聲樂表演人才的歌唱基本氣質(zhì)

摘 要：當前我國聲樂教育事業(yè)已步入春天，在聲樂教育領(lǐng)域中，除了要解決學(xué)生的演唱方法、歌唱技巧外，還要加強學(xué)生的舞臺實踐和演出能力，所以，聲樂表演的教學(xué)又提出了新的考驗，我們要培養(yǎng)具有高超的演唱水平和具備豐富舞臺表現(xiàn)的演員，就要從專業(yè)基礎(chǔ)技能和歌唱基本素質(zhì)入手，提升學(xué)生的舞臺表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：氣質(zhì)；情感；語言；行動；舞臺表現(xiàn)

作者簡介：楊洋，1982年3月1日生，男，天津人，重慶人文科技學(xué)院，音樂表演，研究方向音樂劇表演人才的培養(yǎng)模式研究。

[中圖分類號]：J616 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-17--01

單單談及人的氣質(zhì)，無非指人的內(nèi)在氣質(zhì)和外在氣質(zhì)。因內(nèi)在氣質(zhì)和外在氣質(zhì)的表現(xiàn)不同，且內(nèi)在氣質(zhì)僅能通過外在氣質(zhì)得以表現(xiàn)，故外在言談舉止能充分地展現(xiàn)出一個人的內(nèi)在修養(yǎng)。對于一個聲樂學(xué)生來講更重要的是在舞臺上所展現(xiàn)的氣質(zhì)，即舞臺上舉手投足的效果。學(xué)生在舞臺上的每一個細微動作，甚至一個眼神皆能展示出一個人的內(nèi)在氣質(zhì)，我們往往看到一個優(yōu)秀演員走上舞臺時，還沒說一句話臺下便產(chǎn)生此時無聲勝有聲的效應(yīng)。那么是什么抓住了觀眾的心呢？這便是我們常說的氣質(zhì)。如外在氣質(zhì)可通過老師傳授，內(nèi)在氣質(zhì)則非朝夕可得。接下來我們給氣質(zhì)下個定義：“氣質(zhì)是人們的個性心理活動之一，它是指在人的認識、情感、語言行動中，心理活動是力量強弱變化快慢和均衡程度等穩(wěn)定的動力特征。氣質(zhì)在人的生理素質(zhì)的基礎(chǔ)上，通過生活實踐，在后天條件的影響下形成的并受到人的世界觀和性格控制?！?/p>

“橫看成嶺側(cè)成峰”，就音樂而言，同一作品因?qū)W生的感知不同，所演奏或演唱的效果也不同，有的學(xué)生的二度創(chuàng)作令觀眾滿意，有的則顯得差強人意。此外，同樣是不同的觀眾所觀看同一個學(xué)生的表演，他們反響也是不同的，其原因可能是多方面的，即一方面是觀眾對作品的認識不同，另一方面是觀眾對演員的表演不滿意。因此，無論是演員還是觀眾，雖位置不同，但同時都在展現(xiàn)自己的內(nèi)在氣質(zhì)和外在氣質(zhì)，而這都是認識感知的結(jié)果。

情感是藝術(shù)創(chuàng)作的基奠和靈魂，也是人的意識中較為活潑的心理活動，人的喜怒哀樂、悲歡離合都是情感活動的體現(xiàn)。“歌唱必須從感情、情緒的需要出發(fā)，它的演唱效果也要用聽者受到感染，享受美感，引起共鳴的程度來衡量。發(fā)聲技術(shù)、技巧是為表達感情，達到藝術(shù)表現(xiàn)目的而使用的工具，使用哪些技術(shù)和技巧，以及如何使用完全是由藝術(shù)表現(xiàn)的需要決定的?！?所以說，無論什么形式的藝術(shù)作品，情感都是藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉，因為情感源于生活。

所以說，我們在演唱的過程中應(yīng)當充分考慮到我唱的是什么？我要表達的是什么？要恰如其分的用感情去表達作品。

語言是唱歌藝術(shù)的基礎(chǔ)，而唱歌中的吐字，又是在歌唱中準確地表現(xiàn)語言不可忽視的一環(huán)。語言不僅是產(chǎn)生優(yōu)美動人旋律的依據(jù)，而且可以通過與音樂旋律的結(jié)合塑造出豐富的音樂形象，從而產(chǎn)生沁人肺腑的藝術(shù)效果，這是運用語言準確表達歌曲意思的結(jié)果。歌唱家在第二度創(chuàng)作中要把作曲家（與詞作家）創(chuàng)作的作品生動的表現(xiàn)出來，咬字吐詞是一項十分重要的基本功。

由于各國的語言不同，所以表達時對于歌唱者會有相當?shù)碾y度。由于中外語言的差異，我們在接觸外國作品時要努力學(xué)好外文的拼讀規(guī)律，做一些演唱前的準備工作。因為在我們使用的曲譜中大多數(shù)是音譯。所謂音譯就是根據(jù)基本意思宏觀的翻譯過來的，科學(xué)性比較差。如果語言的規(guī)律和意思搞不清，那只能是唱的不知所措，歌曲的基本意思就很難表達出來了。

例如，2006年中國石油總公司“2006海洋之春”文藝晚會在天津塘沽渤海石油公司舉行。本人應(yīng)邀去指導(dǎo)來自中國海上11條工作線上的聲樂節(jié)目。其中在這臺晚會上的獨唱節(jié)目由我指導(dǎo)，在演唱中國作品的時候，由于方言習(xí)慣的不同，咬字成了大難題。其中有個星海音樂學(xué)院聲樂系畢業(yè)的一個民族女高音她唱了《好運來》，開始唱的時，頭一句“疊個千紙鶴，在系個紅飄帶”中的“鶴”字總有“活”字參雜在里面，第二句中“愿善良的人們”她總唱成“散”的諧音，直舌、卷舌不分，高潮樂句中“好運來我祝你好運來”她總把“?！背伞白狻?，但是因為方言習(xí)慣不同的原因，總是聽著不那么順耳?？梢?，語言對于表達情感非常重要。

行動也就是一個人的舉止，舞臺上的動作我們也可以簡單地理解為行動的一種。它能夠表現(xiàn)歌唱者的內(nèi)心感覺能夠滲透歌唱者對作品的理解。有部分學(xué)生，在舞臺上往往通過單純的聲音控制來表達自己對歌曲的理解，顯得舞臺形象生硬不堪，還有個別學(xué)生在他的演唱中可以看到動作，但都是生硬的模仿，機械式的模仿只能給演唱者帶來極不和諧的舞臺形象，因為這些（已有的機械性模仿動作與根本沒有動作的演唱）都不能充分打動觀眾的心靈，也不能充分發(fā)揮好自己的水平。所以，這樣的演出效果很難得到觀眾的認可。作為一個好的演員應(yīng)學(xué)會在舞臺上用自己的肢體語言向觀眾傳達自己的思想和意圖。所以說適當?shù)奈枧_動作會讓自己更加投入，更加自信，讓歌唱者本人在唱好作品的同時，顯得更加富有氣質(zhì)。

由此可見氣質(zhì)對于一個歌唱者是至關(guān)重要的，那該如何培養(yǎng)歌唱者的氣質(zhì)呢？那又該運用什么手段呢？這就是我們要仔細研究的課題。

歌唱是一門高雅的藝術(shù)，它不光單純地依靠聲音去表達歌曲，更重要的是要運用自身的內(nèi)在修養(yǎng)去詮釋作品。用外在的表現(xiàn)結(jié)合內(nèi)在修養(yǎng)及內(nèi)涵去打動和征服聽眾，是一個歌唱者必須具備的。對于歌唱者來說，歌唱的氣質(zhì)是內(nèi)外兼修的，為了更好的表現(xiàn)好的作品，歌唱氣質(zhì)就顯得尤為重要。