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    淺談聲樂作品聲情并茂的實(shí)現(xiàn)途徑

    2014-04-29 16:02:23李雷
    北方音樂 2014年3期
    關(guān)鍵詞:聲樂作品創(chuàng)作背景二度創(chuàng)作

    李雷

    [摘要]二度創(chuàng)作的理想境界是“聲情并茂,神形兼?zhèn)洹?。文章中筆者對(duì)二度創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)途徑提出了三步走:第一步,了解熟悉作品是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的基本要求所在;第二步,分析處理作品是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)所在;第三步,準(zhǔn)確表達(dá)作品是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的表達(dá)方式所在。文章分別對(duì)這三步展開說明聲樂作品二度創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)途徑,并簡述了二度創(chuàng)作的基本要求、關(guān)鍵環(huán)節(jié)以及表達(dá)方式。聲樂表演要體現(xiàn)出表演唱者主觀的創(chuàng)造價(jià)值,而創(chuàng)造價(jià)值的關(guān)鍵是表演者主觀意念與把握一度創(chuàng)作的感受之間的結(jié)合。

    [關(guān)鍵詞]聲樂作品;一度創(chuàng)作;二度創(chuàng)作;創(chuàng)作背景

    二度創(chuàng)作在聲樂這一門學(xué)科中是一個(gè)“老聲常談”的話題。如今的歌唱者在掌握正確歌唱技巧的同時(shí),也越來越注重在二度創(chuàng)作上下功夫。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱者應(yīng)該將自己深入到唱詞的情景中,而不能將聲音、詞意、感情三者割裂開來。“歌以詠言,聲以宣意,哀樂托于聲”??梢姼璩囆g(shù)不是為聲韻而聲韻,而是通過聲音將詞的意思和感情準(zhǔn)確地表達(dá)出來。歌唱藝術(shù)的魅力在于用人聲表現(xiàn)人性、抒發(fā)感情的直接性。歌唱中直接以音樂和語言傳遞信息,引起聽眾的共鳴,這是其他藝術(shù)形式無法比擬的。歌唱藝術(shù)的靈魂是表達(dá)人的思想感情,不會(huì)表達(dá)思想感情的歌唱者只能算是程硯秋老師所說的“歌唱匠人”。

    著名聲樂教育家金鐵霖老師曾提出聲樂的七字標(biāo)準(zhǔn)即:聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象。聲:顧名思義就是科學(xué)的演唱方法和聲樂技巧。情:是說演唱聲樂作品中的感情。字:就是指歌唱過程中的語言,也就是咬字。味:即聲樂作品的風(fēng)格和韻味。表:是說歌唱過程中的表演和形體動(dòng)作。養(yǎng):指藝術(shù)修養(yǎng)。象:就是歌唱演員的形象、儀表、臺(tái)風(fēng)。在上述的七字標(biāo)準(zhǔn)中,第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——聲是演唱的基礎(chǔ),其他的六個(gè)字我們可以看到都是與二度創(chuàng)作息息相關(guān)的,可見二度創(chuàng)作的重要性。著名的音樂家柏遼茲曾經(jīng)說過這樣一句話:“只有通過具有創(chuàng)造性能力的藝術(shù)家,才能溝通他(她)與聽眾之間的距離。這“創(chuàng)造性能力”就是指演唱者對(duì)作品的理解、分析和處理能力,也就是二度創(chuàng)作的能力。

    二度創(chuàng)作要達(dá)到的理想境界是“聲情并茂,神形兼?zhèn)洹?,如何達(dá)到這種理想境界?我認(rèn)為主要是把握好三步走的實(shí)現(xiàn)途徑。

    第一步:了解熟悉作品,這是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的基本要求所在。

    首先,要初讀作品全譜,看看作品的調(diào)、拍子及每個(gè)音符上標(biāo)記的符號(hào)所表達(dá)的含義。讀過全譜后,試唱作品并準(zhǔn)確地唱出作品中的每一個(gè)變音,把作品唱好的同時(shí)還要背熟。如:歌劇《江姐》選段《五洲人民齊歡笑》,這部作品的調(diào)和節(jié)奏隨作品的感情需要變化而變化,這就需要我們演唱者在唱好、背熟的過程當(dāng)中把握這些變化,以便準(zhǔn)確地演唱。演唱者更要注意的是作品中一些音符上標(biāo)記的符號(hào)的含義。如:3 2 1 6 5的6音上標(biāo)有一符號(hào),這就要求演唱者在演唱的過程中要把6的倚音準(zhǔn)確地演唱出來。10 3 2 3的0 3 2 3三個(gè)音上都標(biāo)有符號(hào),這是跳音的標(biāo)記,要求演唱者在演唱的過程中這幾個(gè)音有跳躍并稍重的感覺,這就是金鐵霖老師提出的七字原則中的“聲”和“字”,將作品中的每一個(gè)音符唱準(zhǔn),把作品中的每一個(gè)字背熟。

    其次,要了解、熟悉作品的創(chuàng)作背景、中心思想以及主要內(nèi)容。如:《五洲人民齊歡笑》這部作品,大家知道這部作品是歌劇《江姐》的選段。作品主要內(nèi)容是:江姐在解放的前一天卻即將被敵人執(zhí)刑,在那個(gè)時(shí)刻江姐的心理活動(dòng)和表現(xiàn)。有對(duì)戰(zhàn)友的安慰、有對(duì)解放的期盼、有對(duì)孩子的惦念、有對(duì)死的無畏。中心思想是:歌唱江姐一個(gè)女英雄為了革命勝利所獻(xiàn)出生命的無怨無悔、大義凜然,作品中也表現(xiàn)出江姐在臨上刑場之前作為一個(gè)母親對(duì)孩子的惦念女人的另一面。這些內(nèi)容都是演唱者在演唱這部作品前要了解和熟悉的,只有了解了這些內(nèi)容在演唱時(shí)才能真正地投入作品當(dāng)中,將作品的情感準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)出來。能否做好就體現(xiàn)在我前面提到的金鐵霖老師提出的七字原則中的“養(yǎng)”是否全面,“情”是否生動(dòng),“味”是否純正。

    第二步:分析處理作品,這是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)所在。在演唱者了解熟悉作品的基礎(chǔ)上,對(duì)作品的情感、意境、中心思想以及作者的創(chuàng)作意圖進(jìn)行分析和處理。例如:《五洲人民齊歡笑》這部作品,我們已經(jīng)了解了這部作品的創(chuàng)作背景、中心思想和主要內(nèi)容。這時(shí)我們就要根據(jù)作品的中心思想和主要內(nèi)容來分析和處理作品。這部作品共分為四個(gè)部分,第一部分的中心思想是:江姐就要上刑場,戰(zhàn)友們都很悲傷難過,但是此時(shí)江姐卻含著眼淚告訴戰(zhàn)友不要為了自己的犧牲而難過,同時(shí)還體現(xiàn)了她對(duì)死的無所畏懼,她說:“黎明之前身死去,臉不變色心不跳?!倍谒龑?duì)死無所畏懼的同時(shí)還表現(xiàn)著自己對(duì)新中國的勝利充滿著希望,她說:“滿天朝霞照著我,胸中萬桿紅旗飄?!彼厥鬃约旱囊簧鷽]有遺憾,而遺憾的是不能去建社社會(huì)主義新中國了,這就是作品的第一部分。這一部分要求演唱者在演唱的過程中要體現(xiàn)出江姐堅(jiān)強(qiáng)不屈、無所畏懼的一面。作品的第二部分的中心思想是:江姐對(duì)新中國勝利充滿著希望并囑托戰(zhàn)友向黨匯報(bào)自己對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)貞不渝。這部分要求演唱者在演唱的過程中情緒要飽滿,因?yàn)楫?dāng)時(shí)江姐對(duì)新中國的解放充滿著希望。作品第三部分的中心思想是:江姐在此時(shí)對(duì)孩子的惦念,作為一個(gè)母親把孩子托付給別人照顧的悲傷的心情,但她還沒有忘記托付戰(zhàn)友告訴她的孩子要做好社會(huì)主義革命事業(yè)的接班人,這一部分略帶傷感。作品最后一部分的中心思想是:江姐對(duì)新中國就要?jiǎng)倮南矏傂那?,她告訴敵人:雖然我一個(gè)人犧牲了,但是社會(huì)主義革命事業(yè)還有更多的接班人,新中國的明天會(huì)更好。這部分有黎明前的黑暗的緊張氣氛,還有對(duì)新中國的明天會(huì)更好的堅(jiān)定信心以及全國人民對(duì)新中國即將解放的喜悅心情。因?yàn)樽髌返拿纸小段逯奕嗣颀R歡笑》,所以這一部分要求演唱者不僅要表現(xiàn)出江姐對(duì)新中國明天會(huì)更好的堅(jiān)定信心,更要表現(xiàn)出全國人民的喜悅心情。

    第三步:準(zhǔn)確表現(xiàn)作品,這是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的表達(dá)方式所在。

    了解、熟悉作品是二度創(chuàng)作的基礎(chǔ),分析處理作品是二度創(chuàng)作的關(guān)鍵,但這些都要通過演唱者的表達(dá)方式來體現(xiàn),也就是金鐵霖老師所說的七字標(biāo)準(zhǔn)中的“表”和“像”。例如:《五洲人民齊歡笑》這部作品,第一部分說江姐在即將上刑場時(shí)勸說戰(zhàn)友不要為自己的死而悲傷,“不要用哭聲告別,不要把眼淚輕拋,青山到處埋忠骨,天涯何處無芳草”,在演唱這幾句時(shí),要用勸說和安慰的語氣?!袄杳髦吧硭廊?,臉不變色心不跳”,在演唱這一句時(shí)語氣一定是堅(jiān)貞不屈的,表現(xiàn)出江姐對(duì)死的無所畏懼?!皾M天朝霞照著我,胸中萬桿紅旗飄”,演唱時(shí)要充滿希望的,稍激動(dòng)的?!盎厥灼缴鸁o憾事”,演唱時(shí)是回憶的語氣,稍靜。“只恨不能親手把新社會(huì)來建造”,演唱時(shí)要用遺憾的語氣,表現(xiàn)江姐不能建設(shè)社會(huì)主義新中國的遺憾。第二部分我們可以看到作品的節(jié)奏稍快了一些,這部分說江姐對(duì)新中國解放充滿希望以及對(duì)解放了的新中國的想象?!暗矫魈烊珖夥偶t日高照,請(qǐng)代我向黨來匯報(bào)”,演唱時(shí)情緒一定要飽滿、積極而堅(jiān)定有力?!熬驼f我永遠(yuǎn)是黨的女兒,我的心永遠(yuǎn)和母親在一道”,在演唱這一句要親切而發(fā)自內(nèi)心,特別是“女兒”、“心”、“母親”這幾個(gè)字。“能把青春獻(xiàn)給黨,正是我無上的榮耀”,在演唱這一句時(shí)要堅(jiān)定并光榮而自豪,“無上”兩個(gè)字要稍重一些,表現(xiàn)江姐為革命事業(yè)獻(xiàn)身的驕傲和自豪。作品的第三部分節(jié)奏又突然慢了下來,這一部分是說江姐在對(duì)新中國解放充滿喜悅心情的同時(shí)還有自己的牽掛,她把孩子托付給戰(zhàn)友,并告訴戰(zhàn)友要教育孩子做好革命事業(yè)的接班人。更加體現(xiàn)江姐對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)貞?!暗矫魈欤珖夥偶t日高照,請(qǐng)代我把孩子來照料”,在我和把字中間要加一個(gè)換氣口,江姐畢竟還是一個(gè)母親,她也有做母親的脆弱的一面,作為一個(gè)母親把孩子托付給別人照顧可想而知是什么心情,在演唱這一句時(shí)江姐哽咽了一下所以把這兩個(gè)字中間加一個(gè)換氣口?!案嬖V他當(dāng)好革命的接班人,莫辜負(fù)人民的期望,黨的教導(dǎo)”,馬上要轉(zhuǎn)為敘述的語氣,因?yàn)榻闶窃趪谕袘?zhàn)友,“期望”和“教導(dǎo)”要稍重一些,表現(xiàn)期望的深情和對(duì)黨的教導(dǎo)要不負(fù)眾望。第四部分“云水急,卷怒潮”演唱時(shí)要緊張起來,表現(xiàn)黎明前的黑暗的緊張氣氛,“風(fēng)雷震,報(bào)春到”沖滿希望的演唱,“春”字稍輕一些,欣喜中帶有驚訝和激動(dòng),“到”稍重一些,表現(xiàn)盼望已久的日子終于來了,演唱要激動(dòng)興奮?!耙蝗说瓜拢f人起,燎原烈火照天燒”,一字一板,告訴敵人我一個(gè)人倒下了還有千千萬萬的“江姐”站起來,我們是不會(huì)失敗的,“燒”字要稍重一些,表現(xiàn)勝利過后對(duì)敵人的蔑視。“重整山河開出幸福陽關(guān)道,麗日藍(lán)天五洲人民齊歡笑”。重新建設(shè)我們的家園,祖國的明天會(huì)更好。結(jié)尾“笑”字要強(qiáng)收,表現(xiàn)勝利后的激動(dòng)和喜悅。

    了解熟悉作品、分析處理作品、準(zhǔn)確生動(dòng)表現(xiàn)作品,這就是二度創(chuàng)作三步走的實(shí)現(xiàn)途徑。作為一個(gè)歌唱者,只有把握好以上這三步走的實(shí)現(xiàn)途徑,才能使自己真正走入到作品當(dāng)中去,把聽眾帶到歌聲當(dāng)中來,從而到達(dá)演唱的最高境界——“聲情并貌,神形兼?zhèn)洹薄?/p>

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