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    從認(rèn)知角度看二人轉(zhuǎn)人物描寫隱喻

    2014-03-22 14:55:15呂美嘉牟為姣
    關(guān)鍵詞:石屏源域相似性

    呂美嘉,牟為姣

    (吉林大學(xué) 公共外語教育學(xué)院,吉林 長春 130021)

    東北二人轉(zhuǎn)產(chǎn)生于清朝康熙末年,發(fā)展至今,一直受到觀眾的喜愛,具有旺盛的藝術(shù)生命力。二人轉(zhuǎn)文學(xué)是為塑造人物形象提供文本支持的最初環(huán)節(jié),也是重要環(huán)節(jié)。語言(即唱詞)是二人轉(zhuǎn)能夠把人物的外貌和心理描繪得淋漓盡致的最基本因素。所有的語言行為,本質(zhì)上都是構(gòu)成“形象”的基礎(chǔ)材料。東北二人轉(zhuǎn)運(yùn)用東北生動(dòng)形象、純樸實(shí)在的民間語言來描繪人物特征,抒發(fā)觀眾的感情,其中也不乏大量經(jīng)過修飾加工的優(yōu)美句子,隱喻就是二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作者們創(chuàng)造優(yōu)美、華麗語句的重要手段。

    美國學(xué)者萊柯夫和約翰遜在1980年發(fā)表了《我們賴以生存的隱喻》(Metaphors We Live by)一書,使人們對隱喻的認(rèn)識發(fā)生了質(zhì)的變化。隱喻不再是一種修辭現(xiàn)象,而是一種認(rèn)知方式和推理機(jī)制,在人類的思維推理、概念結(jié)構(gòu)和范疇化的形成過程中起到了重要作用。西方已有學(xué)者從認(rèn)知的角度研究文學(xué)作品中的隱喻,但國內(nèi)的研究狀況卻不樂觀,僅有一些學(xué)者從認(rèn)知角度分析西方文學(xué)作品中的隱喻,而對于我國的文學(xué)作品中隱喻的認(rèn)知研究卻是鳳毛麟角。因此本文選取二人轉(zhuǎn)中人物描寫的優(yōu)美唱詞作為語言材料,從認(rèn)知的角度探討二人轉(zhuǎn)中的人物描寫隱喻。

    一、二人轉(zhuǎn)隱喻的相似性基礎(chǔ)

    “相似性是人類認(rèn)知的中心問題?!保?]相似性也是隱喻構(gòu)成的基礎(chǔ)。亞里士多德曾指出:隱喻是一種不能從別人那兒學(xué)來的東西,它也是天才的一種標(biāo)志,因?yàn)橐粋€(gè)好的隱喻隱含著在不同事物中發(fā)現(xiàn)相似性[2]。理查茲提出本體和喻體之間需要“理由”,這種“理由”就是兩者之間的相似性。因此,相似性也就成為隱喻的核心問題之一。福柯認(rèn)為相似性主要有四種:適合、仿效、類推和交感,“但人們在使用和創(chuàng)造隱喻時(shí)更多的是在仿效和類推的基礎(chǔ)上,因此這兩種相似性才是隱喻的相似性”[3]83。束定芳也認(rèn)為“相似性有物理的相似性和心理的相似性之分”[4],物理的相似是在形狀、外表和功能上的相似,心理相似是指“由于文化、傳說或其他心理因素使得說話者或聽話者認(rèn)為某些事物之間存在某些方面的相似”[5]??梢姼?碌姆滦Ш皖愅婆c束定芳物理和心理相似性的分類是不謀而合的。

    二人轉(zhuǎn)描寫人物的隱喻雖然表面上建立在物理相似性的基礎(chǔ)上,或形狀,或外表,或功能相似,仔細(xì)分析卻發(fā)現(xiàn)他們實(shí)際上是建立在物理相似和心理相似的雙重相似性上,是同時(shí)融合了兩者的一種隱喻。如《馬前潑水》中的一些唱詞從隱喻的角度來看既有物理相似,也有心理相似。豬和人的腦袋一樣大,家雀和人的骨頭一樣輕,蝦米和人的腰一樣彎,狗熊的爪子和人的手腳一樣笨。從外部特征來看,這是一個(gè)把人當(dāng)作動(dòng)物的隱喻,其產(chǎn)生的基礎(chǔ)是人與動(dòng)物的外形相似。如果僅就外形特征來看,“人是動(dòng)物”充其量也只是說明人的長相丑陋而已。但是如果把體驗(yàn)世界的生活經(jīng)驗(yàn)和文化背景也考慮在內(nèi),我們就會發(fā)現(xiàn)作者并非只想表現(xiàn)人和動(dòng)物一樣丑陋的外貌相似,而是激活了觀眾大腦中這些動(dòng)物形象中的貶義成分,用一系列的動(dòng)物意象建構(gòu)出“沒出息、沒才氣、沒本事”這一抽象概念。因此,唱詞中的隱喻既包含形態(tài)的相似,也有心理體驗(yàn)的相似。

    二、二人轉(zhuǎn)隱喻形式的認(rèn)知闡釋

    二人轉(zhuǎn)唱詞豐富多彩,獨(dú)具特色的語言能夠充分有力地表達(dá)內(nèi)容和感情。經(jīng)過細(xì)致的觀察,二人轉(zhuǎn)中關(guān)于人物描寫的隱喻從結(jié)構(gòu)上可分為兩類:名詞短語隱喻和復(fù)合式隱喻。

    (一)名詞短語隱喻

    束定芳根據(jù)隱喻的句法和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)將隱喻分為名詞性隱喻、動(dòng)詞性隱喻、形容詞性隱喻、副詞性隱喻和介詞性隱喻。其中,名詞性隱喻,顧名思義,“就是由名詞構(gòu)成的隱喻”[6]60。二人轉(zhuǎn)中對于人物描寫的隱喻多由名詞構(gòu)成,以源域+目標(biāo)域的形式出現(xiàn)。從源域和目標(biāo)域的句法分布來看,源域和目標(biāo)域組合順序相對固定,絕大多數(shù)是源域在前,目標(biāo)域在后。如最常見的對青年女性美貌的描繪有:烏云發(fā)、桃花面、柳葉眉、杏核眼、櫻桃口、元寶耳、楊柳腰等;而對男子丑陋面貌的描寫則是蒜頭鼻、驢臉、蝦米腰、雞胸脯等。從上面的例子可以看出,二人轉(zhuǎn)中關(guān)于人物描寫的名詞短語隱喻的源域和目標(biāo)域均來自具體的動(dòng)物、植物和物質(zhì),如桃花、元寶和蝦米,而人體部位如面、眉、腰等只存在于目標(biāo)域。

    萊柯夫和約翰遜認(rèn)為隱喻是一種從源域到目標(biāo)域的跨域映射,這種映射不是隨意的,而是根植于我們的身體構(gòu)造、日常經(jīng)驗(yàn)和知識。這種經(jīng)驗(yàn)就是我們熟悉物體和它們的某種突出特點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)善于選取我們周圍喜聞樂見的物體作為源域,描繪不僅生動(dòng)傳神,而且詼諧幽默,引起觀眾的共鳴,對人物形象留下深刻印象。

    除此之外,二人轉(zhuǎn)習(xí)慣于借用意象組合使語言的表達(dá)內(nèi)容形象生動(dòng),因此隱喻往往借用雙源域來映射同一個(gè)目標(biāo)域,根據(jù)??履嵋吞丶{的融合空間理論,在“言語交際中意義的構(gòu)建存在著一個(gè)概念整合的過程,來自兩個(gè)或多個(gè)輸入心理空間的結(jié)構(gòu)被投射到一個(gè)新的空間,由此產(chǎn)生空間合成”[7]。隱喻主要依靠喻體和本體這兩個(gè)輸入空間的跨域映射,不同的概念信息被共同激活,在某些條件下形成了跨域聯(lián)結(jié),導(dǎo)致了新的推理,生成了新的信息。

    以上提到的隱喻被反復(fù)使用在二人轉(zhuǎn)人物身上,由于使用語境固定,這些隱喻逐漸喪失了活力,放在任何地方意義都差不多。理查茲認(rèn)為隱喻的力量不在于構(gòu)成隱喻的雙方,而在于構(gòu)成隱喻雙方語境之間的張力。反復(fù)被套用的比喻,“由于脫離了其語境,就像被拋上岸來的魚”[3]276,但是這些老化了的隱喻也不一定就完全不能產(chǎn)生新的意義。如果把它們放到一個(gè)新的語境中,形成新的張力,隱喻就會得到重建,新的隱喻就會產(chǎn)生。我們平常用杏核比喻眼睛,由于在任何情況下都使用此喻,已經(jīng)喪失了開始時(shí)的新鮮感,但是如果把其放在一個(gè)新的具有張力的語境中,便又能產(chǎn)生新的意義,成為一個(gè)復(fù)活的隱喻。

    (二)復(fù)合隱喻

    二人轉(zhuǎn)里有一種特殊的隱喻形式——復(fù)合隱喻。目前,還沒有一個(gè)公認(rèn)的復(fù)合隱喻的定義。陸谷孫主編的《英漢大詞典》將復(fù)合隱喻解釋為“兩個(gè)或兩個(gè)以上通常為互不協(xié)調(diào)或互不相容的隱喻的結(jié)合”[8]。王肯在《土野的美學(xué)》中將其定義為“句子較多,而且一比一串,叫串比?!保?]復(fù)合隱喻具有“多喻共存、語義矛盾和多域映射”的特點(diǎn)[10]。這一類隱喻中通常不出現(xiàn)目標(biāo)域,如《燕青賣線》中,當(dāng)丫環(huán)發(fā)現(xiàn)燕青對小姐不重視時(shí),氣氛地唱道:

    你拿著玉石當(dāng)瓦塊,

    拿著真金當(dāng)生銅,

    仙草當(dāng)作紫皮蒜,

    水仙當(dāng)作羊角蔥。

    在這一系列的隱喻中,我們只看到了四個(gè)源域,卻沒有看到目標(biāo)域。這種情況下,我們是怎么將源域映射到目標(biāo)域上去的?玉石和瓦塊,真金和生銅,仙草和細(xì)皮蒜,水仙和羊角蔥雖有相似之處,卻一貴一賤,一寶一草?!坝袷?dāng)瓦塊”,“真金當(dāng)生銅”,“仙草當(dāng)紫皮蒜”,“水仙當(dāng)羊角蔥”有一個(gè)共同的特點(diǎn)——不識貨。說到不識貨,就必定隱含著某人“不識貨”。這個(gè)隱喻的目標(biāo)域是事物與事物之間的關(guān)系,因此解讀時(shí),先將四個(gè)源域整合在一起,再將業(yè)已整合的概念映射這一目標(biāo)域上,經(jīng)過概念合成最終得出一個(gè)新的概念:燕青好壞真假不辨。復(fù)合式隱喻越比越生動(dòng),也有助于刻畫丫環(huán)的性格。二人轉(zhuǎn)隱喻之所以多選用東北群眾熟悉的東西來比,就是因?yàn)橥评砗蛡€(gè)人經(jīng)驗(yàn)是概念整合過程中必不可少的認(rèn)知手段,熟悉就更容易接受,也更具地方色彩。

    三、二人轉(zhuǎn)隱喻的雙重影像的認(rèn)知闡釋

    “大多數(shù)二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)曲目都有至少一二個(gè)人物,及該一二人物的一二行為?!保?1]正是由于這些人物和情節(jié)對觀眾的觸動(dòng)比較深刻,這些曲目才得以流傳。二人轉(zhuǎn)善于運(yùn)用隱喻創(chuàng)造鮮活生動(dòng)、栩栩如生的人物形象,這其中離不開隱喻的雙重影像作用。隱喻是富于表現(xiàn)力的、形象之間映射的話語形式,雙重影像是隱喻之所以生動(dòng)的基本源泉[5]173。

    雙重影像同隱喻的“互動(dòng)論”密切相關(guān)。修辭學(xué)家理查茲最早提出“互動(dòng)論”。他認(rèn)為“隱喻是人類語言無所不在的原理,隱喻不僅是一種語言現(xiàn)象,其實(shí)它還是人類思維的一種方式?!保?2]使用隱喻時(shí)一個(gè)詞或短語中有兩樣不同事物的思想在活動(dòng),這兩種思想相互作用的結(jié)果就是這個(gè)詞或短語的意義。這兩種相互作用的思想被理查茲稱為本體和喻體,用來指本體和喻體發(fā)生相互作用而構(gòu)成的特殊語言現(xiàn)象則被稱為隱喻。布萊克在理查茲的基礎(chǔ)上,發(fā)展和完善了“互動(dòng)論”,更深刻地論述了隱喻的認(rèn)知功能。他認(rèn)為隱喻可以通過創(chuàng)造相似性,從而提供看待某一事物的新視角。布萊克使用“主要主詞”和“次要主詞”兩個(gè)術(shù)語來論述隱喻,兩個(gè)主詞分別創(chuàng)造與之相關(guān)的意象領(lǐng)域,兩種意象被聯(lián)系到一起形成一個(gè)和諧的整體,彼此之間相互影響,不但勾起了通常的聯(lián)想關(guān)系和對應(yīng)意象,同時(shí)引發(fā)了聽話者對新搭配所構(gòu)成意象的想象,形成“雙重影像”。如《石屏姑娘》中:

    走一程過一浪白浪刺骨,

    走三程過一山刀山刀剜;

    走五程過一林槍林槍挑;

    走七程過一??嗪o邊;

    走九程登一島海島冷落,

    走十程出大海上了高山。

    劇情敘說原先半屏山是一座整體的山,叫石屏山。石屏山腳下的漁村里有一位年輕美麗的石屏姑娘,與母親相依為命。由于龍王貪涎石屏姑娘的美貌,派蝦兵蟹將強(qiáng)搶石屏姑娘。石屏姑娘不受引誘,不屈淫威,被龍王罰站在石屏山上,最終變成石像。這段唱詞是石屏姑娘前往石屏山受罰的路上所唱。其中,石屏姑娘的路途被分別比喻成刀山、槍林、苦海,“路途”是主要主詞。但是仔細(xì)分析我們就會發(fā)現(xiàn),這個(gè)主要主詞的意義并不僅僅是詞語的意義,而是源于這個(gè)隱喻中主要主詞和次要主詞所代表的意象間的聯(lián)合作用?!奥吠尽笔紫茸屓讼氲降氖桥c人們經(jīng)驗(yàn)相適應(yīng)的生活圖景,即從一處到另一處的道路。與此同時(shí)也存在著另外一個(gè)對刀山、槍林、苦海的認(rèn)識——流血的、痛苦的、殘忍的、傷感的。這是隱喻中的第一重想象。另外一重想象源于兩個(gè)主詞領(lǐng)域之間意象的相互作用。在這一作用的影響下,人們基于生活經(jīng)驗(yàn)的理解發(fā)生了變化,作為主詞的“路途”被賦予了“刀山、槍林、苦海”的特征,這樣一來,“路途”就變成了一條融合了血漬、痛苦、傷感和殘忍的不歸之路。這樣一比,就把石屏姑娘赴死之前將要與母親天人永隔的內(nèi)心痛苦,道路的無比艱險(xiǎn)和龍王的殘酷暴虐表現(xiàn)得淋漓盡致、入木三分。

    正是因?yàn)檫@種雙重影像性,“隱喻才具有一般語言使用所不具備的,將本屬某一領(lǐng)域的事物特征轉(zhuǎn)移到另一領(lǐng)域所引起的相關(guān)意象從不和諧到和諧的動(dòng)態(tài)互動(dòng)過程?!保?]191而這一過程與聽話者的生活經(jīng)驗(yàn)和對世界的體驗(yàn)緊密相連,這也符合當(dāng)代認(rèn)知語言學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)——體驗(yàn)哲學(xué)。

    四、二人轉(zhuǎn)隱喻語境與語義的認(rèn)知闡釋

    萊柯夫和約翰遜1999年發(fā)表了《體驗(yàn)哲學(xué)》一書,對西方傳統(tǒng)哲學(xué)理論發(fā)起了挑戰(zhàn)。書中提到“概念是通過身體、大腦和對世界的體驗(yàn)而形成的,并只有通過它們才能被理解。概念是通過體驗(yàn),特別是通過感知和肌肉運(yùn)動(dòng)能力而得到的?!保?2]換句話說人們在認(rèn)識客觀世界時(shí),首先是從認(rèn)識自身開始,借助對自身的認(rèn)識來認(rèn)識世界,反映了人們認(rèn)識世界的體驗(yàn)性。萊柯夫和約翰遜又指出概念根植于人們的文化之中,概念的理解與人們的文化緊密聯(lián)系在一起。二人轉(zhuǎn)中的隱喻是作者生活體驗(yàn)后的結(jié)晶,從某種程度上講,隱喻本身就體現(xiàn)出了文化因素。

    東北自古以來便是多民族聚居的地方,千百年來各族人民共同生活,相互交流,彼此融合,造就了極其豐富的東北方言。東北方言是東北勞動(dòng)人民創(chuàng)造的,他們不脫離勞動(dòng),不脫離實(shí)際,看到的都是活生生的形象,同抽象的概念相比,他們更喜歡用具體的形象來表達(dá)感情,逐漸形成了以物喻物的表達(dá)方式,因此,二人轉(zhuǎn)中的隱喻多以人們熟悉的動(dòng)、植物做比,表達(dá)各種不同的含義。如我們前面提到的“水蛇腰”、“熊爪子”、“芙蓉面”、“杏核眼”等。富有濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土風(fēng)情的東北方言無疑成為二人轉(zhuǎn)取之不盡、用之不竭的語言源泉,從中亦可窺見到東北人民詼諧、豪爽的性格特征。

    二人轉(zhuǎn)語言無論是語體風(fēng)格還是語言特點(diǎn),都表現(xiàn)了東北這一地域文化特色[14]。因此,對二人轉(zhuǎn)隱喻語義的理解離不開其賴以生存的文化土壤,即文化語境。東北地廣人稀,深山老林常有野獸出沒,因此,人們也常用虎、熊等常見野獸做比。如二人轉(zhuǎn)里勇將常叫作虎將,虎頭虎腦的胖娃娃叫虎羔子,邁大步叫虎步。而形容一個(gè)人無能卻常用“熊貨”、“熊色”、“熊樣”……可見東北人愛虎不愛熊。其實(shí),熊勁并不比虎勁小,熊虎斗也是各有勝負(fù),但東北人對熊的偏見卻始終難改。

    結(jié) 語

    東北的民間藝人大量使用隱喻,運(yùn)用純樸、形象的民間語言來描繪事物,抒發(fā)情感。我們從認(rèn)知的角度探討其中的隱喻表達(dá)式發(fā)現(xiàn),二人轉(zhuǎn)中隱喻以相似性為基礎(chǔ),主要以名詞短語隱喻和復(fù)合式隱喻兩種表達(dá)形式存在。隱喻中的兩個(gè)主詞分別制造出與之相關(guān)的意象,兩種意象相互影響,創(chuàng)造出雙重影像,為看待某一事物提供了新視角。此外,對隱喻的理解離不開文化語境。二人轉(zhuǎn)生長在東北這塊語言豐富的文化土壤里,東北方言特有的表達(dá)方式對二人轉(zhuǎn)隱喻的形成起著重要作用。

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