從2013年版國際評分規(guī)則看藝術(shù)體操運動的發(fā)展動向

郭秀文　郭蕾

摘 要：對1976—2013年以來由FIG正式出版的10個版本國際藝術(shù)體操評分規(guī)則進行分析，結(jié)果表明：1）柔韌類身體難度動作的取消使得身體難度動作分類更為合理，不僅便于裁判的評分和觀眾的理解，而且有利于項目的普及和發(fā)展；2）器械規(guī)定身體動作組的取消為創(chuàng)編者提供了更廣闊、更自由的創(chuàng)編空間；3）裁判組職責(zé)的調(diào)整使得藝術(shù)體操藝術(shù)性的評判更加科學(xué)、合理；4）動作規(guī)格仍然是藝術(shù)體操運動追求的主要目標，是藝術(shù)體操運動持續(xù)、穩(wěn)步發(fā)展的生命線；5）成套中身體難度動作數(shù)量的限制及復(fù)合難度的提倡，將會大大促進復(fù)合難度動作的創(chuàng)新和發(fā)展，為有能力的運動員提供充分發(fā)揮才能的舞臺和空間。

關(guān) 鍵 詞：競賽與訓(xùn)練；藝術(shù)體操；2013年版評分規(guī)則；身體難度動作；復(fù)合難度

中圖分類號：G834 文獻標志碼：A 文章編號：1006-7116（2014）02-0125-04

自1976—2013年以來，藝術(shù)體操評分規(guī)則已出臺了10個版本，共進行了9次修訂。規(guī)則的每一次改變都是針對上一周期所出現(xiàn)的弊端進行相應(yīng)的調(diào)整和完善[1]。對于評分類項目來說，規(guī)則就是最為重要的綱領(lǐng)性文件。藝術(shù)體操業(yè)內(nèi)人士之所以對新出臺的評分規(guī)則給予高度關(guān)注，主要是由于新規(guī)則的出臺意味著上一版規(guī)則的失效，項目何去何從由新規(guī)則決定，新規(guī)則將統(tǒng)領(lǐng)今后4年項目的發(fā)展，決定項目的發(fā)展方向。因此，本研究通過對2013年版規(guī)則與以往各版規(guī)則特別是2009年版規(guī)則的對比研究，旨在找出新規(guī)則的變化特點，對藝術(shù)體操的發(fā)展方向進行梳理，為中國藝術(shù)體操運動訓(xùn)練提供理論參考。

1 身體難度動作的合理分類有利于藝術(shù)體操的普及和發(fā)展

對于藝術(shù)體操運動員而言，柔韌素質(zhì)是基礎(chǔ)。藝術(shù)體操每一類、每一個身體難度動作都對運動員的身體柔韌素質(zhì)提出了較高的要求?？梢院敛豢鋸埖卣f，沒有良好的柔韌素質(zhì)，跳躍、平衡及轉(zhuǎn)體動作就不可能達到動作幅度大、造型優(yōu)美的效果，動作的難度級別也會大打折扣，比賽的競爭力也將受到非常大的影響?？梢?，專門將一些身體難度動作歸于柔韌類身體難度動作組中就顯得有些多余且沒有必要，并且也極易與其他身體難度動作混淆，甚至造成難度類別判斷上的困難。新規(guī)則的一項大膽改革就是取消了柔韌及波浪類身體難度組動作，使得身體難度動作的分類更為合理、科學(xué)[2]。藝術(shù)體操身體難度類動作由以往的4大類，即跳躍、轉(zhuǎn)體、平衡、柔韌及波浪變成了現(xiàn)在的3大類（跳躍、平衡及轉(zhuǎn)體），并且，新規(guī)則將以往的柔韌及波浪類身體難度組中的動作，按照各難度動作的特點歸于平衡類或轉(zhuǎn)體類身體難度動作組中。因此，新規(guī)則雖然難度類別由4大類減至3大類，但是身體難度動作的總數(shù)并未發(fā)生大的改變。

新規(guī)則取消柔韌及波浪類身體難度動作的做法使得裁判員在打分時不必再為有些身體難度動作的類別歸屬問題而絞盡腦汁去觀察和評判。如新規(guī)則以前，裁判員在判斷下肢支撐的難度動作是平衡類難度還是柔韌類難度時，要重點關(guān)注運動員完成動作時支撐腳是前腳掌支撐還是全腳掌支撐，如果是前腳掌支撐的狀態(tài)下完成的動作就判斷為平衡類難度動作，若是全腳掌狀態(tài)下完成的難度動作則視為柔韌類難度動作。同樣，如果是全腳掌著地的轉(zhuǎn)體動作就視為柔韌動作，而前腳掌支撐狀態(tài)下完成的轉(zhuǎn)體動作才認定為轉(zhuǎn)體類身體難度動作，這在一定程度上給裁判員的評分帶來了一定的困難，也造成裁判員與運動員之間因為難度類型的判別問題產(chǎn)生誤解。另外，觀眾在欣賞藝術(shù)體操比賽時也經(jīng)常是一頭霧水，不清楚身體難度動作的類別歸屬，到底是平衡動作還是柔韌動作，是轉(zhuǎn)體動作還是柔韌動作。這種狀況不利于藝術(shù)體操項目在群眾中的普及，并且對于藝術(shù)體操發(fā)展水平相對滯后的國家來說，解讀規(guī)則不僅要花大量的時間，而且不一定能完全理解規(guī)則的精神，在一定程度上影響了這些國家參與這一項目的熱情[3]?？梢姡囆g(shù)體操運動若想得到較好的普及，就需要在規(guī)則的修訂上下功夫，盡量使規(guī)則簡單、易懂。此次新規(guī)則對難度類別的合理調(diào)整對于藝術(shù)體操這項運動的發(fā)展起到了良好的促進作用，新規(guī)則的出臺不僅有利于裁判員的裁判工作，培養(yǎng)更廣泛的群眾基礎(chǔ)，而且能夠促進世界各國開展藝術(shù)體操的積極性。

2 器械規(guī)定身體動作組的取消為創(chuàng)編者提供更自由的創(chuàng)編空間

從1997年版規(guī)則開始對各項器械規(guī)定了身體動作組難度[4]。如繩的規(guī)定身體動作組為跳和小跳，球的規(guī)定身體動作組是柔韌及波浪，帶的規(guī)定身體動作組是轉(zhuǎn)體……并且從2001年版規(guī)則開始對成套中規(guī)定身體動作組動作的數(shù)量有了嚴格要求[5]。2001年和2003年版規(guī)則要求身體動作組難度動作的數(shù)量占成套難度動作總數(shù)的1/2[6]。2005年版規(guī)則要求身體動作組難度動作的數(shù)量占成套難度動作總數(shù)的1/3[7]。2009年版規(guī)則要求身體動作組的難度動作數(shù)量占成套難度動作總數(shù)的2/3[8]。這一規(guī)定意味著各項器械成套動作中規(guī)定身體動作組難度動作是成套身體難度動作的主打，雖然在一定程度上突出了各項器械的特點，但是，在成套動作的編排上多少會缺乏新意。如繩操中跳躍類動作是主體，其他身體難度動作的數(shù)量較少，編排人員及運動員主要考慮繩的器械技術(shù)動作如何與跳步動作完美結(jié)合，而較少考慮或忽視與其他身體難度動作的結(jié)合。此次規(guī)則的大膽改革打破了以往成套編排的格局，為編排人員打開了自由發(fā)揮、創(chuàng)新的平臺。編排人員在不違反規(guī)定的前提下，不必再考慮器械規(guī)定身體動作組，而是可以根據(jù)運動員的自身技術(shù)特點在規(guī)則范圍內(nèi)選擇身體難度動作，使得運動員能夠得心應(yīng)手地完成成套動作，并形成自己的技術(shù)風(fēng)格。

3 裁判組職責(zé)的調(diào)整使得藝術(shù)性的評判更加科學(xué)、合理

縱觀藝術(shù)體操裁判組數(shù)量的變化情況，可以看出在藝術(shù)體操競技化水平不太高的時期，一個裁判組完全可以勝任成套動作的裁判工作。但是，隨著項目競技化進程的加快，特別是到了21世紀藝術(shù)體操運動的競技化水平大幅提高，運動員的技術(shù)水平突飛猛進，出現(xiàn)了一批高水平的運動員，如俄羅斯的卡巴耶娃就是最為典型的代表。在這種情況下，一個裁判組就無法很好地勝任裁判工作。另外，為了促進器械技術(shù)的發(fā)展，在2009年版規(guī)則中又在難度裁判組中增設(shè)了器械難度組，專門負責(zé)成套動作中器械難度的評判。這些舉措解決了當時藝術(shù)體操的裁判需求問題，也促進了藝術(shù)體操的發(fā)展。但是，在增設(shè)器械難度組的同時，雖然促進了器械技術(shù)的發(fā)展，但是在一定程度上又割裂了身體技術(shù)與器械技術(shù)的結(jié)合。而且，裁判組數(shù)量過多，各自為政，僅對自己份內(nèi)的裁判任務(wù)負責(zé)，一定程度上造成裁判的盲區(qū)。因此，新規(guī)則取消了藝術(shù)裁判組，使裁判組的數(shù)量由2009年版規(guī)則執(zhí)行期間的3個裁判組（實際上是4個裁判小組）減至現(xiàn)在的2個裁判組，分別為難度組和完成組。雖然新規(guī)則取消了藝術(shù)裁判組，但這并不意味著藝術(shù)性不重要，藝術(shù)體操成套動作的藝術(shù)性的評判不但沒有被削弱，反而得到加強。而且新規(guī)則將藝術(shù)性合理地分解為兩部分，即編排的藝術(shù)性和完成的藝術(shù)性，并分別由難度組和完成組來承擔(dān)裁判職責(zé)。endprint

新規(guī)則的一大亮點在于不僅繼續(xù)關(guān)注成套動作編排的藝術(shù)性，而且開始重視成套動作完成的藝術(shù)性，特別增加了對完成情況藝術(shù)性的評判。完成裁判組不僅要對運動員完成動作過程中出現(xiàn)的技術(shù)錯誤進行扣分，而且要對運動員場上成套完成的藝術(shù)性進行評判。這一舉措解決了以往規(guī)則僅重視完成的質(zhì)量而忽視完成的藝術(shù)性的問題。運動員若想獲得較理想的分數(shù)，就必須在高規(guī)格完成成套動作的同時，還必須賦予成套動作以較強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，舉手投足間將對音樂、動作的理解表達出來。高規(guī)格、高藝術(shù)性的完成是藝術(shù)體操運動員取勝的前提?？梢姡S著藝術(shù)體操競技化水平的大幅提升，藝術(shù)體操規(guī)則越來越細化、越來越全面。

實際上，藝術(shù)體操的藝術(shù)性不僅體現(xiàn)在編排上，而且體現(xiàn)在運動員成套動作的完成上。如果把編排人員對成套動作的編排比作第一次創(chuàng)作的話，那么運動員對編排人員創(chuàng)作作品的演繹就是第二次創(chuàng)作。第一次創(chuàng)作的意圖最終要通過第二次創(chuàng)作來實現(xiàn)和升華，運動員通過肢體語言（包括面部表情）將編排人員編排的意圖及自身對音樂的理解表達出來?？梢?，第二次創(chuàng)作較第一次創(chuàng)作在某種程度上顯得更為重要。因此，對運動員完成成套動作的藝術(shù)性進行評判是非常重要的一項內(nèi)容。世界藝術(shù)體操頂級水平的俄羅斯在訓(xùn)練運動員時就非常重視藝術(shù)表現(xiàn)力的訓(xùn)練。一位烏茲別克斯坦藝術(shù)體操教練說過：我從小就在俄羅斯接受藝術(shù)體操訓(xùn)練。在俄羅斯，藝術(shù)體操運動員要接受音樂、舞蹈、繪畫、文學(xué)等方面的藝術(shù)熏陶，因此，她們特別善于理解音樂，將比賽中表演的過程變成自己的再度創(chuàng)作，用自己的肢體語言來表現(xiàn)音樂。而他們的教練不但是體操專家，更精通其他門類的藝術(shù)，不少俄羅斯教練都能親自演奏鋼琴曲為選手伴奏。濃厚的藝術(shù)氛圍使他們在動作的編排和表演方面始終處于世界領(lǐng)先地位[13]。由此可見，世界藝術(shù)體操強國對培養(yǎng)運動員藝術(shù)修養(yǎng)的重視程度。中國藝術(shù)體操隊若想取得理想的成績就需要在平時訓(xùn)練過程中不僅要注重難度動作的完成質(zhì)量，而且還必須在運動員的藝術(shù)表現(xiàn)力、藝術(shù)修養(yǎng)上多下功夫。

4 動作規(guī)格仍然是今后藝術(shù)體操追求的主要目標

如果一套動作在編排上和完成上都達到了較高的藝術(shù)性，但是在動作完成的質(zhì)量上比較欠缺，那么這套動作也很難獲得較高的分數(shù)。新規(guī)則在加大藝術(shù)性的評判力度的同時也高度重視完成質(zhì)量，對動作的完成質(zhì)量要求更加嚴格，這一點從新規(guī)則對器械掉地、出界及一般錯誤的扣分力度上可見一斑。例如對器械掉地情況的處罰，從1985—1997年版規(guī)則，器械掉地后移動情況的扣分力度呈現(xiàn)減小的趨勢。1997年版規(guī)則之后的各版規(guī)則逐漸加大了對器械掉地情況的處罰力度。2009年版規(guī)則對移動3步撿起器械扣0.5分，而2013年版規(guī)則提高到扣除0.7分。規(guī)則的這一導(dǎo)向作用目的在于減少運動員的失誤，提高動作的準確性，減少動作的隨意性，提高成套動作的觀賞性。

迄今為止，藝術(shù)體操的競技化經(jīng)歷了4個歷史階段，即起步階段（1976—1988年）、提高階段（1989—2000年）、快速發(fā)展階段（2001—2008年）和穩(wěn)步發(fā)展階段（2009年至今）。在藝術(shù)體操競技化的起步階段，身體難度動作的級別低、數(shù)量少且動作較為簡單，在這種情況下運動員取勝的法寶就是動作“質(zhì)量”，因此，在這一時期，規(guī)則對運動員完成情況一般錯誤扣分力度較大。在提高階段和快速發(fā)展階段，藝術(shù)體操的競技化進程得到較大程度的推進，特別是在快速發(fā)展階段，規(guī)則的導(dǎo)向作用擺脫了藝術(shù)體操長期保守、平庸的發(fā)展模式，激活了藝術(shù)體操高水平、創(chuàng)新型發(fā)展的內(nèi)在潛力，在規(guī)則的引領(lǐng)下，難度數(shù)量迅猛增多、難度級別迅猛增大、難度創(chuàng)新日新月異，采用聯(lián)合難度的超難連接，大幅度體現(xiàn)難度優(yōu)勢的成套編排層出不窮，藝術(shù)體操競技水平得到了大幅度提高。然而，這一時期規(guī)則對于完成情況一般錯誤扣分力度的減少，在一定程度上影響了藝術(shù)體操的觀賞性。在“美”和“難度”的取舍上，這兩個時期選擇了“難度”。不過，2013年版規(guī)則又將完成質(zhì)量放在了重要的位置上。藝術(shù)體操的發(fā)展不僅要重視“難度”，而且要更加重視“美”，既“難”且“美”才是藝術(shù)體操運動的真諦，舍棄其中任何一個方面都不可取。

5 聯(lián)合難度將成為今后身體難度動作發(fā)展的主流

對新規(guī)則之前的9個版本評分規(guī)則的比較分析不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)體操身體難度動作在難度級別上發(fā)生了明顯的變化。由1976年兩個級別（A、B）的身體難度動作，發(fā)展到2009年的11個級別（A～K）的身體難度動作。然而，2013年版規(guī)則卻將身體難度動作的級別進行了大幅度的下調(diào)，由2009年版規(guī)則的10個或更高級別變成現(xiàn)在的5個級別，單個身體難度動作的分值也由2009年版規(guī)則最高難度的1.10分，變?yōu)楝F(xiàn)在的0.50分。

特別值得注意的是，多數(shù)身體難度動作的級別被降低，單個身體難度動作的分值降低幅度由0.10～0.40分不等。如“交換腿鹿結(jié)環(huán)跳”這一身體難度動作的分值由2009年版規(guī)則的0.70分降至現(xiàn)在的0.30分，降分幅度為57.1%。“哥薩克蹲轉(zhuǎn)360°”由2009年版規(guī)則的0.30分降至現(xiàn)在的0.10分，降分幅度高達66.7%。再比如對于跳步類動作，2009年版規(guī)則規(guī)定只要在空中全身跳轉(zhuǎn)180°，則該難度動作在原有分數(shù)的基礎(chǔ)上增加0.40分，而新規(guī)則卻僅增加0.10分。以上的種種變化意味著運動員僅僅通過幾個（新規(guī)則要求成套中身體難度動作的數(shù)量最多為9個）單個的身體難度動作獲取高難度分的難度越來越大。

新規(guī)則在關(guān)閉了運動員通過單個身體難度動作獲取高難度分的這扇大門的同時，又為運動員開啟了另一扇獲取高難度分的大門，即運動員可以通過完成復(fù)合類身體難度動作（復(fù)合轉(zhuǎn)體、連續(xù)旋轉(zhuǎn)和混合難度）獲取較高的難度分。但是，這扇大門并非為所有運動員開啟，而是為有能力的運動員開啟。這就要求教練員和運動員在平時訓(xùn)練過程中不僅要將精力放在單個身體難度動作技術(shù)水平的提高上，而且要在復(fù)合難度技術(shù)動作的訓(xùn)練上下功夫，特別是在連續(xù)性旋轉(zhuǎn)難度浮埃迪轉(zhuǎn)體動作及復(fù)合轉(zhuǎn)體難度上多下功夫。中國藝術(shù)體操隊多年來始終未能解決好運動員轉(zhuǎn)體能力不強的問題，轉(zhuǎn)體的軸心不正、易失去重心、轉(zhuǎn)體過程中出現(xiàn)小跳及轉(zhuǎn)體度數(shù)不夠的現(xiàn)象時有發(fā)生。而新規(guī)則2/3的復(fù)合難度與轉(zhuǎn)體有關(guān)，可見解決不好轉(zhuǎn)體技術(shù)問題，必將影響運動員在大賽中的競爭力。改進中國運動員轉(zhuǎn)體能力弱，使他們盡可能好地完成轉(zhuǎn)體類身體難度動作，從而獲得較高的難度起評分，是提高中國運動員在世界大賽上的競爭力的重要一環(huán)。同時，在成套動作的編排上也要充分考慮運動員的實際情況，難度動作的選擇要以運動員能夠勝任為原則，否則，過多追求難度起評分的成套編排不僅會增加運動員的負擔(dān)而且在完成的藝術(shù)性上也將失去應(yīng)有的分值。endprint

隨著藝術(shù)體操競技化水平的大幅提升，藝術(shù)體操規(guī)則變得越來越全面、越來越科學(xué)。新規(guī)則的一系列大膽改革勢必帶來藝術(shù)體操的大發(fā)展。新規(guī)則的大膽改革較好地解決了藝術(shù)體操普及與提高的問題，新規(guī)則通過對身體難度動作的合理整合使得觀眾的欣賞不再有困惑，有利于項目的普及。同時，復(fù)合難度的提出必將促進難度技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，加速藝術(shù)體操競技化的發(fā)展進程。器械規(guī)定身體動作組的取消打破了多年來成套編排中必須遵循的陳規(guī)和束縛，為創(chuàng)編者提供更廣闊的創(chuàng)編空間和自由度。藝術(shù)性評判的合理調(diào)整及對動作完成的高規(guī)格要求將會大大促進編排和完成的完美統(tǒng)一。面對新規(guī)則的重大變化，中國藝術(shù)體操隊必須加強訓(xùn)練，特別是在技術(shù)動作訓(xùn)練上要高度重視運動員轉(zhuǎn)體類身體難度動作的訓(xùn)練，不斷提高運動員的轉(zhuǎn)體能力是提高中國運動員世界大賽競爭力的一個重要方面。

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