臨沂漢畫像石胡漢戰(zhàn)爭圖解讀

[摘要]在反映戰(zhàn)爭內(nèi)容的漢畫像石上，胡漢戰(zhàn)爭圖居多。胡漢戰(zhàn)爭題材畫像的出現(xiàn)，反映了“胡虜殄天天下安”、以求吉祥平安的思想。在臨沂館藏漢畫像石中，有五幅胡漢戰(zhàn)爭圖，本文對此進行了分析解讀。

[關(guān)鍵詞]漢畫像石；胡漢戰(zhàn)爭圖；臨沂

[中圖分類號]K879.42 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）14-0038-02

一、漢朝與匈奴的關(guān)系

《左傳》云：“國之大事，在祀與戎?！奔漓牒蛻?zhàn)爭是國家利益及安危的保證。據(jù)史書記載，公元前200年，漢高祖劉邦率軍向北邀擊匈奴，被匈奴精銳騎兵圍于山西長平山，后以和親解圍。劉邦以弱眾擊敗項羽，但在匈奴面前卻一籌莫展。自漢高祖采用和親政策后，漢初70余年間，漢王朝與匈奴保持著親戚關(guān)系。武帝以后，改用軍事打擊消除威脅，申明“犯強漢者，雖遠必誅”，矛頭首先對準北方的匈奴。經(jīng)前后43年的多次進攻，迫其遠避漠北荒原；此后，漢朝與匈奴之間長期處于戰(zhàn)爭狀態(tài)。公元前72年，漢朝終于獲得機會，名將衛(wèi)青與霍去病率十萬大軍，在強大后勤的配合下，將匈奴最強盛的一支逐出漠北，并在今俄國境內(nèi)之巴爾喀什湖去北數(shù)百里勒石刻銘。自漢元帝竟寧元年（前33）王昭君出塞后，漢與匈奴關(guān)系又趨于緩和。到王莽時期，漢與匈奴關(guān)系再度惡化。東漢明帝、和帝時期，曾多次發(fā)兵，先將天山東麓的匈奴掃光蕩盡，后深入漠北荒原5000余里，在金微山（今阿爾泰山）大敗北匈奴。與此同時，再次經(jīng)營西域。永平十六年（73），班超一行懾服鄯善、和田、疏勒，使西域重新與中原通好。兩漢期間這些大大小小的戰(zhàn)爭，史稱“胡漢戰(zhàn)爭”。

二、胡漢戰(zhàn)爭圖的出現(xiàn)及基本表現(xiàn)方式

漢朝與匈奴族之間的和平與穩(wěn)定，對于有“保境安民”之責的漢朝政府十分重要，許多漢軍指揮官在戰(zhàn)勝匈奴后加官進爵、升遷高就，甚至成為其戎馬生涯中最值得炫耀的事。胡漢戰(zhàn)爭題材在畫像石刻中的出現(xiàn)，正是這段歷史的真實寫照。胡漢戰(zhàn)爭題材畫像的出現(xiàn)，反映了“胡虜殄天天下安”、以求吉祥平安的思想。

胡漢戰(zhàn)爭的表現(xiàn)形式一般都是漢軍居右而胡人居左，且漢軍處攻勢而胡人處守勢，胡人被漢軍打敗且斬首若干，敗績的胡人還要跑回老家向胡王報告等。畫面上的胡人深目高鼻，頭戴尖帽，身著盔甲，騎馬或步行，使用的武器多為弓箭，而交戰(zhàn)的另一方是步騎結(jié)合的漢民族軍隊。戰(zhàn)場多在河橋之上，交戰(zhàn)的場面漢兵執(zhí)刀、盾與胡人格殺，后有騎兵執(zhí)矛、弓等。胡人軍陣多出現(xiàn)敗相，有的倒地，橫尸斷頭，有的棄逃。由于對匈奴作戰(zhàn)的需要，漢代騎兵的兵器主要有環(huán)首刀、盾牌、戟和長矛等。

三、臨沂館藏漢畫像石胡漢戰(zhàn)爭圖解讀

在臨沂的館藏漢畫像石中，有五幅胡漢戰(zhàn)爭圖。現(xiàn)介紹如下：

胡漢戰(zhàn)爭圖一：胡漢交戰(zhàn)（圖1）。畫面的中間是一座下有兩個橋柱、兩旁有欄桿而兩端立著高大柱子的平板橋，柱頂作三角形。橋右端有一輛有蓋的戰(zhàn)車，一馬拉著；車箱內(nèi)坐一人，戴著前低后高的帽子，可能是督戰(zhàn)的官員；車箱前部坐著御者，右手揚鞭，左手持轡。車前有兩個騎兵導引，車后有兩個騎兵隨從，皆一手持槌，一手荷長矛，矛和槌均帶纓。再前是大隊步兵：有4個持鉞的，正在上橋；有21個一手持刀一手持盾的，其中有些正在上橋，有些已在橋上行走。這些步兵皆戴圓頂帽，著短衣。

橋的左端，山巒疊嶂，翻越重重大山來侵犯的胡人眼眶深凹、鼻梁高挺，身上穿著短裝，頭戴胡人特有的后面有翹的鱗紋尖頂盔，亦著短衣皮帽。有的拿刀，有的持盾，躍馬彎弓，似乎要搶攻過橋。最后兩個騎兵持刀執(zhí)盾，前面兩個騎兵和五個步兵正張弓而射。橋柱后一個步兵已經(jīng)身首分離，但仍直立著。橋柱前有三個步兵跪下投降，另有一個正被對方下橋的步兵斬首，還有四五個被砍下來的人頭，落于各處。兩軍對壘處，有的胡人人頭落地，有的攔腰被斬，有的跪地乞降。漢人將胡人壓制在橋頭之下，似乎處于上風，即將勝利。

橋下漁人在捕魚，有用罩網(wǎng)罩魚的，有用扒網(wǎng)撈魚的，有徒手捉魚的。魚在水里游著，情景逼真。另外，有五人坐在船上，三人劃著槳，正向前速進。

將這樣一幅壯觀慘烈的戰(zhàn)爭場景安排在一道兩端有高柱的石橋上，是非常巧妙的，因為兵士從橋上單行或雙行前進，這樣不僅看出軍容的整肅，而且從漫長有序的行列，讓人想到后面似有千軍萬馬隨之而來。同時，把兩軍交戰(zhàn)的地方定于橋頭之上，讓漢人軍隊占領(lǐng)著整座橋，顯示出漢人在氣勢、地理上均占有優(yōu)勢，即將獲得勝利。引人注意的是，“把山和水同刻在一個畫面上，這是目前所知的最早的一幅，在漢畫中也是唯一的一幅”。①據(jù)資料所知，山水畫至隋唐之際，始獨立形成畫科，但由此看來，早在400余年前的東漢畫像石上就已經(jīng)有山水畫了，此可謂“全世界第一幅山水畫”。

胡漢戰(zhàn)爭圖二：胡漢交戰(zhàn)（圖2）。畫面刻右漢騎、左胡騎各三。漢人戴平頂帽，后二人張弓欲射，前一人下馬跪立，一手執(zhí)刀、一手執(zhí)盾。胡人后二人張弓欲射，前一人下馬跪地乞降。畫面上、下有邊欄二道，上邊欄內(nèi)刻卷云紋，下邊欄內(nèi)刻旋渦紋。

胡漢戰(zhàn)爭圖三：武卒對陣（圖3）。畫面分兩格，右格為12個漢人，上刻10個人左手持盾，右手執(zhí)環(huán)首刀；下刻一人持戟，另一人一手持還首刀，一手執(zhí)鏈球。左格刻15個胡人用力張弓。

胡漢戰(zhàn)爭圖四：車騎過橋（圖4）。畫面中心刻一大橋，橋飾欄桿，三輛軺車接連而上，車前三導騎。左上角刻一胡人騎者，深目高鼻，頭戴尖頂帽，回首張弓欲射。橋下一舟，兩人劃船，船上坐兩婦人。船前后刻三漁人，或扒網(wǎng)，或罩網(wǎng)，或徒手捉魚。

胡漢戰(zhàn)爭圖五：胡漢交戰(zhàn)（圖5）。橋上一軺車，乘者佩刀，車前步卒執(zhí)刀、盾與胡兵作格殺；后邊三騎一車，騎者執(zhí)矛、弓；左邊兩胡兵張弓欲射，橋下有撐船及捕魚者。

迄今為止，關(guān)于胡漢戰(zhàn)爭圖有四種理解：其一，宣揚墓主人的功績。墓主人因為參加過對胡人的戰(zhàn)爭，成為其戎馬生涯中最值得炫耀的事情，故特意刻畫以記之。《沂南古畫像石墓發(fā)掘報告》認為，沂南北寨漢畫像石墓墓門四幅畫像“以刻在門楣上的胡漢戰(zhàn)爭圖為中心，其主題思想可能是寫出墓主人生前最重要、最讓人景仰懷念的功績——曾經(jīng)帶兵打敗過外來人的侵略”。雖然墓主為誰尚難以確認，且表現(xiàn)胡漢戰(zhàn)爭的內(nèi)容在山東境內(nèi)其他地區(qū)的漢畫中亦多有表現(xiàn)，但根據(jù)當?shù)厝俗孀孑呡吜晳T稱此墓為“將軍?！眮砜矗瓶烧J定。其二，是一種流行的通用畫像題材。胡漢戰(zhàn)爭圖在全國各地的漢畫像石上多有發(fā)現(xiàn)，由此可知，它是東漢時期比較流行的一種畫像題材，“可能是表達了當時人們對于天下太平的祈求、希望”，是“胡虜殄天天下安”吉祥平安思想的真實反映。②其三，辟邪的需要。胡漢戰(zhàn)爭圖一般刻畫在墓門部分，因為墓門是保護墓主人的第一道屏障，刻畫在此，是用血淋淋的戰(zhàn)爭場景恐嚇邪魅，含有辟除不祥、保護墓中人之意。③其四，表明了是引領(lǐng)墓主人的升仙之路。胡漢戰(zhàn)爭圖“有的代表的原始寓意可能是引領(lǐng)墓主人的升仙之路，這橋是象征以達到陰陽的界橋，即奈何橋”，“它是表現(xiàn)了墓主向西方世界靈魂前進的道路上，有軍隊去替他開平道路”。④相信隨著發(fā)現(xiàn)的增多和研究的不斷深入，對胡漢戰(zhàn)爭圖的解釋會更加多樣化和集中化，也會越來越接近歷史真實。

[注 釋]

①李發(fā)林：《漢畫考釋和研究》，中國文聯(lián)出版社2000年版。

②④趙超：《古墓之謎》，央視國際《走遍中國·臨沂》，2005年5月27日。

③張從軍：《黃河下游的漢畫像石藝術(shù)》，齊魯出版社2004年版。