媒體傳播和社會(huì)推動(dòng)對(duì)音樂(lè)傳播的作用

劉瑤

摘要：本文以歌曲《時(shí)間都去哪了》的傳播為例，分析了當(dāng)代音樂(lè)傳播過(guò)程中，媒體和社會(huì)推動(dòng)對(duì)于藝術(shù)作品傳播發(fā)展的作用，以剖析一首音樂(lè)作品的各個(gè)傳播過(guò)程為切入點(diǎn)，從而獲得音樂(lè)作品在傳播發(fā)展中所值得注意的若干問(wèn)題和啟示，為當(dāng)代音樂(lè)的傳承發(fā)展起到一些借鑒和提示性作用。

關(guān)鍵詞：媒體傳播 社會(huì)推動(dòng) 音樂(lè)傳播

在馬年央視春晚中，由董冬冬作曲、陳曦填詞、四川歌手王錚亮的一首《時(shí)間都去哪兒了》引起了全國(guó)的熱議。這首歌不僅登上了央視春晚舞臺(tái)，還被網(wǎng)友評(píng)為“春晚最感動(dòng)人心的節(jié)目”。這首歌能夠在短時(shí)間迅速的被全國(guó)人民所熟知并被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人所注目，就是我們要探討的關(guān)于媒體傳播和社會(huì)推動(dòng)對(duì)于音樂(lè)作品的現(xiàn)實(shí)作用。

和許多音樂(lè)作品的創(chuàng)作一樣，《時(shí)間都去哪兒了》詞曲的創(chuàng)作以及打動(dòng)一部分的聽(tīng)眾只是作品走向成熟和傳播的第一步，一部?jī)?yōu)秀的作品更需要借助媒體的平臺(tái)——《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》就成為了這部音樂(lè)作品傳播的第一步，這也使這部作品以主題曲的身份被觀眾熟悉。作為電視劇的主題歌，它不僅服務(wù)了電視劇的主題和片尾曲功能，同時(shí)也借助電視劇的播出和觀眾的欣賞實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)的首次傳播。歌曲本身所表達(dá)的情感和內(nèi)容，再加入電視劇的情節(jié)和思想使得音樂(lè)本身所要表達(dá)的意象獲得豐富和提升。所以，借助電視動(dòng)態(tài)媒體的傳播也成為了當(dāng)下眾多音樂(lè)作品進(jìn)行傳播的首要選擇。

在作為電視劇主題歌的第一次傳播之后，馮小剛導(dǎo)演在《私人訂制》這部電影中使用了這首歌曲。在這首歌曲融入到電影中時(shí)，更深層次地激發(fā)受眾的觀影體驗(yàn)，從而獲得自身的思考，這種思考既有電影的，也有自身情感中所包含的親情、愛(ài)情等等諸多內(nèi)容，從而在隱形中使受眾接受、記憶并且接受電影以及電影音樂(lè)的價(jià)值觀。在片中高潮處宋丹丹飾演的丹姐，在生日當(dāng)天體驗(yàn)了一天揮金如土的富人生活，在夜幕降臨一天即將結(jié)束的時(shí)候，坐在回家的車上追憶一天與一生的記憶，聽(tīng)到電臺(tái)廣播中為自己點(diǎn)播的《時(shí)間都去哪兒了》歌曲而深受觸動(dòng)落淚的畫(huà)面，與“柴米油鹽半輩子，轉(zhuǎn)眼就只剩下滿臉的皺紋了”平實(shí)的歌詞相呼應(yīng)，伴著歌聲又回到了自己普通的家，艱辛落寞的背影讓人久久不能平靜。這首歌曲恰到好處地與丹姐一天中的體驗(yàn)生活結(jié)束十分的心情和落差感形成了完美的契合，以景觸情，以情生景，使受眾也在畫(huà)面與聲音中找到了共鳴。

這首歌曲借助了電影的大熒幕使它備受矚目，如果這首歌作為電視劇主題歌只是被一部分觀眾所認(rèn)識(shí)，那么馮小剛的電影作品無(wú)疑使這部作品走向了一個(gè)更加廣闊的傳播平臺(tái)，使更多通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、影院的觀眾、聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)了這部作品，加深了印象。

歌手王錚亮在2014年除夕夜的春晚舞臺(tái)上再一次現(xiàn)場(chǎng)演唱了這首歌曲。借助春晚這個(gè)極具影響力的大舞臺(tái)，除夕夜——正是全國(guó)人民思鄉(xiāng)、親情最濃的時(shí)刻，王錚亮在這個(gè)大舞臺(tái)演唱了這首歌，一下子觸動(dòng)了數(shù)億人的心。春晚這個(gè)大舞臺(tái)，也是一個(gè)巨大的傳播平臺(tái)使得這首作品迅速成為全國(guó)觀眾所熱議的大話題也使得歌曲的受眾更加廣泛而深入，這一次的傳播行為是在全中國(guó)億萬(wàn)觀眾同時(shí)打開(kāi)電視進(jìn)行觀看的過(guò)程中進(jìn)行的。從這首歌曲所隱含的“家庭”、“親情”、“思鄉(xiāng)”等情愫就是最樸素、最真摯的人倫真情，也是最能夠迅速抓住聽(tīng)眾內(nèi)心情感共鳴的渠道，我們呼喚的真情和親情是可以超越時(shí)空局限達(dá)到共同的情感體驗(yàn)。所以這首音樂(lè)作品就是抓住了情感的源頭，借助龐大的電視媒體使它傳達(dá)到億萬(wàn)的春晚觀眾這里的。

在獲得了媒體傳播的巨大推動(dòng)作用之后，那么政治社會(huì)的推動(dòng)作用則更加需要我們關(guān)注和研究。2014年2月7日，國(guó)家主席習(xí)近平在俄羅斯索契接受俄羅斯電視臺(tái)專訪，當(dāng)談及個(gè)人愛(ài)好時(shí)，他說(shuō)：“我個(gè)人愛(ài)好閱讀、看電影、旅游、散步。你知道，承擔(dān)我這樣的工作，基本上沒(méi)有自己的時(shí)間。今年春節(jié)期間，中國(guó)有一首歌，叫《時(shí)間都去哪兒了》。對(duì)我來(lái)說(shuō)，問(wèn)題在于我個(gè)人的時(shí)間都去哪兒了？當(dāng)然是都被工作占去了?！绷?xí)主席所提出的他的“時(shí)間都去哪了”，又成為了這首音樂(lè)作品巨大的社會(huì)影響力和推動(dòng)力。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)層的關(guān)注的背后是帶動(dòng)了國(guó)家民眾的話題性，從而進(jìn)一步促進(jìn)了音樂(lè)作品的傳播，擴(kuò)大了作品的影響力。

《時(shí)間都去哪兒了》的巨大成功，正是基于媒體傳播的優(yōu)勢(shì)，它借助了電視劇、電影、春晚這一系列的媒體平臺(tái)，使它從無(wú)名變?yōu)闊衢T(mén)，這其中體現(xiàn)了成功的音樂(lè)傳播的某種規(guī)律，只有抓住聽(tīng)眾的情感共鳴，并且把作品置于一個(gè)合理的、又具有影響力的媒體平臺(tái)上才會(huì)有繼續(xù)傳播的條件和發(fā)展的土壤。

綜上所述，一部音樂(lè)作品的成功傳播需要借助適當(dāng)?shù)拿襟w和社會(huì)的推動(dòng)和促成，然而這一切的外因并不是傳播力的決定性因素，作品的內(nèi)涵以及作品的現(xiàn)實(shí)價(jià)值才能夠使之保持旺盛的生命力和廣泛的受眾基礎(chǔ)。當(dāng)代音樂(lè)傳承發(fā)展正是需要抓住作品本身內(nèi)容形式的本原，更要借助正確的、符合受眾欣賞習(xí)慣和期望的藝術(shù)作品，才能獲得媒體和社會(huì)的肯定和推動(dòng)。這也是我們?cè)谝魳?lè)傳播中需要不斷探索和精進(jìn)之所在。

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作者簡(jiǎn)介：

[1]指導(dǎo)教師：蔡海波教授。endprint