扁平化設(shè)計探索

李藺

【摘 要】扁平化設(shè)計去掉了陰影、裝飾線、漸變、紋理等設(shè)計元素，提倡簡潔、平面化的一種展現(xiàn)方式，是近期被廣泛運用的一種界面設(shè)計風格。在人們工作、生活節(jié)奏過快的環(huán)境下，需要信息通過更加直觀、精確的方式呈現(xiàn)，而設(shè)計師有責任滿足人們對于功能的需求，將界面、圖標、板式、結(jié)構(gòu)層級簡潔化，使其更有條理性。本文從扁平化設(shè)計的淵源、意義進行深入的探索，剖析它與擬物化設(shè)計的區(qū)別和優(yōu)勢，為其更好的應(yīng)用提供有益的參考及借鑒。

【關(guān)鍵詞】扁平化設(shè)計；用戶體驗；抽象

隨著電子產(chǎn)品的不斷革新，人們對其審美性和功能性的要求也在不斷提升，界面的設(shè)計開始受到使用者的關(guān)注。界面設(shè)計的好壞幾乎決定了產(chǎn)品的銷量，因此，用戶體驗開始受到更為廣泛的重視。扁平化設(shè)計從2012年開始陸續(xù)出現(xiàn)在各種電子產(chǎn)品的界面上，這種設(shè)計趨勢與當時盛行的擬物化設(shè)計手法形成了強烈的對比。無論是從視覺效果還是從結(jié)構(gòu)邏輯上，都給使用者帶來了全新的用戶體驗，以最簡潔的設(shè)計傳達有效信息，減少用戶的認知障礙。這不僅是一種視覺設(shè)計風格上的轉(zhuǎn)變，更是設(shè)計思維、邏輯、語言上的一次轉(zhuǎn)折。

一、扁平化設(shè)計的淵源

在近期，扁平化設(shè)計受到了各界的高度關(guān)注，無論是從廣泛應(yīng)用的電子產(chǎn)品界面還是產(chǎn)品包裝等方面，都不難看出，越來越多的設(shè)計師正在更多的通過點、線、面來表達其設(shè)計理念。然而，這一理念也并不是設(shè)計師們的突發(fā)奇想，設(shè)計的扁平化發(fā)展是歷史發(fā)展必然的趨勢。

設(shè)計主流風格的發(fā)展趨勢如同藝術(shù)流派一般，隨著社會的發(fā)展，人們認知水平的提高，其表達形式也隨之發(fā)生了巨大的變化。藝術(shù)流派經(jīng)過了遠古時期、中世紀哥特風格、文藝復(fù)興時期、樣式主義、巴洛克、洛可可、新古典主義、浪漫主義、哈德遜河學派、拉斐爾前派、工藝美術(shù)運動、象征主義、寫實主義、印象派、后印象派、納比派、野獸派、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動、垃圾箱畫派、七人社、現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義、輕騎士社團、包豪斯、立體主義、達達畫派、未來主義、布盧姆斯伯里集團、超現(xiàn)實主義、構(gòu)成主義、抽象表現(xiàn)主義、哈萊姆文藝復(fù)興、黑山學院、波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、極少主義、激浪運動、印度河學派、禁欲主義、新表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代主義的發(fā)展演變。整個過程是一個從具象到抽象的演變，同時也使得藝術(shù)的表現(xiàn)形式越來越多元化。平面設(shè)計亦是如此，18世紀形成的維多利亞風格，其造型龐大、飽滿、裝潢不拘一格；工藝美術(shù)運動利用主要來自植物紋樣的自然風格、日本傳統(tǒng)設(shè)計的裝飾風格作為其元素，廣泛的運用意大利文藝復(fù)興的設(shè)計風格；新藝術(shù)風格時期強調(diào)自然，裝飾上突出曲線和有機形態(tài)，大量的運用曲線；立體主義風格時期，受到了塞尚思想的影響、多點透視方法的影響，更加重視設(shè)計師的自我理解和表現(xiàn)；達達主義風格時期，設(shè)計師們反傳統(tǒng)、反常規(guī)，經(jīng)常出現(xiàn)服裝的版面和蒙太奇照片的電腦合成；超現(xiàn)實主義時期，更加遵循設(shè)計師們的心理狀態(tài)，通過內(nèi)心的真實想法去表現(xiàn)當時社會的真實情況；俄國構(gòu)成主義風格時期，來源于俄國構(gòu)成主義運動，具有構(gòu)成式的版面編排效果；風格派時期，形式特點更加的簡單、理性以及數(shù)學統(tǒng)計的、從橫直線的形式和單純的原色運用；國際平面設(shè)計風格時期，力圖通過簡單的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標準的俄化版面達成設(shè)計的統(tǒng)一；紐約平面設(shè)計風格時期，遵循功能主義、理性主義的高度次序性，且有趣、生動、活潑、引人入勝。[1]其中都體現(xiàn)了設(shè)計扁平化的發(fā)展趨勢，這就出現(xiàn)了扁平化的設(shè)計。

二、扁平化設(shè)計的意義

近期，我們可以在微軟以及蘋果的電子產(chǎn)品中，感受到扁平化設(shè)計帶來的體驗。摒棄了傳統(tǒng)的高光、陰影、3D立體效果，通過簡化的、符號化的、抽象的設(shè)計元素來表現(xiàn)。

（一）開拓設(shè)計師思維模式

扁平化設(shè)計摒棄了傳統(tǒng)擬物化的設(shè)計，更多的需要設(shè)計師對于構(gòu)成和圖形設(shè)計進行研究。擬物化的設(shè)計，可以真實呈現(xiàn)出所要表達的事物，其真實性和精致度都在不斷的刷新、不斷的提升。例如，諾基亞N95的界面，在通訊錄、短信等一行圖標中，可以明顯看出擬物化的表現(xiàn)形式，設(shè)計師在追求一種真實的展現(xiàn)。但是由于硬件技術(shù)的局限性，無法使圖像完美的展現(xiàn)，看上去還是有明顯的像素點。

隨著硬件技術(shù)的不斷發(fā)展，對于擬物化的展現(xiàn)更加的細致。例如，iphone4的界面，人們可以清楚的看到每個圖標的高光、漸變、陰影，設(shè)計師在繪制每個圖標的時候，細節(jié)把握的都比較完整，費盡心思的還原每個物體的真實性，給用戶帶來了一個真實的用戶體驗。這給用戶帶來了很大程度的好感，并且用戶會不斷的要求界面能夠更加真實。這其實是一個誤區(qū)，第一，當真實度不斷增強，并且根據(jù)硬件的發(fā)展達到極致的時候，用戶便會產(chǎn)生一種厭倦的心理。因為它已經(jīng)不能夠滿足用戶的想象了，此時，用戶的體驗感便開始下降。第二，設(shè)計師一味的追求擬物化，使得大部分心思放在了如何表現(xiàn)其真實性上，局限了設(shè)計師的思維模式，使得設(shè)計缺少創(chuàng)造力。第三，擬物化的設(shè)計，無法很好的適應(yīng)各種尺寸的界面，當尺寸過小的時候，不能完整的展現(xiàn)細節(jié)。

扁平化設(shè)計的出現(xiàn)恰好解決了這些問題，設(shè)計師可以無需理性的考慮怎樣真實的呈現(xiàn)，而是可以相對感性的發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，通過構(gòu)成的原理、點線面的表達形式，通過合理的布局及良好的配色來展現(xiàn)界面的設(shè)計感。例如IOS7的界面，拋棄了陰影、漸變、裝飾線等，運用最簡潔的平面化的圖形來向用戶傳達信息?，F(xiàn)代社會，繁忙的工作及豐富多彩的事物，使得人們在生活、工作中會不斷的接收各種信息，因此，設(shè)計師需要將擬物化圖像符號化，用最簡化的線條、色塊準確表達必要信息。這就對設(shè)計師提出了更高的要求，必須通過極強的視覺表現(xiàn)能力和縝密的邏輯結(jié)合并抽象表達，準確的把握色彩心理特征、色彩層次，營造出完美的視覺感受及邏輯結(jié)構(gòu)，有效的向用戶傳達操作信息。扁平化的界面設(shè)計及圖標設(shè)計，能夠盡可能大的展示主體物、主體內(nèi)容，并且可以良好的適應(yīng)不同屏幕的尺寸，其顯示更靈活、更自由。

（二）增強用戶體驗

中性、平面、簡潔，使用單一的視覺語言，可以使用戶很輕松的識別、理解。[2]在屏幕有限的情況下，扁平化的界面可以很大程度上減少用戶準確獲取信息的阻礙。

除了圖標、板式設(shè)計上的扁平化之外，結(jié)構(gòu)的扁平化也越來越重視以人為本的原則。多數(shù)用戶會有這樣的體驗：如果這里沒有我想找到的東西，我便會離開。然而，精致的圖案在此時也只能短暫的吸引用戶，但無法保留忠實用戶。結(jié)構(gòu)層級扁平化使更多的信息可以同時展現(xiàn)在用戶的眼前，給用戶提供更加方便快捷的體驗，這也更符合人們的需求。很大程度上解決了應(yīng)用分級過多，找應(yīng)用時需要點擊很多次，不清楚所需應(yīng)用放在何處的問題。扁平化設(shè)計去掉了很多毫無意義的元素，在設(shè)計幾乎快統(tǒng)一的現(xiàn)代社會，給用戶帶來了全新的視覺感受，同時也得到了廣泛的認可。

三、扁平化設(shè)計的未來

扁平化的設(shè)計將繼續(xù)秉承以人為本的原則，重視設(shè)計的功能性，順應(yīng)時代的潮流。在這個生活節(jié)奏過快、對信息要求傳遞精確的時代，近一段時間內(nèi)，應(yīng)保持設(shè)計的扁平化設(shè)計理念。

隨著產(chǎn)品的不斷革新和用戶群體的多樣化，用戶需求也會不斷的增多，作為設(shè)計師，必須用最新鮮的設(shè)計語言傳遞信息，以滿足需求日趨多樣化的用戶群。

【參考文獻】

[1]王受之.世界平面設(shè)計史[M].中國青年出版社，2002.

[2]Android-Design-4.0[EB/OL].

http：//download.csdn.net/detail/liuxhao/4037171，2012-01-31.