動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)

邵婷婷

[摘要] 動(dòng)畫(huà)片中音樂(lè)的出現(xiàn)已經(jīng)是被廣大觀眾接受的了，我們感受動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，也感受到了動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的魅力。動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)片中的作用非常多，如著描繪場(chǎng)景、刻畫(huà)人物、體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)節(jié)奏以及整體風(fēng)格的確立等等。

[關(guān)鍵詞] 動(dòng)畫(huà)音樂(lè)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作用

音樂(lè)作為動(dòng)畫(huà)中不可缺少的部分，已經(jīng)是大家公認(rèn)的。音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)影片中的魅力我們已經(jīng)感受甚多。好多影片放映過(guò)很久，其中的音樂(lè)、歌曲至今仍是人們喜愛(ài)的作品。動(dòng)畫(huà)和電影電視一樣，都是一種視聽(tīng)藝術(shù)，是二者的結(jié)合，就本質(zhì)上來(lái)看音樂(lè)已經(jīng)是動(dòng)畫(huà)的一部分了。動(dòng)畫(huà)中存在的音樂(lè)，是動(dòng)畫(huà)綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，更是一部成功的動(dòng)畫(huà)中必不可少的元素。

一、音樂(lè)是描繪場(chǎng)景、烘托氣氛的重要手段

無(wú)論是影視還是動(dòng)畫(huà)，音樂(lè)作為描繪場(chǎng)景、烘托氣氛是較為常見(jiàn)的處理手段，主要用音樂(lè)來(lái)渲染畫(huà)面的情緒和氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面所表現(xiàn)的事物的節(jié)奏特征。在動(dòng)畫(huà)片中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各種具有典型意義的場(chǎng)景，如自然景觀、人文景觀等，或者是戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難等，而音樂(lè)的表情性是其最基本的屬性，對(duì)于這種場(chǎng)景的描繪可以說(shuō)是非常擅長(zhǎng)。首先，音樂(lè)語(yǔ)言中的音色就具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，如小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等銅管樂(lè)器，與狩獵時(shí)的號(hào)角和戰(zhàn)斗時(shí)的軍號(hào)音色非常相似，用來(lái)表現(xiàn)狩獵和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面很合適；小提琴、中提琴、大提琴等弦樂(lè)器，音色優(yōu)美華麗，富于表現(xiàn)力，適合于表現(xiàn)天堂、仙境的美景……除音色外，音樂(lè)的節(jié)奏、音型也具有獨(dú)立的表現(xiàn)特征，如進(jìn)行曲、圓舞曲等，或威嚴(yán)堂皇，或流暢優(yōu)雅，對(duì)于描繪各種場(chǎng)景，鮮明的音樂(lè)形象本身就把畫(huà)面勾勒出來(lái)了，同時(shí)氣氛也隨之烘托出來(lái)，歡快、怡靜、緊張、恐怖等各種氛圍都在音樂(lè)中表露出來(lái)。

二、音樂(lè)是刻畫(huà)人物性格的重要表現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)片中的音樂(lè)對(duì)刻畫(huà)人物性格是非常擅長(zhǎng)的，無(wú)論是人類還是動(dòng)物，都擁有豐富多樣的內(nèi)心情感世界，所表現(xiàn)出來(lái)的喜怒哀樂(lè)通過(guò)音樂(lè)的配合，達(dá)到最準(zhǔn)確的體現(xiàn)。在情節(jié)達(dá)到一定程度時(shí)往往需要音樂(lè)加以渲染或者補(bǔ)充，以此來(lái)引發(fā)觀眾的情感共鳴?！栋＜巴踝印分袑?duì)于人物的刻畫(huà)也相當(dāng)?shù)轿唬魳?lè)中共七個(gè)重點(diǎn)段落，分別在影片的重點(diǎn)段落出現(xiàn)，對(duì)人物刻畫(huà)起到了強(qiáng)有力的補(bǔ)充。如其中的《我別無(wú)所求》，是表現(xiàn)摩西的價(jià)值觀思考的心聲，是在他處于自我定位非?；靵y的時(shí)候所唱的曲子。曲中表達(dá)了完全不同的角色給摩西帶來(lái)的巨大沖擊。此段采用超現(xiàn)實(shí)手法，以古埃及壁畫(huà)來(lái)演繹一個(gè)夢(mèng)境，由此他看見(jiàn)了不曾知道的殘酷過(guò)去，結(jié)合頗具東方韻味和情緒性的音樂(lè)，別具一格地呈現(xiàn)了一場(chǎng)改變摩西命運(yùn)的夢(mèng)。再如片中最另類的音樂(lè)《魔術(shù)師的催眠》，出現(xiàn)在摩西進(jìn)皇宮見(jiàn)法老，兩個(gè)法師在施法時(shí)所唱的歌，充滿了一種滑稽感和偽裝神圣的調(diào)侃味，結(jié)合兩個(gè)法師煞有介勢(shì)的場(chǎng)面更加讓人忍俊不堪。

三、音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)片節(jié)奏的有力體現(xiàn)

優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片是非常注重整個(gè)片子的節(jié)奏感的，很多動(dòng)畫(huà)動(dòng)作的節(jié)奏感都來(lái)自音樂(lè)的節(jié)奏，所以音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)片中出現(xiàn)的概率是非常高的，有些動(dòng)畫(huà)片甚至從頭到尾都配有音樂(lè)。

《大鬧天宮》的背景音樂(lè)采取具有民族色彩的樂(lè)調(diào)，強(qiáng)化鑼、鼓等為代表的傳統(tǒng)樂(lè)器在節(jié)奏上的特點(diǎn)，就像戲曲表演中用鑼鼓打擊樂(lè)來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的效果一樣，影片中的鑼鼓點(diǎn)與人物動(dòng)作、甚至是鏡頭的銜接、轉(zhuǎn)換緊緊相扣。比如在影片最為激烈的打斗段落中，孫悟空掄著金箍棒在空中穿梭的時(shí)候，“咚咚鏘鏘”的音樂(lè)激烈而緊湊，更使人物動(dòng)作具有節(jié)奏感和力量感，畫(huà)面中人物的飛起飛落，音樂(lè)也隨之有起有伏，視與聽(tīng)達(dá)到了一種真正的渾然一體。

四、音樂(lè)使動(dòng)畫(huà)具有整體風(fēng)格

音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)片中的出現(xiàn)也體現(xiàn)出整體風(fēng)格的特點(diǎn)。對(duì)整體劇情的連貫及影片整體基調(diào)的渲染起著非常重要的作用。

《大鬧天宮》之所以能夠?qū)⒚褡逄厣磉_(dá)的出神入化，音樂(lè)在其中發(fā)揮了重要的作用，濃縮了民族戲曲的精髓，影片突出強(qiáng)調(diào)了京劇配樂(lè)，使影片從頭至尾體現(xiàn)出濃郁的中國(guó)式京劇效果。京劇音樂(lè)使影片東方韻味更加濃厚。

《寶蓮燈》對(duì)音樂(lè)的重視程度可謂下足功夫。整部影片片長(zhǎng)80分鐘，而音樂(lè)總長(zhǎng)就有70多分鐘，也就是說(shuō)，在《寶蓮燈》中背景音樂(lè)占了影片片長(zhǎng)的80%。該片在古典配樂(lè)曲風(fēng)中融入了一種現(xiàn)代意識(shí)，將大型的管弦樂(lè)與流行音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，而且在片中還出現(xiàn)了一段藏族民歌的曲調(diào)。影片中的壓抑、痛苦、思念、戰(zhàn)斗和興奮等各種情緒都能借助于音樂(lè)而表達(dá)出來(lái)。

《埃及王子》中的配樂(lè)是影片成功不可或缺的重要元素，整體風(fēng)格偏向傳統(tǒng)，介于古典樂(lè)跟百老匯歌劇之間，令人肅然起敬、體驗(yàn)到一種莊重嚴(yán)肅的美。與整個(gè)片子格調(diào)和諧統(tǒng)一。

音樂(lè)對(duì)于動(dòng)畫(huà)而言，既可以很好的渲染氣氛增強(qiáng)感染力也可以恰如其分的模擬節(jié)奏和情景真實(shí)感，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的塑造也有舉足輕重的作用，此外音樂(lè)還可以拉近作品和觀眾的距離，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)中一個(gè)重要環(huán)節(jié)。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫(huà)的作用是任何形式都不能替代的。正因?yàn)槿绱?，?dòng)畫(huà)中不能沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有音樂(lè)的動(dòng)畫(huà)是沒(méi)有生命力的。所以對(duì)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)已經(jīng)不是一種輔助的工具，而是一個(gè)關(guān)鍵構(gòu)成。