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    歐陽修對朝鮮朝辭賦的影響

    2015-03-26 20:26于春海王安琪
    東疆學刊 2015年1期
    關鍵詞:辭賦歐陽修影響

    于春?!⊥醢茬?/p>

    [摘 要] 早在12至13世紀,歐陽修及其作品就傳入了朝鮮,在當時朝鮮朝的文人士子中間產生了較大的影響。歐陽修的《醉翁亭記》、《秋聲賦》更成為朝鮮朝文人士子們競相學習和模仿的對象。尤其是以金麟厚、沈義、金絿、金驲孫、李瀷等為代表的朝鮮朝文人,分別從作品形式、藝術手法、思想內容等方面對歐陽修的文學創(chuàng)作進行模仿,同時還學習他的生活態(tài)度和意志品質等。

    [關鍵詞] 歐陽修;朝鮮朝;辭賦;影響

    [中圖分類號] I312-076 [文獻標識碼] A [文章編號] 1002-2007(2015)01-0036-05

    [收稿日期] 2014-07-10

    [作者簡介] 1.于春海,男,延邊大學人文社會科學學院中文系教授,研究方向為中國古代文學、易學;2.王安琪,女,延邊大學人文社會科學學院中國古代文學專業(yè)碩士研究生,研究方向為中國古代文學。(延吉 133002)

    歐陽修(1007-1072),字永叔,號醉翁、六一居士,謚文忠,后人將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。他是唐宋古文運動的領導者,被公認為北宋文壇的領袖人物。在古文創(chuàng)作方面,他主張文道并重,反對文章辭采艷麗、華而不實。因此他的散文風格以清麗典雅為主,語言質樸、感情真摯是其主要特點。歐陽修的文體改革以及創(chuàng)作實踐不僅在中國古代產生了較大影響,而且還在朝鮮朝文壇上掀起了巨浪。

    歐陽修在朝鮮朝文壇上有舉足輕重的地位,他的文體改革功績在《朝鮮王朝實錄》中有不少記載。朝鮮朝在匡正綺靡文風的時侯,常常援引歐陽修的這些功績,以便警誡浮艷典麗、辭采華麗的文風。[1](51)中宗(1506-1544)時期,朝鮮朝科舉考試也曾以歐陽修的文學主張為主要內容,以選取“敦樸之士”。可見歐陽修的地位之高,影響之深。其代表作《醉翁亭記》、《秋聲賦》在朝鮮朝更受到了熱切的關注,被廣大文人們所稱頌,并競相模擬,除了金麟厚(1510-1560)、沈義(1475-?)創(chuàng)作有同名賦作《醉翁亭賦》外,金驲孫(1464—1498)、金絿(1488—1534)、 李瀷(1681-1763)等人創(chuàng)作的詠秋賦作對歐陽修《醉翁亭記》、《秋聲賦》借鑒模仿的痕跡也較為明顯。

    歐陽修的《醉翁亭記》是一篇格調清麗、語言質樸并富有詩情畫意的散文。開篇“環(huán)滁皆山也”道出了四面青山環(huán)繞的大背景,將綿延不斷的山峰推到讀者眼前。但這只是一個鋪墊,“西南諸峰”雖景色秀麗,樹木最繁茂,但景色最深秀的卻是瑯琊山。自古有山有水之處才能景色宜人,接下來描繪的便是流于兩峰之間的釀泉,其水聲潺潺、奔流不止,清涼之感撲面而來。當讀者還留戀于這山水之間時,作者卻峰回路轉,忽見一亭,此亭“翼然臨于泉上”,僅此一句,就將亭子的位置、姿態(tài)展露無遺。于是,一幅山、水、亭相映成趣的秀麗畫卷呈現(xiàn)在了讀者面前。作者由遠及近、由整體到局部、再由局部到整體的寫作手法將醉翁亭以及周圍的環(huán)境展現(xiàn)得一覽無余。隨后,作者用兩個設問句增強語氣,道出是太守將其命名為“醉翁亭”,又以“太守與客來飲于此”交代游此亭的目的,一句“醉翁之意不在酒,在乎山水之間”也道出了作者的心聲。之后作者描繪山間的朝暮和四時的不同景象,如此美景,著實讓人“樂亦無窮”。接著作者又運用簡潔樸素的語言描繪出游人百態(tài)——前呼后擁的人們絡繹不絕,唱著歌的,樹下休息的,千姿百態(tài),極度悠然。太守宴更是體現(xiàn)出一種原始的自然狀態(tài),臨溪而漁,釀泉為酒,山肴野蔌,曲水流觴等無一不體現(xiàn)出眾賓客愉快暢意。此時蒼顏白發(fā)的太守也醉了,:頹然乎其間”,如此種種,體現(xiàn)出太守與賓客們平等、自然的狀態(tài)。而在極盡歡樂的描繪中,也透露著太守歡喜亦悲傷的微妙心理。最后,太守與賓客回歸,以“禽鳥不知人之樂”說出太守之樂即是“與民同樂”,“醉能同樂,醒能述文”是太守歐陽修獨有的性格特征,如此簡單灑脫的生活態(tài)度,恐怕除歐陽修外,也沒有幾人可以達到了。

    朝鮮文人沈義、金麟厚等人在讀過《醉翁亭記》之后,紛紛創(chuàng)作同名賦作以表達對歐陽修崇敬和喜愛之情。在他們的作品中,或多或少都有對歐陽修的模仿之處,但也不失自己的風格,模擬情況如下:

    歐陽修《醉翁亭記》 沈義《醉翁亭賦》 金麟厚《醉翁亭賦》

    山 望之蔚然而深秀者,瑯琊也。 嵬瑯琊以特起兮,控山水之幽秀。 乃放志乎山阿。

    水 漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者,釀泉也。 咽溪水之琤琮。

    酒 釀泉為酒,泉香而酒洌。 泉甘兮可釀,乃賢兮乃圣。

    亭 有亭翼然臨于泉上者,醉翁亭也。 爰有亭其翼然兮。

    鳥 游人去而禽鳥樂也。 混魚鳥之忘機兮。

    游 射者中,弈者勝,觥籌交錯,起坐而喧嘩者,眾賓歡也。 棋奕散以錯落。賓僚迭其酬酢兮。 亂射弈兮觥交籌。

    醉 蒼顏白發(fā),頹然乎其間者,太守醉也。 醉固難于得真兮。 兀遺形而頹臥兮。枕溪石兮屛巖扄。

    樂 人知從太守游而樂,而不知太守之樂其樂也。 孰能知余之至樂。 共自樂其天趣。

    通過上表我們不難看出,無論是在描寫景物上,或是用詞、抒情上,沈、金所作《醉翁亭賦》中處處可見歐陽修創(chuàng)作的影子。寫瑯琊山之高聳巍峨,沈義用“特起”來突出;寫釀泉之潺潺,他用“琤琮”來表現(xiàn);釀泉為酒,泉甘酒洌,金麟厚稱其“泉甘兮可釀”;在描寫醉翁亭時,作者們也都抓住了“翼然”這一特點;在游樂之間,下棋、酬酢、暢飲必不可少;在描寫醉態(tài)時,金麟厚抓住了太守不顧形象的“兀遺形而頹臥兮”,而沈義卻用了一句“醉固難于得真兮”表現(xiàn)出更深層的內心世界。在突出“樂”時,歐陽修重在與民同樂,共樂至上,沈義用“至樂”表現(xiàn)出這種飲酒下棋酬酢之樂是人生一大快事,金麟厚則用“魚鳥之忘機之樂”反襯“人樂”亦是“天趣”。受歐陽修文風的影響,清新樸實、恬淡雅致也是兩篇賦作的可貴之處。然而,歐陽修對其影響絕不僅僅停留在文體與文風上,其在思想內容等方面更是深受歐陽修的影響。

    表面來看,歐陽修的《醉翁亭記》是一篇清麗典雅的散文,但其深處隱藏著作者深刻且復雜的情感。歐陽修因支持新政而屢次遭貶,后被流放到滁州,擔任滁州太守,空有一番愛國熱情卻無處施展,只得寄情山水之間。但歐陽修的寄情山水并非單純享樂,他的可貴之處在于屢次遭貶后卻愈加曠達,縱使是貶謫,也要為民造福;即便是游樂,也要與民同樂!歐陽修的這種獨樂不如眾樂的豁達也深深地感染著金麟厚、沈義這些古代朝鮮文人。除此之外,醉翁年邁遭貶,抱負不得施展,只能寄情山水的遭遇也得到了古代朝鮮文人的理解和同情。金麟厚《醉翁亭記》的結尾抒發(fā)了類似的感情:

    醉醒兮朝暮,開落兮春秋。優(yōu)哉兮游哉,卒歲兮以休。念陶阮之逸軌兮,世雖稱其偃蹇。然事物之累前兮,苦紛綸于方寸。固有托于曲糱兮,豈徒尙乎沈冥。望北斗兮何許,悲草木之凋零。待賜環(huán)兮無期,撫斑鬢之星星。[2](22)

    作者感慨朝暮只在醉醒間,惋惜自己在卒歲之際被貶,同時想起陶淵明和阮籍的高潔情操。但苦于被俗物所累,只能在方寸之處忙忙碌碌。而“賜環(huán)”(遇赦召還)遙遙無期,只能無奈地撫摸雙鬢的白發(fā)。賦文最后寫道,“安得如好奇之沈遵兮,寫三疉于鳴琴”?!傍Q琴”即稱頌地方官簡政清刑,無為而治。卒章顯志,表達了作者對歐陽修與民同樂、自然灑脫的肯定。但是從中我們也不難看出,作者對歐陽修被貶的遭遇是頗為同情和不平的,也許這正是作者自身遭遇的寫照。而且可以肯定的是,作者贊同歐陽修的人生態(tài)度和處事方法,并帶有深深的敬佩之情。

    雖然同受歐陽修影響,但比起金麟厚的感慨和惋惜,沈義在表達感情方面則略顯不同,他在文章中表現(xiàn)得更多的是與歐陽修相似的豁達胸懷:

    全純和于一區(qū),蓋將往追乎羲皇兮。夫豈俗士之與儔也,陶堯舜以糠粃兮。又奚一郡之足憂也,揭亭號以醉翁兮。藹香名之可飲,苦宦務之纏縛兮。微斯人孰發(fā)余寢也,遂為之歌曰:“翁之來兮亭之上,麋鹿閑閑兮歡以迎;翁之歸兮城之中,煙火熙熙兮鑿以耕。來不知兮歸不知。翁何心兮于其行?”[3](115)

    上述引文的大意是說歐陽修將全部精力集中在滁州之地,這一郡之事物足以使他憂愁,雖苦于奔走官場的繁務,但仍然為亭子命名為醉翁亭,并在其中品味香茗?!拔⑺谷耸氚l(fā)余寢也”表達了作者對歐陽修的無上贊美,除了這個人,還有誰能感染我啊!于是作者寫歌贊嘆:“翁何心兮于其行!”僅此一句,不僅寫出了歐陽修的復雜心情,也表現(xiàn)出作者對歐陽修內心探求的渴望。

    歐陽修晚年所作《秋聲賦》,同樣受到朝鮮朝諸多文人的追捧。朝鮮朝時期,歐陽修散文研究專家金昌協(xié)對歐陽修散文進行了總體評價:“歐公之風神紆馀”,“歐文詠嘆讀之使人心醉”,“歐得風騷太史之旨”[4](119),指出歐陽修散文具有委婉深情、邊詠邊嘆、情志飄逸灑脫、扣人心弦等特點。所以,無論是從賦題上還是形式上,朝鮮朝詠秋類賦作層出不窮,朝鮮朝文人分別從不同角度、不同方面對歐陽修進行學習模仿,并能自出新意。其代表性的作品主要有金驲孫的《秋懷賦》、金絿的《秋聲賦》和李瀷《秋聲賦》等。

    宋朝互相掣肘的官僚體制使文人志士們不得施展抱負,只能修己以求得一份內心的平靜。歐陽修的《秋聲賦》正是在這樣的時代背景下,回憶其一生的起起落落,有感而發(fā)。此賦以立意新穎、描寫獨特,通篇語辭典雅,大量運用比喻與對偶,使其瑯瑯上口,回味無窮。同時,作家一掃前人悲秋的頹靡之氣,更多地關注人心,關注自己。在抒發(fā)感情上,不再是單一的感時傷事,而是注重內省,以一顆平常心去看待人生起伏,在境界上較以往題材有很大的提升,不僅開闊了“悲秋”境界,并因其真情實感而被廣泛傳頌。朝鮮朝文人對其借鑒主要體現(xiàn)在藝術手法、思想內容、精神實質等方面。

    一篇優(yōu)秀的抒情賦除了感情真摯外,表現(xiàn)形式必定要有過人之處。歐陽修在其文章中分別從秋色、秋容、秋氣、秋意描寫秋之狀,總結出秋即為慘淡、清明、栗冽、蕭條,并以此作為鋪墊引出秋聲:

    蓋夫秋之為狀也:其色慘淡,煙霏云斂;其容清明,天高日晶;其氣栗冽,砭人肌骨;其意蕭條,山川寂寥。[5](208)

    朝鮮朝作家效仿歐陽修,對“秋”展開了描寫。金絿和李瀷的《秋聲賦》分別是這樣描寫的:

    當歲行之向暮,值蓐收之司節(jié)。洞玉宇之寥泬,淡萬象之蕭索。[6](263)

    原野鏖青,浦海驅白,月澄澄而凈輝,天皬皬而頓廓,此秋之見于色者耶?憭栗兮慘惔,霜薄兮云舂,亭皋則落葉歸根,隴陌則嘉實呈功,此秋之著于容者耶?[7](50)

    由此可以看出,金絿的描寫較為簡潔,“蕭索”一詞概括了秋的一切特點,同時也抓住了歐賦的精華所在。李瀷的賦則分別描寫了秋色與秋容,而且用反問句加強語氣,突出了秋的“慘淡”。其中對景物的描寫,諸如煙云、山川、天空、日月等也大致相同,并以秋狀作為鋪墊,然后描寫秋聲。

    歐陽修在描寫秋聲時運用了大量的比喻,將秋風比喻成淅瀝的雨聲,蕭瑟的風聲。后又將它比喻成夜里驚人的波濤聲,疾風驟雨突然降落之聲。至此,秋風由弱到強、由遠到近的特點便被描繪出來,也展現(xiàn)出秋聲的復雜多變以及驚人氣勢。在金絿的賦中,比喻和排比的并用使全賦氣勢更加磅礴,“訝風雨之驟至,怳波濤之夜驚,散似矢石之崩騰,喧若萬馬之馳突,倏若大鵬之運海,劃若龍門之潰裂”。[6](263)金絿將秋聲比喻成峻山巨石的崩裂,萬馬馳突之響,大鵬展翅之音,忽然又像龍門將潰之烈。相比于金絿急于突出秋風猛烈之特點,李瀷對歐斌的學習顯得恰到好處,他拓寬了對秋聲的描寫范圍,分別寫砭入肌膚的蟲聲,啾哳叮嚀的鳥聲,淙琤淅瀝的水聲,最后寫風聲:

    山吟而谷響,林振而柯斗。始旋蓬以交回,終卷穹以驟走。匪驚濤之亂蹙,若磤雷之紛吼者,吾知為風聲也。[7](50)

    在這簡短的描寫中,將秋聲比喻為咆哮的雷聲,更突出了秋聲強烈的特點。其總體風格與歐陽修十分相似,都是用一種清新婉麗的筆調,平淡自然卻又富有情感地表現(xiàn)出秋聲的特點。

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