紛雜的社會中抽離出來，描繪了她們安靜的獨處狀態(tài)，還原了女人的柔情。她們無論是在斜倚的瞬間還是矗立著都是靜謐的，這是吳成偉一貫的風(fēng)格，再加上經(jīng)典的黑白紅顏色的使用，使得其更符合個人風(fēng)格的表達(dá)，召喚了其隱藏在浮躁繁華之后最本真的女性美。而采用的超寫實的手法也將這種美毫無保留地表現(xiàn)了出來。這種藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和淋漓盡致地描繪使得其作品既有了自己的風(fēng)格，同時也保留了女性本身的東方意味。

區(qū)別于一般超寫實繪畫的是，吳成偉并不追求對于人物進行照片式地摹寫，而是通過一系列的轉(zhuǎn)化和取舍，通過對于人物形象的打磨塑造，將東方的美學(xué)價值觀和西方的古典主義風(fēng)格完美地融合在一起，形成了自己符號化的藝術(shù)語言。因此，從造型上講，吳成偉將畫面中的人物的一顰一笑都刻畫的惟妙惟肖、生動逼真，凸顯了吳成偉扎實的寫實功底。從色彩上來說，吳成偉的色彩層次十分豐富，用色低調(diào)沉穩(wěn)。如服飾和布面的褶皺處理的十分具有質(zhì)感，但吳成偉鐘情于用紅色和白色的對比進行表達(dá)，他對這兩種顏色有著自己的深刻體會，并將色彩變成表達(dá)人物的內(nèi)心情感的藝術(shù)語言。他畫面中的紅白不艷俗，不沉重，恰倒好處。正如少女的懵懂的內(nèi)心，熱情而純潔。而從用光來看，畫面的光源并不是單一的自然光線，而是經(jīng)過吳成偉的思考之后在畫面中進行了調(diào)和，目的是讓整體色調(diào)更加典雅、柔和細(xì)膩，有著一絲朦朧的美。正是這樣也形成他獨特的藝術(shù)語言，這種古典主義中帶有著強烈的東方意味的民族風(fēng)情。

吳成偉以“惠安女”形象為題材的作品同樣受到了藝術(shù)市場的強烈反響，他在2014年的新近之作《靜靜地守候》，在2014年嘉德秋拍中以448.5萬的高價成交。畫面中那美麗的惠安女子一如他既往作品中恬靜柔美的女性形象，給人以平和舒暢之感?；莅才歉＝ㄈ莼莅部h惠東半島海邊的一個特殊族群，她們以奇特的服飾，勤勞的精神聞名海內(nèi)外。畫面中這個水靈的女孩上身穿繡花襟衫，下身著闊大的藏藍(lán)色褲子，具有很強的色彩感染力，吳成偉將惠安獨特的服飾傳統(tǒng)用精至入微的畫筆描繪出來，同時又在這身民族服飾中賦予了一份歲月的滄桑。女孩靜靜的坐于船頭，仿佛在等待著什么，一縷微光照耀過來，圣潔之感油然而生，這種圣潔正是畫家要極力表現(xiàn)的東西。畫家通過如此高超的技巧，將純凈的美詩意的升華到了一個崇高的境界。女性是吳成偉筆下最?？坍嫷乃囆g(shù)主體，他以自身對藝術(shù)的敏感，遵循客觀的描繪，不遺余力的揭示女性那最微妙的美麗瞬間。在吳成偉平靜的畫面空間中，將人物微妙的內(nèi)心世界深刻的如此細(xì)膩，無疑證明了他在繪畫藝術(shù)上的很高造詣，其縝密的視覺感知，使得他的作品在同時代古典主義寫實流派中脫穎而出。

其實，吳成偉的從藝經(jīng)歷一開始就與古典主義結(jié)下了不解之緣，并在不斷學(xué)習(xí)創(chuàng)作中形成了自己的審美取向，在身處當(dāng)代語境的強勢進程中，他仍然保持了對于寫實繪畫和唯美主義的摯愛。