王穎
【摘要】文章介紹了日本影視作品在中國(guó)傳播情況,分析了日本影視作品發(fā)展?fàn)顩r以及受歡迎的原因等,闡述了日本影視作品對(duì)中國(guó)的正面以及負(fù)面影響,提出在積極借鑒、吸取日本影視作品的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí),也應(yīng)該正視并解決其帶來(lái)的負(fù)面影響,讓中國(guó)的影視作品更加優(yōu)秀,讓世界越來(lái)越多的人通過(guò)影視作品了解中國(guó)文化。
【關(guān)鍵詞】日本影視作品 日本文化 傳播 影響
中日兩國(guó)自古以來(lái)在文化方面交往密切,近代以前日本文化深受中國(guó)影響,從20世紀(jì)80年代開(kāi)始,由于兩國(guó)文化多方面的交流,以及影視作品、動(dòng)漫作品、流行歌曲、大眾文學(xué)等重新興起,形成多元文化的格局,特別是日本影視作品大量進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng),對(duì)中國(guó)影視作品乃至中國(guó)文化都產(chǎn)生很深的影響。
日本影視作品在中國(guó)的傳播
從20世紀(jì)80年代開(kāi)始,日本影視劇相繼涌入中國(guó),并在中國(guó)熒屏上掀起了一個(gè)個(gè)收視高潮。由于文化差異,日本影視在早期比歐美影視更受歡迎,日本影視比較側(cè)重于情感的表達(dá),用感動(dòng)的故事來(lái)展現(xiàn)生活的真實(shí)情況,情節(jié)細(xì)致,感情細(xì)膩,畫(huà)面唯美,并且配樂(lè)十分到位,帶給觀眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等全方位的享受。
70年代日本電影進(jìn)入中國(guó),其中《追捕》、《人證》等通過(guò)反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題來(lái)引起人們共鳴的電影大受歡迎,尤其《追捕》是其中具有廣泛影響力的日本彩色故事片之一,至今仍受中國(guó)觀眾追捧。這部影片也是高倉(cāng)健的鼎盛之作,他剛毅的性格和冷酷的面容曾在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過(guò)轟動(dòng)。緊張扣人心弦的故事情節(jié)、充滿懸念的結(jié)構(gòu)安排使《追捕》這部影片大受歡迎,甚至還衍生了無(wú)數(shù)與之相關(guān)的文藝作品,深入人心的檢察官杜丘形象、凜冽的眼神使高倉(cāng)健成為了億萬(wàn)中國(guó)觀眾心目中的首席日本偶像。此外,其電影的配樂(lè)也讓一代人印象深刻。
之后《寅次郎的故事》系列電影進(jìn)入中國(guó),作品從一個(gè)小人物的視角反應(yīng)了普通人的生活故事。共48集的《寅次郎的故事》是影史上最長(zhǎng)壽的喜劇系列,在日本本土放映時(shí)就很受歡迎,電影直到寅次郎的扮演者渥美清的離世才終結(jié)。這一系列的作品反映了市井小民的生活,其情節(jié)幽默,深得觀眾喜愛(ài)。此后還有像《午夜兇鈴》之類(lèi)的恐怖片進(jìn)入中國(guó)。越來(lái)越多的人喜歡上了日本電影,有人喜歡它細(xì)膩的情感,有人喜歡它驚悚的劇情。而說(shuō)起日本電影,不得不提一個(gè)重要的人物,被稱(chēng)為“電影天皇”的黑澤明,他的電影中折射出日本的傳統(tǒng)文化,其影片獨(dú)特的思維和表現(xiàn)技巧所構(gòu)成的影像,對(duì)全世界的影視業(yè)都有著很大的影響。
進(jìn)入90年代末期,日本的新電影開(kāi)始興起。其中巖井俊二成為中國(guó)青年觀眾所喜愛(ài)的導(dǎo)演之一,他所執(zhí)導(dǎo)的《情書(shū)》、《煙火》等影片,以一種傳統(tǒng)的東方式情感受到中國(guó)觀眾的追捧,其細(xì)膩的感情描寫(xiě)以及優(yōu)美的場(chǎng)景、配樂(lè)等打動(dòng)了很多影迷的心。尤其是電影《情書(shū)》,該片以清新感人的故事和明快唯美的影像首先在日本國(guó)內(nèi)引起空前轟動(dòng),之后影響很快波及到整個(gè)東南亞甚至歐美,成為日本電影在國(guó)際影壇第二次高潮的先導(dǎo)。這部美麗動(dòng)人的《情書(shū)》不但成為眾多亞洲影迷心中的最?lèi)?ài),更被眾多影評(píng)人視為日本新電影中最重要的作品之一。自此之后巖井俊二的多部影片如《夢(mèng)旅人》、《四月物語(yǔ)》、《花與愛(ài)麗絲》等都收到了不錯(cuò)的反響。
日本電視劇中早期最為人熟知的有《血疑》、《阿信》、《排球女將》等,這些電視劇的相同之處在于主人公不畏困難、努力、樂(lè)觀積極向上的品質(zhì),當(dāng)時(shí),山口百惠和三浦友和在中國(guó)幾乎家喻戶曉。這對(duì)金童玉女演繹了很多凄美的愛(ài)情故事,《血疑》正是二人合演的一部經(jīng)典之作。幸子的病情牽動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾的心,而宇津井健塑造的外冷內(nèi)熱的形象也備受觀眾喜愛(ài)。幸子與光夫的深情對(duì)望永遠(yuǎn)地定格在一代人心中。
90年代,日本偶像劇開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng),大批的日本明星被中國(guó)所熟知。其中《東京愛(ài)情故事》是偶像劇的教父級(jí)大作,可謂最經(jīng)典的日劇之一,當(dāng)時(shí)平均收視高達(dá)22.9%,最后一集的收視率更一舉突破極限大關(guān),達(dá)到32.3%,是90年代第一部單集收視超過(guò)30%的作品。該劇因細(xì)膩地描寫(xiě)了莉香和完治的愛(ài)情歷程以及現(xiàn)代青年的情感糾葛而被日本人捧為愛(ài)情寶典,莉香的話語(yǔ)更是成為當(dāng)時(shí)潮流青年的座右銘。這部作品在中國(guó)同樣擁有著大批的影迷,赤名莉香的微笑不知迷倒了多少當(dāng)時(shí)的少男少女,她被媒體稱(chēng)為“一個(gè)笑容讓你記得一輩子的女人”。直至今日,仍有很多人把這部電視劇視為經(jīng)典中的經(jīng)典。之后的《悠長(zhǎng)假期》、《GTO麻辣教師》、《美麗人生》、《醫(yī)龍》等,劇情不再單一地以愛(ài)情為主,還涉及到了學(xué)校、醫(yī)院等多個(gè)方面,這些偶像劇大多演員陣容強(qiáng)大,后期制作、特效以及配樂(lè)各個(gè)方面等很時(shí)尚、前衛(wèi),因此得到很多年輕人的追捧。
日本影視劇受歡迎的原因
第一,日劇劇情比較理想化,早期的偶像劇更多是在講述“灰姑娘”一般的童話世界,劇情能引起對(duì)愛(ài)情充滿渴望的人們強(qiáng)烈的共鳴,雖然有些劇情也涉及到反映社會(huì)問(wèn)題,但劇情比較勵(lì)志,且多側(cè)重于謳歌人類(lèi)真善美的一面,即使主人公受盡磨難,最后仍然能夠化險(xiǎn)為夷,并積極樂(lè)觀地面對(duì)生活,讓人們對(duì)生活充滿信心。
第二,日本影視劇在配樂(lè)方面很成熟,無(wú)論是劇中的主題曲和插曲,還是結(jié)合劇情創(chuàng)作的輕音樂(lè),都能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,很多主題曲流傳廣泛。此外,在服裝、造型上面也很下功夫,給人耳目一新、過(guò)目不忘的感覺(jué)。甚至有些日劇中的服裝就是當(dāng)時(shí)的“時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)”。
第三,日本影視劇尤其是偶像劇捧紅了大把偶像團(tuán)體及個(gè)人,以杰尼斯事務(wù)所為例,其旗下有“SMAP”、“TOKIO”、“kinki kids”、“嵐”、“瀧與翼”、“KAT-TUN”等組合。這些藝人外貌俊美,由這些光彩照人的俊男美女在一起的合作搭檔,給人以視覺(jué)的享受。隨著電視劇的播出,這些藝人也被人們熟知,有些觀眾也是因?yàn)樽约合矚g的藝人出演了某部電視劇才去觀看的。
第四,電視劇的集數(shù)大多在10集左右,比較簡(jiǎn)短,符合現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活口味。有很多人喜歡日劇的“短小精悍”。
日本影視作品對(duì)中國(guó)的影響
第一,通過(guò)日本影視劇的傳播,讓中國(guó)觀眾了解到日本文化,并且有越來(lái)越多的人由于出于對(duì)日本影視劇的喜愛(ài),萌發(fā)了想要學(xué)習(xí)日語(yǔ)甚至去日本留學(xué)的想法。
第二,對(duì)語(yǔ)言的影響,影視作品市場(chǎng)出現(xiàn)的一些詞語(yǔ),如“干物女”(源自日語(yǔ)對(duì)魚(yú)干的稱(chēng)呼干物,指的是放棄戀愛(ài),認(rèn)為很多事情都很麻煩而湊合著過(guò)的女性)、“敗犬”(通常所指年齡段是25~30歲以上的已成年的獨(dú)立個(gè)體,都說(shuō)“人三十而立”,若人到了30~40歲年齡段,無(wú)論事業(yè)、工作、生活等都仍然處于比較“一事無(wú)成”、“一無(wú)所有”的狀態(tài),那么可以稱(chēng)其為“敗犬”)、“萌”(代表剛剛從腦海里一閃而過(guò)的不夾帶其余雜質(zhì)的美好的感情,喜愛(ài)、欣賞、使人感到愉快等,有被電到的感覺(jué),代表喜歡、激動(dòng)人心、可愛(ài)等含義)等日文詞匯被年輕人運(yùn)用在日常生活之中,并成為中國(guó)現(xiàn)代詞匯的一部分。此外,日劇中主人公的衣著、妝容,甚至是配飾等等都受到很多年輕人的追捧,日本的時(shí)尚觀念也對(duì)中國(guó)的年輕一代有很大的影響,從而引發(fā)了一股“哈日”潮流。
第三,日本電影表現(xiàn)人物感情時(shí)委婉含蓄,心理刻畫(huà)纖細(xì)深刻,內(nèi)容的表現(xiàn)則蘊(yùn)含低徊,極力體現(xiàn)出悠閑舒暢的視覺(jué)氛圍。日本影視劇的流行給中國(guó)影視界帶來(lái)了一股新鮮空氣,很多導(dǎo)演編劇借鑒了日本式獨(dú)有的細(xì)膩感情及其拍攝手法。日本偶像劇也帶動(dòng)了中國(guó)電視劇在偶像劇這一塊的發(fā)展。只是,大陸青春偶像劇還有待提高,可以說(shuō),一部分偶像劇只是拘泥于模仿,脫離了國(guó)內(nèi)的現(xiàn)實(shí),劇情自然稍顯幼稚。因此,筆者認(rèn)為,大陸青春偶像劇需要的是自己的故事,而不是一味的模仿,需要符合自己國(guó)人口味的偶像劇的出現(xiàn)。大陸青春偶像劇有著很大的發(fā)展空間,相信一定會(huì)有更多更好的作品問(wèn)世。
結(jié)語(yǔ)
綜上所述,日本影視作品的傳播對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化有著很大的影響,尤其,近20年日本影視作品對(duì)中國(guó)獨(dú)生子女一代的語(yǔ)言、行為和生活方式的影響是巨大而深刻的。現(xiàn)今年輕一代對(duì)流行文化十分推崇。其中有積極的一面,日本影視作品在帶給中國(guó)觀眾好的作品的同時(shí)也給新一代導(dǎo)演很多在創(chuàng)作方面的靈感及啟示,而消極的一面主要體現(xiàn)在,部分影視作品中的血腥、暴力場(chǎng)面影響著青少年。處于青春期的青少年群體是非鑒別能力還不完全,并且主觀性、好奇心較強(qiáng),容易沉迷于劇情之中,做出出格的事情。
因此,應(yīng)當(dāng)及時(shí)地吸取補(bǔ)充正面影響,借鑒日本影視作品的成功之處,讓中國(guó)的影視作品也變得越來(lái)越多元化,越來(lái)越豐富,進(jìn)而讓世界更多的人也能夠通過(guò)中國(guó)影視作品來(lái)了解中國(guó)文化。當(dāng)然,在吸收這些正面影響的同時(shí),也要注意其帶來(lái)的負(fù)面影響對(duì)人們尤其是青少年帶來(lái)的危害,因此,筆者認(rèn)為在社會(huì)、學(xué)校、家庭對(duì)青少年進(jìn)行正確引導(dǎo)的同時(shí),對(duì)影視作品的嚴(yán)格分級(jí)也是非常有必要的。日本通過(guò)其影視作品的傳播向外傳播文化,使全世界越來(lái)越多的人通過(guò)這些作品了解日本,中國(guó)也可以將更多的影視作品向世界傳播,從而使更多的人了解中國(guó)文化。
(作者單位:寧夏大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)