唐詩中懷古絕句的特點

【摘 要】懷古詩在唐詩中占有很大的分量，本文通過賞析《隋宮》《集靈臺》《烏衣巷》三首唐詩，進(jìn)而探討懷古詠史詩的特點。

【關(guān)鍵詞】懷古詠史 題材 立意 構(gòu)思

【中圖分類號】I207.21 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2014）02-0099-02

中華民族五千年的歷史源遠(yuǎn)流長，歷史的車輪滾滾而去，歷史英雄人物也隨之絕塵而去，僅留下足跡供后人尋訪憑吊。這些歷史遺跡，最能讓人發(fā)思古之幽情，給人以泉涌般的靈感，詩人們也借此別善惡、寓褒貶，寄托自己的情懷，于是便有了懷古詩。

詠懷古跡，是唐詩的一項重要內(nèi)容。盛唐詩人李白和杜甫都有不少名作。到了中唐以后，形成詩壇上一大壯觀；到了晚唐國運(yùn)衰退與內(nèi)憂外患的關(guān)頭，晚唐的詩人更是陷入深深的失落中。士大夫往往追憶往事，議論得失，借古諷今，詠史吊古詩盛行。劉禹錫、張祜、李商隱的懷古七絕，尤其受到后人的推崇。

李商隱的一首《隋宮》：

乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函？

春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

隋煬帝為到南方游山玩水，沿大運(yùn)河建造離宮四十多處，揚(yáng)州的離宮最豪華，隋煬帝最終也喪命于此。時隔二百多年，大唐帝國也日薄西山，詩人想起楊廣導(dǎo)致隋朝滅亡的種種暴政。

這首絕句單刀直入，敘述史實。史書記載：當(dāng)年楊廣取道大運(yùn)河南下，龍舟樓船數(shù)百，隨從船只數(shù)千，挽船壯丁八萬余名，護(hù)送騎兵以十萬記，舟車連綿二百余里；人穿錦彩袍，船掛錦風(fēng)帆，水上陸上，錦旗飛揚(yáng)，遮天蔽日。“乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函？”指出他對臣子的諫書不理睬，不醒悟，出于詩家的委婉含蓄，詩的前兩句概括了楊廣的縱欲和拒諫。后兩句把視野擴(kuò)展到了全國，描繪點染，反映楊廣鋪張奢侈，勞民傷財?shù)那闆r：“春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆?！?/p>

春風(fēng)吹遍大地，正是農(nóng)桑時節(jié)，但男不能耕，女不能桑，為了皇帝的享樂，普天下的男女老幼都忙于裁華美的宮錦。這兩句詩，以錦帆障泥為媒介，把楊廣的游樂和人民的苦難聯(lián)系起來：一方面是九重天子浩蕩南行的盛況，一方面是勞苦百姓不堪驅(qū)使的慘狀，從而深刻地揭示了尖銳的階級對立和嚴(yán)重的社會危機(jī)。

李商隱這首絕句，選取典型的歷史事實，總結(jié)亡國的教訓(xùn)，著力刻畫隋煬帝楊廣禍國殃民的暴君形象，顯示了詩人精湛的剪裁技巧和高超的藝術(shù)概括能力。

與《隋宮》的單刀直入不同，張祜的《集靈臺》用的是旁敲側(cè)擊的手法：

虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

這首絕句集中刻畫了虢國夫人的形象。她身為朝廷命婦，清晨就騎馬往華清宮亂闖，一點也不避人眼目；她淡汝素面，怕脂粉玷污了姿容，只描了兩筆蛾眉，就翩然來會天子。寥寥數(shù)語，有動作、外貌，有細(xì)膩的心理活動，寫盡了虢國夫人的輕狂、驕縱和一派炙手可熱的氣焰。她能橫沖直闖、騎馬入宮的原因是“承主恩”。承主恩憑的是“顏色”——能使龍顏大悅的色相。寫虢國夫人的驕縱輕狂目的在于揭露至尊天子唐明皇的荒淫好色。

“詩如神龍，見其首不見其尾”說的是通過一鱗半爪讓人看到全龍，通過局部的典型的細(xì)節(jié)描寫啟發(fā)讀者對事物做全面豐富的想象。我們看到虢國夫人的驕縱輕狂，很自然地就想起唐明皇對楊貴妃一家的寵幸，進(jìn)而還會聯(lián)想到天寶年間政治的腐敗，直接促成“安史之亂”那場浩劫，成為大唐帝國由鼎盛走向衰落的轉(zhuǎn)折點。在為數(shù)眾多的吟詠天寶遺事的詩篇中，張祜的這首七絕是以構(gòu)思新穎而獨樹一幟的。

《隋宮》敘事，《集靈臺》寫人，劉禹錫的《烏衣巷》則是通篇寫景：

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

朱雀橋邊長滿密密叢叢的野草，開遍星星點點的野花。烏衣巷口夕陽斜掛，昏黃的光線射向家家戶戶的蓬門矮墻，晚歸的燕子匆匆忙忙飛進(jìn)各自安巢的居民宅院。這是一幅極為尋常的街頭黃昏小景，透著幾分蕭索的涼意。當(dāng)年那朱門華廈、車馬喧囂的盛況，已經(jīng)煙消云散、時過境遷。正當(dāng)詩人撫今追昔之際，忽見雙雙歸燕掠過斜暉，飛進(jìn)尋常院落。這情景觸發(fā)了詩人的奇想：當(dāng)年王謝堂前的燕子，而今全都投奔到平民百姓家里去了，兩幅迥然不同的畫面分明地展現(xiàn)出來。對照中，寄托詩人今昔滄桑變幻、世運(yùn)無常的感嘆：一切人間的富貴權(quán)勢都不是永恒的——如同這烏衣巷的變化。

總體來說，懷古詩有以下幾個特點：

第一，題材。詠懷古跡，多就古跡，懷古人，詠古事，抒寫對前人優(yōu)劣得失的褒貶，在兩千多年的封建社會里，皇帝占據(jù)著至高無上的地位，主宰一切。許多重大的歷史問題，都與皇帝有關(guān)，所以，懷古詩中寫到的歷代帝王特別多，對那些臭名昭著的暴君、昏君、亡國之君做了多方面的無情揭露和鞭撻。

第二，立意。懷古詩這種特殊的政治抒情詩，一般來說，總要有一定的現(xiàn)實針對性和主觀傾向性，許多作品還寄托著詩人自己的身世懷抱，詩人必須充分大膽地發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，獨辟蹊徑，別出心裁，發(fā)前人所未發(fā)，忌步人后塵，落入窠臼

第三，構(gòu)思。這三首絕句，李商隱的《隋宮》概括史事，張祜的《集靈臺》刻畫人物，劉禹錫的《烏衣巷》描繪景象，寫法各有特點，它們在以小見大、寓虛于實，揭示深刻主題方面是相同的。詩是最精煉的文學(xué)。絕句更以“尺水必波”為特長。

懷古詩詩人多身臨其境，感慨系之，言之成詩。詩人往往在追憶熱烈繁華的昔日盛況之后，感嘆人去樓空的冷清，觸景生情，一種歷史的滄桑，人生的空幻，生不逢時的落寞油然而生，憑借古跡詠史抒懷，成了一種特殊的抒情。詠史懷古詩也成了詩歌史上驚艷后世的“奇葩