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    辭賦創(chuàng)作理論研究

    2017-01-17 17:00牛海濤
    關(guān)鍵詞:辭賦劉勰文心雕龍

    摘 要:劉勰的創(chuàng)作理論包含富才、養(yǎng)氣、積學(xué)、定習(xí)四個(gè)方面,定習(xí)的具體途徑為摹習(xí)前人之體,需掌握其字法、句法、章法,從而了解其藝術(shù)技巧,開辟自己的創(chuàng)作之路。

    關(guān)鍵詞:辭賦 創(chuàng)作 理論 劉勰 文心雕龍

    劉勰在《文心雕龍·體性》中提出“故宜摹體以定習(xí),因性以練才;文之司南,用此道也?!蹦◇w就是摹習(xí)經(jīng)典賦作的形式與內(nèi)容。查慎行云:“詩(shī)以氣格為主,字句抑末矣。然必句針字砭,方可進(jìn)而語(yǔ)上?!笨梢?,對(duì)范文字法、句法、章法等的分析模仿,是創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。

    一、用字以本色為上

    用字,一要符合文體的要求,二要與表現(xiàn)的題材內(nèi)容相統(tǒng)一。冒春榮《葚原詩(shī)說(shuō)》卷二提出用字“本色”的概念,舉例說(shuō):“若洞觀天地之句,其字宜籠放,宜開闊,宜雄渾;剖出肺腑之句,其字宜沉著,宜痛快;了達(dá)生死之句,其字宜高古,宜真率?!笨梢?,所謂“本色”,即是語(yǔ)言形式的風(fēng)格與所表現(xiàn)的題材內(nèi)容、作者性情相一致。

    古人將字分為實(shí)虛兩類,即實(shí)詞和虛詞。實(shí)字有實(shí)在意義,所以充實(shí)勁健老成,但實(shí)字多容易產(chǎn)生窒息凝滯的問(wèn)題;虛字有語(yǔ)法意義,能傳達(dá)出語(yǔ)氣與情韻,所以虛字用得好,能使作品流暢空靈、委婉蘊(yùn)藉,但虛字多容易流于滑弱。清代賀貽孫《詩(shī)筏》中提到:“下虛字難在有力,下實(shí)字難在無(wú)跡”,朱庭珍《筱園詩(shī)話》云:“用虛字者,能莊重精當(dāng),使虛字如實(shí)字,則運(yùn)虛為實(shí),句自老成;用實(shí)字者,能生動(dòng)空靈,使實(shí)字如虛字,則化虛入實(shí),句自峭拔?!保瑒⒋髾溤凇墩撐呐加洝分刑岬剑骸拔谋靥撟謧涠笊駪B(tài)出”。

    曹植《洛神賦》的字法就體現(xiàn)了“本色”,虛字實(shí)字運(yùn)用恰到好處,虛字突出情懷可謂有力,實(shí)字又輕靈飛動(dòng),不著痕跡。賦文以動(dòng)態(tài)的描寫居多,故而洛神呈現(xiàn)為“體迅飛鳧,飄忽若神,凌波微步,羅襪生塵”的形象,她變化入于神妙之境,飄飛具有靈動(dòng)之勢(shì)。

    在實(shí)字的運(yùn)用上,動(dòng)詞有游、流、回、縱、遨、嬉、攘、采、竦、立、飛、翔、踐、步、吟、揚(yáng)、飛、飄、陵等等,很好地塑造了宓妃作為神靈所具有的變化靈動(dòng)的形象,具有“本色”的特點(diǎn)。名詞鴻、龍、云、月、風(fēng)、雪、太陽(yáng)、鳧、鶴是動(dòng)態(tài)的,均含飛動(dòng)之勢(shì)。而靜態(tài)的名詞菊、松、芙蕖、蘭則表現(xiàn)了洛神超逸出塵之風(fēng)。形容詞如翩、驚、婉、輕、迅、神、微、危、安,細(xì)致入微地勾畫出了洛神的變化多端的態(tài)勢(shì),另外如榮、華、皎、灼、皓等表示顏色的,繪出洛神的光彩照人,柔、媚、皓、淑、美、修則顯出洛神性情品格的溫婉美好。綜上所述,實(shí)字以呈現(xiàn)出飛動(dòng)、靈活、飄逸等含義的詞匯居多,不滯澀、不凝重,所以洛神整體上呈現(xiàn)出飄逸飛動(dòng)的風(fēng)范,可謂化實(shí)為虛。

    如果把實(shí)詞比作人體的血肉、骨頭、毛發(fā),那么虛詞就是人體的經(jīng)絡(luò),因?yàn)樘撛~連綴實(shí)詞,才成為句子,才有結(jié)構(gòu)和意義,煉虛詞是需要下功夫的。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì),《洛神賦》運(yùn)用了190個(gè)虛字,個(gè)個(gè)精當(dāng)有力,使文章聲情搖曳,纏綿婉轉(zhuǎn)。如描寫洛神的動(dòng)態(tài)時(shí),“于是忽焉縱體,以遨以嬉……神光離合,乍陰乍陽(yáng)……動(dòng)無(wú)常則,若危若安。進(jìn)止難期,若往若還?!币藻垡枣?、乍陰乍陽(yáng)、若危若安、若往若還,運(yùn)用虛字將兩種相反的狀態(tài)、動(dòng)態(tài)連綴起來(lái),節(jié)奏短促、音韻鏗鏘,自然突出了洛神變化的神妙和無(wú)常,可謂運(yùn)虛為實(shí)。

    再如末尾“冀靈體之復(fù)形,御輕舟而上溯。浮長(zhǎng)川而忘返,思綿綿而增慕。夜耿耿而不寐,沾繁霜而至曙。命仆夫而就駕,吾將歸乎東路。攬騑轡以抗策,悵盤桓而不能去?!泵恳粋€(gè)而字之后的行為和心理較之前都體現(xiàn)出對(duì)洛神愈加濃烈的戀慕之情,而字連接并貫通了作者感情流動(dòng)深化的過(guò)程。同時(shí),幾個(gè)而字句連用,也形成反復(fù)詠嘆的語(yǔ)氣,將思戀之情表現(xiàn)得深厚綿長(zhǎng)。

    二、運(yùn)句以變化為宗

    不同的句式有不同的表達(dá)效果,因此摹習(xí)句法是很重要的。單句散行描寫物態(tài)時(shí)比較自由隨意。對(duì)句則有利于表現(xiàn)莊重典雅的題材。從屈原《離騷》之后,兮字句就成為了經(jīng)典的抒情句式??偟膩?lái)說(shuō),句法以變化為宗,一篇辭賦,意義是流動(dòng)變化的,因而句法也不應(yīng)拘泥于一種,描摹物態(tài)、抒發(fā)情志、展開議論應(yīng)選擇與之相適應(yīng)的句式。

    在曹植《洛神賦》中,序言部分?jǐn)⑹鲂谐探?jīng)過(guò),運(yùn)用了靈活自如的雜言單句。描寫洛神外貌體態(tài)時(shí)多用對(duì)句,如“翩若驚鴻,婉若游龍,榮曜秋菊,華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月,飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之,皎若太陽(yáng)升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出淥波?!睂?duì)句華麗精工典雅,將洛神姿容的美好和風(fēng)度的高華表現(xiàn)得淋漓盡致。抒情時(shí)多是兮字句,“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫當(dāng)。抗羅袂以掩涕兮,淚流襟之浪浪。悼良會(huì)之永絕兮,哀一逝而異鄉(xiāng)?!边@幾句明顯是模仿《離騷》的句式和辭藻,兮字猶如一聲聲嘆息,所蘊(yùn)含的悲苦和眷戀之情撲面而來(lái)。

    整齊對(duì)仗的句式也適宜于呈現(xiàn)典雅莊重的風(fēng)格,如韋誕《敘志賦》,全文通篇都是工整的六字句,其中又以對(duì)句為主,如“胤鴻烈之末流,蒙祖考之余德。奉過(guò)庭之明訓(xùn),納微躬于軌則……歷文武于機(jī)衡,擁大珰于帝側(cè)。隨倫儕以按牒,乃剖符而封殖……”這篇辭賦是韋誕向魏帝表白心跡之作,因而衷情款款、言辭懇切,儒學(xué)意味濃厚,句式工整,且多對(duì)仗,呈現(xiàn)出典雅莊重的風(fēng)格。

    表現(xiàn)題材不同、作家個(gè)性相異,因而不同辭賦也呈現(xiàn)出不同的句式特征。賦是體物的,物在空間中,所以一些表示方位的句式,在辭賦中就得到了大量的應(yīng)用,初學(xué)者應(yīng)學(xué)習(xí)化用這些句式。如何晏《景福殿賦》其中一句“遠(yuǎn)而望之,若摛朱霞而耀天文。迫而察之,若仰崇山而戴垂云。”就化用自曹植《洛神賦》“遠(yuǎn)而望之,皎若太陽(yáng)升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出淥波。”同樣的句子還有繆襲《青龍賦》“遠(yuǎn)而望之,似朝日之陽(yáng);邇而察之,象列缺之光?!币贿h(yuǎn)一近,一個(gè)宏觀視角,一個(gè)微觀視角。一個(gè)大筆寫意,一個(gè)細(xì)筆勾勒。類似的句式還可以加以變化,豐富語(yǔ)句的表現(xiàn)力。

    三、構(gòu)篇以思旨為脈

    關(guān)于章法,劉勰在《文心雕龍·附會(huì)》中提到“何謂附會(huì)?謂總文理,統(tǒng)首尾,定與奪,合涯際,彌綸一篇,使雜而不越者也?!奔创_定主旨、理清思路、統(tǒng)和首尾、安排辭意、合縫章節(jié)。這可以概括為“起承轉(zhuǎn)合”,即開頭、承接上文加以拓展、轉(zhuǎn)折、結(jié)束四個(gè)部分。起承轉(zhuǎn)合不是為作文立下的死規(guī)矩,更不能把每篇文章劃成起承轉(zhuǎn)合四塊去寫。

    (一)“起”要擒題

    一篇辭賦之“起”若想動(dòng)人,作者必先聚精會(huì)神烹煉首段,全力煉此數(shù)句,令文章主旨之精彩動(dòng)人處在首段或見或隱,即“擒題”。閱者也自會(huì)覺(jué)得思路清晰、興致盎然。

    如嵇康《琴賦》以序言開篇,“余少好音聲,長(zhǎng)而玩之……可以導(dǎo)養(yǎng)神氣,宣和情志……歷世才士,并為之賦頌……麗則麗矣,然未盡其理也。推其所由,似原不解音聲;覽其旨趣,亦未達(dá)禮樂(lè)之情也。眾器之中,琴德最優(yōu)。故綴敘所懷,以為之賦?!遍_篇即提出了琴音的“導(dǎo)養(yǎng)神氣,宣和情志”的作用,提出了“琴德”的概念,暗示了音樂(lè)的本質(zhì)是中和,不僅指音樂(lè)曲調(diào)本身的和諧,還包括音樂(lè)意境的和美。并指出前人的歌詠琴聲的賦作,美則美矣,卻對(duì)樂(lè)理闡發(fā)不夠,指出自己在賦中將言人所未言,這樣自然能勾起讀者的興趣。

    (二)“承”要點(diǎn)染

    承即承接首段分層次地拓展鋪陳,主旨進(jìn)一步被闡述得更加細(xì)致、明白,來(lái)龍去脈十分清晰,此即“點(diǎn)染”之意。這一部分安排事義語(yǔ)詞有三條標(biāo)準(zhǔn):合乎主旨、理清次序、修短有度。

    《琴賦》正文部分以時(shí)間為序,從梧桐生長(zhǎng)的自然環(huán)境寫起,闡明琴的制作、琴音的特色和聽者的感受等內(nèi)容。作者以高山、大川、美玉、隱士的環(huán)境烘托了其材質(zhì)的美好,這引來(lái)了巧匠的青睞,繼而講到琴的制作、調(diào)音、演奏的過(guò)程,次序分明,脈絡(luò)清晰。這一部分將樂(lè)的“和”的本質(zhì)進(jìn)行鋪陳點(diǎn)染,使之具體化、形象化,體現(xiàn)為材質(zhì)之和與樂(lè)音之和。“含天地之醇和兮,吸日月之休光?!碧斓氐拇己椭畾夂B(yǎng)孕育了梧桐木,因而和是其天然屬性。作者表現(xiàn)琴音時(shí),則用“故以和昶而足耽矣”一句來(lái)概括其性質(zhì)。之后各種對(duì)于樂(lè)音的描繪,也無(wú)不體現(xiàn)著“和”,如“雙美并進(jìn),駢馳翼驅(qū),初若將乖,后卒同趣?;蚯磺倍毁?。或相凌而不亂,或相離而不疏”,琴聲雖然曲調(diào)紛繁、節(jié)奏多變,但是最終還是“同趣”“不亂”,相互和諧統(tǒng)一。這樣材質(zhì)之和、樂(lè)音之和,將“和”的概念延展、解析、形象化,為后面精純的理論闡發(fā)做好了鋪墊,這種點(diǎn)染是很成功的。

    (三)“轉(zhuǎn)”要出鋒

    轉(zhuǎn)折之時(shí),應(yīng)如利劍出鞘,鋒芒四射。要做到他人所略者我詳,他人所詳者我略,也才符合“轉(zhuǎn)”的目的。既要闡發(fā)主旨無(wú)剩意,又要使全篇格局產(chǎn)生動(dòng)蕩起伏的效果。辭賦義脈稍平,則提拔之;辭賦敘述嫌直,則頓挫之,題義未盡,則引而伸之。需隨機(jī)運(yùn)用,不可拘泥于一法。

    《琴賦》的核心,是篇末的樂(lè)理部分。作者在最后才步入正題,是為了蓄勢(shì),待引滿之后再全鋒以出,這樣的利刃出鞘才能鋒芒畢見,感蕩心靈。在第十四段時(shí),作者筆鋒一轉(zhuǎn),從描述轉(zhuǎn)為議論,開始純粹地討論樂(lè)理,“然非曠遠(yuǎn)者不能與之嬉游;非夫淵靜者不能與之閑止;非夫放達(dá)者不能與之無(wú)吝;非夫至精者不能與之析理也?!鼻懊娓鞫问拙涞奶撛~均為“且”“若乃”“于是”“若夫”,有承續(xù)相接的意思在內(nèi),而這一段段首一個(gè)“然”字,則露出轉(zhuǎn)折之意,開啟了論述之勢(shì)?!爸辆摺边€照應(yīng)了序言中的“不解音聲”的歷世才士?!靶越e靜以端理,含至德之和平。誠(chéng)可以感蕩心志,而發(fā)泄幽情矣。是故懷戚者聞之,莫不僭懍慘悽,愀愴傷心……其康樂(lè)者聞之,則欨愉歡釋,抃舞踴溢……若和平者聽之,則怡養(yǎng)悅悆,淑穆玄真,恬虛樂(lè)古,棄事遺身?!敝泻褪且魳?lè)的本質(zhì)特征,而人處在悲傷時(shí),心理狀態(tài)是不平和的。音樂(lè)的中和力量作用于不平和的心境,可使人發(fā)泄情緒,之后心態(tài)也就平和了。內(nèi)心本就和平的人聽起來(lái),則更淡泊寧?kù)o。因而不同性情的人欣賞琴音,會(huì)得到不同的審美體驗(yàn),會(huì)達(dá)到不同的精神境界,會(huì)養(yǎng)成不同的道德品質(zhì),但是本質(zhì)都是一個(gè)和字,一切美好的品性本質(zhì)都是和。也就是下文所說(shuō)的,“是以伯夷以之廉,顏回以之仁,比干以之忠,尾生以之信,惠施以之辯給,萬(wàn)石以之訥慎。其余觸類而長(zhǎng),所致非一。同歸殊途,或文或質(zhì)。總中和以統(tǒng)物,咸日用而不失。其感人動(dòng)物,蓋亦弘矣?!边@篇辭賦的“轉(zhuǎn)”無(wú)疑是非常成功的,核心的觀點(diǎn),如千呼萬(wàn)喚、如眾星拱月,最后才娓娓道來(lái),發(fā)人深省。前部分用各種形象化的描寫已經(jīng)將“和”的思想表現(xiàn)得生動(dòng)可感,此時(shí)則直接點(diǎn)題,有一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人的效果。精彩的“轉(zhuǎn)”自然帶來(lái)的是余味不盡的“合”。

    (四)“合”要淵遠(yuǎn)

    合也就是賦之結(jié)段末尾,一篇意義至此收束。其法不一,需要隨題運(yùn)用,需看全篇局勢(shì)如何。淵,指結(jié)尾不能流于膚淺,要意義深刻。遠(yuǎn),指末句要有言外之意。《琴賦》的末段采用了“亂”的體式,“亂曰:愔愔琴德,不可測(cè)兮;體清心遠(yuǎn),邈難極兮;良質(zhì)美手,遇今世兮;紛綸翕響,冠眾藝兮;識(shí)音者希,孰能珍兮;能盡雅琴,唯至人兮!”將前面的內(nèi)容全部囊括,且照應(yīng)了題旨,即“琴德”,引人深思、追人回味,具有涵詠不盡的意蘊(yùn)。此處的“合”可以說(shuō)是淵深的。

    這樣起承轉(zhuǎn)合,以琴德的表達(dá)為核心,貫穿全篇,首尾呼應(yīng),中間連綴著對(duì)良質(zhì)、美手、雅音的鋪陳和贊嘆,一波三折,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),是辭賦摹習(xí)的經(jīng)典文本。

    以經(jīng)典辭賦為范文,通過(guò)字句章篇四個(gè)層次的摹習(xí),體會(huì)其情感、琢磨其意蘊(yùn)、領(lǐng)會(huì)其技藝,進(jìn)而擬作,可以作為辭賦創(chuàng)作的入門之徑,同時(shí)亦是辭賦創(chuàng)作理論的重要內(nèi)容。

    (基金項(xiàng)目:本文系2016年度北方民族大學(xué)研究生創(chuàng)新項(xiàng)目“曹魏時(shí)期賦風(fēng)研究”的階段性成果,項(xiàng)目編號(hào):[YCX1620]。)

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    [10]方回.瀛奎律髓匯評(píng)[M].上海:上海古籍出版社,1986.

    (牛海濤 寧夏銀川 北方民族大學(xué)文史學(xué)院 750001)

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