如何讓人物活靈活現(xiàn)——談人物通訊的細(xì)節(jié)描寫

趙 兵

(齊魯石化公司新聞中心，山東淄博 255411)

人物通訊是一種常見的新聞文體。許多膾炙人口的人物通訊，之所以能給讀者留下深刻的印象，引起強(qiáng)烈的反響，讓人記憶猶新、久久難忘，其原因是多方面的。人物通訊中，主人翁的感人事跡至關(guān)重要，但通訊中能深刻表現(xiàn)人物的典型情節(jié)和精彩的細(xì)節(jié)描寫，往往對(duì)人物通訊的成功與否起著決定性的作用。正如俗話所說:“細(xì)節(jié)決定成敗?！比宋锿ㄓ嵉募?xì)節(jié)也常常決定著作品的成敗。

一、細(xì)節(jié)描寫與典型環(huán)境

從某種意義上講，通訊作品與文學(xué)作品有其共性，就是在塑造典型人物的同時(shí)，必須有一個(gè)典型環(huán)境相烘托，離開了典型環(huán)境，典型人物也就成了無源之水、無本之木。在人物通訊中，與主人翁事跡相適應(yīng)的典型環(huán)境必不可少，它往往體現(xiàn)著人物事件的重要、緊迫、艱難、危險(xiǎn)性，如果把這種典型環(huán)境用細(xì)節(jié)描寫出來，就會(huì)產(chǎn)生與之相適應(yīng)的意境，有著很強(qiáng)的震撼力。新華社記者的通訊《緣麥振聲》有這樣一段描寫:“你們看，這就是小偃6號(hào)的‘爺爺’。它是個(gè)不錯(cuò)的品種，就是個(gè)子有點(diǎn)高，風(fēng)一吹就倒?！闭f起小麥，李振聲像是在說自己的孩子。作者通過本來一個(gè)簡(jiǎn)短的情況介紹，變成了一次3個(gè)小時(shí)的科普講座，反襯出作為2006年國(guó)家最高科技獎(jiǎng)得主的李振聲對(duì)事業(yè)的熱愛和執(zhí)著。緊接著，作者用了下面的細(xì)節(jié)描寫?！皶r(shí)至中午，工作人員端來了工作餐，每人一份盒飯。用餐時(shí)，記者仍不時(shí)發(fā)問，每次涉及專業(yè)知識(shí)，李先生都要起身走到桌子另一端取來相關(guān)標(biāo)本或圖片資料向記者細(xì)細(xì)說明。后來面前的標(biāo)本放不下，先生干脆把沒吃幾口的盒飯推到一邊接著開講座。大家實(shí)在不忍，暫停了提問。就這樣，一頓簡(jiǎn)單的工作餐吃了足足有一小時(shí)?！闭?qǐng)看，只要涉及到專業(yè)知識(shí)，李先生就耐心的、不厭其煩地取標(biāo)本、找資料，甚至連飯都顧不上吃。一頓本來十幾分鐘就能吃完的工作餐，足足吃了一個(gè)小時(shí)，事實(shí)上，李振生的大部分午餐時(shí)間，不是在吃飯，而是繼續(xù)進(jìn)行他的科普知識(shí)講座。這種對(duì)工作、對(duì)事業(yè)極端負(fù)責(zé)任的態(tài)度，絕非一般人能比。這也正是李振生奪得國(guó)家最高科技獎(jiǎng)的主要原因，因?yàn)樗阎饕臅r(shí)間和精力，都用在了科學(xué)研究上。

通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》有這樣一段描寫:“風(fēng)雪鋪天蓋地而來。北風(fēng)響著尖利的哨音，積雪有半尺厚。焦裕祿迎著大風(fēng)雪，什么也沒有披，火車頭帽子的耳巴在風(fēng)雪中呼扇著?！弊髡咄ㄟ^把風(fēng)雪鋪天蓋地、北風(fēng)尖利、積雪半尺厚惡劣環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，襯托出了焦裕祿同志拖著被肝痛折磨的枯瘦身子，“帶著幾個(gè)年輕人，踏著雪，一邊走，一邊高唱《南泥灣》”的頑強(qiáng)堅(jiān)毅精神，更為后文的“這一天，焦裕祿沒烤群眾一把火，沒喝群眾一口水。風(fēng)雪中，他在9個(gè)村子，訪問了幾十戶生活困難的老貧農(nóng)”做了最好的詮釋——一個(gè)心里裝著群眾疾苦的好父母官。

二、細(xì)節(jié)描寫與心理刻畫

由于通訊描寫的直觀性，有人否認(rèn)在通訊中有人物心理刻畫，這是不對(duì)的。仔細(xì)研究那些優(yōu)秀的人物通訊，不論是新老作者，絕妙的心理刻畫比比皆是。這些人物心理刻畫不像文學(xué)作品中那樣，用細(xì)膩周詳?shù)拇蠖挝淖诌M(jìn)行描寫，而大多是用簡(jiǎn)潔明了的幾個(gè)字，畫龍點(diǎn)睛地對(duì)人物心理進(jìn)行了刻畫。

《中國(guó)青年報(bào)》1985年10月2日發(fā)表的通訊《四季如春的雕像》有這樣一段:一天，孫毅陪著桂榮到醫(yī)院復(fù)查，回家途中路過103路沙灘車站時(shí)，王桂榮停住了腳步。她仰頭注視著站牌上每一個(gè)熟悉的站名，北京站、崇文門、臺(tái)基廠……輕聲地念著。忽然她對(duì)孫毅說:“好幾個(gè)月都沒摸票夾子了，我好想售幾張票?！币惠v103路車駛進(jìn)站臺(tái)，桂榮上車后便對(duì)車上的售票員說:“師傅，您報(bào)站，讓我來售幾張票吧?！睜柡竽闷鹆似眾A子。她純熟地一筆一筆地劃著，一張一張地撕票，并用低啞的聲音微微地說:給你票，請(qǐng)拿好……她用手松動(dòng)著纏在脖子上的紗布，臉上帶著微笑。這是已被癌癥判了死刑的王桂榮最后一次登車售票。作者用平白的描述，深深地刻畫了摯愛著自己平凡工作崗位的王桂榮此時(shí)此刻看似平靜實(shí)則不平靜的心理活動(dòng)。

中國(guó)石化好新聞作品選中的通訊《地下室里挺起一棵“鉆天楊”》有這樣一段文字:“趙云峰鉆研技術(shù)到了癡迷的程度，很多時(shí)候，忙累了、困了，就在電腦桌上趴一會(huì)，睡一會(huì)。有時(shí)夜深了還沒回家，他的妻子就會(huì)走到地下室來看他，催他早點(diǎn)休息。他說，遇到問題“鉆”進(jìn)去找答案，有時(shí)把時(shí)間都忘了。這是一般通訊常用的敘述性語句，但如果在敘述中穿插些細(xì)節(jié)描寫，會(huì)使文章更加生動(dòng)。所以，把上述部分改成下面這樣的描寫，就會(huì)更好。

深夜，云峰的妻子一覺醒來，伸手一摸，身邊空空。開燈一看，都快一點(diǎn)了。怎么還不回來。她有些不放心了，披上衣服，走下樓去。

輕輕推開門，室內(nèi)一片散亂，控制柜門開著，地上堆放著很多的雜件。計(jì)算機(jī)桌上一疊書后面，趙云峰趴在桌上已經(jīng)睡著了。她想叫醒他，可張了張嘴又止住了。瞧那犟睡的樣子，也許正在做他編程設(shè)計(jì)的美夢(mèng)呢。她躡手躡腳的走到丈夫身邊，把工作服輕輕地給他蓋在身上。望著那清瘦的臉上，兩道濃濃的眉毛微微的皺著，夢(mèng)里也在鉆研他的難題吧。他太累了，白天正常的上班，夜里常常干到深夜……”

人物通訊有了人物心理細(xì)節(jié)的刻畫與描寫，可以生動(dòng)地反映出人物特征，使之成為一個(gè)獨(dú)特的典型，使人物在讀者心目中更加豐滿、細(xì)膩、生動(dòng)。

三、細(xì)節(jié)描寫與人物語言

大量的使用對(duì)話，成為人物通訊中細(xì)節(jié)描寫最常用的方法。使用人物的語言，不僅可以跳躍式的推進(jìn)事件發(fā)展進(jìn)程，避免過多的使用敘述性語句而使文章陷于呆板，而且能形象展示人物的內(nèi)心世界，不給人物下定義式的結(jié)論，讓讀者通過人物自己的語言去判斷和理解人物的崇高之所在。同時(shí)，文章行文簡(jiǎn)潔明了，讀來輕松自然，目?jī)粜那濉?/p>

《海南日?qǐng)?bào)》2004年9月10日刊發(fā)的通訊《他用生命書寫新聞》，就是使用人物語言的好范例。全文5600字，共分104個(gè)自然段，其中引用人物語言的53個(gè)自然段，這其中又有用35個(gè)自然段是用對(duì)話直接開頭的。

該篇通訊沒有章節(jié)之分，簡(jiǎn)短的自然分段順勢(shì)而下，一氣呵成。但細(xì)分起來，文章描寫了主人翁甘遠(yuǎn)志六個(gè)方面的事跡，而且都是用人物的語言引開的。

“我在東方采訪?！边@是甘遠(yuǎn)志留給同事呂巖的最后遺言。以下的19個(gè)自然段列數(shù)了甘遠(yuǎn)志愛業(yè)敬業(yè)的忘我工作精神，最終倒在采訪崗位上?！懊看握{(diào)整跑口部門，我最為難的就是小甘?！绷裥⒄f，“他跑得好好的，又去換人，真有點(diǎn)不忍心?！弊髡哂?7個(gè)自然段描寫甘遠(yuǎn)志是個(gè)可以把“冷門”跑成“熱門”，把“貧礦”跑成“富礦”的優(yōu)秀記者。因?yàn)槭墙鹱臃旁谀睦锒紩?huì)閃光。“吃人家嘴軟，拿人家手短。”作者用19個(gè)自然段，描寫了甘遠(yuǎn)志恪守新聞道德的6件事情。

“他也總是一邊寫稿，一邊聽音樂，神情愉悅?！壁w紅說。最后的10個(gè)自然段，從4個(gè)方面，刻畫了甘遠(yuǎn)志是一個(gè)性格開朗、心存陽光，知禮孝順的人。作者也得出了由衷的感嘆:他是記者，記者太累，他得好好歇一歇;他是記者，記者，在路上。

《縣委書記的榜樣——焦裕祿》七個(gè)章節(jié)，也都是以人物語言作為標(biāo)題的，文章中共有56處引用人物的語言。這些語言多用在文章的關(guān)鍵之處，表露出主人翁的思想境界;多用在文章情節(jié)的轉(zhuǎn)折處，成為統(tǒng)領(lǐng)一個(gè)章節(jié)的靈魂;多用在文章重心的渲染處，動(dòng)情的語言表白，勝過妙筆生花的敘述;多用在了故事情節(jié)跳躍處，用人物語言引開一段故事，要比用敘述文字精彩十分。

善用人物語言，最大的妙處在于使文中的主人翁活了起來，是描寫刻畫人物思想境界、心態(tài)、愛憎、個(gè)性的最好手法，言為心聲，直露簡(jiǎn)白，省去大段的文字?jǐn)⑹?。又使得文章文筆簡(jiǎn)練流暢，字段疏密得當(dāng)，讓人讀之沒有絲毫的壓抑感。