當(dāng)代中日動畫背景音樂創(chuàng)作手法的比較分析

侯琳琦　張小龍

音樂作為動畫片整體風(fēng)格塑造的主要元素，不僅參與情節(jié)推動，還是與動畫畫面并重的關(guān)鍵要素，甚至?xí)蔀檎縿赢嫷幕挽`魂。動畫音樂包括了背景音樂、主題音樂等音樂內(nèi)容。背景音樂是動畫原聲專輯中比例最重、數(shù)量最多的部分，對于整個動畫的音畫結(jié)合、音樂與鏡頭的敘事關(guān)系、藝術(shù)形象的刻畫、環(huán)境氛圍的烘托等，都起著至關(guān)重要的作用，因此背景音樂是研究動畫音樂的突破口之一。日本是亞洲地區(qū)動畫產(chǎn)業(yè)走在最前沿的國家，也是注重原創(chuàng)動畫音樂的國家。我國也曾擁有輝煌的動畫歷史，但最近中國動畫的整體發(fā)展?fàn)顩r滯后于歐美、日韓等發(fā)達(dá)國家，尤其是在動畫音樂方面。因此，有必要從中日兩國動畫音樂的對比中尋找差距。本文從《秦時明月》和《火影忍者》兩部動畫入手，來分析背景原聲音樂的創(chuàng)作手法在動畫電影中的作用?！肚貢r明月》被評為2007年廣電總局年度推薦優(yōu)秀國產(chǎn)動畫片，中國廣播電視協(xié)會電視節(jié)目創(chuàng)優(yōu)動畫類一等獎、2008中國動畫學(xué)會年度推薦作品等多個獎項；而《火影忍者》這部動畫在2010年5月國內(nèi)發(fā)行量突破一億，是集英社創(chuàng)社以來繼《烏龍派出所》、《龍珠》、《灌籃高手》、《海賊王》之后第五部發(fā)行量超過一億冊的動畫。由此看來，本文以這兩部作品為例，在中日當(dāng)代動畫中具有典型性。此外，在題材內(nèi)容上兩部動畫也有相似之處，均具為武俠主題，相似的主題也為本文的對比分析提供了依據(jù)。一、日本動畫背景音樂創(chuàng)作手法的表達(dá)方式

日本動畫背景音樂的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，但大多都帶有日本本土的風(fēng)格，在旋律的走向和配器的編排上，都會體現(xiàn)出本民族的特點。配樂者大多會根據(jù)動畫內(nèi)容的需要來確定音樂的風(fēng)格特點，從而設(shè)計出符合該風(fēng)格的和聲連接、樂器編配、旋律走向等。

1.《火影忍者》中背景音樂的旋律及其和聲編配

旋律的創(chuàng)作最重要的當(dāng)屬主題動機的創(chuàng)作，有了主題動機才能夠更好的進(jìn)行旋律的發(fā)展，從而給聽眾留下深刻的印象。在《火影忍者》中，以《薄暮》這首配樂為例，作曲家成功地利用了日本民族樂器尺八的空靈感，旋律進(jìn)行采用小調(diào)上下行音階，特別是其中的增二度音程將悲傷孤寂的情感表達(dá)得淋漓盡致，也將音樂整體加以提升。樂器三味線跳進(jìn)的音程關(guān)系搭配尺八獨特的音色，再加上極具空冥感的旋律線條和小提琴的悠揚音色圍繞主和弦的旋律發(fā)展將整首音樂的情感表達(dá)推向高潮。在和聲方面，弦樂組的和聲編寫通過小三和弦及其轉(zhuǎn)位與大三和弦、減七和弦的不斷交替突出憂傷孤寂的情感狀態(tài)。作曲家對畫面內(nèi)容的理解在這首背景音樂中的體現(xiàn)是通過音樂語言的準(zhǔn)確表達(dá)來實現(xiàn)的，具體的實現(xiàn)形式是圍繞主和弦的橫向旋律進(jìn)行，再加上跳進(jìn)式三味線樂器的特殊音色吹奏，和聲與旋律的配合將畫面與音樂的旋律融為一體。

2.《火影忍者》中音樂的配器手法

《火影忍者》的原聲音樂是作曲家高梨康治的代表作之一，整個原聲音樂專輯中的音樂除了成功的旋律表達(dá)之外，更為重要的就是音樂創(chuàng)作手法中的配器技巧。以《火影忍者》中的《出陣》曲目為例，作曲家在創(chuàng)作的時候?qū)⒁魳返娘L(fēng)格定位為大氣澎湃、振奮人心。音樂開頭的節(jié)奏定為4/4拍，一開始是大镲的一聲強奏，而后>中擊力極強的打擊樂底鼓為鋪墊，由低聲部的銅管組樂器與男聲合唱進(jìn)行上行模進(jìn)旋律推進(jìn)，隨后加入女聲合唱與弦樂組樂器的和聲上行模進(jìn)，表達(dá)出積極向上的堅定信念與決心。然后，銅管組的低聲部樂器與弦樂的高聲部樂器頓弓奏法，加上底鼓的重音組成了極其完備的配器組合，并在前奏高潮部分加入了木管部分中的顫音演奏使得音樂激昂磅礴。在進(jìn)入主旋律之前的打擊樂部分由軍鼓的復(fù)合演奏法與底鼓的切分演奏結(jié)合，加上中低聲部大提琴的頓弓演奏法，強烈的跳躍感使得音樂引人入勝。在主題音樂部分，音樂節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，弦樂部分與銅管部分進(jìn)行八度疊奏，偶爾在高聲部加入長笛和小號的一些特殊音色。進(jìn)入樂曲高潮之前，節(jié)奏又再次回到4/4拍，仿佛在訴說，雖然人生會遇到很多困難與險阻，有時也會動搖、徘徊，但只要永不放棄就一定會看到希望、走向成功。音樂高潮部分，加入了電吉他的主題音樂旋律主題動機與弦樂部分進(jìn)行疊奏，增強了音樂張力與厚度。打擊樂部分通過軍鼓的滾奏表達(dá)出內(nèi)心的堅定不移的決心。音樂的情感也從高潮部分一直持續(xù)到結(jié)尾，毫無拖沓感，耐人尋味。 二、國內(nèi)動畫音樂創(chuàng)作手法的表達(dá)方式 中國傳統(tǒng)動畫音樂帶有明顯的民族性表達(dá)方式，創(chuàng)作手法的選擇上大多都會采用中國民族調(diào)式，然而近些年隨著歐美：日韓動畫的引進(jìn)，一些國內(nèi)的配樂人開始嘗試采用現(xiàn)代編曲風(fēng)格來為國內(nèi)的新動畫設(shè)計配樂，其音樂創(chuàng)作的手法也變得更為多樣化。

中國傳統(tǒng)動畫的優(yōu)秀作品有很多，如《大鬧天宮》、《牧笛》、《鐵扇公主》、《驕傲的將軍》等。《牧笛》的動畫音樂的創(chuàng)作手法融入了大量的民族風(fēng)格元素，中國民樂吹奏樂器竹笛為主奏樂器與動畫的牧笛主題相互輝映?！厄湴恋膶④姟肥且徊恳跃﹦≡貫橐魳穭?chuàng)作語言的典型作品，戲曲化的配器方式更是洋溢著典型的民族戲曲氣息?！洞篝[天宮》中古典戲曲的曲牌音樂、傳統(tǒng)打擊樂的鑼鼓編配、西洋樂器的中式運用，使得音樂既不完全戲曲化，又不照搬西方，突出了動畫內(nèi)容的傳奇性色彩與神話韻味。與日本動畫音樂相比，中國內(nèi)地的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，而且音樂創(chuàng)作受到市場經(jīng)濟(jì)利益的局限，多數(shù)音樂制作人少將精力放在原創(chuàng)動畫音樂方面，而采用原有的音樂素材進(jìn)行音樂編輯，致使原創(chuàng)動畫音樂缺乏。《秦時明月》的出現(xiàn)讓國內(nèi)的動畫音樂創(chuàng)作有了新的氣象，不論是從其音樂的旋律、和聲，還是配器技法，均體現(xiàn)了中國武俠文化，與動畫主題相符。

1.<秦時明月>中音樂的旋律及其和聲編配

中國動畫音樂的創(chuàng)作，尤其是以《秦時明月》的動畫音樂是采用中國民族樂器，配合西方影視配樂的技巧，將中西方音樂創(chuàng)作相互融合的典型代表?！肚貢r明月》的背景音樂是音畫結(jié)合極其具有代表性的優(yōu)秀作品，背景音樂的內(nèi)容對于整部動畫的情節(jié)推動起著重要作用。在主旋律方面很好地運用了我國民族調(diào)式，在樂曲的主旋律中不時地使用半音與三全音用來展現(xiàn)出武俠風(fēng)格中各種場景與情感因素的神秘與不確定性。旋律主題動機的確定更是作曲家精心設(shè)計，以《孤簫寒月>的旋律為代表，創(chuàng)作者避開了片斷化的敘述方式，直接用長線條增加了樂曲的流動性、旋律的平滑性，使得音樂與畫面的結(jié)合更為順暢，也讓觀眾在欣賞的過程中能夠更好地融入其中。和聲方面的民族特色和聲連接模式，更是作曲家有意為之的結(jié)果。和聲的橫向發(fā)展搭配小三和弦與其轉(zhuǎn)位和弦，突出悲壯凄涼的主題情緒?！豆潞嵑隆肥且院嵶鳛橹餍傻难葑鄻菲?，音色蒼涼遼闊，又能表現(xiàn)空靈、孤寂的意境。與《火影忍者》中《薄暮》的主奏樂器尺八有著異曲同工之妙。同樣是以空冥的音色為主，這首以長線條旋律線為主題的配樂特點鮮明，持續(xù)性的小三和弦與不諧和音程及調(diào)外音的主旋律形成強烈對比，給人以深刻印象。endprint

2.《秦時明月》中音樂的配器手法

《秦時明月》這部動畫的音樂風(fēng)格上可以說是作曲者借鑒了日本與歐美動畫音樂的一些制作手法，并加入了我們本民族音樂的元素，使得音樂類型與風(fēng)格上都和以往接觸過的國內(nèi)動畫音樂有著很大的差別，最為具體的表現(xiàn)就體現(xiàn)在配器方面。以《西楚霸王》這首配樂為例，整首配樂的主題為熱血戰(zhàn)斗風(fēng)格。首先選用模塊式，這種音樂演奏形式是非常貼合其主題風(fēng)格的，旋律與配器的逐漸加入使音樂一步一步進(jìn)入到高潮。在開頭部分，在低聲部部分引入一個琶音類型的鋪底音色，使整個音樂從低音一直延續(xù)到高音部分，直至引出主樂器古箏的出現(xiàn)。同時，作曲家選用的是較為混響效果突出琶音類型的音色，為的是能夠體現(xiàn)出武俠音樂風(fēng)格所獨有的大氣華麗和空靈感。通過古箏獨特的揉弦，輪撮和滑音演奏，給人一種清新和內(nèi)斂的感覺。低聲部部分則使用電吉他的分解和弦來進(jìn)行鋪墊，這種東西方樂器的相互交融所取得音響效果是非常成功，值得借鑒的。隨后高聲部部分加入的女聲獨唱開始逐漸展示出模塊式風(fēng)格的獨特之處。經(jīng)過四個小節(jié)之后，女聲部分加入了小三度和聲的伴唱，打擊樂部分加入了小型打擊音色的演奏，表達(dá)出情緒和激烈程度的逐漸高漲。高潮部分的音樂是由電吉他獨奏完成，風(fēng)格上與日本熱血類動畫題材音樂相似，但在主旋律的空隙處都不時地加入了古箏的輪撮，簫的指震音與琵琶的滾奏，最終以電吉他的一個強而有力的揉弦結(jié)束整個樂曲。此曲的風(fēng)格大氣凜然，充滿著神秘感，突出了武俠風(fēng)格音樂的主題，民族性樂器的音色與特點也很好的融合到了樂曲中，是國內(nèi)動畫音樂吸取百家之長并彰顯自身優(yōu)勢的優(yōu)秀實例。三、日本動畫音樂對中國動畫音樂的借鑒意義

對于動畫片來說，音樂不是輔助的工具，而是富有生命活力的關(guān)鍵因素。日本動畫的成功離不開片中音樂的成功，成功的背景音樂所帶來的震撼能引起觀眾的共鳴，并成為經(jīng)典流傳下來，這也是動畫片音樂的藝術(shù)魅力所在。

1.突出音樂中的民族特色

中國動畫的發(fā)展離不開對民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以為國產(chǎn)動畫提供取之不竭的創(chuàng)作資源，尤其是我國的民族音樂更是國產(chǎn)動畫音樂創(chuàng)作的“源泉”。從中國最早的動畫片《鐵扇公主》等一批具有代表性的動畫片開始，中國動畫音樂就注重中國民族音樂元素的借鑒與改編，從中國民族音樂的“百花園”中尋找音樂的靈感，誕生了早期許多優(yōu)秀的動畫音樂。自上世紀(jì)90年代以來，中國動畫在美國和日本動畫強國的夾縫中尋找生存之路，在動畫音樂創(chuàng)作方面應(yīng)避免走入沒有民族特色、沒有文化內(nèi)涵的狹隘之路。在具有民族特色的動畫音樂創(chuàng)作方面，日本動畫為我們提供了良好的學(xué)習(xí)典范，如本文列舉的日本動畫《火影忍者》的背景音樂中，無論是在音樂旋律、和聲編配、配器手法等方面，均洋溢著濃郁的日本民族特色。因此，在當(dāng)下中國動畫的發(fā)展道路上，不能因一味迎合青少年受眾“崇尚美日風(fēng)格”的審美趣味，而忽略了我們本民族優(yōu)秀文化的內(nèi)涵和靈魂。

2.加深音樂對動畫主題的刻畫

動畫作為一門具有高度假定性的幻想藝術(shù)，音樂為動畫角色注入生命活力，賦予角色性格和情感，展示劇情的發(fā)展和變化，使虛擬的動畫世界變得真實。動畫音樂始終與劇情緊密結(jié)合，并以動畫片的思想內(nèi)容和藝術(shù)結(jié)構(gòu)為其創(chuàng)作構(gòu)思基礎(chǔ)?？梢姡瑒赢嬕魳返闹饕康氖怯靡魳芳訌妱赢嬈母星樯?，加深對動畫主題的刻畫，從而更好地表達(dá)動畫主題。縱觀當(dāng)代中國動畫界的音樂創(chuàng)作，總體而言，在思路上層次比較簡單，內(nèi)容選材比較單一，致使國產(chǎn)動畫給觀眾留下的印象多在畫面方面，而非音樂。音畫結(jié)合自始至終就是動畫創(chuàng)作的要素，音樂是為動畫內(nèi)容本身服務(wù)的。當(dāng)代中國動畫音樂衰落的原因之一就是忽視了對動畫內(nèi)容主題的刻畫，音樂缺少內(nèi)容性，聽起來千篇一律。音樂主題動機的確定需要深入挖掘動畫內(nèi)容中的核心思想情緒，只有抓住了動畫內(nèi)容，才能更好的創(chuàng)作出貼合動畫的音樂素材，提升動畫的品味，獲得大眾的認(rèn)同，也會讓音樂比語言或圖像更能穿透人心，給整部動畫作品帶來更為廣泛的傳播和最深遠(yuǎn)的影響。

3.轉(zhuǎn)變單一效仿模式，打造獨創(chuàng)性中國動畫音樂

在美日動畫風(fēng)行的當(dāng)下，中國動畫音樂要走出自己的特色之路，必須打破模仿、抄襲的思維模式，打造獨創(chuàng)性的中國動畫音樂。相對于美國幽默活潑的迪斯尼動畫音樂、日本細(xì)膩深邃的動畫音樂，我國也曾經(jīng)擁有獨屬于本民族的動畫音樂，如《大鬧天空》中的戲曲音樂，水墨動畫《山水情》中的古琴，《牧笛》中的民族音樂等。目前，很多中國的動畫原聲音樂在創(chuàng)作手法還停留在上世紀(jì)90年代階段，在創(chuàng)新性上顯得比較匱乏。從時代的角度來說，我國的動畫音樂創(chuàng)作一定要從歷史的音樂血液中汲取營養(yǎng)，但一定要將這“營養(yǎng)”吸收消化，而后創(chuàng)作出具有中國特色的中國特色的獨創(chuàng)性音樂；從地域的角度來看，歐美、日韓的音樂值得我們借鑒的元素也很多，這也需要我們對其進(jìn)行提煉，最重要的是不能用模版直接套用，一定要在博取眾長的基礎(chǔ)上來完成自己的特色創(chuàng)作。以《秦時明月》來說，動畫本身和音樂都可以稱得上是中國近些年來動畫創(chuàng)作的上乘之作。但將其與國外的一流動畫及音樂相比還有很多不足之處，無論是在創(chuàng)作思路上還是創(chuàng)作手法上都有著國外動畫音樂的影子，而本身民族特征的獨創(chuàng)性還有待加強。

結(jié)話

綜上所述，中日動畫背景音樂的比較分析讓我們更為清晰地發(fā)現(xiàn)，中國市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度很快，而動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對滯后，動畫音樂的創(chuàng)作缺乏獨創(chuàng)性，對主題內(nèi)容本身的融合度也不高。動畫背景音樂的創(chuàng)作是動畫音樂創(chuàng)作的一部分，利用從點到面的研究方法來分析動畫音樂的整體是一種極其有效的方式，只有了解了中日動畫音樂創(chuàng)作方面的異同，才能夠更好的推動中國動畫產(chǎn)業(yè)及動畫音樂創(chuàng)作的發(fā)展。但是我們也不必過分悲觀，只要利用好民族性這一巨大優(yōu)勢，充分的發(fā)揮中國五千年的悠久歷史底蘊、汲取中國古典音樂的相關(guān)“養(yǎng)料”，中國動畫音樂還是會有獨特的發(fā)展優(yōu)勢和巨大的發(fā)展空間。音樂作用于動畫內(nèi)容，動畫內(nèi)容也反作用于音樂本身，由此二者相互配合，相互作用，一定能夠走出一條獨具民族特色的國產(chǎn)動畫音樂創(chuàng)作之路。參考文獻(xiàn)[1]張昕《論中國動畫的音樂思維》，《蘭州工業(yè)高等?？茖W(xué)校 學(xué)報》2011年第5期。[2]陳瑾《淺析我國動畫音樂傳播民族化元素的缺失》，《名作 欣賞》2011年第30期。[3]張齊《淺議中國動畫與動畫音樂的發(fā)展和現(xiàn)狀》，《作家》 2009年第16期。[4]張玉鳳、丁薇《中國動畫音樂的民族化發(fā)展探究》，《藝術(shù)探 索》2012年第4期。[5]蔡亞男《日本動畫產(chǎn)業(yè)特征研究》，山東大學(xué)出版社2013年版。

（責(zé)任編輯 金兆鈞）endprint